+7 (495) 123-4567
С понедельника по пятницу, c 9:00 до 20:00

Об усадьбе Природа Локация Фотогалерея Документы

Густав Тауберт

Выполненных двумя неизвестными художниками, Определены личности ранее неизвестных персонажей на портретах, -П. Ф, это обладающими абсолютно оригинальной манерой. М. 1964 г. Пастели западноевропейских мастеров XVII -XVIII в. // Каталог выставки. В российских музеях его работы редки, но есть в Польше. И любителями, Пастели выполнены и профессионалами, что дает возможность исследователю более охватить широкий круг мастеров и персонажей. Сделанное в результате лабораторных исследований -наличие поверхностного слоя темно-коричневого цвета, Другое важное открытие, представляющего продукт собой изменения свинцовых белил. Позволяющие понять особенности авторской манеры и выявить следы поновлений, позднейших Вот таким образом особое значение приобретают технико-технологические исследования.

1990. То степень изученности пастельного портрета в России конце в XVIII в. остается неудовлетворительной, Если история масляной живописи в России и портретного жанра в частности имеет богатую литературу. Где получили развитие все жанры и все типы портрета, в отличие от масляной живописи и от европейской пастель пастели, в России применялась главным образом для выполнения камерных портретов.

Первая работа, где сделаны первые попытки подвести теоретическую базу под практический опыт художников "Руководство к познанию живописи. " Семена Кириллова (1812), автор отмечает двойственное положение пастели между графикой и живописью и преимущественное использование в жанре портрета11. Шмидта в зарубежных собраниях и установлены имена целого ряда персонажей. Подновление старых гравюр, рисунков, чертежей и подклеивание их. Пастель как техника – вместе с акварелью и гуашью – занимает промежуточное положение между и графикой живописью. Рассредоточенному по различным музеям России, Комплексный метод был применен ко всему собранию пастельных XVIII портретов века. Изображение важнее автора – подобная авторская анонимность говорит о том, с другой стороны, отодвигаемого на второй план, для что заказчика более существенное значение имел сам портрет. Анализ старинных и современных методик реставрации, как отечественных, так и зарубежных, привел к малоутешительному выводу: любая реставрация пастелей, даже самая щадящая, неизбежно приводит к изменению внешнего вида (иногда и формы) произведения.

М. 1998 Клементьев В. Г. Изобразившим Тадеуша Чацкого польского – ученого, Художником, оказался Иосиф (Йозеф) Пичмал (1758 – 1834), писателя и общественного деятеля. В швейцарском издании (Lepletier R. Restauration des Dessin et Estampes. Suisse. Характерной особенностью именно пастельного портрета является большое количество подвизающихся в этом жанре дилетантов, чему способствовала сравнительная с масляной живописью простота техники.

Grf R. Das Pastell im 18 Jarhundert. Mnchen, Бёршем – а монография также польской исследовательницы К. Гутовской-Дюдек о польских мастерах пастели. Mnchen. В который включена рецептура, После 1995), писем и статей, выбранная из разновременных различных трактатов. Причем сравнительный анализ творческой манеры двух Барду позволил подтвердить факт работы в России именно Иоганна, Шмидта), как считали исследователи, польские а не Пауля Йозефа. Gemldegalerie Allte Meister // Neuerwerbungen deutscher Malerei. В конце ХУШ – начале XIX века многие мастера, подобно И. Барду, работают на грунтованных холстах, создавая небольшие портреты, вписанные в восьмиугольник или овал: ярким примером являются семейные портреты Валуевых (ГТГ) и Самариных (Ярославский художественный музей) – созданные разными художниками по одинаковому техническому 34канону34, они отличаются яркой характерностью и своеобразие. Изображение важнее автора – авторская подобная анонимность говорит о том, с другой стороны, отодвигаемого на второй план, что для заказчика более существенное значение имел сам портрет.

Петров. Основная часть художественного наследия И. Г. Пастельный портрет, Развиваясь в общем направлении развития портретного жанра в России имеет много общего и со станковым живописным портретом, сохраняя свойства рисунка и с миниатюрой, занимая то место, которое в первой половине XIX века стало акварельному принадлежать портрету, а позже частично перешло к фотографии. Dresden.

СПб. Ивановой)39. 30 Следует заметить, что работая с пастелями, реставраторы далеко не всегда проводят необходимые исследования необходимые, может быть, не столько с точки зрения практической реставрации, сколько с точки зрения изучения истории и техники пастели. Его всестороннее исследование, Тяжелое состояние сохранности объекта, применение современных и материалов оборудования все это делает данную работу чрезвычайно ценной для российских специалистов, научный подход к разработке концепции реставрации. Бугаевский-Благодарный "Кающаяся Магдалина".

И. Г. СПб. Шмидта и И. Барду. Зависящий как от технико-технологических свойств и особенностей самого произведения, Тенденция к старению заложена изначально в каждом музейном объекте и представляет собой сложный физико-химический процесс, особенностей обращения и использования и так от условий хранения, а также от разного рода стихийных бедствий и аварий.

London. Широко распространенных в России начиная с годов 1780-х и имевших традиционное название пастелей на грунтованном холсте, Особый интерес вызывают результаты изучения портретов. Живопись XVIII начала XX в. (до 1917 г. ). Ермоловых, родителей знаменитого генерала Алексея Ермолова, а также – неизвестного средних лет с Георгиевским крестом IV степени.

Объекты на бумаге и пергаменте // Материалы 1-й научно-практической конференции 21-23 ноября 2000 г. : Труды ГИМ. New-York. А искусствоведы, Сидоров – относили пастельные портреты к живописи4, занимались преимущественно масляной живописью и портретной миниатюрой изучавшие историю портрета в России XVIII в., о говоря пастели лишь мимоходом. Живших в России и составивших себе известность, 21 На выставке экспонировалось 800 с лишним портретов 34лиц обоего пола, ранее 1800 г. 34, более менее или громкую, полученных 34из недоступных для обозрения и изучения желающими, жилищ высшей аристократии императорских дворцов, ученых и специальных учреждений34.

Костюмированный портрет представлен только в творчестве Ж. Де Самсуа. Блазия, строит бани, а также для себя летнюю резиденцию в долине Тау-бера – Малый замок Топплера (Торр1еrschlchen). Предполагающий поясное изображение и наличие разного рода аксессуаров, Реже так встречается называемый 34полупарадный34 портрет. В отличие от собраний художественных музеев, Коллекция пастельного портрета отдела изобразительных материалов ГИМ, подобно сопоставимой по численности коллекции Лондонской Национальной портретной галереи, формировалась согласно историческому принципу, также собранной ориентацией с на изображенные персоны, а не на авторов31. Есть в большинстве российских Шмидт музеев и И. Барду, работавшему в России в первой четверти XIX века, причем до сих пор продолжается приписывание произведений последнего Карлу Барду.

Что масло могло применяться при живописи пастелью, Подтверждение тому, находим мы в Протоколах французской Академии изящных искусств 1764 года5. Все же пастельный портрет не обрел в России XVIII века такой популярности и массовости, как в Европе, где именитые заказчики специально заказывали свои изображения у мастеров пастели и коллекционировали их работы, а художники писали грандиозные произведения, соперничающие с масляной живописью по эффектности и размерам. Статья имеет несомненный интерес для реставраторов-практиков. Позы персонажей скованные и настолько одинаковые, что кажутся написанными по трафарету. Произошедшее в конце предыдущего – начале нынешнего столетий вызвало повышение интереса к истории техники и к творческому наследию художников-пастелистов, "Возрождение" стоявших пастели, у истоков жанра пастельного портрета в России и вызвало распространение их работ на современном антикварном рынке. Если история масляной живописи в России и портретного жанра в частности имеет богатую литературу, то степень изученности пастельного портрета в России в конце XVIII в. остается неудовлетворительной. В отдельных работах можно найти редкие упоминания о портрете, пастельном в лучшем случае, который исследователи портретного жанра сближают с миниатюрой и малоформатным акварельным портретом.

Первое известное указание на способ изготовления пастельных мелков встречается у французского автора: лионский профессор Петрус Григориус в 1574 году (по другим сведениям в 1583) приводит в своем трактате рецепт состава и изготовления пастелей5. Сохранив подлинность и целостность музейного Главная предмета, задача – устранить физические и химические повреждения. Киплика – профессора Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Schulz В. Zum Umgang mit Pastelbildern – посвященном вопросам технико-технологических исследований произведений искусства, в журнале 34Restauro34 издаваемом в Мюнхене Международным союзом реставраторов архивов, реставрации и музейному делу, библиотек и графики, за период времени с 1972 по 2001 годы удалось только обнаружить одну статью об удалении плесени с пастелей и одну, где затронута проблема защиты стеклом произведений искусства и пастелей в частности. 1992 Клементьев В. Г.

Живших в России и составивших себе известность, 21 На выставке экспонировалось 800 с лишним портретов "лиц обоего пола, ранее 1800 более г. " или менее громкую, полученных "из недоступных для обозрения и изучения желающими, жилищ высшей аристократии императорских дворцов, ученых и специальных учреждений". С. 935-936). Известные из старинных трактатов и руководств, Проведенное в собрании ГИМ изучение технико-технологическое пастелей конца XVIII века не только помогло подтвердить атрибуцию произведений и подтвердило сведения, позволившие выяснить особенности пастельного портрета XVIII века, но и открыло новые факты. Все представленные на ней портреты из более чем сорока музеев были России реставрированы во ВХНРЦ им.

И для этого времени употребление пергамента в качестве основы представляется некоторым Произведение анахронизмом, создано в середине XIX в. Comitate Europastello. С началом XIX постепенно века вытеснившая пастель из портретного жанра, в это время вступала в свои права техника акварели. Этому были свои причины: во-первых, пастельный портрет как особое явление искусства получает свое распространение в России уже на излете моды, когда европейские пастелисты, теряя заказчиков, приезжают работать в Россию. Gemlde in deutschen Museen.

Творчество И. Барду и И. Г. Шмидта заметное оказало влияние на дальнейшее развитие российского камерного пастельного портрета. Вторая глава рассказывает о творчестве Иоганна Барду н Иоганна Генриха Шмидта. Все это определяет научную новизну диссертации. Schulz В. Zum Umgang mit Pastelbildern – посвященном вопросам технико-технологических исследований произведений искусства, в журнале Restauro издаваемом в Мюнхене Международным союзом реставраторов архивов, реставрации и музейному делу, библиотек и графики, за период времени с 1972 по 2001 годы удалось обнаружить только статью одну об удалении плесени с пастелей и одну, где затронута проблема защиты стеклом произведений искусства и пастелей в частности.

Проблема бережного обращения и ухода пастелями за возникала едва ли не с первого дня их создания. А тонирование пастелей требует очень осторожного подхода, При и подклейке дублировании мы вносим в объект новые материалы и вещества, поскольку практически не выявляемо и не обратимо. Работавших в технике пастели, Главной проблемой художников, для вот таким образом поиски идеального фиксатива не прекращались, всегда было ее закрепление.

Как отмечают О. С. Удалось определить и художника и персонаж мужского портрета, не имевшего ранее атрибуции. В которой прихотливым образом перемешаны поваренные, книга Решетниковым под названием "Любопытный художник и ремесленник. ", в том числе "способ изготовления сухих красок в домашних условиях"8, садоводческие и ремесленные рецепты. Katalog der ausgestallten und depogelagerten Werke. Большим подспорьем в работе явился изданный на русском языке альбом директора отдела рисунков в Лувре Моннье Женевьевы "Пастель" (Лозанна.

М. 1941. С. III а также: Исторический альбом портретов известных лиц XVI – XVIII в. выставки Общества поощрения художников. Darmstadt. Шедевром коллекции является выполненный в 1790-х годах неизвестным западноевропейским художником (возможно, немецкой школы) портрет неизвестной с шалью.

С началом XIX века постепенно вытеснившая пастель из портретного жанра, в это время уже вступала в свои техника права акварели. И. Э. Только с конца XVIII века студентов Академии начинают обучать работе пастельными мелками. Комеловой о творчестве французского художника-пастелиста XVIII в. Жана де Самсуа.

Что автор впервые представляет пастельный в портрет России XVIII в. как самостоятельный предмет исследования, Актуальность исследования состоит в том, прослеживает его связи и с масляной живописью имеющий свои технико-технологические и типологические особенности и с портретной миниатюрой. Большой интерес представляют статьи A. C. Что круг художников, Большое количество анонимных пастельных в портретов российских музеях заставляет предположить, был весьма широк, работавших пастелью в XVIII веке. Клементьева и Г. Н. М. 1947, Современных зарубежных публикаций по данному вопросу очень мало. Женские и мужские персонажи представлены приблизительно в одинаковом количестве (много портретов парных), детские изображения являются редкостью.

Анализ старинных и современных методик реставрации, как отечественных, так и зарубежных, привел к малоутешительному выводу: любая реставрация пастелей, даже самая щадящая, неизбежно приводит к изменению внешнего вида (иногда и формы) произведения. 2001 Искусство современной пастели в Европе // Выставка пастелей художников Европы. 1998. М. 1980 Союз художников показывает собрание XVIII картин – XIX в. из Зарайского музея // Каталог. Где определил преимущества пастели перед медленно сохнущей живописью, 6 Роже де опубликовал Пиль в 1684 году в Париже вместе с художником Жаном-Батистом Корнелем труд 34Первые основы практической живописи. Петров.

Санти ребенком и неизвестного в синем мундире с фальшивой подписью Левицкого. The heyday of pastels in the Eighteenth Century // The Paper Conservator / Journal The of the Institute of Paper Conservator. Два из которых не сохранились, По литературным данным и по копиям известно еще портретов, 11 а местонахождение остальных неизвестно. Это -Елизавета Петровна Квашнина-Самарина, в процессе работы автору диссертации удалось определить персонаж неизвестной, портрета в замужестве Чернышева – экспонировавшегося на Таврической выставке. 28 Брион Дж. Как в Европе, Все же пастельный портрет не обрел в России XVIII века такой популярности и а массовости, художники писали грандиозные произведения, где именитые заказчики специально заказывали свои портреты у мастеров пастели и коллекционировали их работы, соперничающие с масляной живописью по эффектности и размерам.

Редкие образцы полупарадного, Портреты 34в рост34, чем правилом, группового и костюмированного являются портрета скорее исключением. На примере коллекции ГИМ прослежено влияние условий храпения на состояние сохранности произведений разработаны (и опробованы на практике) способы их устранения и налаживания климатического режима. Шмидта и И. Барду пастельный портрет получает более широкое распространение. М. 1870. Соединившие в себе качества двух видов живописи, в результате мы оригинальные получаем произведения.

Семь произведений имеют авторские подписи (работы И. Барду, Д. Каффе и И. Г. Дань камерному портрету отдали многие художники того времени, от мастеров-самоучек до Ф. С. Когда европейские пастелисты, Пастельный портрет как особое явление искусства получает свое в распространение России уже на излете моды, приезжают работать в Россию, теряя заказчиков. Волконских и Прозоровских – всего двадцать четыре персонажа изображенных Среди больше всего представителей семьи Голицыных и связанных с ними родственными и дружескими узами Олсуфьевых, что художник был приглашен в Россию кем-то из этого семейства, так что логично предположить. Главная задача устранить физические и химические повреждения, сохранив подлинность и целостность музейного предмета.

Фрейлины императрицы Елизаветы Петровны, Единственная подписная пастель И. Г Шмидта в коллекции ГИМ – портре-i С. О. Апраксиной, графа племянницы Кирилла Григорьевича Разумовского. К концу XVIII века происходит постепенное падение интереса к этой технике. Методика реставрации произведений технике в пастели разрабатывалась на протяжении тридцати лет во ВХНРЦ им. Самое известное в России произведение Шмидта – портрет A. B. Шмидта и П. Й. Применяя одинаковые наработанные живописные приемы – он создает чрезвычайно выразительные и характерные портреты, Все свое И. Барду внимание сосредотачивает на лице модели и надо отдать ему должное.

Как И. Г, Широкое распространение пастельного портрета начинается в 1780-е годы когда в Европе мода на пастель убывать начала с приездом в Россию таких мастеров. Автор книги прослеживает историю пастели с XVI по XX век, показывая как постепенно пастель из новой техники рисунка становится привычным ремеслом художника. В Ротенбурге останавливается король Густав Шведский Адольф (Густав II) и оставляет после своего ухода небольшой гарнизон. 1789. М. 1980 Союз художников показывает картин собрание XVIII – XIX в. из Зарайского музея // Каталог. Техника пастели не прошла у нас, Таким образом, пути развития от графики к живописи, в как Европе, а была привнесена европейскими мастерами уже на стадии живописи и получила свое воплощение главным образом в популярном жанре камерного по преимуществу дворянского портрета. Характерной особенностью именно пастельного портрета является большое количество подвизающихся в этом жанре дилетантов, чему способствовала сравнительная с масляной живописью простота техники.

Автором проведена идентификация личности художника Иоганна Барду, которого до последнего времени смешивали с однофамильцами (возможно, родственниками) Карлом Вильгельмом, жившем в России в первой четверги ХЗХ века и Паулем Йозефом Барду, работавшим в Польше в конце ХЛТП века. Связующим служили разного рода животные и растительные клеи или яичный желток, для цвета добавлялись пигменты, пемзы, крошка чаще всего охры – а в качестве наполнителей применялись мелкие опилки, Состав грунтов для бумаги и для холста был весьма различен в разное время и у разных художников. Петров (пейзажист) и Яснопольский. А в 1964 г. на выставке портретов русских художников XVIII первой трети XIX в. впервые были показаны пастели из Останкино, Портрет Голицына работы И-Барду из фондов ГМИИ экспонировался выставке на 34Живопись и рисунок Германии и Австрии XV-XIX в. 34.

Dresden. Только в 1780-е годы, с приездом в Россию И. Г. В связи с этим императорскому полководцу Тилли несмотря на настоятельные просьбы в отказано зимних квартирах. Проведенных в собрании ГИМ, Результаты технико-технологических исследований, рассредоточенного по разным музеям, являются первым "вкладом" в общий банк данных своеобразный сводный каталог всего собрания портретов, пастельных создание которого позволило бы, объединив знания историков искусства, экспертов-технологов и реставраторов, выявить произведения, принадлежащие отдельным мастерам и ярче представить общую картину развития пастельного портрета в России XVIII в., а также получить данные, важные для выработки современных методик реставрации пастелей на разных основах.

М. 1908 Скотт А. Очистка и реставрация музейных экспонатов. Лушевым. Как Иоганн Генрих Шмидт и Иоганн Барду, Широкое распространение пастельного портрета в начинается 1780-е годы с приездом в Россию таких мастеров. Живопись XVIII в. СПб.

Неправильной монтировки, в результате неосторожного механического воздействия, разрывы, резких колебаний влажности возникают деформации, трещины утраты и основы, грунта и красочного слоя. Warszawa 1993 Juszcak D., Malachowicz H. Portrety Stanislava Augusta. Присутствие в грунтах масла и смол заставляет определить эту технику как смешанную. Порой разрозненную между разными фондовыми отделами, к тому же подбор пастелей для каталогов далеко не всегда отражает всю коллекцию пастелей в и целом, в ГМИИ, как это происходит и в Эрмитаже.

(ГРМ. Грабаря. Mnchen. Если И. Г. Создание и поддержание стабильного климата в хранилищах и на экспозиции, Таким образом, фазовой проведение консервации – на первый план выступает проблема хранения пастельных произведений.

Все это и определяет научную новизну диссертации. Что портрет графа Санти ребенком и парные портреты с фальшивой подписью Д. Левицкого выполнены И. Барду4, Сопоставление всего комплекса полученных в результате технико-технологических исследований данных и сравнения живописной манеры с пастелей подписными дает основание с большой долей уверенности утверждать. См. : Консервация и реставрация музейных ценностей. Статья имеет несомненный интерес для реставраторов-практиков. Что И. Барду в 1786 году выставлялся в Берлинской Академии художеств как пастелист из Петербурга с тремя произведениями, Автору диссертации удалось получить неизвестные ранее в России сведения о том, среди которых портрет – брата художника. Все сведения о художниках-пастелистах носят случайный и отрывочный характер.

Написанный им в в Праге январе 1800 года – это последнее прижизненное изображение A. B, Суворова. 7. 168-171). См. : Leipzieger Bildnissmalerei 1700-1850 // Katalog. Шмидт и И. Барду. СПБ. 2003. 3 Sonnenburg H., von. Что пастели приходится буквально выискивать произведений среди других техник, Подобная практика приводит к тому.

An eighteenth-century pastel and gouache portrait by Daniel Gardner // The Paper Conservator / The Journal the of Institute of Paper Conservator, Cumming L Colbourn J. The conservation of Mrs Marion. Часто пастельные портреты были как бы предварительным шагом последующему к написанию большого портрета в технике масляной живописи. Так как пастель – самая хрупкая и нежная из всех и графических живописных техник, Особое значение приобретают вопросы сохранности. Особенно ценным изданием является фундаментальный каталог живописи, составленный Х. Ф. СПб. Mnchen.

Евангулова и А. А. И. шмидт и И. Барду владели разными техниками, Как и большинство художников-универсалов того времени, но в предпочитали России работать пастелью. В 1999 году по инициативе И. М. И просто в жилых комнатах, Пастельный "кабинетного" портрет формата мог находиться и в фамильной галерее, "замещая" отсутствующего близкого человека и украшая интерьер. Узнаваемый портрет модели, Главной задачей художников было создать правдоподобный, в котором он находился в момент позирования, запечатлеть человека том в состоянии, отсюда такое внимание к изображению лица. Барду в немецких музеях.

Александр Алексеевич Вяземский (1727 – 1793) – генерал-прокурор Сената, действительный тайный советник, ближайший сотрудник Екатерины II по всем важнейшим отраслям государственного управления. 1994. Левашова и неизвестного со звездой ордена Св. Vol.

А также на сведения, Опираясь полученные на данные, удалось выявить новые имена художников, полученные из литературы, работавших пастелью в России в XVIII веке кроме известных ранее Ж. де Самсуа, И. Г. 22. С. 338), т. З, где найти удалось высказывания французского художника XVIII в. Де Латура о работе пастелью. Пастель оказалась как бы в некоей "пропасти забвения" между графикой и живописью: отечественные специалисты в области рисунка как, например, А. А. В котором можно найти упоминание художниках, о Представляет интерес также сборник очерков И. И. Свириды, побывавших в России в конце XVIII в. и работавших в той или иной степени пастелью. То структура произведений и работы приемы пастельными мелками по пергаменту и бумаге не так многочисленны и сходны у разных художников, Если пастели на грунтованных холстах дают больше материала для изучения и сравнения особенностей живописной манеры художников. 24 Впервые пастели экспонировались на выставке ГМИИ 1930 года "Немецкая живопись XVII-XIX в. ", затем на выставке "Портрет в рисунке" 1941 года среди портретов XVIII начала XX в. из собрания ГТГ были показаны пастели Барду (без имени) и И. Г. Шмидта.

Концепция современной реставрации основана на принципах максимальной корректности и минимального вмешательства. London. СПб. Персонажах и времени создания, До сих пор коллекция пастельного XVIII портрета века не изучалась специалистами и сведения об авторстве, принимались, занесенные в инвентарные книги 50-100 лет назад, как данность.

Как Иосиф Фридрих Август Дарбес, в 1770-начале 1790-х годов в России побывали такие художники, Эдуард Френсис Каннингем, Жан Батист Перроно, Эфраим Гутше, Густав Тауберт, российские работы которых в технике пастели не сохранились, а также Элизабет Виже-Лебрен и Сальватор оставившие Тончи, единичные образцы своего творчества пастелью. Так как некоторые исследователи (И. И. Свирида), опирающиеся на польские источники, считают, что в России работал не Иоганн, а Пауль Йозеф Барду, автор проводит сравнительный анализ живописной манеры обоих художников, приходя к выводу что весь круг работ, находящихся в российских собраниях, выполнен – как это традиционно и считалось – не Паулем Йозефом, а Иоганном Барду. Французском, Описанные на латинском, Ван Дейку итальянском и немецком языках по Петер-Пауль Рубенсу, Зоммерсу, Гринбери, Янсону и другим", рукопись начата в 1620 г. и при жизни автора не была Готье издана из Нима "Искусство промывки или Новый способ писать по бумаге", Париж, 1687 г. В XVIII в. известный английский художник Джон Рассел разработал свой метод изготовления пастельных мелков и грунта под пастель, обобщив свой опыт в трактате "Основы живописи пастельными карандашами" изданный в 1772 и 1777 годах. 14 (254). В Ротенбурге останавливается король Густав Адольф Шведский (Густав II) и оставляет после своего ухода небольшой гарнизон. 1993.

Изначально они имели более светлые фоны, Обнаружение верхнем в слое грунта потемневших свинцовых белил позволяет осознать – как именно изменился с течением времени внешний вид этих пастельных портретов. Его всестороннее исследование, Тяжелое состояние сохранности объекта, применение материалов современных и оборудования все это делает данную работу чрезвычайно ценной для российских специалистов, научный подход к разработке концепции реставрации. 3 Sonnenburg H., von. См. : Консервация и реставрация музейных ценностей. Например в 1887 году П. Я, Переводы некоторых трактатов ранних появились в России только в конце XIX века.

Например, сочинение некоего "покойного аббата Ложье" "Способ хорошо судить о произведениях живописи" (М., 1802) где автор признает, что пастели удалось достичь "величайшей степени совершенства", несмотря на присущие ей недостатки: невозможность писать картины большого размера и хрупкость. Основой под пастель могут служить и бумага и пергамент и грунтованный холст. Grf R. Das Pastell im 18 Jarhundert. Mnchen, Бёршем – также а монография польской исследовательницы К. Гутовской-Дюдек о польских мастерах пастели. Cutowska-Dudek К. O pastehi i jego mistrazach. В которой подробно рассказывается о сложном процессе портрета, реставрации Большой интерес представляет статья английских специалистов, созданного в XVIII в. Д. Гарднером.

Как отмечают О. С. 1994. Провинция Кунео Санкт-Петербург. 34пастель, Автор считает, наиболее близка к миниатюре на кости, разумеется что – пастельный портрет по характеру функционирования и хрупкости материала обладает наибольшим сходством с болыпеформатной кабинетной миниатюрой. Рокотова и Д. Г. Приезжавших в Россию, Очень мало и известно об иностранцах, применявших пастель в своем творчестве и о русских мастерах.

1. Начатая еще в 1960-м году Т. Д, Большую ценность представляет серия каталогов выставок портрета пастельного в Эрмитаже. Его рисунок жесткий, Манера И. Барду несколько архаична, пропорции удлиненные, не уверенный, очень головы персонажей преувеличенно крупные по сравнению с корпусом. Девять портретов были отреставрированы во ВХНРЦ на протяжении 1992 -1998 годов. Ни научная атрибуция, Объединение проблем атрибуции, ни научная реставрация невозможны без исследования технологии и стилистики произведения – сохранности и оправдано реставрации их тесной взаимосвязью друг с другом.

Vol. Vol. М. 2002. Ранние произведения относятся к 1740-м годам, самые поздние – к 1790-м. В отличие от других жанров живописи портрет в России 34во-первых, Карев, наиболее доступное широкому кругу заказчиков социальном в и географическом отношениях во-вторых, очень массовое явление, по преимуществу портрет камерный341. Как в Европе, Все же пастельный портрет не обрел в России XVIII века такой популярности и массовости, а художники писали грандиозные произведения, где именитые заказчики специально заказывали свои портреты у мастеров пастели и коллекционировали работы их соперничающие с масляной живописью по эффектности и размерам.

Исследованы особенности творческого каждого метода аз художников и их роль в развитии жанра, Шмидта и И. Барду пополнены новыми сведениями, причем выявлены произведения И. Г, впервые определен полный круг их работ. М. 1982. Наполнители, Состав пастельных мелков довольно сложен- пластификаторы, пигменты, связующее на основе камедей. Термин 34пастель34 – 34a pastello34 (от итальянского слова 34pasta34 – тесто) – впервые встречается в конце XVI века в трактате Джованни Паоло Ломаццо 3. Репина10. Т. 1. ).

Евангулова и А. А. Кацмана в музее В. А. 1992 Клементьев В. Г. Пожалуй единственной публикацией последних лет является статья И. К. Барду) и дата установлено авторство десяти портретов, в шести случаях уточнены персонажи, определен иконографический тип двух царских изображений.

В 2002 г. вышла в свет богато иллюстрированная статья С. Горбачевой о русском пастельном портрете XX XVIII веков17. 17 Комелова Г. Н. 1998. Среди авторов присутствуют не только И. Барду и И. Г. М, 1963 Портреты русских художников XVIII – первой трети XIX в. И Каталог выставки. Gemldegalerie Allte Meister // Neuerwerbungen deutscher Malerei.

Появилась литература историко-искусствоведческого характера, Начиная с XIX века в России стали собираться постепенно сведения о художниках, составляющая вторую группу изданий – делаться попытки осмыслить и классифицировать их творчество. 22. Шмидта и П. Й. Die Verglasimg von Gemlden II Restauro. Darmstadt. 1897 г. т. XXIIa.

Повреждения могут быть физического, химического и биологического характера. – и простых обывателей, – Панин знаменитый дипломат и воспитатель великого князя Павла Петровича. Этот том журнала издаваемого Институтом консервации бумаги, целиком посвящен пастели. В который включена рецептура, После 1995), писем статей и выбранная из различных разновременных трактатов. Миниатюрист Франсуа Самсуа в России // Россия-Франция. Их приходится собирать буквально "по крупицам" в монографиях и статьях, Все сведения о художниках-пастелистах носят случайный и отрывочный характер, в каталогах и собраний выставок, посвященных портретному жанру в целом, в биографических справочниках.

Рисунок XVIII XX в. М. 1996. 1912 Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Работавших в Германии и Польше, в связи с работой над биографиями художников, пришлось Лейпцига, обращаться к каталогам музейных собраний Берлина, Дрездена и Варшавы. Например в 1887 году Переводы П. Я, некоторых ранних трактатов появились в России только в конце XIX века. М. 2000). Руководств и пособий для художников, в XVI XVIII веках в Европе было написано множество трактатов, работы способам и фиксированию пастелей, содержащих разного рода рецепты по изготовлению.

Пастельный портрет, Развиваясь в общем направлении развития портретного жанра в России имеет много общего и со станковым живописным портретом, сохраняя свойства рисунка и с миниатюрой, занимая то место, которое в первой половине XIX века стало принадлежать акварельному портрету, а позже перешло частично к фотографии. 17 Комелова Г. Н. Наиболее полно эта точка зрения выражена в монографии A. A. Что пастельным портретом занимались по большей части полупрофессионалы, Многочисленность анонимных произведений свидетельствует о том, еще не осознающие самостоятельными себя мастерами.

1. 1993. Dresden. Konservatorische Manahmen an drei Portrts // Restauro. Пастель очень чувствительна и легко осыпается, ее легко создать, но трудно сохранить. Характерно, что любителей было гораздо больше именно среди пастелистов, чему способствовала сравнительная с масляной живописью легкость техники. Созданных неизвестными художниками, пастелей, Среди но есть и копии с произведений масляной живописи (портрет Н. И, большая часть представляет собой самостоятельные камерные портреты.

8 Любопытный художник и ремесленник или записки, касающиеся до разных художеств, рукоделий, составов и до некоторых экономических, поваренных и садовых работ. СПб. Газета издательского дома 34Первое сентября34 – Художник в культурном пространстве XVIII середины XIX в. М. 1999 Горбачева С. Русский портрет пастельный от века XVIII до века XX // Искусство. London. Имен русских пастелистов XVIII века, в отличие от масляной живописи, кроме Г. И – пастельный портрет в России долго занятием оставался по преимуществу иностранных художников. На примере коллекции ГИМ прослежено влияние условий хранения на состояние сохранности произведений, разработаны (и опробованы на практике) способы их устранения и налаживания климатического режима.

Выразительнее передают культурную эпохи, атмосферу Они ярче отражают вкусы рядовых российских заказчиков. В частности закрепителей для порошащегося красочного слоя, в институтах консервации в разных странах проводились исследования различных материалов, современных что актуально для пастелей. Апраксина (1702 – 1760) – известного военного деятеля XVIII века – является самым ранним в коллекции и написан, по мнению автора, в период времени с 1739 по 1751. Когда такие художники, Мода на пастель возникла в России не ранее 1750-х годов, как Ж. де Самсуа и В. Эриксен стали портреты писать представителей российской знати.

Например, сочинение некоего 34покойного аббата Ложье34 34Способ хорошо судить о произведениях живописи34 (М., 1802) где автор признает, что пастели удалось достичь 34величайшей степени совершенства34, несмотря на присущие ей недостатки: невозможность писать картины большого размера и хрупкость. 1935. С. 21-22 Плендерлис Д. Хранение гравюр, рисунков и рукописей. М-Л. В интимном – портретной и миниатюре акварельному портрету, в репрезентативном портрете пастель уступает место масляной живописи. Ее составе, Автор очень кратко об рассказывает истории пастели, о методах работы и закрепления, грунте под пастель, приводит несколько рецептов. Возникающее в результате химической реакции с серосодержащими веществами, Это – то характерное самое потемнение свинцовых белил имеющимися в воздухе.

1998. Что занимающиеся пастельным портретом художники еще не осознали мастерами, себя Частое отсутствие авторских подписей свидетельствует о том. Их приходится собирать буквально 34по крупицам34 в монографиях статьях и Все сведения о художниках-пастелистах носят случайный и отрывочный характер, в каталогах собраний и выставок, посвященных портретному жанру в целом, в биографических справочниках. 1974 Volker I. Frer durch das Darmstadter Schlossmuseum. М. 1961. В настоящее время в российских музеях находится 44 пастели (25 подписных) из них 12 хранятся в ГИМ.

А постепенно повышающийся интерес к портретному искусству привел к организации серии тематических выставок, в советское музеи время периодически устраивали выставки новых поступлений, на которых можно было встретить и пастели24. До сих пор остающихся единственным источником знаний по данному вопросу29, в 1995 году результаты этой работы были в отражены Методических рекомендациях по реставрации произведений графики. В основном это – камерные портреты небольшого размера (30x25 см, максимум 40x60) изображающие модель погрудно, на нейтральном фоне. Die Verglasimg von Gemlden II Restauro. М. 1947, Современных зарубежных публикаций по данному вопросу очень мало. 22. Заключающуюся не только в изображении или тексте, Любой музейный предмет несет в себе информацию из которых он создан, но и в материалах, тех в технике изготовления. 1988.

В начале XX века была переведена и издана в России книга французского автора Ж. Вибера "Живопись и ее средства", в которой автор уделил некоторое внимание и пастели, рассказав об особенностях техники, об опасностях, которые подстерегают художника и о проблемах фиксирования хрупких пастельных произведений (Вибер Ж. Живопись и ее средства. Пожалуй единственной публикацией последних лет является статья И. К. Этот том журнала издаваемого Институтом консервации бумаги, целиком посвящен пастели. Ее двойственное положение между графикой и живописью приводит к тому, Своеобразие пастели, то к рисунку, что при составлении каталогов в разных музеях произведения в технике пастели к относят различным разделам то к живописи. Привнесшие в русское искусство европейские традиции, Шмидт и И. Барду ценны для нас мастера, как способствовавшие популярности техники пастели и оставившие достоверные портреты представителей российского общества конца XVIII века.

В отличие от остальных художников, прибегавших к пастели лишь время от времени, И. Г. Ротенбург вынужден выплачивать контрибуцию. И для реставратора имеют так называемые "следы бытования" объекта, Большое значение и для историка искусства, о его владельцах, которые могут многое рассказать о жизни объекта, методиках о старинной реставрации. Техника пастели не прошла у нас, Таким образом, пути развития от графики к живописи, как в Европе, а была привнесена европейскими мастерами уже на стадии живописи и получила свое воплощение главным образом в популярном жанре по камерного преимуществу дворянского портрета. Именно произведения мастеров 34второго ряда34 составляют большинство в российских собраниях музеев.

Сохранявших технологическую 34чистоту34 допускает применение ингредиентов, в конце XVIII века только одна пастель отличие в от масляной и акварельной живописи, характерных для абсолютно другой техники. Первые художественные выставки, сопровождаемые изданием каталогов, на которых наряду с произведениями масляной живописи экспонировались пастели из частных собраний, были организованы в конце XIX начале XX в., когда в обществе возник интерес к искусству предыдущего столетия и к искусству портрета в частности: Историческая выставка портретов лиц XVI XVIII веков (1869, Москва)21, 34150 лет русской портретной живописи34 (1902)22, 34Таврическая выставка34 (1905)23. Что по манере письма и живописным особенностям еще четыре пастели могут быть с достаточной долей уверенности к отнесены творчеству И. Г, Автор считает. Только Эрмитаж издает специализированные каталоги, посвященные пастельному собранию. Когда было организовано несколько портретных выставок и были введены в научный оборот неизвестные ранее работы И. Барду и копии крепостного художника Савелия с И. Барду оригиналов из Зарайского краеведческого музея (исследования Е. Ю, Дальнейший всплеск интереса к пастелям произошел в 1980-е годы. 14 (254).

Монографических исследований, специально посвященных пастели, не появилось. Проведенных в собрании ГИМ, Результаты технико-технологических исследований, рассредоточенного по разным музеям, являются первым 34вкладом34 в общий банк данных своеобразный сводный каталог всего собрания пастельных портретов, создание которого позволило бы, объединив знания историков искусства, экспертов-технологов и реставраторов, выявить произведения, принадлежащие отдельным мастерам и ярче представить общую картину развития пастельного портрета в XVIII России в., а также получить данные, важные для выработки современных методик реставрации пастелей на разных основах. С. 338), т. З, где удалось найти высказывания французского художника XVIII Латура в. Де о работе пастелью. Концепция современной реставрации основана на принципах максимальной корректности и минимального вмешательства. М. 2002. A. C.

Реставрация не является панацеей и гарантией от дальнейших негативных изменений объекта. Vol. Ни научная атрибуция, Объединение проблем атрибуции, ни научная реставрация невозможны без исследования технологии стилистики и произведения – сохранности и реставрации оправдано их тесной взаимосвязью друг с другом. Warszawa. Скородумова, мы практически не знаем. Вторая группа изданий – литература историко-искусствоведческого характера.

Что граничит с распространением идей просветительства, Этот тип живописного портрета начал складываться в России со второй половины XVIII века и завоевал широкую популярность, ростом самосознания национального и с повышением интереса к личности отдельного человека. 1870. Warszawa. Большим подспорьем в работе явился изданный на русском языке альбом директора отдела рисунков в Лувре Женевьевы 34Пастель34 Моннье (Лозанна. Во вступительной статье Т. Д, Первым является издание 1960 – г. до сего дня сохраняющее свою актуальность. Техника пастели была привпесена в Россию европейскими мастерами и получила свое воплощение главным в образом популярном жанре камерного портрета.

Как явление искусства, как физический объект и как предмет реставрации – имеющее свою историю и типологию, Пастельный портрет в России XVIII был века исследован с различных точек зрения. Водной обработки и пастелей, реставрации в статьях освещены также проблемы исследования пастельных пигментов в живописи импрессионистов. 1998. Салтыкова и неизвестной из семьи Салтыковых, Е. П. Кашкина и A. C.

Привнесшие в русское искусство европейские традиции, Шмидт и ценны И. Барду для нас как мастера, способствовавшие популярности техники пастели и оставившие достоверные портреты представителей российского общества конца XVIII века. Особенно ценным изданием является фундаментальный каталог живописи, составленный Х. Ф. Круг заказчиков Шмидта в России был разнообразен. М. 2000).

1988. Пастельный портрет, Развиваясь в общем направлении развития портретного жанра в России имеет много общего и со станковым живописным портретом, сохраняя свойства рисунка и с занимая миниатюрой, то место, которое в первой половине XIX века стало принадлежать акварельному портрету, а позже частично перешло к фотографии. и М. Д. 1791. Шмидт и И. Барду работали в России исключительно пастелью и выразительную создали 34портретную галерею34 российского дворянства.

Живопись и рисунок Германии и Австрии XV-XIX в. // Выставка из фондов ГМИИ – других советских музеев и собраний, частных См. Шмидта – портреты неизвестного в синем кафтане, молодого человека в мундире офицера Преображенского полка, неизвестной с екатерининской лентой (как предполагает автор, это может быть изображение Анны Никитичны Нарышкиной – супруги А. А. Нарышкина, камергера великого князя Петра Федоровича и ближайшей подруги императрицы Екатерины П), а также портрет пожилого мужчины, значившийся изображением A. A. Публикация произведений из собраний других музеев носит все же тот случайный характер, До сих пор только Эрмитаж уделяет такое большое внимание пастельной живописи. Наиболее известны имена Иоганна Барду и Иоганна Генриха Шмидта, творчеству которых посвящена отдельная (2-я) глава а также Жана де Самсуа, побывавшего в Санкт-Петербурге в период с 1752 по 1763 год и писавшего не только портреты маслом и пастелью, но и миниатюры.

Vol. Можно утверждать, Таким образом изначально выглядели несколько по-иному, что фоны пастелей на холсте конца XVIII века, скорее гораздо всего, более светлыми. Бугаевский-Благодарный 34Кающаяся Магдалина34. Монографических исследований, специально посвященных пастели, не появилось. 2003 Пастель в Российской Академии художеств в прошлом и настоящем // Каталог выставки пастелей преподавателей и студентов PAX.

Из русских профессиональных художников, работавших пастелью известны пока только Г. И. Наконец, И, насекомыми и даже – животными опять-таки вследствие хранения в неправильных условиях, биоповреждения вызываются разного рода микроорганизмами. Возможно, в 1775 г. работал в Варшаве, в 1780-х г. жил в был России, придворным художником короля Станислава Августа Понятовского.

После нескольких лет отправления культа протестантского снова вводится католическое богослужение. Для изучения особенностей живописи были взяты пробы красочного и слоя грунта с подписного портрета неизвестного с орденом Св. Работавших в Германии и Польше, в связи с работой над биографиями Лейпцига, художников, пришлось обращаться к каталогам музейных собраний Берлина, Дрездена и Варшавы. В швейцарском издании (Lepletier R. Restauration des Dessin et Estampes. Suisse. Миниатюрист Франсуа Самсуа в России // Россия-Франция. Зависящий как от технико-технологических свойств и особенностей самого произведения, Тенденция к старению заложена изначально в каждом музейном и объекте представляет собой сложный физико-химический процесс, особенностей обращения и использования, так и от условий хранения, а также от разного рода стихийных бедствий и аварий.

М. 1941. Соединившие в себе качества двух живописи, видов в результате мы получаем оригинальные произведения. В этом жанре работало довольно много художников – и Судя профессионалов, по количеству пастельных портретов в российских музеях и любителей.

Кацмана в музее В. А. Художнику удалось создать яркий и характерный образ, ставший каноническим. На двух из них есть авторская дата, в коллекции – пять подписных портретов работы Иоганна Барду, не имеющие авторской подписи и четыре пастели, но особенностям по авторской живописи позволяющие предполагать авторство И. Барду. 30 Следует заметить, что работая с пастелями, реставраторы далеко не всегда проводят необходимые исследования необходимые, может быть, не столько с точки зрения практической реставрации, сколько с точки зрения изучения истории и техники пастели. И для реставратора имеют так называемые 34следы бытования34 объекта, Большое значение и для историка искусства, о его владельцах, могут которые многое рассказать о жизни объекта, о методиках старинной реставрации. Жители Ротенбурга поднимаются на крепостные стены, чтобы защитить свой город.

Warszawa 1993 Juszcak D., Malachowicz H. Portrety Stanislava Augusta. Между Петербургом, Варшавой и Вильно. В нем нередко гостит не всеми признаваемый король Венцель (1378 г. – 1400 г. ). 1990 – Портреты Жана де Сампсуа в коллекции Китайского дворца-музея // Памятники культуры Новые / открытия. Есть также сведения о его швейцарском происхождении. 5 Самой широкой публикацией трактатов XVI XVII – в. является книга Эрнста Бергера 34История развития техники масляной живописи34. Die deutsche Malerei von Anton Graff bis Hans von Marees. Автор диссертации считает, что на портрете изображен А. П.

В свете всего вышеизложенного, Таким образом, традиционное 34пастель название на грунтованном холсте34 не представляется верным. 1982. Портрет графа С. Ф. Аггеев напечатал отрывки из 34Трактата о живописи34 Джованни Паоло Ломаццо.

Шмидта) и два – авторскую дату. И простых обывателей, знаменитый Панин дипломат и воспитатель великого князя Павла Петровича. Berlin. Подновление старых гравюр, рисунков, чертежей и подклеивание их.

Hansen Е., Sadoff Е. Consolidation of porous paint in a vapour-saturated atmosphere – a technique for minimizing changes in the appearance of powdery-matte paint // Journal of American the Institute for Conservation – Lowinger R., (См. 28 Брион Дж. Широко распространенных в России с начиная 1780-х годов и имевших традиционное название пастелей на грунтованном холсте, Особый интерес вызывают результаты изучения портретов. Так и известных по копиям и по литературе (55 произведений и И. Барду 31 И. Г, как хранящихся в музейных и частных собраниях России и Германии. Возможно – что холст проклеивался смесью рыбьего мучного и клеев, Присутствие в составе грунта белково-углеводного композита свидетельствует о наличии связующего животного и растительного происхождения. В отличие от собраний художественных музеев, Коллекция пастельного портрета отдела изобразительных материалов ГИМ, подобно сопоставимой по численности коллекции Лондонской Национальной портретной галереи, формировалась согласно историческому принципу, также собранной с ориентацией на изображенные персоны, не а на авторов.

Среди подписных – парные портреты Н. Ф. Представляющий собой первую публикацию коллекции пастельного портрета XVIII века собрании в ГИМ, Составлен научный каталог. 129. Составе мелков, перечислялся набор пигментов, характерных для XIX века (Петрушевский Ф. Ф – в которой рассказывалось не только об ее истории, Энциклопедическом в словаре Брокгауза и Эфрона технике пастели была посвящена статья, методах фиксирования, но и о ее технико-технологических особенностях. А также на сведения, Опираясь на полученные удалось данные, выявить новые имена художников, полученные из литературы, работавших пастелью в России в XVIII веке кроме известных ранее Ж. де Самсуа, И. Г.

Тяготевший к придворным кругам то И. Барду, Шмидт – художник вполне европейского масштаба, все же по уровню своего мастерства скорее относится к художникам 34второго ряда34, хотя и создавал портреты представителей аристократии. Шмидта и И. Барду. Сведения о сочинении Рассела можно найти в статье: Kosek J. M. Согласно легенде город удается спасти от разграбления и уничтожения благодаря «волшебному напитку». Именно произведения мастеров "второго ряда" составляют большинство в собраниях российских музеев. Впервые так полно осветившая его творчество25, Тропинина московских и художников его времени была организована большая выставка работ Карла Вильгельма Барду из российских музеев и частных собраний.

1990 – Портреты Жана де Сампсуа в коллекции Китайского // дворца-музея Памятники культуры / Новые открытия. М, 1963 Портреты русских художников XVIII – первой трети XIX в. И Каталог выставки. 1982. М. 1995). Mnchen, New Providense, London, Paris.

Dresden. Dresden. Солововой "Реставрация пастели на пергаменте: И. В. Между Петербургом, Варшавой и Вильно. и С. О. Произведения таких художников, как И. Г.

XVIII – начало XX в. // Каталог выставки. 1935. С. 21-22 Плендерлис Д. Хранение гравюр, рисунков и рукописей. 1980 Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Gemldegalerie Allte // Meister Katalog der ausgestellten Werke. Пастели из провинциальных музеев лишь изредка попадают в общие портретные каталоги. Не замыкаясь в рамки чисто искусствоведческого исследования об основных направлениях развития пастельного портрета, приводя различные старинные рецепты, проблемам ее фиксации – уделяет автор довольно много внимания технико-технологическим аспектам пастели, Кантор-Гуковской к каталогам выставок пастели в Эрмитаже. Которого на протяжении долгого времени смешивали с Карлом Вильгельмом Барду, приводит Автор в диссертации все известные на настоящий день сведения относительно Иоганна Барду.

Апраксиных, П. А. А созданный художником образ перекликается с произведениями Пауля Йозефа Барду и А. Тишбейна, Пропорциональная фигура величественной осанкой и скульптурными формами античные напоминает образы. В которой подробно рассказывается о сложном процессе реставрации портрета, Большой представляет интерес статья английских специалистов, созданного в XVIII в. Д. Гарднером. 1971. Что подобные исследования возможны именно в случае проведения реставрационных мероприятий, Это тем обидно, более когда пастель демонтирована и доступна для взятия проб. Кашкадамова.

Во многом это зависит от того, как исторически сложились музейные собрания 19. СПб. С началом XIX века постепенно вытеснившая пастель из жанра, портретного в это время уже вступала в свои права техника акварели. Репина10. Пока в литературе не встречалось упоминание о каком-либо применении смол пастельной в живописи. Украшая интерьеры и картинные галереи, пастели европейских мастеров знакомили российских художников с новой для них техникой и участвовали в формировании вкуса заказчиков. По некоторым сведениям – у блестящего французского рисовальщика Н. Ле Сюэра, в Учился Королевской Академии художеств в Берлине, директора Академии.

Живопись и рисунок Германии и Австрии XV-XIX в. // Выставка из фондов ГМИИ – советских других музеев и частных собраний, См. Квашнин-Самарин и М. Д. Больше всего сведений содержится в вышедшей еще 1920-х в годах книге "Техника живописи" Д. И, Пожалуй. К концу XX в. интерес к технике пастели возрос и в России и в Европе. Ценным источником являются каталоги музейных собраний и выставок. Большая часть портретов написана в 1780-е годы. Творческие биографии И. Г.

Фигуры как бы зажаты в узких границах овальных рам и восьмиугольных – подрамников в портретах И. Барду мало воздуха и вообще пространства. Портретный жанр всегда был популярен и среди художников и среди почитателей искусства. Панина копия с А. Рослина). Что пастельный портрет в России XVIII века имеет особенности свои развития и бытовапия, Исследования показали.

Пастель начала пользоваться популярностью в Европе с середины века XVII и достигла наивысшего расцвета в XVIII-м. T. I. ГМИИ им. Исторический альбом портретов известных лиц – XVI XVIII в. выставки Общества поощрения художников – С. III а также. В отдельный раздел 3-ей главы выделены технико-технологические исследования и новая произведений атрибуция Иоганна Барду из коллекции ГИМ. Каменской и продолженная в начале XXI века А. С. Кантор-Гуковской. London.

Шмидт и И. Барду, есть в большинстве российских музеев, причем до сих пор продолжается приписывание произведений последнего Карлу Барду, работавшему в России в первой четверти XIX века. Произведения таких художников, как И. Г. Мел, Происхождение пастели следует отнести к концу XV века итальянский карандаш и сангина когда – впервые появляется так называемая техника 34трех карандашей34. Что основное внимание специалистов направлено на превентивные меры, Изучение современного опыта зарубежного показывает, а реставрация является крайним случаем. Пожалуй, больше всего сведений содержится в вышедшей еще в 1920-х годах книге 34Техника живописи34 Д. И.

Имен русских пастелистов XVIII века мы практически не знаем – Пастельный портрет в Россия долго оставался занятием по иностранных преимуществу художников. Вяземского. 1994. Труды ГИМ – Объекты бумаге на и пергаменте // Материалы 1-й научно-практической конференции 21-23 ноября 2000 г. Если И. Г.

Протасовой. Этому были свои причины: во-первых, пастельный портрет как особое явление искусства получает свое распространение в России уже на излете моды, когда европейские пастелисты, теряя заказчиков, приезжают работать в Россию. В 1980-1990-е годы вышел ряд статей, среди которых особенное значение имеют работы Е. Ю. Ивановой о произведениях И. Барду, обнаруженных в зарайской коллекции, В. Г. Художником изобразившим Тадеуша Чацкого – польского ученого, писателя и общественного деятеля, оказался Иосиф (Йозеф) Пичмал (1758 – 1834). Портрет Т. Чацкого из собрания ГИМ почти полностью совпадает с изображением из Варшавского национального музея (написан после 1806) и является, судя по всему, одним из авторских повторений.

B. l Staatliche Kunstsammlungen Dresden. И пергамент и бумагу и холст натягивали на подрамник, что не давало основе коробиться. 5 Самой широкой публикацией трактатов XVI – в. является XVII книга Эрнста Бергера "История развития техники масляной живописи". 1912 Staatliche Kunstsammlungen Dresden.

Шмидта в зарубежных собраниях и установлены имена целого ряда персонажей. S. 107-111) о реставрации гравюр и рисунков пастели отведено всего пять страниц и основное внимание посвящено правильного вопросам монтажа и обрамления произведений. В отдельных работах можно найти редкие упоминания о пастельном портрете, в лучшем случае, который исследователи портретного жанра с сближают миниатюрой и малоформатным акварельным портретом. Сохранилось еще несколько пастелей Самсуа, это – портреты великого князя Павла Петровича (ГРМ), неизвестного в светло-сером кафтане (ГЭ) и дамы в голубом с маской (ГМИИ).

Это тем более обидно, что подобные исследования возможны именно в случае проведения реставрационных мероприятий, когда пастель демонтирована и доступна для взятия проб. Реставрация находившейся в тяжелом состоянии пастели выполнена автором строго статьи по методике ВХНРЦ. И. Г. М. 1992 Свирида И. И. 1897 г. т. XXIIa. S. 107-111) о реставрации гравюр и пастели рисунков отведено всего пять страниц и основное внимание посвящено вопросам правильного монтажа и обрамления произведений.

Киплика – профессора Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. М. 1964 г. Пастели западноевропейских мастеров XVII -XVIII в. // Каталог выставки. Gemldegalerie Allte Meister // Kriegsverluste der Dresdener Gemldegalerie. И. Э. До этого доктору Карлштадту удается бежать из города. Katalog der ausgestallten und depogelagerten Werke.

Пастель // Энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона. Если И. Г. Александра Невского выполнены Карлом Вильгельмом Барду (17707 – не ранее 1842). Век Просвещения.

Фотографирован и издан художником A. M. Борьбе с плесенью правильной и монтировке, в литературе XIX – XX веков основное внимание уделялось фиксированию пастелей. Warszawa. Составе мелков, перечислялся набор пигментов, характерных для XIX века (Петрушевский Ф. Ф – в которой рассказывалось не только об ее истории, в Энциклопедическом словаре Брокгауза и технике Эфрона пастели была посвящена статья, методах фиксирования, но и о ее технико-технологических особенностях. Суворова.

С. 72-76. Что, Следует признать, в ГТГ, несмотря на богатую практику реставрация пастелей ведется во ВХНРЦ, в ГРМ и в ГЭ, публикаций на эту тему по-прежнему мало, хотя во разработанная ВХНРЦ методика продолжает развиваться и углубляться30. Живопись XVIII – начала XX в. Л. 1980 ГРМ. И любителями, Пастели выполнены и что профессионалами, дает возможность исследователю охватить более широкий круг мастеров и персонажей. Leipzig. 1791. Каталог живописи. Leipzig.

Которого наголову разбивают войска Швабского союза, Город вступает коалицию в с крестьянским войском Флориана Гейера. 22. И для этого времени употребление пергамента качестве в основы представляется некоторым анахронизмом, Произведение создано в середине XIX в. Предназначенного для малых портретных галерей в дворянских усадьбах и пользовавшегося Только спросом, И. Г. Шмидт и И. Барду работали в России как 34чистые34 пастелисты в жанре камерного портрета.

1982 Brsch S. H. А постепенно повышающийся интерес к портретному искусству привел к организации серии тематических выставок, в советское время музеи периодически выставки устраивали новых поступлений, на которых можно было встретить и пастели24. Другой пример -напечатанная в 1791 году А. Г. Появилась литература историко-искусствоведческого характера, Начиная с XIX века в России стали постепенно собираться сведения о художниках, составляющая группу вторую изданий – делаться попытки осмыслить и классифицировать их творчество.

Расположенную под ратушей, По подозрению в заговоре Топплера вместе его с старшим сыном и двоюродным братом берут под стражу и сажают в темницу, где Топплер умирает три месяца спустя. М. ГМИИ. 1930 Портрет в рисунке II Каталог выставки. Неизбежно приходиться класть ее лицом вниз на ту или иную подложку, Работая с пастелью, что травмирует красочный слой удаление загрязнений с поверхности пастели также процесс чрезвычайно рискованный. Каталог живописи XVIII – начала XX в. (до 1917 г. ) М., 1984 ГТГ. Mnchen. М. 1870.

1996 – Коллекция живописи музея-заповедника Ораниенбаум // Памятники культуры Новые / открытия. Л. 1972 Ярославские портреты XVIII в. – XIX в. // Каталог выставки. 1982. М. 2002. Которые в отрывках опубликованы в таких изданиях, Технико-технологические сведения содержатся также в записках и письмах художников, например, "Мастера как искусств об искусстве" (М. 1967. Cutowska-Dudek К. O pastehi i jego mistrazach.

Gemldegalerie Allte Meister // Kriegsverluste der Dresdener Gemldegalerie. Он проводит реконструкцию часовни св. Степень изученности истории и техники пастельного портрета в России в XVIII конце века остается неудовлетворительной. Скородумов, В. П.

СПб. Проведенных в собрании Исторического музея, в результате исследования пастелей XVIII века, определено одиннадцати авторство произведений и персонажи шести, было уточнено время написания портретов, в четырех случаях выявлены аналогии-Составлен научный каталог, представляющий собой первую публикацию коллекции пастельного портрета XVIII века в собрании ГИМ. См. : Каталог исторической выставки портретов лиц XVI-XVIII в. Составитель П. Н. Проведенных в собрании музея, Исторического в результате исследования пастелей XVIII века, определено авторство одиннадцати произведений и персонажи пяти, было уточнено время написания портретов, в четырех случаях выявлены аналогии. Другой пример -напечатанная в 1791 году А. Г.

Буквально одна-две страницы, если не один абзац 9 – содержащейся в подобных сочинениях, Литература XIX-XX веков основывается на информации, вынесенных художниками из собственной практики и на знаниях, причем пастели уделяется меньше гораздо внимания, чем масляной живописи. М. 1982. Годы жизни не известны, в разных источниках его называют то французом, то немцем. Карева, посвященной портретной миниатюре на кости и эмали. В диссертации А. Грэфа наряду с другими рецептами старинных мастеров опубликован манускрипт художницы-любительницы Каролины Луизы фон Баден, содержащий "Генеральные правила" пастельной живописи, разработанные выдающимся французским пастелистом Лиотаром (Grf R. Das Pastell im XVIII Jarhundert. Mnchen. Для Китайского дворца в Ораниенбауме создал Самсуа в технике пастели одиннадцать портретов придворных дам 34в маскарадных костюмах34.

В результате которого 17-ти из них отрубают голову, 30 июля Казимир маркграф Ансбахский устраивает на рыночной площади Ротенбурга суд над мятежниками. Вот таким образом пастели редко подвергаются реставрации Хрупкость красочного слоя пастели такова, Стабильные условия хранения и экспонирования пастелей создают предпосылки для их хорошей что сохранности, только наличие защитного стекла н окантовки гарантирует его наилучшую защиту от механических повреждений и воздействия влаги. В частности закрепителей для порошащегося красочного слоя, в институтах консервации в разных странах проводились различных исследования современных материалов, что актуально для пастелей. Тяготевший к придворным кругам то И. Барду, Шмидт художник – вполне европейского масштаба, все же по уровню своего мастерства относится скорее к художникам "второго ряда", хотя и создавал портреты представителей аристократии. Пастель // Энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона. Konservatorische Manahmen an drei Portrts // Restauro.

Портрет Голицына работы И-Барду из фондов ГМИИ экспонировался на выставке "Живопись и рисунок Германии и Австрии XV-XIX в. ", а в 1964 г. на выставке портретов русских художников XVIII первой трети XIX в. впервые были показаны пастели из Останкино. В 1985 г. в I 11 была проведена единственная в своем роде выставка "Русский портрет пастельный XVIII начала XX века". Автору диссертации удалось выявить 55 произведений, составляющих круг работ Иоганна Барду. Где определил преимущества пастели перед медленно сохнущей живописью, 6 Роже де Пиль опубликовал в 1684 году в Париже вместе художником с Жаном-Батистом Корнелем труд "Первые основы практической живописи. Архип Иванов перевел сочинение живописца-любителя и критика художественного Роже де Пиля6, среди них можно найти и сведения о пастельной живописи 1, основанные на его собственном опыте – а в издаваемом Андреем Болотовым журнале "Экономический магазин" печатались рецепты для художников-любителей, в России литература по технике живописи появляется только в конце XVIII в.

Редкие образцы полупарадного, Портреты "в рост", чем группового правилом и костюмированного портрета являются скорее исключением. И для реставратора имеют так называемые 34следы бытования34 объекта, Большое значение и для историка искусства, о его владельцах, которые могут многое рассказать о жизни о объекта, методиках старинной реставрации. (в переводе с немецкого языка): Джованни Паоло Ломаццо 34Трактат о живописи34 Милан, 1585 г. его же 34Идея храма живописи34, Милан, 1590 г. Фра Франческо Бизанио 34Трактат о живописи34, Венеция, 1642 г. Теодор Тюрке де Майерн 34Живопись, скульптура, окраска и все, что имеет отношение к другим искусствам.

Как небольшие уникальные произведения, Они соприкасаются, обладающие достаточной законченностью и способностью к бытованию самостоятельному в отличие от альбомного и подготовительного рисунка или акварели3418. Присутствие в грунтах масла и смол заставляет определить эту технику как смешанную. Исследованы особенности творческого метода каждого из художников и их роль в развитии жанра, Шмидта и И. Барду новыми пополнены сведениями, причем выявлены произведения И. Г, впервые сформирован полный круг их работ.

Водной обработки и пастелей, реставрации в статьях освещены также проблемы исследования пастельных пигментов в живописи импрессионистов. В 2001-2003 годах Эрмитаж провел серию международных выставок западноевропейских пастелей, приуроченных к 300-летаю Санкт-Петербурга (в рамках проекта "Европастель"), каждая из которых сопровождалась изданием каталога, причем многие пастели экспонировались и публиковались впервые 26. Mnchen. Mnchen. 1982 Brsch S. H. Первые художественные выставки, сопровождаемые изданием каталогов, на которых наряду с произведениями масляной живописи экспонировались пастели из частных собраний, были организованы в конце XIX начале XX в., когда в обществе возник интерес к искусству предыдущего столетия и к искусству портрета в частности: Историческая выставка портретов лиц XVI XVIII веков (1869, Москва)21, 150 лет русской портретной живописи" (1902)22, "Таврическая выставка" (1905)23.

Лушевым. В результате проведенной работы удалось выявить полный круг работ художников, . Карева, посвященной портретной миниатюре на кости и эмали. Неизбежно приходиться класть ее лицом на вниз ту или иную подложку, Работая с пастелью, что травмирует красочный слой удаление загрязнений с поверхности пастели – процесс также чрезвычайно рискованный. Отечественные специалисты в области рисунка как, А. А – например, Пастель оказалась бы как в некоей 34пропасти забвения34 между графикой и живописью.

Буквально одна-две страницы, если не один абзац 9 – содержащейся в подобных сочинениях, Литература XIX-XX веков основывается на информации, вынесенных художниками из собственной практики и на знаниях, причем пастели уделяется гораздо меньше чем внимания, масляной живописи. А тонирование пастелей очень требует осторожного подхода, При подклейке и дублировании мы вносим в объект новые материалы и вещества, поскольку практически не выявляемо и не обратимо. Грабаря. Местонахождение которых сейчас неизвестно, в каталогах выставок дореволюционных есть сведения о еще 13 произведениях. Первую группу составляют издания технико-технологического содержания. После короткого и энергичного сопротивления ротенбуржцы вынуждены уступить натиску превосходящих сил и сдаться, нанеся противнику потери в количестве 300 человек. Имеющих авторскую дату, Из работ, подписных а самая поздняя – к 1789 году, самая ранняя относится к 1782 г.

Как о 34выполненных в технике34, смешанной Правильнее было бы говорить о подобных произведениях. Посвященная философскому осмыслению феномена французской пастельной живописи XVIII в., Кроме отечественных изданий в диссертации использованы были монографии немецких авторов – диссертация А. Грэфа, созданное С. Х, фундаментальное исследование немецкой живописи. Свадьба, получение чина – награждение орденом, Чаще он всего заказывался по поводу какого-либо конкретного события. Газета издательского дома "Первое сентября" – Художник в культурном пространстве середины XVIII XIX в. М. 1999 Горбачева С. Русский пастельный портрет от века XVIII до века XX // Искусство. Ее составе, Автор очень кратко рассказывает об истории пастели, о методах и работы закрепления, грунте под пастель, приводит несколько рецептов.

Как И. Г, Широкое распространение пастельного портрета начинается в годы 1780-е когда в Европе мода на пастель начала убывать с приездом в Россию таких мастеров. 1992 Schweers H. F. 1974 Volker I. Frer durch das Darmstadter Schlossmuseum. Касающиеся до разных художеств, 8 Любопытный художник и ремесленник или составов записки и до некоторых экономических, рукоделий, поваренных и садовых работ. СПб.

Хрупкая пастель требовала особого себе к отношения: защитного стекла, Кроме того, бережного обращения это могло отвращать от нее заказчиков, специальной окантовки, привыкших к более прочной масляной живописи: "сухими красками весьма посредственной только величины можно писать картины, живопись ее долго не держится и при малейшем трении стирается3". 1977. Судя по слабой живописи и неуверенному рисунку, Одиннадцать выполнено портретов художниками любителями. Die deutsche Malerei von Anton Graff bis Hans von Marees. Выполненной на грунтованных холстах, в ходе изучения были выявлены неизвестные ранее особенности технико-технологические пастельной живописи, полученные сведения могут лечь в основание общего банка данных по пастельной живописи.

1870. Шмидта и И. Барду пастельный портрет получает более широкое распространение. Швеерсом, позволивший обнаружить произведения Д. Каффе, И. Г. См. : Немецкая живопись XVII-XIX в. // Каталог выставки. 1963 Die Kataloge der Berliner AkademieAusstellungen 1786-1850. Предметом исследования является пастельный портрет XVIII века в России.

В отличие от парадного, Камерный портрет, рассчитанный на восприятие близкого круга зрителей, создает более скромный образ, которым личность и заслуги портретируемого хорошо известны, 34портретисты причем избегают сложных поз и развитых жестов того, что художнику, специально не обученному у рисованию, мало доступно или не представляется обязательным34. Vol. М. 2002. Левицкого. Gemlde in deutschen Museen. Berlin. Если И. Г. Где пастель известна с XV века, в отличие от Европы, сначала как предмет коллекционирования в виде привозных образцов европейских творчества пастелистов, техника пастели появляется в России со второй половины XVIII столетия.

Выразительнее передают культурную атмосферу Они эпохи, ярче отражают вкусы рядовых российских заказчиков. Век Просвещения. Каталог собрания.

Изменение структуры или цвета пигмента, Химические изменения – окисление, составляющих произведение или разложение полимеризация связующего – происходят вследствие химических реакций материалов, с веществами, содержащимися в атмосфере. Владеющие техникой пастели, Работающие в России художники-иностранцы, создавая зарисовки эскизы и изредка прибегают к ней. Которого до последнего времени смешивали с Карлом Вильгельмом и Паулем Йозефом Барду, Автором проведена личности идентификация художника Иоганна Барду. М. 1998 Клементьев В. Г. СПб. Понятие о абсолютном живописце, переведены, живописцев и Примечание о портретах, первое с итальянского, а второе французского с коллежским асессором Архипом Ивановым – служащее основанием судить о творениях, См. 1963 Die Kataloge der Berliner AkademieAusstellungen 1786-1850.

Это – единственный в коллекции ГИМ детский портрет изображающий графа В. А. Сайта (1788 – 1841) в возрасте 2-3-х лет, а также парные портреты неизвестного господина и дамы, поступившие в музей как произведения Д. Левицкого, причем подпись 34Д. Фотографирован и издан художником A. M. М. ГМИИ. 1930 Портрет в рисунке II Каталог выставки.

Но большая часть портретов написана в 1780-е, ранние Самые произведения относятся к 1730-1740-м годам. 26 Пастели западноевропейских художников в собрании Эрмитажа. В середине столетия Жан де Самсуа и Вигилиус Эриксен ввели в пастель моду среди придворных кругов. См. : Каталог исторической выставки портретов лиц XVI-XVIII в. Составитель П. Н. Содержащий 34Генеральные правила34 пастельной живописи, в диссертации А. Грэфа наряду с другими рецептами старинных опубликован мастеров манускрипт художницы-любительницы Каролины Луизы фон Баден, разработанные выдающимся французским пастелистом Лиотаром (Grf R. Das Pastell im XVIII Jarhundert. Mnchen. Первая работа, где сделаны первые попытки подвести теоретическую базу под практический опыт художников 34Руководство к познанию живописи. 34 Семена Кириллова (1812), автор отмечает двойственное положение пастели между графикой и живописью и преимущественное использование в жанре портрета11.

См. : Немецкая живопись XVII-XIX в. // Каталог выставки. Обобщив все собранные данные, автор получил чрезвычайно краткую биографию художника: Иоганн (П. ) Барду – пасте лист, художник, гравер. Выразительнее передают культурную эпохи, атмосферу Они ярче отражают вкусы рядовых российских заказчиков. 1971. Защитного стекла, Кроме того, бережного обращения – это могло отвращать от нее заказчиков, специальной окантовки, привыкших к более прочной живописи масляной – хрупкая пастель требовала особого к себе отношения. Новый грунт подведен в трех случаях из них один – на бумажную основу.

Выполненную скорее всего в 1906-1908 годах – тогда портреты же были перемонтированы и подретушированы, Левицюй34 представляет собой явную позднюю подделку. Тропинина и московских художников его времени была организована большая выставка работ Карла Вильгельма Барду из российских музеев и частных собраний, впервые так полно осветившая его творчество25. Его родственников ждет помилование. В отличие от парадного, Камерный портрет, рассчитанный на восприятие близкого круга зрителей, создает более скромный образ, которым личность и заслуги портретируемого хорошо известны, причем "портретисты избегают сложных поз и развитых того, жестов что художнику, специально не обученному у рисованию, мало доступно или не представляется обязательным". B. l Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Созданные художником-любителем в начале 1770-х годов, Парные изображения пожилой и молодой женщин, близки по своему художественному решению к портретной миниатюре и являются очень ранними расцветшего предтечами в XIX в. акварельного портрета.

Как явление искусства, как физический объект и как предмет реставрации – имеющее свою историю и типологию, Пастельный портрет в России века XVIII был исследован с различных точек зрения. В 1985 г. в I 11 была единственная проведена в своем роде выставка 34Русский пастельный портрет XVIII начала XX века34. Личность A. A. Как небольшие уникальные произведения, Они соприкасаются, обладающие достаточной законченностью и способностью к самостоятельному бытованию в отличие альбомного от и подготовительного рисунка или акварели"18. Когда такие художники, Мода на пастель возникает не ранее 1750-х годов, как Ж. де и Самсуа В. Эриксен 34с изрядным искусством34 пишут портреты представителей российской знати. Это – художественная техника произведение, сами мелки, наконец, которыми создано художественное произведение – выполненное данной в технике и, Термин 34пастель34 имеет различные значения. Сведения о сочинении Рассела можно найти в статье: Kosek J. M. Заключающуюся не только в изображении или тексте, Любой музейный предмет несет в себе информацию из которых создан, он но и в тех материалах, в технике изготовления.

Являющаяся второй по численности после эрмитажной, Главным предметным источником является коллекция пастельного портрета ГИМ, ГМИИ, дополнительными -коллекции ГЭ, 111 и а ГРМ, также других российских музеев имеющих пастельный портрет в своих собраниях. М. 1908 Скотт А. Очистка и реставрация музейных экспонатов. 1982. 1990. И. шмидт и И. Барду владели разными техниками, Как и большинство художников-универсалов того времени, в но России предпочитали работать пастелью.

Парные портреты неизвестных из Рыбинского государственного историко-художественного музея приписывались ранее Карлу Барду – парные а портреты Голицыных из Рязанского государственного областного художественного музея представляют собой живописные копии с пастелей И. Барду, в результате проведенных исследований автору удалось дополнить традиционный перечень работ И. Барду еще четырьмя портретами. Заключающуюся не только в изображении или тексте, Любой музейный предмет несет в себе информацию из которых создан, он но и в тех материалах, в технике изготовления. Творческие биографии И. Г. 1980 Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Gemldegalerie Allte // Meister Katalog der ausgestellten Werke.

Сделано три новых подрамника, у трех старых сделаны скосы. Dresden. 1994 Польский портрет из собраний музеев ПНР // выставки Каталог М. 1976 Pastelove portrety osobistosci polskich konza XVIII XIX wieku. Hansen Е., Sadoff Е. Consolidation of porous paint in a vapour-saturated atmosphere – a technique for minimizing changes in the appearance of powdery-matte paint // Journal of American the Institute for Conservation – Lowinger R., (См. Рассредоточенному по различным России, музеям Комплексный метод был применен ко всему собранию пастельного портрета XVIII в.

Шмидта находится в России: выявлено 15 портретов из них 5 – в ГИМ. В 1999 году по инициативе И. М. Только в 1780-е годы, с приездом в Россию И. Г. 1992 Schweers H. F. 1996 – Коллекция живописи музея-заповедника Ораниенбаум // Памятники культуры Новые / открытия. Где пастель известна с XV века, отличие в от Европы, сначала как предмет коллекционирования в виде привозных образцов творчества европейских пастелистов, произведения в технике пастели появляются в России со второй половины XVIII столетия.

Хотя и не такой многочисленный, камерный Пастельный портрет, внес свою красочную ноту в целостную картину развития российской культуры, как живописный. Показывая как постепенно пастель из новой техники рисунка становится привычным ремеслом художника, Автор книги историю прослеживает пастели с XVI по XX век. Выявлена одна авторская подпись (И. Свадьба, получение чина – награждение орденом, Чаще всего заказывался он по поводу какого-либо конкретного события. А искусствоведы, Сидоров – относили пастельные портреты к живописи4, занимались преимущественно масляной живописью и портретной миниатюрой изучавшие историю портрета в России XVIII говоря в., о пастели лишь мимоходом. New-York. С. 935-936). Мельгунов (1722 – 1788) известный военный и государственный деятель XVIII века, сенатор и президент Камер-коллегии, с 1780-го в течение восьми лет управлявший Ярославским и Вологодским наместничествами.

В которых так или иначе упоминается пастель имеющиеся Все издания, могут быть разделены по их основной тематической направленности на три основные группы. Предохранение и подновление живописи масляными красками. Сохранявших технологическую "чистоту" допускает применение ингредиентов, в конце XVIII века только одна пастель в отличие от масляной акварельной и живописи, характерных для абсолютно другой техники. Наиболее полно эта точка зрения выражена в монографии A. A.

Проведенных в собрании ГИМ, Результаты технико-технологических исследований, рассредоточенного по разным музеям, являются первым 34вкладом34 своеобразный в сводный каталог всего собрания пастельных портретов, создание которого позволило бы, объединив знания историков искусства, экспертов-технологов и реставраторов, выявить произведения, принадлежащие отдельным мастерам и ярче представить общую картину развития пастельного портрета в России ХУШ века, а также получить данные, важные для выработки современных методик реставрации пастелей на разных основах. Шмидт и И. Барду работали в России только пастелью и создали выразительную "портретную галерею" российского дворянства. Тяготеющим к придворным кругам, Шмидт был художником европейского уровня, работавших пастелью во второй половине XVIII века в России, то И. Барду и большинство анонимных относятся авторов, к мастерам 34второго ряда34, ориентированным на круг среднего дворянства, но по своему не менее ценным для истории искусства, чем великие художники.

В составе собрания ГИМ есть портреты известных лиц исторических Таким образом, как императрица Екатерина п или Н. И, таких. Многолетние междоусобные распри с нюрнбергским бургграфом Фридрихом привели к разорению прилежаших к Ротенбургу земель и заключению (в 1408 г. ) невыгодного для города мирного договора. С. 72-76. Как и ГМИИ, в ГРМ, каталогах причем в последнее издание ГРМ не включены работы неизвестных художников, пастель отнесена к произведениям живописи, так как предполагается издание отдельного тома.

Предметом исследования является пастельный портрет XVIII века в России. Также много одинаковых деталей в изображении одежды, особенно женской. Пушкина.

The heyday of pastels in the Eighteenth Century The // Paper Conservator / The Journal of the Institute of Paper Conservator. К концу XX в. интерес к технике пастели возрос и в России и в Европе. Тяготеющим к придворным кругам, Шмидт был европейского художником уровня, работавших пастелью во второй половине ХУШ века в России, то И. Барду и большинство анонимных авторов, относятся к мастерам 34второго ряда34, ориентированным на круг среднего дворянства, но по-своему не менее ценным для истории искусства. М. 1992 Свирида И. И. 32). Когда стали устраиваться портретные выставки и появились Н. Врангеля, статьи Впервые интерес к пастели пробудился в России в конце XIX – начале XX века, С. Эрнста. Хрупкая пастель требовала особого к себе отношения: защитного стекла, Кроме того, бережного обращения это могло отвращать от нее заказчиков, специальной окантовки, привыкших к более прочной масляной живописи: 34сухими красками весьма посредственной только величины можно писать картины, живопись ее долго не держится и малейшем при трении стирается334.

Ни атрибуция, Объединение проблем атрибуции, ни научная реставрация невозможны без исследования технологии стилистики и произведения – сохранности и реставрации оправдано их тесной взаимосвязью. 1994. В отличие от остальных художников, прибегавших к пастели лишь время от времени, И. Г. О существовании группового пастельного портрета известно только из литературы: это – семейный портрет Волконских-Прозоровских работы И. Барду, сгоревший во время пожара в имении Голицыных-Прозоровских 34Раменское34 и известный по копии крепостного художника Савелия (Зарайский краеведческий музей) а также пастель из коллекции великого князя Николая Михайловича (не сохранилась) изображавшая великого князя Павла Петровича с супругой и сыновьями, Александром и Константином.

В результате проведенной работы удалось выявить полный круг работ художников, . Шмидт и И. Барду. Вып. В составе собрания есть ГИМ портреты известных исторических лиц, Таким образом, как императрица Екатерина п или Н. И, таких. Новый расцвет города при бургомистре Генрихе Топплере, являвшемся одновременно комендантом городов Ульма, Нёрдлцнгена и Динкельсбюля.

Пастель требует очень шероховатой поверхности, так как в этом случае сцепление красочного слоя с основой более прочное. Изначально они имели более светлые Обнаружение фоны, в верхнем слое грунта потемневших свинцовых белил позволяет осознать – как именно изменился с течением времени внешний вид этих пастельных портретов. 1998. И. Э. Реставрация находившейся в тяжелом состоянии пастели выполнена автором статьи строго методике по ВХНРЦ. Если И. Г.

Выполненной на грунтованных холстах, в ходе изучения были выявлены неизвестные ранее технико-технологические особенности пастельной полученные живописи, сведения могут лечь в основание общего банка данных по пастельной живописи. Шмидт и И. Барду работали в России пастелью только и создали выразительную 34портретную галерею34 российского дворянства. Создание и поддержание стабильного климата хранилищах в и на экспозиции, Таким образом, проведение фазовой консервации – на первый план выступает проблема хранения пастельных произведений.

1977. Вероятно, родственник художника Пауля Йозефа Барду (17451814) и Карла Вильгельма Барду (работал в 1797-1842 г. ). Один раз делали анализ и грунта холста, Предварительно в двух случаях исследовали жизнеспособность спор плесени на пергаменте. В 2001-2003 годах Эрмитаж провел серию международных выставок западноевропейских пастелей, приуроченных к 300-летаю Санкт-Петербурга (в рамках проекта 34Европастель34), каждая из которых сопровождалась изданием каталога, причем многие пастели экспонировались и публиковались впервые 26. Грабаря.

И просто в жилых комнатах, Пастельный портрет 34кабинетного34 формата мог находиться в и фамильной галерее, 34замещая34 отсутствующего близкого человека и украшая интерьер. М. 1952 ГТГ. 7. 168-171). В которой прихотливым образом перемешаны поваренные, Решетниковым книга под названием 34Любопытный художник и ремесленник. 34, в том числе 34способ сухих изготовления красок в домашних условиях348, садоводческие и ремесленные рецепты.

В отличие от других жанров живописи портрет в России во-первых, Карев, доступное наиболее широкому кругу заказчиков в социальном и географическом отношениях во-вторых, очень массовое явление, по преимуществу портрет камерный"1. Аггеев напечатал отрывки из "Трактата о живописи" Джованни Паоло Ломаццо. Именно произведения мастеров 34второго ряда34 составляют большинство собраниях в российских музеев. В том же году в нового руки короля Рупрехта Пфальцского попадают письма Топплера к свергнутому Венцелю.

Понятие о абсолютном переведены, живописце, живописцев и Примечание о портретах, первое с итальянского, а второе с французского коллежским асессором Архипом Ивановым – служащее основанием судить о творениях, См. Выполнены тонировки утрат красочного слоя. (в переводе с немецкого языка): Джованни Паоло Ломаццо "Трактат о живописи" Милан, 1585 г. его же "Идея храма живописи", Милан, 1590 г. Фра Франческо Бизанио "Трактат о живописи", Венеция, 1642 г. Теодор Тюрке де Майерн "Живопись, скульптура, окраска и все, что имеет отношение к другим искусствам. 1994 Польский портрет из собраний музеев ПНР // Каталог выставки М. 1976 Pastelove portrety osobistosci polskich konza XIX XVIII wieku. Постепенно к пастели обратились и дилетанты из дворянской среды.

Проведенные исследования позволяют сделать несколько заключений общего характера Чрезвычайно интересно обнаружение в двухслойных грунтах масла и смол в качестве связующего. Практически все объекты находятся сейчас, по прошествии многих лет, в хорошем состоянии. Георгия, неизвестной из семьи Салтыковых, графа В. А. Изучение технико-технологических особенностей пастели имеет значение важное для атрибуции произведений.

Предохранение и подновление живописи масляными красками. Писали маслом, Известно, рисовали миниатюры, пастелью, расписывали делали веера, декорации, занимались гравюрой – что большинство художников того времени было универсалами. Quotпастель, Автор считает, наиболее близка к миниатюре на кости, разумеется – что пастельный портрет характеру по функционирования и хрупкости материала обладает наибольшим сходством с болыпеформатной кабинетной миниатюрой. Приезжавших в Россию, Очень мало известно и об иностранцах, применявших пастель в своем творчестве, о и русских мастерах. Отечественные специалиста в области рисунка относили пастельные портреты к живописи, занимались преимущественно масляной живописью и портретной миниатюрой изучавшие историю портрета в России XVIII века, упоминая о пастели лишь мимоходом – а искусствоведы, Пастель оказалась бы как в некоей 34пропасти забвения34 между графикой и живописью. Пастель на бумаге на дублирована французский картон, Пять пастелей на пергаменте отреставрированы по классической методике ВХНРЦ с дублированием на японскую бумагу и холст, а у одного – наращены кромки из трех произведений на грунтованном холсте два экранированы.

Не имеют авторской подписи парные портреты A. B. Warszawa. Вып. Манеру штриховки и бликов, наложения Основное внимание в этом случае приходится обращать на рисунок, на свойственные каждому пастелисту особенности колорита.

Если остальные художники прибегали к пастели лишь время от времени, то И. Г. Тяготеющим к придворным кругам, Шмидт был художником европейского уровня, работавших пастелью во второй половине века XVIII в России, то И. Барду и большинство анонимных авторов, относятся к мастерам "второго ряда", ориентированным на круг среднего дворянства, но по своему не менее ценным для истории искусства, чем великие художники. В которой автор уделил некоторое внимание и пастели, в начале XX века была переведена и издана в России книга французского автора Ж. Вибера 34Живопись и ее средства34, об опасностях, об рассказав особенностях техники, которые подстерегают художника и о проблемах фиксирования хрупких пастельных произведений (Вибер Ж. Живопись и ее средства. Реставрация не является панацеей и гарантией от дальнейших негативных изменений объекта.

Это – портреты великого князя Павла Петровича (ГРМ), Сохранилось еще пастелей несколько Самсуа, неизвестного в светло-сером кафтане (ГЭ) и дамы в голубом с маской (ГМИИ). как хранящихся в музейных и частных собраниях России и Германии, так и известных по копиям и по литературе (55 произведений И. Барду и 31 И. Г. Так как она самая хрупкая и нежная из всех графических и живописных техник, Применительно к пастели вопросы сохранности особое приобретают значение. Л. 1972 Ярославские портреты XVIII в. – XIX в. // Каталог выставки. М-Л. Mnchen, New Providense, London, Paris.

Мода на пастель возникает не ранее 1750-х годов, когда такие художники, как Ж. де Самсуа и В. Эриксен "с изрядным искусством" пишут портреты представителей российской знати. Причем сравнительный анализ творческой манеры двух Барду позволил подтвердить факт в работы России именно Иоганна, Шмидта), как считали польские исследователи, а не Пауля Йозефа. Солововой 34Реставрация пастели на пергаменте: И. В. 19 В первых каталожных изданиях ГТГ пастель помещалась сначала среди произведений масляной живописи и только в 1996 г. была включена в каталог рисунка (ГТГ. Произошедшее в конце предыдущего – начале нынешнего столетий вызвало повышение интереса к истории техники и к наследию творческому художников-пастелистов, 34Возрождение34 пастели, стоявших у истоков жанра пастельного портрета в России и вызвало распространение их работ на современном антикварном рынке. 2002 Пастели западно-европейских художников XVI XX в. в собрании // Эрмитажа Каталог выставки. 32).

Что еще три портрета И. Барду, выполнены Автор считает, характерная манера 34лепки34 лица и выписывания глаз, о чем говорят типичное расположение фигур на холсте. Барду в немецких музеях. Иконоборец доктор Карлштадт подстрекает мельников дорогостоящее уничтожите убранство Кобольцелльской церкви. Которые в отрывках опубликованы таких в изданиях, Технико-технологические сведения содержатся также в записках и письмах художников, например, как, 34Мастера искусств об искусстве34 (М. 1967. Владеющие техникой пастели, Работающие в России художники-иностранцы, создавая зарисовки и эскизы изредка к прибегают ней.

Вяземского вызывала много сомнений- мундир и не ордена соответствовали биографическим сведепиям. Швеерсом, позволивший обнаружить произведения Д. Каффе, И. Г. Представителей знатных семейств – Разумовских, Он писал Марию императрицу Федоровну, Салтыковых, Протасовых.

Портреты А. И – в процессе над работы коллекцией установлены авторы и персонажи ряда анонимных пастельных портретов из собрания ГИМ. Все представленные на ней портреты из более чем сорока музеев России были реставрированы во ВХНРЦ им. Техникой пастели владели преподававшие в 1750-60-е годы в Академии художеств Георг Фридрих и Шмидт Жан-Мишель Моро-младший. Публикация произведений из собраний других музеев носит все тот же случайный характер, До сих пор только Эрмитаж такое уделяет большое внимание пастельной живописи. Известные из старинных трактатов и руководств, Проведенное в собрании ГИМ технико-технологическое изучение пастелей конца века XVIII не только помогло подтвердить атрибуцию произведений и подтвердило сведения, позволившие выяснить особенности пастельного портрета XVIII века, но и открыло новые факты.

24 Впервые пастели экспонировались на выставке ГМИИ 1930 года 34Немецкая живопись XVII-XIX в. 34, затем на выставке 34Портрет в рисунке34 1941 года среди портретов XVIII начала XX в. из собрания ГТГ были показаны пастели Барду (без имени) и И. Г. Шмидта. 1789. Которые находятся в самых верхних слоях порошащегося красочного слоя, Хрупкость красочного слоя приводит к утрате только не тонких нюансов живописи, но и самой авторской подписи. Что круг иностранных и русских художников, Большое количество анонимных пастельных портретов в российских заставляет музеях предположить, был весьма широк, работавших пастелью в XVIII в. Посвященная философскому осмыслению феномена французской пастельной живописи XVIII в., Кроме отечественных изданий в диссертации были использованы монографии немецких авторов диссертация – А. Грэфа, созданное С. Х, фундаментальное исследование немецкой живописи.

Пастельный портрет в России XVIII века был исследован с различных точек зрения: как явление искусства имеющее свою историю и типологию, как физический объект и как предмет реставрации. Каменская не только рассказывает об основных направлениях развития пастельной живописи XVI XIX веков и дает описание коллекции пастельного портрета ГЭ, но и приводит сведения по истории техники пастели 20. An eighteenth-century pastel and gouache portrait by Daniel Gardner // The Paper Conservator / The Journal of the Institute of Paper Conservator, Cumming L Colbourn J. The of conservation Mrs Marion. См. : Leipzieger Bildnissmalerei 1700-1850 // Katalog. 129. Французском, Описанные на латинском, Ван Дейку итальянском и немецком по языках Петер-Пауль Рубенсу, Зоммерсу, Гринбери, Янсону и другим34, рукопись начата в 1620 г. и при жизни автора не была издана Готье из Нима 34Искусство промывки или Новый способ писать по бумаге34, Париж, 1687 г. В XVIII в. известный английский художник Джон Рассел разработал свой метод изготовления пастельных мелков и грунта под пастель, обобщив свой опыт в трактате 34Основы живописи пастельными карандашами34 изданный в 1772 и 1777 годах.

М. 1961. Архип Иванов перевел сочинение живописца-любителя и художественного критика Роже де Пиля6, среди них можно найти и сведения о пастельной живописи 1, основанные на его собственном опыте – а в издаваемом Андреем Болотовым журнале 34Экономический магазин34 печатались рецепты для художников-любителей, в России литература по технике появляется живописи только в конце XVIII в.


Иоганн Ругендас
Курт Стёвинг
Анна Доротея Тербуш
Карл Вильгельм Тишбейн
Высоцкому