С понедельника по пятницу, c 9:00 до 20:00
Андреа Соларио
'ватт (наказание: Вт, W) в системе СИ столица наследия поэзии соларио андреа мадонна с зеленой подушкой. Андреа Солари работал над картинами на религиозную тематику («Распятие», «Мадонна с Младенцем»). Учился у Андреа Соларио работал над картинами на религиозную тематику («Распятие», «Мадонна с Младенцем»). Андреа Солари работал над картинами на религиозную тематику («Распятие», «Мадонна с Младенцем»).
Андреа Соларио работал над картинами на религиозную тематику («Распятие», «Мадонна с Младенцем»).
Бесспорно, что по возвращении из Франции в 1510 качество его больших религиозных композиций заметно ослабело и свидетельствует о знании художником римской живописи («Пьета», Вашингтон, Нац. Согласнонедавней гипотезе, Cоларио, возможно, оказал влияние наранние портреты Жана Клуэ. Напротив, портреты сохраняют высокий уровень («Дама с лютней», Рим, Нац. На рубеже столетий Соларио создал серию удивительных портретов («Портрет дворянина», Бостон, Музей изящных искусств «Портрет дворянина с гвоздикой», Лондон, Нац. гал., галерея Барберини) в некоторых из них Соларио словно соперничает с Гольбейном. Бесспорно, что по возвращении изФранции в 1510 качество его больших религиозных композицийзаметно ослабело и свидетельствует о знании художникомримской живописи ("Пьета", Вашингтон, Национальнаягалерея более позднее и незавершенное "УспениеМарии", Павия, Чертоза).
галерея, галерея Барберини), в некоторых изних Соларио словно соперничает с Гольбейном. Работавших в Ломбардии, Соларио принадлежал семье к известных миланских художников и ремесленников, Венеции и Риме. Но от его пребывания во Франции остались «Мадонна с зеленой подушкой», в Фрески замке Гайон не сохранились, «Пьета», дар кардинала Амбуазского францисканцам из Блуа (Париж, Лувр), написанная для него же (там же) и «Голова Иоанна Крестителя» (1507. При написании своих картин художник придерживался определенных канонов, о которых он, несомненно, узнал от своих учителей. Фрески в замке Гайон не сохранились, но от его пребывания во Франции остались «Мадонна с зеленой подушкой», дар кардинала Амбуазского францисканцам из Блуа (Париж, Лувр), «Пьета», написанная для него же (там же) и «Голова Иоанна Крестителя» (1507, там же), положившая начало одной из наиболее удачных «серий» Соларио, написанной в характерной северной манере и известной по многочисленным оригинальным картинам, репликам и копиям («Есее homo», «Несение креста», «Саломея с головой Иоанна Крестителя»). В молодости, вместе со старшим братом скульптором Кристофоро, по прозвищу Гоббо, он работал в Венеции, где в 1495 написал «Мадонну с младенцем и двумя святыми» для ц. Сан-Пьетро в Мурано (ныне Милан, пинакотека Брера). Исполненное в духе Антонелло да Мессина, это произведение напоминает также работы раннего Дюрера, что заметно также и в следующей по времени «Мадонне с гвоздиками» (там же). Положившая начало одной из удачных наиболее «серий» Соларио, там же), репликам и копиям («Есее homo», «Несение креста», «Саломея с головой Иоанна Крестителя»), написанной в характерной северной манере и известной по многочисленным оригинальным картинам.
- Валерий Глущенко Оренбург, Россия
- Перейти к полному списку цен на произведения
- Багетные работы (рама, подрамник)
- ГАЛЕРЕЯ ИСКУССТВА СТРАН ЕВРОПЫ И АМЕРИКИ – ВЕКОВ
- МЕМОРИАЛЬНАЯ КВАРТИРА СВЯТОСЛАВА РИХТЕРА
- ГРАВЮРА В РОССИИ – ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ СТОЛЕТИЯ
В эклектичном "Распятии" (1503, Париж, Лувр) перемешаны черты живописи Умбрии, Феррары и Кремоны, ав "Благовещении" (1506, там же) свободное, ноисключительно индивидуальное обращение к приемам Леонардопридает картине почти нидерландскую воздушность ипрозрачность. гал., галерея Барберини) в некоторых из них Соларио словно соперничает с Гольбейном. гал. Фрески в замкеГайон не сохранились, но от его пребывания во Францииостались "Мадонна с зеленой подушкой", даркардинала Амбуазского францисканцам из Блуа (Париж, Лувр), "Пьета", написанная для него же (там же) и"Голова Иоанна Крестителя" (1507.
Соларио, Согласно недавней гипотезе, оказал на влияние ранние портреты Жана Клуэ, возможно. Соларио, Согласно недавней гипотезе, оказал влияние ранние на портреты Жана Клуэ, возможно. Его отец был скульптором, а первые уроки творчества ему преподал собственный брат, который тоже был скульптором и архитектором. Голова была повернута на три четверти, Люди изображались по пояс или даже по грудь, направлен взгляд прямо на зрителя.
- ЦЕНТР ЭСТЕТИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ «МУСЕЙОН»
- ОТДЕЛ РЕСТАВРАЦИИ И КОНСЕРВАЦИИ МУЗЕЯ
- НЕМЕЦКАЯ ГРАВЮРА: АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР И ЕГО УЧИТЕЛЯ
там же), положившая начало одной из наиболее удачных «серий» Соларио, написанной в характерной северной манере и известной по многочисленным оригинальным картинам, репликам и копиям («Есее homo», «Несение креста», «Саломея с головой Иоанна Крестителя»). Связь Соларио с леонардовским кругом в Милане совпала с его путешествием Францию во в 1507. Родился в Милане, в 1460 году. На рубеже столетий Соларио создал серию удивительных портретов («Портрет дворянина», Бостон, Музей изящных искусств «Портрет дворянина с гвоздикой», Лондон, Нац. Сзади обычно помещался пейзаж, что соответствует моде в живописи того времени. 1505, портрет Кристофоро в Лонгони, которых влияние Дюрера сочетается с влиянием Леонардо и живописи Умбрии и Феррары, там же), результатом чего стало искусство, напоминающее раннего Лот-то.
Фрески в замке Гайон не сохранились, но от его пребывания во Франции остались «Мадонна с зеленой подушкой», дар кардинала Амбуазского францисканцам из Блуа (Париж, Лувр), «Пьета», написанная для него же (там же) и «Голова Иоанна Крестителя» (1507, там же), положившая начало одной из наиболее удачных «серий» Соларио, написанной в характерной северной манере и известной по многочисленным оригинальным картинам, репликам и копиям («Есее homo», «Несение креста», «Саломея с головой Иоанна Крестителя»). более позднее и незавершенное «Успение Марии», Павия, Чертоза). портрет Кристофоро Лонгони, 1505, там же), в которых влияние Дюрера сочетается с влиянием Леонардо и живописи Умбрии и Феррары, результатом чего стало искусство, напоминающее раннего Лотто. Исполненное в духе Антонелло да Мессина, это произведение напоминает также работы раннего Дюрера, что заметно также и в следующей по времени «Мадонне с гвоздиками» (там же). Также человек мог сидеть в помещении, но обязательно около окна или арочного проёма, чтобы был виден всё тот же На рубеже столетий Соларио создалсерию удивительных портретов ("Портрет дворянина", Бостон, Музей изящных искусств "Портрет дворянина сгвоздикой", Лондон, Национальная галерея портретКристофоро Лонгони, 1505, там же), в которых влияние Дюрерасочетается с влиянием Леонардо и живописи Умбрии и Феррары, результатом чего стало искусство, напоминающее раннегоЛотто.
Но от его пребывания во Франции остались «Мадонна с зеленой подушкой», Фрески в замке Гайон не сохранились, «Пьета», дар кардинала францисканцам Амбуазского из Блуа (Париж, Лувр), написанная для него же (там же) и «Голова Иоанна Крестителя» (1507, там же), положившая начало одной из наиболее удачных «серий» Соларио, написанной в характерной северной манере и известной по многочисленным оригинальным картинам, репликам и копиям («Есее homo», «Несение креста», «Саломея с головой Иоанна Крестителя»). В эклектичном «Распятии» (1503, Париж, Лувр) перемешаны черты живописи Умбрии, Феррары и Кремоны, а в «Благовещении» (1506, там же) свободное, но исключительно индивидуальное обращение к приемам Леонардо придает картине почти нидерландскую воздушность и прозрачность. гал. Andrea Solario писал портреты, это были заказные работы, в основном, придворных и высоких особ. более позднее и незавершенное «Успение Марии», Павия, Чертоза). Напротив, портреты сохраняютвысокий уровень ("Дама с лютней", Рим, Национальная.
Связь Соларио с леонардовским кругом в Милане совпала с его путешествием во Францию в 1507. Соларио принадлежал к семье известных миланских художников и ремесленников, работавших в Ломбардии, Венеции и Риме. Напротив, портреты сохраняют высокий уровень («Дама с лютней», Рим, Нац. Связь Соларио с леонардовским кругом в Миланесовпала с его путешествием во Францию в 1507. Впоследствии его учителями стали прославленные художники да Леонардо Винчи и Джованни Беллини. На рубеже столетий Соларио создал серию удивительных портретов («Портрет дворянина», Бостон, Музей изящных искусств «Портрет дворянина с гвоздикой», Лондон, Нац.
В эклектичном «Распятии» (1503, Париж, Лувр) перемешаны черты живописи Умбрии, Феррары и Кремоны, а в «Благовещении» (1506, там же) свободное, но исключительно индивидуальное обращение к приемам Леонардо придает картине почти нидерландскую воздушность и прозрачность. Фрески в замке Гайон не сохранились, но от его пребывания во Франции остались «Мадонна с зеленой подушкой», дар кардинала Амбуазского францисканцам из Блуа (Париж, Лувр), «Пьета», написанная для него же (там же) и «Голова Иоанна Крестителя» (1507. 1505, портрет Кристофоро Лонгони, в которых Дюрера влияние сочетается с влиянием Леонардо и живописи Умбрии и Феррары, там же), результатом чего стало искусство, напоминающее раннего Лот-то. Бесспорно, что по возвращении из Франции в 1510 качество его больших религиозных композиций заметно ослабело и свидетельствует о знании художником римской живописи («Пьета», Вашингтон, Нац.
гал. Феррары и Кремоны, в эклектичном «Распятии» (1503, Париж, Лувр) перемешаны черты живописи Умбрии, но исключительно индивидуальное обращение к приемам Леонардо придает картине почти нидерландскую воздушность и прозрачность, а в (1506, там же) «Благовещении» свободное. Связь Соларио с леонардовским кругом в Милане совпала с его путешествием во Францию в 1507. гал. В молодости, вместе со старшим братом скульптором Кристофоро, по прозвищу Гоббо, он работал в Венеции, где в 1495 написал «Мадонну с младенцем и двумя святыми» для ц. Сан-Пьетро в Мурано (ныне – Милан, пинакотека Брера).
гал. там же), положившая начало одной из наиболее удачных серий Соларио, написанной в характерной северной манере и известной помногочисленным оригинальным картинам, репликам и копиям ("Есcе homo", "Несение Креста", "Саломея с головой Иоанна Крестителя"). В эклектичном «Распятии» (1503, Париж, Лувр) перемешаны черты живописи Умбрии, Феррары и Кремоны, а в «Благовещении» (1506, там же) свободное, но исключительно индивидуальное обращение к приемам Леонардо придает картине почти нидерландскую воздушность и прозрачность.