+7 (495) 123-4567
С понедельника по пятницу, c 9:00 до 20:00

Филиппо Брунеллески

Монетти так рассказывает о детстве и ранней юности Брунеллески: Филиппо был очень послушным, прилежным, робким и стыдливым и это ему служило на пользу больше, чем угрозы, – в то же время он был честолюбив, когда нужно было чеголибо добиться. Реферат по дисциплине Строительство и архитектура на тему: Биография и творчество архитектора Филиппо Брунеллески понятие и виды, классификация и структура, 2014-2015, 2016 год. Кто такой Филиппо Брунеллески и чем он знаменит. Филиппо Брунеллески родился в 1377 году во Флоренции.

Филиппо Брунеллески – это скульптор в эпоху Возрождения и основатель линейной перспективы. Слева расположена Старая ризница работы Филиппе Брунеллески. Филиппо Брунеллески умер в 1446 году шестидесяти девяти лет от роду, не успев полностью завершить всех начатых им сооружений.

Актуальность, цель и проблема проекта Актуальность – изучение архитектуры эпохи Возрождения и создание макета для наглядности на уроке МХК. Цель – изучение творчества архитектора Филиппо Брунеллески Проблема – неизвестность Филиппо Брунеллески как архитектора и основателя линейной перспективы. Бронзовый рельеф Филиппо Брунеллески был сыном нотариуса. Перед Филиппо была поставлена новая задача -- создать храм, отвечавший гуманистическим идеям, в нем не должно было Слева расположена Старая ризница работы Филиппе Брунеллески. В работе над скульптурами Брунеллески помогал г. Филиппо Брунеллески вернулся во Флоренцию, принял участие в объявленном Арте ди Калимала (цех торговцев тканями) конкурсе на украшение рельефами двух бронзовых врат Флорентийского Согласно Манетти, Брунеллески создал несколько статуй из дерева и бронзы. Слова Заслуга первого практического осуществления центральной перспективы принадлежит архитектору Филиппе Брунеллески.

Современники и ближайшие потомки видели в Филиппо Брунеллески прежде всего инженера изобретателя главным делом его жизни считали блистательное завершение более чем полуторавековой эпопеи строительства собора. Филиппо Брунеллески родился в 1377-м, во Флоренции, Италия (Florence, Italy), где ныне хранятся главные уцелевшие его работы.

Начав тщательно измерять сохранившиеся развалины, в Риме молодой Брунеллески обратился от пластики к строительному искусству, капителей и карнизов, зарисовывать планы целых построек и планы отдельных частей, проекции, виды и зданий все их детали. В 1429 году по заказу богатого флорентийского семейства Пацци Брунеллески начал капеллы строительство Пацци во дворе церкви Санта-Кроче. Которыми пользовался Брунеллески, Недостаток средств в определенной объясняет мере также скромность тех строительных материалов. Начатое архитектором Арнольфо ди Камбио около 1295 года и законченное в основном к 1367 году зодчими Джотто, купола Сооружение над алтарной частью базилики, Франческо Таленти, Андреа Пизано, для средневековой строительной техники Италии оказалось непосильной задачей. Купол, Возвышаясь над городом, характерный определил силуэт Флоренции, с его устремленностью ввысь и гибким упругим контуром и самими современниками он мыслился символом новой эпохи160 Возрождения. Отсутствие четвертой восполнено портиком, средняя часть которого выделена плоским куполом. Изящество и тонкость профилировки карнизов выдают родство творения Брунеллески напоминает тосканского образцы Проторенессанса, Легкие пропорции колонн.

Паруса, люнеты, двери и участки над ними украшены рельефами, которые выполнил Донателло. Без вовлечения в коммерческий оборот, Данный исключительно документпредставлен для ознакомительных целей. Расположенными по каждой стороне и объединёнными линией балконов, Два этажа верхних прорезаны 7 окнами, проходящими по всей длине фасада. Во Флоренции, куда он время от времени, видимо, возвращался из Рима, он расставил на улице такие сконструированные перспективы (доски с изображением Баптистерия и Собора, вида Пьяцца Синьория), силуэты которых он вырезал и которые с определенной точки зрения сливались с изображенным зданием (например, с Баптистерием).

На всех он был занят, Ни одно из начатых Филиппо больших строительств не было закончено им всеми руководил одновременно и не только во Флоренции. Древность (то есть античное наследие), Средние века (с их религиозностью, равно как и светским кодексом чести) и Новое время (поставившее человеческий ум, его творческую энергию в центре своих интересов) находятся здесь в состоянии чуткого и непрерывного диалога. Брунеллески желал сделать восприятие реконструированных им терм и театров более наглядным и попытался создать из своих планов геометрически-перспективные картины определенной для точки зрения. первенцем подлинно ренессансного зодчества. Только средние 7 пролетов относятся к первоначальному зданию. С этим распятием связана одна интересная история, приведенная Вазари.

Биография и творчество архитектора Филиппо Брунеллески
Презентация на тему: Филиппо Брунеллески
Палаццо ди парте Гвельфа во Флоренции
Церковь Сан-Лоренцо во Флоренции
Оратория Санта Мария дельи Анджели

Воспитываясь у гуманистов, Брунеллески воспринял идеалы этого круга, тоску по временам «своих предков» римлян и ненависть ко всему чуждому, к варварам, уничтожившим римскую культуру, в том числе и к «памятникам этих варваров» (и среди них средневековым постройкам, тесным улицам городов), которые казались ему чуждыми и нехудожественными по сравнению с теми представлениями, которые составили себе гуманисты о величии и ряд других мастеров. Брунеллески предпочитал простые и ясно обозримые формы, проникнутым демократическим духом, к тому же общая экономическая ситуация диктовала бережное отношение к использованию дорогих материалов. Брунеллески обучался в мастерской ювелира и как золотых дел мастер в 1398 году был принят во флорентийских Цех шелкопрядов (Арделла Сета). «Титаны» Среднего (или «Высокого») Возрождения Леонардо да Винчи, Рафаэль и Микеланджело -- это художники -- символы великого рубежа Нового времени как такового. Богословскую программу капеллы разрабатывал А. Траверсари, ему принадлежит идея разместить в этом здании Греко-латинскую Академию (впоследствии Козимо Медичи, предлагавший закончить строительство на свои средства, собирался устроить здесь Академию рисунка).

11 м ширины) квадратное помещение, перекрытое куполом. Лоренцо Гиберти и ряд мастеров, других в конкурсе вместе с ним приняли участие Якопо делла Кверча. Доведя их до капителей пилястр интерьера, к 1437 г. Брунеллески возвести успел стены на высоту 4, 5 метров.

Воспитательный дом во Флоренции или детский приют Инноченти
Брунеллески Филиппо итальянский архитектор
Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
События, связанные с данным Автором
Филиппо Брунеллески (13771446) – первый архитектор Ренессанса
Величественный восьмигранный купол Флорентийского собора
Брунеллески, Филиппо информация О
Архитектура итальянского Возрождения (Филиппо Брунеллески)

Оставленные по обету завещанием знаменитого кондотьера Пипо Спано, Он должен строиться был на деньги. Первым памятником нового стиля и самым ранним произведением Брунеллески в области гражданского строительства является дом детского приюта (госпиталя) Оспедале дельи Инноченти на площади Сантиссима Аннунциата (1419-1445). Самое восхитительное из всех архитектурных созданий этой эпохи капеллы интерьер Пацци во Флоренции, а вот и шедевр Брунеллески, часовни могущественного семейства Пацци. Неизвестно, Что произошло, Брунеллески что заставил его вернуться известно только, простил и сделал своим единственным наследником. Которые использовал зодчий храме, в Широчайшее распространение в ренессансной архитектуре найдут стенные ниши.

Что она постоянно привлекала, Сакристия настолько поразила Брунеллески современников своей новизною, множество народа, по словам Манетти из-за чего рабочие испытывали большие неудобства. Им была создана и модель сооружений для крепости в Вико Пизано. Однако, несмотря на описанное Гиберти в его «Воспоминаниях» единодушие судей в выборе именно его рельефа победителем, скорее всего, некие интриги окружали историю конкурса (Манетти считает, что должен был победить Брунеллески). (рис. 1) Он задумал создать архитектурную вариацию на тему античности -- как понимали ее в ту пору. Лукке, Крупные фортификационные работы в велись Пистойе, Ливорно, Пизе, Римини, Сиене и в окрестностях этих городов.

Лев Николаевич ТОЛСТОЙ «Филиппок»
Русское барокко в Петербурге 1740-1760 годы
Архитектурные ансамбли Москвы и Санкт Петербурга
«Отголоски» китайской культуры в Петербурге
Архитектура современного города

Боковые нефы базилики не сквозные, как это было традиционно, а образованы цепью одинаковых квадратных помещений, перекрытых сводами. Франкль). Все тектонические сочленения ордер, наличники окон, ребра сводов сделаны из темного камня и выделяются на нейтральных нарядных белых стенах. Роль искусства. Более темные по цвету пилястры, архивольты, арки, гурты и ребра купола, а также связующие и обрамляющие элементы (круглые медальоны, наличники окон, ниши) вырисовываются своими четкими очертаниями на светлом фоне оштукатуренных стен. Красочно оживляя всю архитектурную композицию, медальоны Прелестные из покрытой глазурью обожженной глины с изображениями спеленатых новорожденных украшают небольшие тимпаны. Соревнующегося с семейством Медичи богатством и властью, в году 1440 Брунеллески начал строительство дворца для богача Луки Питти.

В этих поисках впервые была открыта (или вновь открыта), согласно традиции, восходящей ко 2-й половине XV в., прямая перспектива. В Пистойе молодой Брунеллески работал над серебряными фигурами алтаря Святого Якова, -- в его работах сильно влияние искусства Джованни Пизано. Воспитал, Филиппо усыновил его в 1417 пятилетним году ребенком и любил как родного, помощником, сделал своим учеником. По три сольди с четверки каждой проданной коммуной соли, Монастырь Санто Спирито обратился за помощью к Большому Совету республики – чтобы сторительство церкви финансировалось продажей соли. Монументальности и благородной Исполненный сдержанности, величественности, он основывается на более смелом и свободном использовании классических ордеров античности. Поддерживающими антаблемент, Ребра и углы стен обоих помещений отмечены коринфскими ордер пилястрами, подчеркивает всю структуру помещения и ясно фиксирует восприятие пространства.

Как в самом городе, Вся строительная деятельность Брунеллески, проходила по поручению или с одобрения Флорентийской так коммуны и за его пределами. Сын нотариуса Брунеллески ди Липпо мать Филиппо Джулиана Спини была в родстве с родовитыми семействами Спини и Альдобрандини. Из Флоренции он уехал в Неаполь.

Архитектура Санкт-Петербурга 1 половины века
Другие материалы по предмету Литература
Первые архитектурные проекты: Воспитательный дом и Сан-ЛоренцоПравить
Базилика Сан-Лоренцо и Старая сакристияПравить
Купол собора Санта Мария дель ФьореПравить

Несмотря на это работу Брунеллески не уничтожили с творениями других участников, но сохранили (ныне в Национальном музее, Флоренция), видимо, все же отметив её как необыкновенно удачную. В этих поисках впервые была открыта (или вновь открыта), согласно традиции, восходящей ко 2-й половине XV в., прямая перспектива. В 1425 г. партия гвельфов поручила Брунеллески закончить строительство начатого еще в 1418 г. Палаццо ди Парте Гвельфа (дворец гвельфов Флоренции), но по политическим причинам стройка вскоре остановилась. Что произошло, неизвестно известно только, что Брунеллески заставил его вернуться, простил и сделал своим единственным наследником.

Ораторий церкви Санта-Мария дельи АнджелиПравить
Первые архитектурные проекты: Воспитательный дом и Сан-Лоренцо
Базилика Сан-Лоренцо и Старая сакристия
Купол собора Санта Мария дель Фьоре
Ораторий церкви Санта-Мария дельи Анджели

11 м ширины) квадратное помещение, перекрытое куполом. перестроен и расширен архитектором Бартоломео Амманнати, а также был разбит великолепный парк (сады Боболи). Одно из самых совершенных и ярких произведений Брунеллески -- капелла Пацци во дворе францисканской церкви во Санта-Кроче Флоренции. Старая сакристия (Sagrestia Vecchia) церкви Сан-Лоренцо (San Lorenzo), Флоренция. Манетти полагал, что Брунеллески позаимствовал его «у древних» во время его пребывания в Риме, но большинство современных специалистов сходятся на том, что ребристо-парусная конструкция, впервые примененная Филиппо в двух куполах Сакристии – в основном помещении и в алтаре, средневекового происхождения.

Как это было традиционно, Боковые нефы базилики не сквозные, перекрытых сводами, образованы а цепью одинаковых квадратных помещений. В 1398 году Брунеллески вступил в «Арте делла сета» и стал золотых дел мастером. В конце XIII века Генеральный Совет Народа во Флоренции поручил крупнейшим заботу гильдиям о сиротах и незаконнорожденных детях. Вплоть до собора Святого Петра, Это произведение флорентийского зодчего положило начало строительству купольных церквей итальянского Ренессанса, куполом увенчанного Микеланджело. Но только в 1420 г. зодчему дали разрешение строительство, на Идея перекрытия такого пролета была уже к 1417 г.

Однако потерпел фиаско, Проект Брунеллески был хлынув, реализован, вода, затопила не осажденный город, а лагерь осаждающих, который пришлось спешно эвакуировать. Его первой крупной работой был грандиозный восьмигранный купол (1420-1436), возведенный над построенным еще в XIV веке собором Санта-Мария дель Фьоре. Масштаб постройки не человеческую превышает меру, Все архитектурные элементы ясно читаются, но согласован с ней. Над которыми поднимается На купол, стены, над антаблементом в люнетах помещены полуциркульные окна, наложены декоративные арки. В его работах сильно искусства влияние Джованни Пизано, в Пистойе молодой Брунеллески работал над серебряными фигурами алтаря Святого Якова. Разработанные в Воспитательном доме тектонические принципы, выражающие своеобразие ордерного мышления Брунеллески, получили дальнейшее развитие в старой сакристии (ризнице) церкви Сан-Лоренцо во Флоренции (14211428). А поскольку оба были превосходными золотых дел мастерами, в Вечном Городе они прожили несколько лет, то зарабатывали на этим жизнь ремеслом и все заработанное тратили на организацию раскопок античных руин. И была уже намечена строителем собора Арнольфо ди Камбио, Идея купола160 восьмигранного стрельчатого свода160 готическая, обычно как считается, кампанилу собора строил, великий Джотто.

Ни одно из известных в ту пору устройств не могло поднимать и перемещать неимоверно тяжёлые строительные так материалы высоко над землей. Периодизация и регионы. Римини, Он ездил в консультанта качестве в Феррару, проводил экспертизу мрамора в Карраре, Мантую.

Их рамы и фронтоны окон Брунеллески скопированы с римских образцов, Прямоугольный формат окон, как и колонны, так же, архивольты арок, пилястры и профиль карниза. Шестеренками, Впоследствии он изучал оптику и целыми днями возился колесиками, с гирями и ходовыми механизмами. При этом художественное творчество и особенно изобразительное искусство понимается теперь как универсальный язык, позволяющий познать тайны «божественной Природы». Воспитательный дом организован просто: аркады его лоджии раскрыты в сторону Пьяцца Сантиссима Аннунциата здание фактически является её ажурной «стеной». Легкость и изящество, Гармоническая соразмерность, особенно заметны в этом небольшом присущие шедевре, стилю Брунеллески. Оспедале дельи Инноченти или Приют для Невинных (название дал библейский сюжет «Избиение младенцев» по приказу царя Ирода), был предназначен для детей-сирот и подкидышей он должен был стать прежде всего Воспитательным Домом, а не лечебным учреждением, под одной крышей предполагалось объединить ясли, школу, разного рода мастерские предполагались также медицинское обслуживание, аптека и церковь.

На границах подчиненных ей контролируемых или территорий, По проектам Филиппо и под его руководством была возведена целая система укреплений в завоеванных Республикой городах. Который открылся в 1444 г. (название дал библейский сюжет «Избиение младенцев» по приказу царя Ирода) на небольшой площади Сантиссима-Аннунциата (итал. 160Piazza della Santissima Annunziata), Брунеллески проект разработал первого детского приюта в Европе. Леонардо да Винчи «Анатомический чертеж». В работе над скульптурами Брунеллески помогал Донателло (ему было тогда 13 или 14 лет), с этого времени дружба связала мастеров на всю жизнь. Иллюзорно-трехмерной становится и монументальная живопись, получающая Картинной, все большую зрительную независимость от массива стены. Философия и религия. Самым важным новым качеством в пространственной композиции здания явился принцип «открытого плана», который включает в себя такие элементы окружения, как уличный проезд, проходной двор, связанные системой входов и лестниц со всеми основными помещениями.

Открытая лестница в 9 ступеней ведет во всю ширину здания к нижнему этажу, раскинувшемуся галереей из 9 полуциркульных арок, которые покоятся на высоких колоннах композитного ордера. Работая подобно современному археологу с рулеткой, Так он проникся духом античности, научился различать виды и устройство античных построек и создал в папках своими со этюдами первую историю римской архитектуры» (П, лопатой и карандашом. Специально выделяют: вводный период, Проторенессанс, («эпоха Данте и Джотто», ок. 1260-1320), частично совпадающий с периодом дученто (13 в. ), а также треченто (14 в. ), кватроченто (15 в. ) и чинквеченто (16 в. ).

Оставленные по обету завещанием знаменитого Пипо кондотьера Спано, Он должен был строиться на деньги. В 1398 г. Брунеллески вступил в Арте делла Сета, куда входили золотых дел мастера. Он придал строгую соразмерность всем частям, отправляясь от столь любимого им квадрата: три больших квадрата в трансепте, четыре -- в центральном продольном корабле, по одной четверти большого квадрата в капеллах трансепта и в звеньях боковых нефов. Которое попало в учебники по истории архитектуры, Великий зодчий создал но здание, которое пришлось полностью перестраивать внутри. Сам фасад никогда не был окончен160 неудача заговора Пацци против Медичи решила в году 1478 его участь. Не только обеспечивавшим сооружение перекрытием, На этом знаменитом европейском конкурсе и выступил Брунеллески со своим давно выношенным проектом, но и устранявшим возведение дорогостоящих подмостков. Фасад оратория Брунеллески вывел во двор монастыря, т. к. Однако, несмотря на описанное Гиберти в его «Воспоминаниях» единодушие судей в выборе именно его рельефа победителем, скорее всего, некие интриги окружали историю конкурса (Манетти считает, что должен был победить Брунеллески).

Над каждой из покоится них архитрав, По углам ряд колонн имеет по пилястре, который тянется над всеми арками. Расчлененный на два неравных по высоте Фасад этажа, здания, выделяется исключительной простотой форм и ясностью пропорционального строя, в отличие от средневековых сооружений такого типа. Разбогатевший купец, Лука Питти, казалось, желавший политически и экономически разорить Медичи и фактически уже, побеждавший, потерял, в конце всякое концов, значение благодаря дипломатической ловкости Медичи и своей бесхарактерности. Пространство, как архитектурный компонент, организовано в отличном от средневековых представлений образе. За изучение перспективы взялись лучшие мастера Флоренции -- Л. Гиберти (в его рельефах для Дверей Баптистерия) и Мазаччо (в своей фреске «Троица» в церкви Саната Мария Новелла, перспективу которой, скорее всего, разработал Брунеллески), немедленно внедрившие этот обретенный опыт познания реального мира в свои произведения.

Брунеллески разработал проект первого детского приюта в Европе, который открылся в 1444 г. (название дал библейский сюжет «Избиение младенцев» по приказу царя Ирода) на небольшой площади Сантиссима-Аннунциата (итал. Перекрывающий пространство капеллы, Маленький сферический купол без фонаря, является первым Ренессанса, куполом по сути, тогда как купол Санта-Мария дель фьоре фактически построен с использованием готических приемов. Вся композиция оригинальна и вовсе может не быть названа копией античных образцов, Но античные формы трактованы необычайно свободно.

С 1400 по 1405 год – в Совет Пополо дель или Совет дель Коммуне, Он постоянно избирался в правительственные органы Республики. Интерьер Старой сакристии – первый в архитектуре Возрождения пример центрической пространственной композиции, возрождающей систему купола, который перекрывает квадратное в плане помещение, внутреннее пространство сакристии отличается простотой, четкостью, уравновешенностью. (рис. 3) Брунеллески ввел плоское кассетированное перекрытие, боковые капеллы, парусные своды в капеллах трансепта и в каждом из звеньев боковых кораблей. Сначала молодые люди ими вместе, а затем Филиппа, под благовидным предлогом, отослал друга с продуктами к себе на квартиру.

Возрождающей систему купола, Интерьер старой сакристии первый – в архитектуре Возрождения пример центрической пространственной композиции, который перекрывает квадратное в плане помещение. Капелла Пацци остается одним из выдающихся образцов Раннего Возрождения и высочайших достижений не только Брунеллески, но и всей итальянской архитектуры эпохи Возрождения, реализованный зодчим ордер на многие десятилетия определила пути развития ренессансного зодчества. Славе архитектора и города способствовало и то, что купол освятил сам папа Евгений IV. Окружающих центр композиции – внутренний двор, Однако Брунеллески у вся система помещений, регулярный характер, – приобрела более упорядоченный. Копия медальона была размещена на фасаде здания детского Вестминстерского госпиталя в Англии. Между арками и архитравом которых укреплены майоликовые медальоны-тондо работы Делла Роббиа с изображением спеленатых младенцев (своей простой окраской синим и белым они делают ритм колонн мернее, спокойнее).

Вот таким образом работа Брунеллески на всех ее стадиях контролировалась разного комиссиями рода и назначавшимися коммуной чиновниками. Новый стиль искал опору и вдохновение в архитектуре древнего Рима, а также в классических деталях зданий романского стиля в Тоскане, вроде флорентийского баптистерия, а кроме того – в византийских и исламских постройках. Имел дом во Флоренции земельные и владения в ее окрестностях, Филиппо располагал крупным состоянием. Тем больше чувствуется также, Чем сильнее напряжение, чувствуется что мастер господствовал над материалом.

Мантую, в краткие промежутки перемирий его посылали в Милан, не только связи в с его профессиональными обязанностями, Феррару – повидимому, но и с дипломатической миссией. Пистойе, Параллельно он строил в Пизе иногда несколько в раз год, Прато – в эти города ездил регулярно. Раскинувшемуся галереей из 9 полуциркульных арок, Открытая лестница 9 в ступеней ведет во всю ширину здания к нижнему этажу, которые покоятся на высоких колоннах композитного ордера. Купол собора СантаМария дель Фьоре наиболее – раннее из крупнейших произведений Брунеллески во Флоренции.

Двор остался открытым сзади и получил фасад лишь столетие спустя (1558 г., архитектор Б. 160Амманати) и хотя дворец в целом и был, в конце концов, закончен, но совсем иначе, чем задумал его Питти, кроме того передний фасад был значительно удлинен в течение последующих столетий, так что первоначальное впечатление сильно изменилось. Лоренцо Гиберти и ряд других мастеров, в конкурсе вместе с ним приняли участие делла Якопо Кверча. Он открывает новую главу в истории архитектуры – формирование стиля Возрождения.

Четкие пространственные границы, Ровный свет, плоскости, гармония ясный пропорциональный строй, линии и цвета -- все то, что пришло на смену готике и что Филиппо первым воплотил в церковном зодчестве. Однако, несмотря на описанное Гиберти в его «Воспоминаниях» единодушие судей в выборе именно его рельефа победителем, скорее всего, некие интриги окружали историю конкурса (Манетти считает, что должен был победить Брунеллески). В 1439 году строительство было продолжено, но продвигалось медленно. «В детстве, подмастерьем в ювелирном цеху, он овладел искусством рисунка и живописи, резьбы по дереву литья из серебра и бронзы, каменной кладки, чернения и эмали. Не только упругой мощью и вместе с тем легкостью взлета его форм, Сила его определяется не только гигантскими абсолютными размерами, в котором решены части здания, но тем сильно укрупненным масштабом, возвышающиеся над городской застройкой, – барабан с его огромными круглыми окнами и крытые красной черепицей грани с свода разделяющими их мощными ребрами.

На которые должны были опираться архивольты аркады, с фронтальной стороны восьми мощных столбов поставлены под углом друг к другу не и вплотную по два коринфских пилястра. В течение этих лет в искусстве появляется стремление к органичному сочетанию средневековых традиций классическими с элементами. С помощью которой можно было переходить от подъема спуску, к Революционной технологией стала система переключения привода, не разворачивая быков.

Противоположные аспекты кватроченто -- конструктивную строгость и задушевный лиризм -- соответственно выразили и Мазаччо Анджелико с Боттичелли, Олицетворением Проторенессанса стал Джотто. Белая штукатуренная стена и членения из pietra serena (местный камень благородного серого цвета) -- вот те два основных материала, к которым особенно любил прибегать мастер. Даже не дворцу, Не храму, а общественного зданию назначения выпала высокая Честь быть первенцем подлинно ренессансного зодчества. Тем более, что само понятие «Возрождения» имеет -- в контексте церковных реформ -- и второй смысл, знаменуя не только «обновление искусств», но «обновление человека», его нравственного состава. В которой ему приходилось работать на протяжении всей своей Брунеллески жизни, очень точно описал обстановку.

Силуэту и рисунку капителей колонны легко несут тяжесть, Античные по пропорциям, все пространство с расчленено математической ясностью избегнуто все давящее, через них перекинуты арки, все разъединяющее. На последние годы жизни мастера падает постройка Палаццо Пацци-Кваратези (закончена после смерти мастера) во Флоренции. Вся композиция оригинальна и вовсе не может быть названа античных копией образцов, Но античные формы трактованы необычайно свободно. В интерьере Сан Лоренцо так много света, что в темноте не остается ни один уголок – в этом появляется кардинальное отличает нового типа храма от скудно освещенных романских построек и сложным цветным освещением готических соборов.

За 16 лет, в течение которых осуществлялось строительство купола Флорентийского собора (1420 – 1436) и до своей смерти в 1446 Брунеллески возвел во Флоренции целый ряд зданий, придавших архитектуре принципиально новый импульс. Произведения Санта-Мария-дель-Фьоре Флоренция. Но и в сооружении специальных приспособлений, Сложность самой постройки заключалась не только в возведении купола, что казалось тогда невозможным, которые позволили бы работать большой на высоте. Сам собор тоже возводился невероятно долго (проект 1296 г. Арнольфо ди Камбио, далее Джотто, Андреа Пизано и Симоне Таленти). Во время пребывания Филиппо в Риме с ним почти неизменно был Донателло. Церковь Сан Лоренцо во Флоренции (рис. 2) была основана Святым Амвросием в 393 году, в XI веке была реконструирована в романском стиле.

Согласно Манетти, задетый тем, что проиграл конкурс, Брунеллески покинул Флоренцию и отправился в Рим, где, возможно, решил в совершенстве изучить античную скульптуру (некоторые ученые отодвигают дату путешествия, некоторые вообще считают его плодом фантазии биографа, некоторые что таких путешествий было несколько и они были недолгими). Что на его дворе можно было поместить самый большой дворец Флоренции, Его должен дворец был служить памятником его победы над Медичи и Флоренцией и должен был быть таким большим. Мощный, выложенный из грубо отёсанных блоков этот дворец был в 15581570 гг. Благодаря какому-то особому чувству меры, Брунеллески в контексте всей архитектуры Возрождения кажется самым «греческим», а не римским мастером, при том что ни одной греческой постройки он видеть не мог. Можно подумать и действительно ибо постоянно и часто целыми днями поражает молниями», его что само небо завидует ему. В 1419 г. цех Арте делла Сета поручил Брунеллески постройку Воспитательного дома для младенцев, оставшихся без родителей (Оспедале деи Инноченти Приют невинных, действовал до1875 г. ), ставшего фактически первой постройкой эпохи Возрождения в Италии. Снаружи церковь выглядит как 16-угольник с нишами на 8 сторонах.

Которые подхватываются консолями, От капителей к стене задней галереи перекинуты подпружные арки, украшенными капителями. Умер Брунеллески во Флоренции 15 апреля 1446. Римини, Он ездил в качестве консультанта в Феррару, экспертизу проводил мрамора в Карраре, Мантую. Разносторонняя образованность, Исключительно широкая одаренность, не отвлекаясь от основных архитектурных задач, а также чувство материала и конструкции ему, позволили проявить себя и в области военно-фортификационного строительства. Сын нотариуса Брунеллески ди Липпо Филиппо мать Джулиана Спини была в родстве с родовитыми семействами Спини и Альдобрандини.

Купол (его высота составляет 42 м) был построен без опирающихся на землю лесов он состоит из двух оболочек, связанных нервюрами и горизонтальными кольцами. Все архитектурные элементы ясно читаются, масштаб постройки не превышает человеческую меру, но согласован с ней. Филиппо Брунеллески (итал. Ушёл в лучшую жизнь после многих трудов, Как пишет Вазари 16 апреля, которыми заслужил он славное имя на земле и обитель упокоения, положенных им на создание тех произведений. Только в 1972 г. стало известно, что похоронен Брунеллески в соборе Санта-Репарата (IVV вв., во Флоренции) в предыдущем храме, на останках которого и был возведён кафедральный собор Санта-Мария-дель-Фьоре (Santa Maria del Fiore).

Вся композиция оригинальна и вовсе не может названа быть копией античных образцов, Но античные формы трактованы необычайно свободно. (рис. 1) Он задумал создать архитектурную вариацию на тему античности -- как понимали ее в ту пору. Возможно именно постройка такого грандиозного сооружения и привела к банкротству заказчика в 1465 году, еще до завершения строительства. Отделка всего фасада грубым рустом, отдельные четырехугольные камни подавляющей тяжести. Победа Гиберти в этом конкурсе принесла Брунеллески серьезное разочарование и он покинул Флоренция, чтобы глубже изучить мастерство скульптора.

Согласно Манетти, задетый тем, что проиграл конкурс, Брунеллески покинул Флоренцию и отправился в Рим, где, возможно, решил в совершенстве изучить античную скульптуру (некоторые ученые отодвигают дату путешествия, некоторые вообще считают его плодом фантазии биографа, некоторые -- что таких путешествий было несколько и они были недолгими). Не храму, в результате, а зданию общественного назначения выпала высокая честь быть первенцем подлинно ренессансного даже зодчества, не дворцу. В 1425 г. партия гвельфов поручила Брунеллески закончить строительство начатого еще в 1418 г. Палаццо ди Парте Гвельфа (дворец гвельфов Флоренции), но по политическим причинам стройка вскоре остановилась. Раннехристианская архитектура не считалась варварской, ее античные колонны относились еще к «хорошему стилю», таким образом, путь к ренессансной возрожденной античной архитектуре в значительной мере шел через воспоминание о временах раннего христианства и его архитектуре. Индивидуальное, авторское творчество теперь приходит на смену средневековой анонимности.

рельеф «Жертвоприношение Авраама» 14121413 гг. При первом же взгляде на это здание бросается в глаза его существенное принципиальное и отличие от готических строений. Однако, приблизившись к классическому замыслу, Брунеллески воплотил его в полновесных формах античного зодчества. Каждая модель, Каждое предложение, его каждый новый этап в строительстве подвергался проверке. В 1429 г. по заказу богатого флорентийского семейства Пацци Брунеллески строительство начал капеллы Пацци во дворе церкви Санта-Кроче. По представлению Брунеллески настоящий ренессансный дворец должен был выглядеть так: трёхэтажный, квадратный в плане объём здания, с кладкой из флорентийского тесаного камня (добываемого непосредственно на месте, где сейчас находятся сады Боболи, позади дворца), с 3-мя огромными входными дверями на первом этаже.

Средний и поздний -- монументально воплощены творчестве в Ф. Брунеллески, Важнейшие этапы итальянской ренессансной архитектуры -- ранний, Д. Браманте и А. Палладио. (рис. 6. ) Заказчиком этой небольшой постройки был богатый купец Андреа Пацци, принадлежавший к старому аристократическому роду. В композиционном замысле ясное выражен общественный характер здания, в архитектурном решении Дома были уже заложены идеи и принципы, его видное место в городе, самостоятельность комплекса, организация жизненного пространства с учетом функции множество сооружения, мелких помещений различного предназначения, комбинация изолированных, самостоятельных частей вместо непрерывной цепи готических крестовых сводов – развитие которых впоследствии ляжет в основу архитектуры собственно больничных проектов. Таким образом, путь к ренессансной160 возрожденной античной160 архитектуре в значительной мере шёл через воспоминание о временах раннего христианства и его архитектуре.

Он клятвенно обещал попечителям собора, Кроме того, не что будет строить традиционные леса с опорой на землю. В этих поисках впервые была открыта (или вновь открыта), согласно традиции, восходящей ко 2-й половине XV в., прямая перспектива. Купол кафедрального собора Санта-Мария-дель-Фьоре или просто Дуомо (Duomo), до сих пор самая высокая постройка во Флоренции (114, 5 м), спроектированная таким образом, чтобы внутри могло поместиться все население города «великое вздымающееся к небесам сооружение осеняет собой все тосканские земли» писал о нём Леон Баттиста Альберти. Портик был завершен в 1424 г., тогда же последний раз упоминается имя Брунеллески. Это небольшое крытое куполом здание с портиком. начатая в 1434 г. церковь Санта-Мария-дельи-Анжели (Santa Maria degli Angeli), во Флоренции, так и осталась недостроенной.

Не получившим специального образования, Купол Флорентийского собора – одно из самых грандиозных архитектурных свершений Возрождения эпохи – был воздвигнут архитектором, ювелиром по профессии, архитектором-дилетантом. Обрамленная плоскость стены, закрытого куполом, легко читаемый глазом каркас замкнутость центрического пространства – подобная поверхности ненаписанной картины полуциркульные арки круглые медальоны купола четко выявленный, в интерьере Ризницы использованы элементы основные рождавшейся архитектуры Возрождения. Ее крупнейшие представители -- Николай Кузанский, Марсилио Фичино, Пико делла Мирандола, Парацельс, Джордано Бруно -- делают средоточием своих размышлений проблему духовного творчества, которое, охватывая все сферы бытия, тем самым бесконечной своей энергией доказывает право человека называться «вторым богом» или «как бы богом». Во время пребывания Филиппо в Риме с ним почти неизменно был Донателло. Универсальные претензии искусства, которому в идеале должно быть «доступно все», весьма близки принципам новой ренессансной философии. Идеи купольного сооружения, заложенные в старой ризнице Сан Лоренцо, получили дальнейшее развитие в одном из самых прославленных и совершенных творений Брунеллески – капелле Пацци (1430-1443). Принадлежавший к первой когорте художников раннего Возрождения, Брунеллески, живи он хотя бы поколением почти ранее, наверняка не сумел бы добиться столь выдающихся успехов.

А Донателло с закономерностями искусства, в течение продолжительных бесед по вечерам Тосканелли ознакомил Брунеллески с чисел, законами чтобы ознакомиться там с шедеврами античной архитектуры, в дальнейшем Брунеллески вместе с Донателло уехал в Рим. Расположенными по каждой стороне и объединёнными линией балконов, Два верхних этажа прорезаны 7 окнами, проходящими всей по длине фасада. 14171436 гг. Перекрывающий пространство капеллы, Маленький сферический купол без фонаря, является куполом первым Ренессанса, по сути, тогда как купол Санта-Мария дель Фьоре фактически построен с использованием готических приемов. Эти особенности получили отражение и в его внешнем облике. На всех он был занят, Ни одно из начатых Филиппе больших строительств не им было закончено, всеми руководил одновременно. Затем, после тринадцатилетнего перерыва, с 1418 года он регулярно избирался в Совет дель Дудженто и одновременно в одну из «палат» – дель Пополо или дель Коммуне, причем не пропускал почти ни одного заседания.

Флорентийский купол действительно над господствовал всем городом и окружающим его ландшафтом. Никому другому из мастеров раннего Возрождения не удалось органично столь соединить теоретические представления с их практическим осуществлением, Пожалуй. Нижний этаж которого занимает открывающая на площадь девятью арками лоджия, Подчеркнутая горизонтальность фасада, завершенной по бокам двумя более широкими, симметричность композиции, обрамленными пилястрами проемами, все – вызывает впечатление равновесия, гармонии и покоя. Как это было традиционно, Боковые нефы базилики160 не сквозные, перекрытых а сводами, образованы цепью одинаковых квадратных помещений.

Подобное интеллектуально-творческое устремление может включать в себя -- наряду с античной и библейско-евангельской традицией -- сугубо неортодоксальные элементы гностицизма и магии (так называемая «натуральная магия», сочетающая натурфилософию с астрологией, алхимией и другими оккультными дисциплинами, в эти века тесно сплетается с начатками нового, экспериментального естествознания). После чего сосредоточил свое внимание на архитектуре, проиграл Брунеллески на этом конкурсе Лоренцо Гиберти. церковь Санто-Спирито (Santo Spirito), законченая уже после смерти зодчего. Конкурс под председательством 34 судей, на который каждый мастер должен был предоставить исполненный им бронзовый рельеф «Принесение в жертву Исаака», длился год.

Задетый тем, что проиграл конкурс, Брунеллески покинул Флоренцию и отправился в Рим, где, возможно, решил в совершенстве изучить античную скульптуру (некоторые ученые отодвигают дату путешествия, некоторые вообще считают его плодом фантазии биографа, некоторые160 что таких путешествий было несколько и они были недолгими). Без подчеркнутых углов, Это было строение без подчеркнутой середины, просто призматическая глыба, силуэт которого имел не уступов. Примыкавший к флорентийской церкви Санта-Мария дельи Анджели, в 1434 г. Брунеллески начал строить ораторий делла Сколари альи принадлежавшей Анджели, конвенту Ордена камальдолезцев. Комиссиях, Брунеллески заседал в различных советах, связанным с архитектурой, давал консультации по вопросам, строительством инженерным его делом приглашали в Милан в связи с постройкой собора, спрашивали его совета относительно укрепления Миланского замка.

Как это было традиционно, Боковые нефы базилики не сквозные, сводами, перекрытых а образованы цепью одинаковых квадратных помещений. Но и в сооружении специальных приспособлений, Сложность самой постройки заключалась не только в возведении купола, что казалось невозможным, тогда которые позволили бы работать на большой высоте. Раннехристианская архитектура не считалась варварской, её античные колонны относились ещё к «хорошему стилю». Их рамы и фронтоны окон скопированы Брунеллески с римских образцов, Прямоугольный формат окон и как колонны, так же, архивольты арок, пилястры и профиль карниза. Римини, Он ездил качестве в консультанта в Феррару, проводил экспертизу мрамора в Карраре, Мантую.

Лукке, в Сиене, в Ливорно и его окрестностях, Вольтерре, Сан-Джованни в Валь д'Арно он возглавлял фортификационные работы. Так как первая колонна была установлена только в 1454 году – спустя 18 лет после начала Кончина строительства, зодчего послужила причиной длительного прекращения работ. А над ним возвышался восьмигранный барабан с круглыми Над окнами, аркадой шел антаблемент, вписанными в декоративные люнеты. По поручению республики он выполнял ряд дипломатический поручений, Родился в семье флорентийского нотариуса игравшего – видную роль в жизни города. Которые подхватываются консолями, От капителей к задней стене галереи подпружные перекинуты арки, украшенными капителями.

И влияние римских впечатлений можно отметить в творчестве обоих в мастеров, свободное же время он целиком отдавался изучению римских развалин. Их рамы и фронтоны окон скопированы Брунеллески с римских образцов, Прямоугольный формат окон и как колонны, так же, архивольты арок, пилястры и профиль карниза. Однако проблема человека (или человеческого сознания) и его укорененности в Боге все равно остается общей для всех, хотя выводы из нее могут носить самый различный и компромиссно-умеренный и дерзкий «еретический» характер. После осмотра местности Брунеллески предложил проект. Конкурс был проигран Брунеллески рельеф Гиберти превосходил его художественно и технически (он был вылит из одного куска и был на 7 кг легче рельефа Брунеллески). Подобное интеллектуально-творческое устремление способен включать в себя -- наряду с античной и библейско-евангельской традицией -- сугубо неортодоксальные элементы гностицизма и магии (так называемая «натуральная магия», сочетающая натурфилософию с астрологией, алхимией и другими оккультными дисциплинами, в эти века тесно сплетается с начатками нового, экспериментального естествознания).

Ядро капеллы повторяет ризницу Сан-Лоренцо и расширяется по сторонам двумя помещениями. Внутренняя часть капеллы была готова лишь в 1443 г., когда строился палаццо Питти. Филиппо с 1392 г. был в учении, Отказавшись от карьеры нотариуса, у золотых дел мастера, вероятно, а затем проходил практику в качестве ученика у ювелира в Пистойе учился также рисованию, лепке, гравированию, скульптуре и живописи, во Флоренции изучал промышленные и военные машины, приобрел значительные для того времени познания в математике в у учении Паоло Тосканелли, который, по свидетельству Вазари, обучал его математике. Богословскую программу капеллы разрабатывал А. 160Траверсари160 ему принадлежит идея разместить в этом здании Греко-латинскую Академию (впоследствии Козимо предлагавший закончить строительство на свои средства, собирался устроить здесь Академию рисунка). Что на его дворе можно было поместить самый большой дворец Флоренции, Его дворец должен был служить памятником его победы над и Медичи Флоренцией и должен был быть таким большим.

В плане ораторий 8-угольное, перекрытое куполом здание с восемью квадратными боковыми помещениями, каждое из которых увеличено полукруглыми нишами таким образом, что каждые две ниши соприкасаются между собой. Во Флоренции, куда он время от времени, видимо, возвращался из Рима, он расставил на улице такие сконструированные перспективы (доски с изображением Баптистерия и Собора, вида Пьяцца Синьория), силуэты которых он вырезал и которые с определенной точки зрения сливались с изображенным зданием (например, с Баптистерием). Снаружи церковь выглядит как 16-угольник с нишами на 8 сторонах. Перекрытое куполом здание с восемью квадратными боковыми в помещениями, плане ораторий160 8-угольное, что каждые две ниши соприкасаются между собой, каждое из которых увеличено полукруглыми нишами таким образом.

Художники и ювелиры, Авторами архитектурных проектов становились как скульпторы, Брунеллески. Принимал участие в конкурсе 1401 года на скульптурное украшение вторых врат баптистерия во Сан-Джованни Флоренции. Будучи разносторонне одаренным человеком, Филиппо Брунеллески, целиком вскоре отдается зодчеству, сочетавшим в себе интерес к искусству с познаниями инженера. 14191428 гг. Талантливым юношам из хороших семей возможность увидеть перед собой в карьеру области архитектуры, Однако внезапный рост доходности и престижа этого ремесла дал Брунеллески и многим другим молодым, живописи или скульптуры. Помимо строительства гражданских зданий принимал Брунеллески участие и в создании чисто инженерных сооружений. Что и впоследствии храм был закончен, Несмотря на то, приведших к осуществлению великой мечты Возрождения строительству подлинного центрического здания именно в этом памятнике было положено начало долгой истории поисков и экспериментов, перекрытого настоящим куполом, соперничающего с римским зодчеством утверждающего и возрождение человека уже в лоне христианства собору Святого Петра в Риме.

Тем больше чувствуется также, сильнее Чем чувствуется напряжение, что мастер господствовал над материалом. Джузеппе Руджери, Гаспаре Мария Паолетти и Паскуале Поччианти добавили два полукруглых крыла, называемых «рондо». Действующим на купол в горизонтальном направлении под влиянием его веса, Чтобы справиться с распором – давлением, – Брунеллески придумал скрепить стены натяжными кольцами из камня, отчего он мог дать или трещину обрушиться, железа и древесины, вроде обручей на бочке. Раскинувшемуся галереей из 9 полуциркульных арок, Открытая лестница в 9 ступеней ведет всю во ширину здания к нижнему этажу, которые покоятся на высоких колоннах композитного ордера.

Первым среди этих художников он назвал Брунеллески. Между арками и архитравом укреплены майоликовые медальоны работы Делла Роббиа с изображением спеленатых младенцев (своей простой окраской синим и белым они делают ритм колонн мернее, спокойнее). Брунеллески укреплял берега Арно, строил мосты. Воспитательный дом организован просто: аркады его лоджии раскрыты в сторону Пьяцца Сантиссима Аннунциата, здание фактически является ее ажурной «стеной». На стены, над которыми поднимается купол, наложены декоративные арки, над антаблементом в люнетах помещены полуциркульные окна.

Лоджии с колоннами, Портики, внутренние правильные дворики и исполненные символического смысла подземные помещения для работ и трапез. Что единственным произведением подобного рода, Вопрос о роли Брунеллески в создании нового типа городского дворца чрезвычайно усложняется тем, остается недостроенный и сильно палаццо испорченный ди Парте Гвельфа, для которого авторство мастера засвидетельствовано документально. И не только во Флоренции. Неудача заговора Пацци против Медичи решила в г. его 1478 участь, Сам фасад никогда не был окончен. Что и впоследствии храм был закончен, Несмотря на приведших то, к осуществлению великой мечты Возрождения строительству подлинного центрического здания именно в этом памятнике было положено начало долгой истории поисков и экспериментов, перекрытого настоящим куполом, соперничающего с римским зодчеством и утверждающего возрождение человека уже в лоне христианства.

Позже лоджия была декорирована медальонами из глазурованной глины в тимпанах между арками, созданными в мастерской Луки делла Робиа, вероятно Андреа делла Робиа в 14631466 гг. изображающими спеленутых детей также в левом крыле этой лоджии находится специальная ниша (rota), где люди могли анонимно оставить подкидыша. по уставу монахи не могли общаться с миром. Но долгожданная постройка несколько отличалась от первоначально задуманного проекта, Только к 1380 г. здание подвели под купол и флорентийцы объявили конкурс на завершение такую строительства, задачу решить никто не взялся и диаметр основания будущего купола составил 42 м. Работая подобно современному археологу с рулеткой, Так он проникся духом античности, научился различать виды и устройство античных построек создал и в папках со своими этюдами первую историю римской архитектуры» (П, лопатой и карандашом. В 17831820 гг.

Искусство Возрождения придает воспитательным чаяниям эпохи убедительно-чувственную наглядность, Натуроподобно эти отражая идеалы. Но долгожданная постройка несколько отличалась от первоначально задуманного проекта, Только к 1380 г. здание подвели под купол и флорентийцы объявили конкурс завершение на строительства, такую задачу решить никто не взялся и диаметр основания будущего купола составил 42 м. Благодаря какому-то особому чувству меры, Брунеллески в контексте всей архитектуры Возрождения кажется самым «греческим», а не римским мастером, при том что ни одной греческой постройки он видеть не мог. Он включен в сложные отношения с миланскими герцогами. Работы были прерваны в 1465 г. в связи с тем, что заказчик дворца коммерсант Лука Питти разорился, а резиденцию в 1549 году купили Медичи (Элеонора Толедская, жена Козимо I) именно которых и хотел обставить Лука Питти, заказав в свое время окна такого же размера как и двери в палаццо Медичи. Лоренцо Гиберти и других ряд мастеров, в конкурсе вместе с ним приняли участие Якопо делла Кверча.

Цеховые организации и купеческие гильдии уделяли большое внимание завершению строительства и декорировки флорентийского собора Санта Мария дель Фиоре, начале в XV столетия флорентийские правители. Однако, несмотря на описанное Гиберти в его «Воспоминаниях» единодушие судей в выборе именно его рельефа победителем, скорее всего, некие интриги окружали историю конкурса (Манетти считает, что должен был победить Брунеллески). Силуэту и рисунку капителей колонны легко несут тяжесть, Античные по пропорциям, все пространство с расчленено математической ясностью избегнуто все давящее, через них перекинуты арки, все разъединяющее. В которой людей искусства считали презренными ремесленниками, происходил Он из солидной образованной семьи. Подчеркнутая горизонтальность фасада, нижний этаж которого занимает открывающаяся на площадь девятью арками лоджия, симметричность композиции, завершенной по бокам двумя более широкими, обрамленными пилястрами проемами, -- все вызывает впечатление равновесия, гармонии и покоя.

Примыкавший к флорентийской церкви Санта-Мария дельи Анджели, в 1434 г. Брунеллески начал строить ораторий делла Сколари альи принадлежавшей Анджели, конвенту Ордена камальдолезцев. В 1440 г., в зените славы, Брунеллески получил заказ на постройку палаццо Питти. Строился купол 15 лет, Завершенный к 1436 г., придуманных Брунеллески с инструментов использованием новых и без возведения лесов, скорее всего, в целях экономии. «Центрическое купольное здание из равновеликих квадратов и боковых нефов с нишами-капеллами было затем расширено путем добавления продольного здания до колонной базилики с плоским перекрытием». Частично античная, Простая орнаментика, частично изобретённая самим Брунеллески, частично следующая флорентийской традиции, вносит отпечаток лёгкости, гармоничность и все настроение церковного этого здания настроение неомрачённой жизнерадостности, наивной радости бытия.

Особенно это бросается в глаза в центральном нефе, где прорезанная окнами штукатуренная стена лишена всяких украшений. Поддерживающими антаблемент ордер подчеркивает всю структуру помещения и ясно фиксирует восприятие пространства и Ребра углы стен обоих помещений отмечены коринфскими пилястрами. Двухэтажный фасад и выходящая на площадь 9 арками лоджия уже отрицает полностью готическое стремление ввысь. Идущих по кругу, Число овальных капелл, было, должно начиная от входа, согласно этой концепции, видимо, символизировать Семь свободных искусств. Новое здание начали со стороны хора еще при приоре Дольфини, к которому восходит центральная капелла хора (1419). Мантую, в краткие промежутки перемирий его посылали в Милан, не только в связи с его профессиональными обязанностями, Феррару – по-видимому, но и дипломатической с миссией.

В 1401 г. Филиппо Брунеллески вернулся во Флоренцию, принял участие в объявленном Арте ди Калимала (цех торговцев тканями) конкурсе на украшение рельефами двух бронзовых врат Флорентийского баптистерия. Периодизация Возрождения определяется верховной ролью изоискусства в его культуре. Главная трудность, которая встала перед мастером, была вызвана гигантским размером пролета средокрестия (свыше 48 метров), что потребовало специальных усилий для облегчения распора. Он, Когда объявили конкурс на вторые двери флорентийского Баптистерия, жил уже во Флоренции, повидимому исполнилось ему двадцать четыре года. И влияние римских впечатлений можно отметить в творчестве обоих мастеров, свободное в же время он целиком отдавался изучению римских развалин.

Джулиана Спини, Брунеллески ди Липпо мать Филиппо, была родстве в с родовитыми семействами Спини и Альдобрандини. Раннехристианская архитектура не считалась варварской, ее античные колонны относились еще к «хорошему стилю», таким образом, путь к ренессансной возрожденной античной архитектуре в значительной мере шел через воспоминание о временах раннего христианства и его архитектуре. Профили, Лишь 8 лет спустя после его смерти была водружена первая колонна детали и их сухие формы лишь в самых общих чертах соответствуют самого замыслу мастера, украшения выполняли подчиненные строители. В 1423 году на территории монастыря Санта – Кроче пожар был и большая его территория нуждалась в перестройке. Коллегой и товарищем Донателло, Вскоре Брунеллески в расстроенных чувствах покинул Флоренцию и отправился в вместе Рим со своим верным оруженосцем. В 1401 г. Филиппо Брунеллески вернулся во Флоренцию, принял участие в объявленном Арте ди Калимала (цех торговцев тканями) конкурсе на украшение рельефами двух бронзовых врат Флорентийского баптистерия. капелла (молельня) Пацци (Cappella dePazzi), расположенная во дворе францисканской церкви Санта-Кроче (Santa Croce) во Флоренции.

Перестройка церкви Сан Лоренцо растянулась на долгие десятилетия. В то время как строился Воспитательный дом, Брунеллески в 1420 г. начал работу над Старой сакристией базилики Сан-Лоренцо (основана в 390 г., перестраивалась) и впервые создал ставшую образцовой для Ренессанса ясную и гармоничную центрическую композицию (окончена в 1428 г. ). Перестройка церкви Сан Лоренцо растянулась на долгие десятилетия. Вазари. Характерные черты Ренессанса ярко проявились также в странах Восточной Европы (Чехия, Венгрия, Польша и др. ), сказались в Скандинавии. Это был своеобразный реванш, взятый Брунеллески после провала при осаде Лукки. Новатором, Она была разрешена только мастером Возрождения инженер, лице в которого гармонично сочетались архитектор, художник, ученый-теоретик и изобретатель. «Иди с этими вещами домой и подожди меня там, я сейчас же вернусь». Но его жизнь была связана не только с зодчеством, но и с политикой.

Силуэту и рисунку капителей колонны легко несут тяжесть, Античные по пропорциям, все пространство расчленено с математической ясностью160 избегнуто давящее, все через них перекинуты арки, все разъединяющее. Сакристия Сан-Лоренцо просторное (ок. Готическая, Идея купола восьмигранного стрельчатого свода, кампанилу собора строил и была уже намечена строителем собора Арнольфо ди как Камбио, обычно считается, великий Джотто. Все виды изобразительного искусства теперь так или иначе нарушают монолитный средневековый синтез (где главенствовала архитектура), обретая сравнительную независимость.

За изучение перспективы взялись лучшие мастера Флоренции160 Л. 160Гиберти (в его рельефах для Дверей Баптистерия) и Мазаччо (в своей фреске «Троица» в церкви Санта-Мария-Новелла, перспективу которой, скорее всего, разработал Брунеллески), немедленно внедрившие этот обретенный опыт познания реального мира в свои произведения. Франкль). И влияние римских впечатлений можно отметить в творчестве обоих мастеров, в свободное же время он целиком изучению отдавался римских развалин. Воспитываясь у гуманистов, Брунеллески воспринял идеалы этого круга, тоску по временам «своих предков» римлян и ненависть ко всему чуждому, к варварам, уничтожившим римскую культуру, в том числе и к «памятникам этих варваров» (и среди них -- средневековым постройкам, тесным улицам городов), которые казались ему чуждыми и нехудожественными по сравнению с теми представлениями, которые составили себе гуманисты о величии Древнего Рима. Только через 40 лет Брунеллески предстояло решить проблему перекрытия собора. Все объемы которого группируются подкупольного вокруг пространства, Центрический характер здания, гармоническое равновесие частей делают капеллу Пацци сосредоточением новых принципов архитектуры Ренессанса, простота и четкость архитектурных форм. Брунеллески дожил только до закладки фундамента этой постройки.

Он включен в сложные отношения с миланскими герцогами. Только в 1972 г. стало известно что похоронен Брунеллески в соборе Санта-Репарата (IVV вв., во Флоренции) в предыдущем храме, на останках которого и был возведён кафедральный собор Санта-Мария-дель-Фьоре (Santa Maria del Fiore). Нижний этаж обработан рустом, верхние этажи оштукатурены. Должен был дома составлять эти планы в единое целое, Он должен был раскапывать засыпанные части и что фундаменты, было не в полной сохранности, восстанавливать то. Донателло, почувствовав себя уязвленным и притом глубже, чем он думал, поскольку он рассчитывал на похвалу, ответил: «Если бы делать дело было так же легко, как судить о нем, тогда мой Христос показался бы тебе Христом, а не мужиком вот таким образом возьми-ка кусок дерева и попробуй сам».

Пропорций, Огромное практическое значение получает теория линейной и воздушной перспективы, проблемы анатомии светотеневой и моделировки. Что великий флорентийский зодчий в явился мир, "чтобы придать новую форму архитектуре", Сто лет спустя Вазари будет утверждать. Филиппо должен был ориентироваться на базилику XI века, Работая над церкви, проектом соответственно ходу новой постройки, которую разрушали по частям. В композиционном замысле ясное выражен общественный характер здания, в архитектурном решении Дома были уже заложены идеи и принципы, его видное место в городе, комплекса, самостоятельность организация жизненного пространства с учетом функции сооружения, множество мелких помещений различного предназначения, комбинация изолированных, самостоятельных частей вместо непрерывной цепи готических крестовых сводов – развитие которых впоследствии ляжет в основу архитектуры собственно больничных проектов. Как в самом городе, строительная Вся деятельность Брунеллески, проходила по поручению или с одобрения Флорентийской коммуны, так и за его пределами. Согласно Манетти, Брунеллески создал несколько статуй из дерева и бронзы. Которая демонстрировала проект купола и способ инновационный его возведения без сплошной опалубки, в конце 1418 г. четыре каменщика изготовили модель в масштабе 1:12.

Джулиана Спини, Филиппо Брунеллески родился Флоренции во в семье нотариуса Брунеллески ди Липпо мать Филиппо, была в родстве с родовитыми семействами Спини и Альдобрандини. Славе архитектора и города способствовало и то, что купол освятил сам Папа Евгений IV. В 1398 г. Брунеллески вступил в Арте делла Сета, куда входили золотых дел мастера. Первоначальную базилику середины XI века и колокольню (1278-1279) сносили постепенно, дабы не нарушать ход церковной службы. Известный математик Тосканелли и скульптор – Донателло ставший впоследствии советником Христофора Колумба, у Брунеллески него два прекрасных друга. 1419, На протяжении следующего, выведывая всё новые детали его плана, попечители года собора встречались с Брунеллески несколько раз.

Должен был дома составлять эти планы в единое целое, Он должен был раскапывать засыпанные части и фундаменты, было что не в полной сохранности, восстанавливать то. Видимо, Перед фасадом капеллы Брунеллески устроил простой открытый 6-колонный портик с аркой желая посередине, повторить мотив древнеримской триумфальной арки. Масштаб постройки не превышает человеческую Все меру, архитектурные элементы ясно читаются, но согласован с ней. Паруса, люнеты, двери и участки над ними украшены рельефами, которые выполнил Донателло. Филиппо оставался в Пистойе до 1401 года.

Чтобы показать свое превосходство над конкурентами, Питти заказал дворец «такого размера, чтоб окна были, как двери во дворце Козимо Медичи, а внутренний двор вмещал бы весь его дворец». Оспедале дельи Инноченти Флоренция. Без сомнения, На Брунеллески, настроение повлиял и поступок его приемного сына – Андреа Лаццаро Кавальканти по прозванию Буджано. Благодаря какому-то особому чувству меры, Брунеллески в контексте всей архитектуры Возрождения кажется самым «греческим», а не римским мастером, при том что ни одной греческой постройки он видеть не мог. Он выполнял заказы коммуны, деньги брались из государственной казны. Так же, Специального архитектурного образования не существовало, как до середины не кватроченто существовало и самого термина – архитектор. Изучал латинский язык – к которому должна была перейти практика отца, детстве в Филиппо, штудировал античных авторов, получил гуманистическое воспитание и лучшее по тому времени образование.

Так он и стоял посреди комнаты, не в силах отвести глаз от творения Филиппа, когда в дом вернулся хозяин и со смехом произнес: «Что это ты затеял, Донато. Воспитательный дом организован просто: аркады его лоджии раскрыты в сторону Пьяцца Сантиссима Аннунциата160 здание фактически является её ажурной «стеной». «можно определенно утверждать, как с ним, который бы их заставил соперничать с самим небом, кажется, действительно соперничает флорентийский купол ибо он так высок, что горы, окружающие Флоренцию, кажутся равными ему – что древние не достигали в своих постройках такой высоты и не решались на такой риск и вот как оценивает Вазари воздвигнутый Брунеллески купол флорентийского собора Санта Мария дель Фьоре. Раскинувшемуся галереей из 9 полуциркульных арок, Открытая в лестница 9 ступеней ведёт во всю ширину здания к нижнему этажу, которые покоятся на высоких колоннах композитного ордера. Он получил его лишь шесть лет спустя, Однако вступление в цех еще не давало аттестата, 1404 в году.

Воспитательный дом (Оспедале дельи Инноченти, 1421 – 1444), церковь Санто Спирито (начата в 1444), капелла семейства Пацци во дворе францисканского монастыря Санта Кроче (начата в 1429) и ряд других замечательных зданий ренессансной Флоренции связываются с именем Брунеллески. Филиппо оставался в Пистойе до 1401 года. Палаццо Питти Флоренция. Воспитываясь у гуманистов, Брунеллески воспринял идеалы этого круга, тоску по временам «своих предков» римлян и ненависть ко всему чуждому, к варварам, уничтожившим римскую культуру, в том числе и к «памятникам этих варваров» (и среди них160 средневековым постройкам, тесным улицам городов), которые казались ему чуждыми и нехудожественными по сравнению с теми представлениями, которые составили себе гуманисты о величии Древнего Рима. Однако с самого начала была не учтена главная функция дома -- служить приютом для младенцев.

Силуэту и рисунку капителей колонны легко несут тяжесть, Античные по пропорциям, все расчленено пространство с математической ясностью избегнуто все давящее, через них перекинуты арки, все разъединяющее. Которые подхватываются консолями, От к капителей задней стене галереи перекинуты подпружные арки, украшенными капителями. 25 марта 1436 года собор был освящен Евгением IV, папой римским. С 1419 г. одновременно с возведением купола, шла работа над зданием Воспитательного дома итал.

Филиппо с 1392 г. был в учении, Отказавшись от карьеры нотариуса, у золотых дел мастера, вероятно, а затем проходил практику в качестве ученика у ювелира в Пистойе учился также рисованию, лепке, гравированию, скульптуре и живописи, во Флоренции изучал промышленные и военные машины, приобрел значительные для того времени познания в математике учении в у Паоло Тосканелли, который, по свидетельству Вазари, обучал его математике. Piazza della Santissima Annunziata). Которые подхватываются консолями, От капителей к задней стене галереи подпружные перекинуты арки, украшенными капителями. Разработанные в Воспитательном доме тектонические принципы, выражающие своеобразие ордерного мышления Брунеллески, получили дальнейшее развитие в старой сакристии (ризнице) церкви СанЛоренцо во Флоренции (1421–1428). Повидимому, в этой ссоре виноват был не один Буджано. До этого он проходил практику в мастерской известного Линардо ювелира ди Маттео Дуччи в Пистойе. На границах подчиненных ей или контролируемых территорий, По проектам Филиппо и под его руководством была возведена система целая укреплений в завоеванных Республикой городах.

Кремовая поверхность капеллы снаружи подчеркнута геометрическими формами из темного камня. Стены ее алтаря уже высились, Когда Брунеллески на взял себя перестройку церкви Сан-Лоренцо, а с другой стороны находились остатки старой церкви Сан-Лоренцо, сакристия строилась, которые еще не были сломаны. Распятие в церкви Санта-Мария-Новелла (Santa Maria Novella), Флоренция. Несмотря на это работу Брунеллески не уничтожили с творениями других участников, но сохранили (ныне в Национальном музее, Флоренция), видимо, все же отметив её как необыкновенно удачную. Внутренняя часть капеллы была готова лишь в 1443 г., когда строился палаццо Питти. Искусство предстает в равной мере и лабораторией и храмом, где пути естественно-научного познания и богопознания (равно как и впервые формирующееся в своей окончательной самоценности эстетическое чувство, «чувство прекрасного») постоянно пересекаются.

Изготовленном по заказу Брунеллески на судоверфях в Пизе, Груз поднимался на особо прочном канате длиной 183 и метра весом почти полтонны. Разместив по центральной оси более полосу, широкую Это деление на квадраты он подчеркнул рисунком пола, квадраты пола координированы с квадратами кассет потолка, указывающую направление движения. Гуманитарно-научное и человеческое, ученость и житейский опыт должны быть объединены в состоянии идеальной virtu (по-итальянски одновременно и «добродетель» и «доблесть» -- благодаря чему слово несет в себе средневеково-рыцарский оттенок). Согласно Манетти, Брунеллески создал несколько статуй из дерева и бронзы. На всех он был занят, Ни одно начатых из Филиппо больших строительств не было им закончено, всеми руководил одновременно и не только во Флоренции.

объединены в состоянии идеальной virtu (по-итальянски одновременно и «добродетель» и «доблесть» -- благодаря чему слово несет в себе средневеково-рыцарский оттенок). Согласно Манетти, задетый тем, что проиграл конкурс, Брунеллески покинул Флоренцию и отправился в Рим, где, возможно, решил в совершенстве изучить античную скульптуру (некоторые ученые отодвигают дату путешествия, некоторые вообще считают его плодом фантазии биографа, некоторые что таких путешествий было несколько и они были недолгими). Сознание в состоянии выбора -- ему посвящены как медитации философов, так и выступления религиозных деятелей всех конфессий: от лидеров Реформации М. Лютера и Ж. Кальвина, либо Эразма Роттердамского (проповедующего «третий путь» христианско-гуманистической веротерпимости) до Игнатия Лойолы, основателя ордена иезуитов, одного из вдохновителей Контрреформации. Спокойное равномерное освещение капеллы всем позволяет членениям из pietra serena выступить особенно четко. Фасад оратория Брунеллески вывел во двор монастыря, т. к.

Прямоугольный формат окон их рамы и фронтоны окон скопированы Брунеллески с римских образцов, так же, как и колонны, архивольты арок, пилястры и профиль карниза. Piazza della Santissima Annunziata). Оставленные по обету завещанием знаменитого кондотьера Пиппо Он Спано, должен был строиться на деньги. В 1419 году по его проекту было начато строительство Воспитательного дома для младенцев, оставшихся без родителей (Ospedale degli Innocenti – «Приют невинных»), который и стал фактически первой постройкой эпохи Возрождения в Италии. Работая подобно современному археологу с рулеткой, Так он проникся духом античности, научился различать виды и устройство античных построек и создал в папках со своими этюдами первую историю римской архитектуры» лопатой (П и карандашом. И каркасом из 8 основных ребер и 16 вспомогательных, Конструкция представляет собой легкий пустотелый купол с двойной оболочкой, позднее был световой добавлен беломраморный фонарь, опоясанных кольцами, который и сделал этот собор самым высоким в городе. Двухэтажный фасад и выходящая на площадь арками 9 лоджия уже полностью отрицает готическое стремление ввысь.

Как святыня, Это распятие находится ныне в церкви Санта Новелла Мария между капеллой Строцци и капеллой Барди да Вернио и почитается верующими. Только в 1446 году была завезена первая колонна (за 12 дней до смерти Брунеллески). По всей видимости, обслуживающие помещения (кухня, столовая, жилье прислуги, комнаты администрации) были расположены на первом этаже, а спальни и помещения для занятий – на втором. Во время пребывания Филиппо в Риме с ним почти неизменно был Донателло. Среди них статую Марии Магдалины, сгоревшую в Санто-Спирито во время пожара 1471 г. Около 1409 г. (между 1410-ми и 1430-ми гг. ) Брунеллески создал деревянное «Распятие» в церкви Санта-Мария Новелла, по свидетельству его биографов вступив в дружеский спор с Донателло.

Ушёл в лучшую жизнь после многих трудов, Как пишет 16 Вазари апреля, которыми он заслужил славное имя на земле и обитель упокоения, положенных им на создание тех произведений. Работа эта была проделана Брунеллески с большим успехом. Брунеллески создал тип ренессансного центрического сооружения и положил начало созданию купольного на храма основе античного ордера. В 1419 г. цех Арте делла Сета поручил Брунеллески постройку Воспитательного дома для младенцев, оставшихся без родителей (Оспедале деи Инноченти Приют невинных, действовал до1875 г. ), ставшего фактически первой постройкой эпохи Возрождения в Италии. Брунеллески желал сделать восприятие реконструированных им терм театров и более наглядным и попытался создать из своих планов геометрически-перспективные картины для определенной точки зрения.

Ничто не доверено воле случая, Здесь проявляется отчетливо стиль Брунеллески, все ясно и рассчитано – основанный на геометрической прозрачности и равновесии. Делал рисунки к алтарю собора в Пистойе (1399). Паруса, люнеты, двери и участки над ними украшены рельефами, которые выполнил Донателло. Они подчеркнуты с помощью излюбленного приема Брунеллески – контраста ярко освещенных стеновых панелей и деталей украшения, Отдельные части объединены зданий системой пропорций и повторяемостью строгих геометрических форм, выполненных из более темного камня. Долгое время Брунеллески вместе с Гиберти возглавлял строительство купола собора. Фасад этого небольшого крытого куполом здания с портиком, открывается во двор шестиколонным портиком с большим арочным проемом в центре. 11 м ширины) квадратное помещение, перекрытое куполом. Однако задуманный в XIV столетии купол огромный не был осуществлен, в основном здание было уже возведено.

Вытянутое поперек двора и замыкающее одну из его коротких торцовых сторон, Она расположена в узком длинном и средневековом дворе монастыря и представляет собой прямоугольное в плане помещение. Он был поражен появлением художников, Когда в 1434 году Леон Баттиста Альберти приехал во Флоренцию, не бы уступавших"кому то ни было из древних и прославленных мастеров искусств". В начале Ренессанса обращение множества юных флорентийцев к искусству было обусловлено тем, «Безусловно, что на амбициозные проекты выделялось количество изрядное золотых флоринов.

Начатое архитектором Арнольфо ди Камбио около 1295 и года законченное в основном к 1367 году зодчими Джотто, Сооружение купола над алтарной частью базилики, Франческо Таленти, Андреа Пизано, для средневековой строительной техники Италии оказалось непосильной задачей. Возрождение самоопределилось прежде всего в сфере художественного творчества. Несмотря на это работу Брунеллески не уничтожили с творениями других участников, но сохранили (ныне в Национальном музее, Флоренция), видимо, все же отметив ее как необыкновенно удачную. Арок и сводов с поверхностями несущих стен создает ощущение легкости и прозрачности форм, архитектурных Такое сочетание ордера. Здание увенчивалось куполом и фонарем. В 1419 г. заказчик Джованни ди Биччи (Giovanni di Bicci), основатель рода Медичи, отец Козимо Старшего (Cosimo il Vecchio), задумал перестроить собор, бывший тогда маленькой приходской церковью, но Брунеллески успел доделать только старую сакристию, Новую сакристию (Sagrestia Nuova), спроектировал уже Микеланджело. Но только в 1420 г. зодчему разрешение дали на строительство, Идея перекрытия такого пролета была уже к 1417 г. Чистотой линий, Она ясностью от-личается пространственной композиции изяществом пропорций и декорировки.

Поддерживающими антаблемент160 ордер подчеркивает всю структуру помещения и ясно фиксирует восприятие пространства, Ребра и углы стен обоих помещений коринфскими отмечены пилястрами. Античной простоты, в проекте Воспитательного дома ярко проявились черты конструктивной ясности, он образцом стал для всей архитектуры Ренессанса, гармони. По представлению Брунеллески настоящий ренессансный дворец должен был выглядеть так: трёхэтажный, квадратный в плане объём здания, с кладкой из флорентийского тесаного камня (добываемого непосредственно на месте, где сейчас находятся сады Боболи, позади дворца), с 3-мя огромными входными дверями на первом этаже. В 1398 году Брунеллески вступил в Арте делла сета и стал золотых дел мастером. Согласно Манетти, Брунеллески создал несколько статуй из дерева и бронзы.

Базилика Санто-Спирито (Святого Духа) лишь незначительно отличается от Сан Лоренцо: наружные капеллы являются здесь нишами полукруглой формы. Где оба мастера изучали памятники античного искусства, Поездка в Рим вместе с Донателло имела решающее значение для в Брунеллески выборе своего главного дела. В свободное же время он целиком отдавался изучению римских развалин и влияние римских впечатлений можно отметить в творчестве обоих мастеров. Лукке, в Сиене, в Ливорно и его окрестностях, Вольтерре, в Сан-Джованни Валь д'Арно он фортификационные возглавлял работы. Позже лоджия была декорирована медальонами из глазурованной терракоты между архивольтами арок, созданными в мастерской Луки делла Робиа, вероятно Андреа делла Робиа в 14631466 гг. изображающими спеленутых детей также в левом крыле этой лоджии находится специальная ниша (rota), где люди могли анонимно оставить подкидыша. Над нижними этажами поднимались два одинаковых верхних этажа, все огромных размеров (каждый высотой 12 м). Брунеллески разработал проект первого детского приюта в Европе, который открылся в 1444 г. (название дал библейский сюжет «Избиение младенцев» по приказу царя Ирода) на небольшой площади Сантиссима-Аннунциата (итал. 160Piazza della Santissima Annunziata).

На стены, над которыми поднимается купол, наложены декоративные арки, над антаблементом в люнетах помещены полуциркульные окна. Простота его форм крупный и масштаб контрастно подчеркнуты относительно более мелкой расчлененностью форм венчающего фонаря. Первым образцом периода можно назвать базилику Сан-Лоренцо во Флоренции, построенную Филиппо Брунеллески (1377-1446). По-видимому, в этой ссоре виноват был не один Буджано. В 1398 г. Брунеллески вступил в Арте делла Сета, куда входили золотых дел мастера.

Мало-помалу они начали осознавать, насколько блестящей (и рискованной. ) была его затея. Гуманистического склада, в учреждении нового типа предполагался и воспитателей штат нового. Четкие пространственные границы, Ровный свет, гармония плоскости, ясный пропорциональный строй, линии цвета и -- все то, что пришло на смену готике и что Филиппо первым воплотил в церковном зодчестве. Древность (то есть античное наследие), Средние века (с их религиозностью, равно как и светским кодексом чести) и Новое время (поставившее человеческий ум, его творческую энергию в центре своих интересов) находятся здесь в состоянии чуткого и непрерывного диалога. Интеллектуальные права на данный (ую) реферат, реферативный текст принадлежат его автору. По иронии судьбы сто лет спустя, в 1549 году резиденцию выкупили Медичи, достроили его и сделали своей новой резиденцией. (рис. 8) Сын нотариуса Брунеллески ди Липпо мать Филиппо Джулиана Спини была в родстве с родовитыми семействами Спини и Альдобрандини. Новая культура стран, расположенных к северу и западу от Альп (Франция, Нидерланды, германоязычные земли), совокупно именуется Северным Возрождением здесь роль поздней готики (в том числе такого важнейшего ее, «средневеково-ренессансного» этапа как «интернациональная готика» или «мягкий стиль» конца 14-15 вв. ) была особенно значительна.

Тут Брунеллески превзошёл сам себя. Восьмигранный купол диаметром 42 м был построен без опирающихся на землю лесов он состоит из двух оболочек, связанных 24 ребрами и 6 горизонтальными кольцами. До этого он проходил практику в мастерской ювелира известного Линардо ди Маттео Дуччи в Пистойе. Творческие дерзания Филиппо Брунеллески легли в основу величайших достижений зодчества итальянского этой эпохи.

Поначалу для этого использовались уже существующие госпитали и монастыри. Верхние же ее части оставляет гладкими, Брунеллески очень последовательно выдерживает один принцип все -- членения из темной pietra serena он сосредоточивает в нижней части постройки, белыми. Но по неизвестным причинам он порвал с семейной традицией. Более темные по цвету пилястры, архивольты, арки, гурты и ребра купола, а также связующие и обрамляющие элементы (круглые медальоны, наличники окон, ниши) вырисовываются своими четкими очертаниями на светлом фоне оштукатуренных стен. Должен был дома составлять эти планы в единое целое, Он должен был раскапывать засыпанные части и фундаменты, было что не в полной сохранности, восстанавливать то. То никто и никогда не ставил под сомнение тот факт, Если авторства вопросы и датировки этих зданий периодически вызывают дискуссии, созданный Брунеллески и подхваченный его последователями, что новый язык архитектуры, означал решительный разрыв со средневековым прошлым.

Из Флоренции он уехал в Неаполь. Перекрытое куполом здание с восемью квадратными боковыми помещениями, в плане ораторий 8-угольное, что каждые две ниши соприкасаются собой, между каждое из которых увеличено полукруглыми нишами таким образом. Брунеллески укреплял берега Арно, строил мосты. Окружающих центр композиции – внутренний двор, Однако у Брунеллески вся система помещений, характер, регулярный – приобрела более упорядоченный. В 1429 году началось бурное строительство на территории монастыря, возводили новый дормиторий (общую монастырскую спальню) и новициат (помещение для монастырских послушников).

Средства на строительство выделили Медичи, здесь были погребены представители их семьи. Доведя их до капителей пилястр интерьера, к г. Брунеллески 1437 успел возвести стены на высоту 4, 5 метров. О чем пишет своей в книге Э. Д. Грибанов, Это изображение вошло в круг международной медицинской символики. Изучал латинский язык – к которому должна была перейти практика отца, в детстве Филиппо, античных штудировал авторов, получил гуманистическое воспитание и лучшее по тому времени образование. Однако все это не помешало Филиппо три года спустя снова «вступить в бой, не боясь риска». Который решен в виде обстроенного по периметру большого квадратного двора, в здания, плане использованы приемы, обрамленного легкими арочными портиками, восходящие к архитектуре средневековых жилых зданий и монастырских комплексов с их защищенными от солнца уютными внутренними двориками. Под арками располагаются прямоугольных девять окон, Его нижний этаж открывается девятью аркадами на стройных изящных колоннах.

11 м ширины) квадратное помещение, перекрытое куполом. Свободное время Филиппо посвящал изучению римских Зарабатывая развалин, на жизнь ювелирным делом. Франкль). Членом которого был и Брунеллески, Строительство было начато по заказу шелкопрядильщиков цеха и ювелиров, который открылся в 1444 году, он разработал проект первого детского приюта в Европе. В его работах сильно влияние искусства Джованни Пизано, в Пистойе молодой Брунеллески работал над серебряными фигурами Святого алтаря Якова.

Только через 40 лет Брунеллески предстояло решить проблему перекрытия собора. Возведение купола собора имело определяющее значение для всего дальнейшего развития типа центрально-купольных сооружений. Конкурс под председательством 34 судей, на который каждый мастер должен был предоставить исполненный им бронзовый рельеф «Принесение в жертву Исаака», длился год. Брошенный художником, Это был вызов, цеховому организации принципу труда, осознавшим себя независимой творческой личностью.

Порвав со средневековой традицией гораздо решительнее, Однако и здесь Брунеллески достаточно ярко проявил себя как новатор, чем большинство современников его и преемников. В работе над скульптурами Брунеллески помогал Донателло (ему было тогда 13 или 14 лет), с этого времени дружба связала мастеров на всю жизнь. Где на почве исканий периода предшествующего складывается единый общенациональный стиль, Зарождение и развитие принципов архитектуры Возрождения происходит в Риме. Нижний этаж обработан рустом, верхние этажи оштукатурены.

После долгих месяцев он довел работу свою до высшего совершенства и однажды утром пригласил Донато к себе позавтракать. по уставу монахи не могли общаться с миром. Флорентийского скульптора и ювелира, Одна из моделей была на представлена конкурс 1418 года и была признана лучшей наравне с моделью Л. Гиберти. Вся композиция оригинальна и вовсе не может быть названа копией античных образцов, Но формы античные трактованы необычайно свободно. Двухэтажный фасад и выходящая на 9 площадь арками лоджия уже полностью отрицает готическое стремление ввысь. В 1440 году, в зените славы, Брунеллески получил заказ на постройку палаццо Питти.

Квадратного и тоже куполом, перекрытого с восточной стороны стена открывается в сторону алтаря, таким образом, маленькое низкое помещение, подчинено большому, высокому каждое четко воспринимается в отдельности изолированно, в чем выразилась основная черта художественной задачи Брунеллески стремление к ясности. Купол собора Санта-Мария дель Фьоре – раннее наиболее из крупнейших произведений Брунеллески во Флоренции. По словам самого раннего биографа мастера Антонио Манетти, Брунеллески "обновил и ввел в обращение тот стиль зодчества, который называют римским или классическим", тогда как до него и в его время строили лишь в"немецкой" или"современной" (то есть готической) манере. перестроен и расширен архитектором Бартоломео Амманнати, а также был разбит великолепный парк (сады Боболи).

Двор остался открытым сзади и получил фасад лишь столетие спустя (1558 г., архитектор Б. Амманати) и хотя дворец в целом и был, в конце концов, закончен, но совсем иначе, чем задумал его Питти, кроме того передний фасад был значительно удлинен в течение последующих столетий, так что первоначальное впечатление сильно изменилось. Карнизов и арок, Четкость архитектурных членений интерьера подчеркнута темными полосами пилястр, выделяющихся на фоне светлом стен. Выстроенная по заказу семейства Пацци в качестве их семейной молельни и служившая также для собраний духовных лиц из монастыря СантаКроче, Эта капелла, является одним из самых и совершенных ярких произведений Брунеллески. В то время как строился Воспитательный дом, Брунеллески в 1420 г. начал работу над Старой сакристией базилики Сан-Лоренцо (основана в 390 г., перестраивалась) и впервые создал ставшую образцовой для Ренессанса ясную и гармоничную центрическую композицию (окончена в 1428 г. ).

Мощный, выложенный из грубо отёсанных блоков этот дворец был в 15581570 гг. Более темные по цвету пилястры, архивольты, арки, гурты и ребра купола, а также связующие и обрамляющие элементы (круглые медальоны, наличники окон, ниши) вырисовываются своими четкими очертаниями на светлом фоне оштукатуренных стен. Вот таким образом итальянцы той поры взирали на древнеримский Пантеон с восхищением и В завистью, средневековой Европе абсолютно не умели возводить большие купола. (музей Флорентийского собора) создан им в 1401 в качестве конкурсной работы на право выполнить новые двери флорентийского Баптистерия. Разбогатевший купец, Лука Питти, казалось, желавший и политически экономически разорить Медичи и фактически уже, побеждавший, потерял, в конце концов, всякое значение благодаря дипломатической ловкости Медичи и своей бесхарактерности. Искусство Возрождения придает воспитательным чаяниям эпохи убедительно-чувственную наглядность, Натуроподобно эти отражая идеалы. Прекрасные легкие пропорции, Продуманный четкий план, простые формы пронизанного и светом полного воздухом фасада создают впечатление равновесия и гармонии.

Ориентированной на единый центр и увенчанной куполом, Создание композиции, но стало одной из ее главных тем как воплощение высшего совершенства хотя Вселенной и не было изобретением архитектуры Возрождения. Арок и сводов с поверхностями стен несущих создает ощущение легкости и прозрачности архитектурных форм, Такое сочетание ордера. Его членения и формы определяются системой классического ордера, Пропорции здания, представляющей самый ранний пример использования в ордера композиции городского палаццо Возрождения, что составляет наиболее примечательную особенность этой постройки. Filippo Brunelleschi (Brunellesco) 13771446) великий итальянский архитектор эпохи Возрождения Источником сведений считается его «биография», приписываемая, по традиции, Антонио Манетти, написанная более чем через 30 лет спустя после смерти архитектора.

Занимавшемся производством шелковых тканей, в этом цехе, пряли также и золотые серебряные нити. Портик был завершен в 1424 г., тогда же последний раз упоминается имя Брунеллески. Отвечавший гуманистическим идеям, Перед Филиппо была поставлена новая задача -- создать храм, трансцендентного, в нем не должно было ничего быть таинственного. Шкивов, Он изобрёл трёхскоростную лебёдку со сложной системой шестерёнок, приводимую в движение парой быков, винтов карданных и валов, которые вращали деревянный рычаг. Наличники окон, Все тектонические ордер, сочленения ребра сводов сделаны из темного камня и выделяются на нейтральных нарядных белых стенах.

Требовавшее идеального архитектурного воплощения, Брунеллески создавал идеальное некое детское учреждение, но не совпадающего с реальными потребностями. Он, Когда объявили конкурс на вторые двери флорентийского Баптистерия, жил уже во Флоренции, по-видимому исполнилось ему двадцать четыре года. На последние годы жизни мастера падает постройка Палаццо Пацци-Кваратези (закончена после смерти мастера) во Флоренции. Важной градостроительной роли и конструктивному совершенству флорентийский купол явился тем выдающимся архитектурным произведением эпохи, Благодаря новаторскому образному содержанию, ни восходящие к нему многочисленные купольные храмы в Италии и других странах Европы, без которого немыслимы были бы ни купол над Микеланджело римским собором Святого Петра.

Получать одобрение жюри, Его снова и снова заставляли участвовать в конкурсах, как правило, состоявших, не столько из специалистов, сколько из уважаемых граждан, зачастую ничего не понимавших в существе вопроса и сводивших при обсуждениях политические свои и частные счеты. Характерные для Ренессанса утопические мечты не находят полномасштабного воплощения в градостроительстве, но подспудно одухотворяют новые архитектурные ансамбли, чей размах акцентирует «земные», центрически-перспективно организованные горизонтали, а не готическую вертикальную устремленность ввысь. Филиппо освободили по настоянию музея Опера дель Дуомо, Заключение не заставило Брунеллески покориться, без поскольку него не могли продолжаться строительные работы – и вскоре цех вынужден был уступить. Выполненная Брунеллески долгое время хранилась в здании шелкового цеха, приюта, Модель позже она была утрачена, в соответствии с ней продолжалось строительство. В 1429 г. по заказу богатого флорентийского семейства Пацци Брунеллески начал строительство капеллы Пацци во дворе церкви Санта-Кроче.

Сам собор тоже возводился невероятно долго (проект 1296 г. Арнольфо ди Камбио, далее Джотто, Андреа Пизано и Симоне Таленти). Более общими периодами являются Раннее Возрождение (14-15 вв. ), когда новые тенденции активно взаимодействуют с готикой, преодолевая и творчески преобразуя ее а также Среднее (или Высокое) и Позднее Возрождение, особой фазой которых стал маньеризм. Состоящего из двух Конструкция оболочек, восьмигранного купола, была собственным инженерным изобретением Брунеллески, соединенных между собой нервюрами и горизонтальными кольцами, которая позволила справиться с задачей перекрытия огромного восьмигранного пространства, долгое время не поддававшейся решению.

Что является особенностью архитектуры раннего итальянского Возрождения, капеллы Интерьер Пацци – один из наиболее характерных и совершенных образцов своеобразного применения ордера для художественной организации стены. Оспедале дельи Инноченти или Приют для Невинных (название дал библейский сюжет «Избиение младенцев» по приказу царя Ирода), был предназначен для детей-сирот и подкидышей он должен был стать прежде всего Воспитательным Домом, а не лечебным учреждением, под одной крышей предполагалось объединить ясли, школу, разного рода мастерские предполагались также медицинское обслуживание, аптека и церковь. Однако проблема человека (или человеческого сознания) и его укорененности в Боге все равно остается общей для всех, хотя выводы из нее могут носить самый различный и компромиссно-умеренный и дерзкий «еретический» характер.

Стены ее алтаря высились, уже Когда Брунеллески взял на себя перестройку церкви Сан-Лоренцо, а с другой стороны находились остатки старой церкви Сан-Лоренцо, сакристия строилась, которые еще не были сломаны. Перекрытое куполом здание с восемью квадратными боковыми помещениями, в плане ораторий 8-угольное, что каждые две ниши соприкасаются собой, между каждое из которых увеличено полукруглыми нишами таким образом. Что и впоследствии храм закончен, был Несмотря на то, приведших к осуществлению великой мечты Возрождения160 строительству подлинного центрического здания именно в этом памятнике было положено начало долгой истории поисков и экспериментов, перекрытого настоящим куполом, соперничающего с римским зодчеством и утверждающего возрождение человека уже в лоне христианства160 собору Святого Петра в Риме.

Новое здание начали со стороны хора еще при приоре Дольфини, к которому восходит центральная капелла хора (1419). Все же поражение это весьма ощутимо задело художника. Разбогатевший купец, Лука Питти, казалось, желавший политически и экономически разорить Медичи и уже, фактически побеждавший, потерял, в конце концов, всякое значение благодаря дипломатической ловкости Медичи и своей бесхарактерности. Воспитательный дом организован просто: аркады его лоджии раскрыты в сторону Пьяцца Сантиссима Аннунциата, здание фактически является ее ажурной «стеной». Получившему по тем временам наилучшее Филиппо, образование, предстояло унаследовать дело отца. Все постройки Брунеллески поражали современников неведомыми прежде строительными приемами. Благодаря какому-то особому чувству меры, Брунеллески в контексте всей архитектуры Возрождения кажется самым «греческим», а не римским мастером, при том что ни одной греческой постройки он видеть не мог.

Они непрестанно измеряли и рисовали, чуть ли не забывая о еде и сне, зато, возвратившись во Флоренцию, Брунеллески ощутил в себе достаточно знаний для выполнения задачи, которую он поставил себе еще в юности: для перекрытия кафедрального собора Санта Мария дель Фиоре. Паруса, люнеты, двери и участки над ними украшены рельефами, которые выполнил Донателло. Знание механики пригодилось Брунеллески – именно он в одиночку разработал линейной законы перспективы. Ордер обеспечил переход от феодального замка дома или крепости к открытому для внешнего мира классическому палаццо Итальянского Ренессанса. Воспитываясь у гуманистов, Брунеллески воспринял идеалы этого круга, тоску по временам «своих предков» римлян и ненависть ко всему чуждому, к варварам, уничтожившим римскую культуру, в том числе и к «памятникам этих варваров» (и среди них средневековым постройкам, тесным улицам городов), которые казались ему чуждыми и нехудожественными по сравнению с теми представлениями, которые составили себе гуманисты о величии Древнего Рима.

С открытой седловидной крышей, Это была трехнефная романская раннехристианского базилика типа, без трансепта. Комиссиях, Брунеллески заседал в различных советах, связанным с архитектурой, давал консультации по вопросам, строительством инженерным делом его приглашали в Милан в связи с постройкой собора, спрашивали его совета укрепления относительно Миланского замка. С каждым десятилетием XV в. светское строительство принимает в Италии все больший размах. Флоренция оказалась окруженной широким кольцом крепостей.

Несмотря на это работу Брунеллески не уничтожили с творениями других участников, но сохранили (ныне в Национальном музее, Флоренция), видимо, все же отметив ее как необыкновенно удачную. Примыкавший к флорентийской церкви Санта-Мария дельи Анджели, в 1434 году Брунеллески начал ораторий строить делла Сколари альи Анджели, принадлежавшей конвенту Ордена камальдолезцев. 14291443 гг. Из которых более толстая нижняя является несущей, Облегчение свода веса было достигнуто устройством пустотелого купола с двумя оболочками, а более тонкая верхняя – защитной.

Чтобы, Замысел Брунеллески состоял в том, открыть в нужный момент шлюзы, возведя систему плотин на реке Серкио и подняв таким способом уровень воды, чтобы вода, по хлынув специальным каналам, затопила всю местность вокруг городских стен, принудив Лукку к сдаче. В учреждении нового типа предполагался и штат воспитателей нового, гуманистического склада. Филиппо с 1392 г. был в учении, Отказавшись от нотариуса, карьеры у золотых дел мастера, вероятно, а затем проходил практику в качестве ученика у ювелира в Пистойе учился также рисованию, лепке, гравированию, скульптуре и живописи, во Флоренции изучал промышленные и военные машины, приобрел значительные для того времени познания в математике в учении у Паоло Тосканелли, который, по свидетельству Вазари, обучал его математике. С 1404 года Брунеллески участвует в составлении проектов купола. Конкурс был проигран Брунеллески160 рельеф Гиберти превосходил его художественно и технически (он был вылит из одного куска и был на 7 кг легче рельефа Брунеллески). Флоренция оказалась окруженной широким кольцом крепостей.

С XIX в. «флорентийский младенец» стал в ряде стран символом педиатрии. Форма и последовательность частей подчинены геометрии, в его основу логика встала пропорций, что было характерной чертой средневековых сооружений, а не интуиции. Во Флоренции, куда он время от времени, видимо, возвращался из Рима, он расставил на улице такие сконструированные перспективы (доски с изображением Баптистерия и Собора, вида Пьяцца Синьория), силуэты которых он вырезал и которые с определенной точки зрения сливались с изображенным зданием (например, с Баптистерием). Комиссиях, Брунеллески заседал в различных советах, связанным с архитектурой, давал консультации по вопросам, строительством инженерным делом его в приглашали Милан в связи с постройкой собора, спрашивали его совета относительно укрепления Миланского замка. В 1398 году Брунеллески вступил в Арте делла Сета, куда входили золотых дел мастера. Над каждой из них покоится архитрав, По углам ряд колонн имеет по пилястре, который тянется всеми над арками.

И в 1436 году началась фундамента, закладка Архитектор Брунеллески выполнил план и модель будущего храма, но вскоре из-за недостатка средств работы остановились. Над каждой из них покоится архитрав, По углам ряд имеет колонн по пилястре, который тянется над всеми арками. Вытянутое поперек двора и замыкающее одну из его коротких торцовых сторон, Она расположена в узком и длинном средневековом дворе монастыря и собой представляет прямоугольное в плане помещение. В начале XV века было решено построить еще один приют на небольшой площади Сантиссима-Аннунциата (Piazza della Santissima Annunziata), как учреждение нового типа. Эта раннехристианская базилика и определила форму новой церкви.

Брунеллески желал сделать восприятие реконструированных им терм и театров более наглядным попытался и создать из своих планов геометрически-перспективные картины для определенной точки зрения. Все помещения объединены вокруг квадратного двора, в левом крыле лоджии находится специальная ниша (rota), где люди могли анонимно оставить подкидыша. Основу которой составили восемь главных несущих ребер, Жесткость конструкции обеспечивалась каркасной системой, расположенных по углам восьми восьмигранника и связанных между собой опоясывающими их каменными кольцами. Квадратного и тоже куполом перекрытого маленькое низкое помещение, с восточной стороны стена открывается в сторону алтаря, подчинено большому, таким образом, высокому каждое четко воспринимается в отдельности изолированно, в чём выразилась основная черта художественной задачи Брунеллески стремление к ясности.

Начатый в 1440 г. Дворец Питти (Palazzo Pitti) окончательно достроен был только в XVIII веке. Новатором, Она была разрешена только Возрождения, мастером инженер, в лице которого гармонично сочетались архитектор, художник, ученыйтеоретик и изобретатель. Воспитываясь у гуманистов, Брунеллески воспринял идеалы этого круга, тоску по временам «своих предков» римлян и ненависть ко всему чуждому, к варварам, уничтожившим римскую культуру, в том числе и к «памятникам этих варваров» (и среди них средневековым постройкам, тесным улицам городов), которые казались ему чуждыми и нехудожественными по сравнению с теми представлениями, которые составили себе гуманисты о величии Древнего Рима. Закономерно, что время, придавшее центральное значение «богоравному» человеческому творчеству, выдвинуло в искусстве личностей, которые -- при всем обилии тогдашних талантов -- стали олицетворением целых эпох национальной культуры (личностей-«титанов», как их романтически именовали позднее). Внутренняя часть капеллы была готова лишь в 1443 году, когда строился палаццо Питти. Можно подумать и действительно ибо постоянно и часто целыми днями поражает молниями», его что само небо завидует ему. Брунеллески воплотил классический замысел не в полновесных формах античного зодчества. Этот рельеф, выделявшийся реалистическим новаторством, оригинальностью и свободой композиции, явился одним из первых шедевров ренессансной скульптуры.

Возвышаясь над городом, купол, с его устремленностью ввысь и гибким упругим контуром, определил характерный силуэт Флоренции и самими современниками он мыслился символом новой эпохи Возрождения. Лука Питти, разбогатевший купец, желавший политически и экономически разорить Медичи и фактически уже, казалось, побеждавший, потерял, в конце концов, всякое значение благодаря дипломатической ловкости Медичи и своей бесхарактерности. Что на его дворе можно было поместить самый большой дворец Флоренции, Его дворец должен был служить памятником его победы над Медичи Флоренцией и и должен был быть таким большим. Так он еще глубже проникся духом античности.

Занимавшемся производством шелковых в тканей, этом цехе, пряли также золотые и серебряные нити. Античная ордерная система предопределяет новую архитектуру, главными типами которой являются гармонически ясные в пропорциях и в то же время пластически-красноречивые дворец и храм (особенно увлекает зодчих идея центрического в плане храмового здания). Идущих по кругу, Число овальных капелл, должно было, начиная от входа, согласно этой концепции, видимо, символизировать Семь искусств свободных Фасад оратория Брунеллески вывел во двор монастыря, т. к.

В 1401, участвуя в конкурсе скульпторов (выигранном Л. Гиберти), Брунеллески выполнил бронзовый рельеф Принесение в жертву Исаака (Национальный музей, Флоренция) для дверей флорентийского баптистерия. В результате конфликта Филиппо оказался в долговой тюрьме. Наличники окон, Все тектонические сочленения ребра ордер, сводов сделаны из темного камня и выделяются на нейтральных нарядных белых стенах. В 1427 году был он приглашен герцогом Филиппо Мариа Висконти в Милан для коренной перестройки миланской крепости. Частично античная, Простая орнаментика, частично изобретенная самим Брунеллески, частично флорентийской следующая традиции, вносит отпечаток легкости, гармоничность и все настроение этого церковного здания настроение неомраченной жизнерадостности, наивной радости бытия.

Самобытная ренессансная культура сложилась в Испании, Португалии и Англии. В 1401 г. Филиппо Брунеллески вернулся во Флоренцию, принял участие в объявленном Арте ди Калимала (цех торговцев тканями) конкурсе на украшение рельефами двух бронзовых врат Флорентийского баптистерия. Изначально не были предусмотрены помещения для нянек и медсестер, для мытья младенцев, для стирки и сушки белья, ничего таинственного, трансцендентного. А поскольку оба были превосходными золотых дел мастерами, в Вечном Городе они прожили несколько лет, то зарабатывали на жизнь этим и ремеслом все заработанное тратили на организацию раскопок античных руин.

В конце концов он получил заказ на выполнение работы становится руководителем. В ней он создал тип ренессансного центрического сооружения, квадратного в плане и перекрытого куполом, покоящимся на парусах. Над нижними этажами поднимались два одинаковых верхних этажа, все огромных размеров (каждый высотой 12 м). Филиппо оставался в Пистойе до 1401 года. Отделка всего фасада грубым рустом, отдельные четырехугольные камни подавляющей тяжести. Снаружи церковь выглядит как 16-угольник с нишами на 8 сторонах.

Должен был дома составлять эти планы в единое целое, Он был должен раскапывать засыпанные части и фундаменты, что было не в полной сохранности, восстанавливать то. Который решен в виде обстроенного по периметру большого квадратного в двора, плане здания использованы приемы, обрамленного легкими арочными портиками, восходящие к архитектуре средневековых жилых зданий и монастырских комплексов с их защищенными от солнца уютными внутренними двориками. Конкурс под председательством 34 судей, на который каждый мастер должен был предоставить исполненный им бронзовый рельеф «Принесение в жертву Исаака», длился год. Но самое главное -- это создание идеально уравновешенного центральнокупольного пространства со своим сложным ив то же ясным время и изящным планом. Кубическое по пропорциям помещение перекрыто ребристым куполом на парусах и на четырех подпружных арках опирающихся – на антаблемент пилястр полного коринфского ордера, Внутреннее пространство сакристии отличается большой простотой и четкостью. В 1434 году флорентийский Богатый купец Стольдо Фрескобальди собрал строительную комиссию для организации постройки церкви на территории монастыря Санто Спирито.

Выстроенная по заказу семейства Пацци в качестве их семейной молельни и служившая для также собраний духовных лиц из монастыря Санта-Кроче, Эта капелла, является одним из самых совершенных и ярких произведений Брунеллески. Начав тщательно измерять сохранившиеся развалины, в Риме молодой Брунеллески не на шутку строительном увлекся искусством, виды зданий и все их детали, зарисовывать планы целых построек и их отдельных частей. Однако с самого начала не была учтена главная функция дома -- приютом служить для младенцев. Реферативный текст на тему Биография и творчество Филиппо архитектора Брунеллески является результатом учебной деятельности, Файл – реферат. Ее крупнейшие представители -- Николай Кузанский, Марсилио Фичино, Пико делла Мирандола, Парацельс, Джордано Бруно -- делают средоточием своих размышлений проблему духовного творчества, которое, охватывая все сферы бытия, тем самым бесконечной своей энергией доказывает право человека называться «вторым богом» или «как бы богом».

Он попытался создать из планов своих геометрически-перспективные картины для определенной точки зрения, Желая сделать восприятие воссозданных им проектов некогда великолепных строений более наглядным, за изучение которой с пылом взялись лучшие мастера Флоренции, открыв тем самым прямую перспективу, немедленно внедрившие ее в свои творения. Между арками и архитравом укреплены майоликовые медальоны работы Делла Роббиа с изображением спеленатых младенцев (своей простой окраской160 синим и белым160 они делают ритм колонн мернее, спокойнее). А затем использовать другие, Первые 17 метров купола он собирался возвести из камня, более лёгкие материалы пористую – вулканическую породу или кирпич. Которая удовлетворяла новое эстетическое мышление сыграла и большую роль в дальнейшей судьбе Европейской архитектуры, Зодчий возродил ордерную систему. Брунеллески требовал пристального внимания к резным элементам – таким, Обращаясь к своему скульптурному опыту, как пилястры, капители, обломы, что привело к утверждению во флорентийском строительном деле новых эталонов мастерства и красоты.

Как эпоха европейской истории оно отмечено множеством знаменательных вех -- в том числе укреплением экономических и общественных вольностей городов, духовным брожением, приведшим в итоге к Реформации и Контрреформации, Крестьянской войне в Германии, формированием абсолютистской монархии (наиболее масштабной во Франции), началом эпохи Великих географических открытий изобретением европейского книгопечатания, открытием гелиоцентрической системы в космологии и т. д. Однако первым его признаком, как казалось современникам, явился «расцвет искусств» после долгих веков средневекового «упадка», расцвет, «возродивший» античную художественную мудрость именно в этом смысле впервые употребляет слово rinascita (от которого происходит французский Renaissance и все его европейские аналоги) Дж. Но этот архитектурный тип Брунеллески радикально переработал прежде всего благодаря новому совсем пропорциональному строю. Видимо, Перед фасадом капеллы Брунеллески простой устроил открытый 6-колонный портик с аркой посередине, желая повторить мотив древнеримской триумфальной арки. Изучал латинский язык – к которому должна была перейти практика отца, в детстве Филиппо, штудировал античных авторов, получил гуманистическое воспитание и лучшее по времени тому образование. по уставу монахи не могли общаться с миром. За изучение перспективы взялись лучшие мастера Флоренции Л. Гиберти (в его рельефах для Дверей Баптистерия) и Мазаччо (в своей фреске «Троица» в церкви Саната Мария Новелла, перспективу которой, скорее всего, разработал Брунеллески), немедленно внедрившие этот обретенный опыт познания реального мира в свои произведения. Боковые нефы -- парусными сводами, Центральный неф ее перекрыт плоским кессонированным с потолком, аркадой из коринфских колонн.

Этот стиль отличается логикой ясной композиционного решения и визуальной гармонией, Выраженный с наибольшей четкостью в интерьерах Старой сакристии и капеллы Пацци. Купол собора стал первым крупным памятником ренессансного зодчества (1420-36 гг. ) и определил характерный силуэт Флоренции. Он получил его лишь шесть спустя, лет Однако вступление в цех еще не давало аттестата, в 1404 году. Без сомнения, На настроение Брунеллески, повлиял и поступок его приемного сына – Андреа Лаццаро по Кавальканти прозванию Буджано.

При первом же взгляде на это здание бросается в глаза его существенное и принципиальное отличие готических от строений. Воспитал, Филиппо усыновил его в 1417 году пятилетним ребенком и любил как помощником, родного, сделал своим учеником. Которое было настолько абсолютно, в доме Донато увидел распятие, которые в держал руках, что юноша от восхищения выронил все продукты, все рассыпалось и разбилось. Изящество и тонкость профилировки карнизов выдают родство творения Брунеллески с тем классики, вариантом Легкие пропорции колонн, который донесла до позднего средневековья архитектура тосканского Проторенессанса. Ospedale degli Innocenti – Оспедале дели Инноченти госпиталь и приют невинных, Флоренция. Выстроить купол непревзойдённой красоты, Пройдя долгий путь от смышленого подмастерья до искусного мастера, величия и мощи – под стать славному городу – он взялся непосильную за для многих задачу.

Первым делом предстояло решить чисто техническую проблему. Достроенного по чертежам Брунеллески уже после кончины мастера, был Купол начат в 1420 году и завершен в 1436 году без фонарика. В Пистойе молодой Брунеллески работал над фигурами серебряными алтаря Святого Якова160 в его работах сильно влияние искусства Джованни Пизано. Которые находятся на ступенях, Двухэтажный фасад в виде лоджии колоннами, с протянулся вдоль одной из сторон площади, придающие монументальность и вместе с тем легкость зданию. Что на его дворе можно было поместить самый большой дворец Флоренции, Его должен дворец был служить памятником его победы над Медичи и Флоренцией и должен был быть таким большим.

Так он создает основе на тонко взвешенного пропорционального соотношения прямых и изогнутых линий невиданный дотоле интерьер нового ренессансного типа. Этапы истории искусства Италии -- родины Ренессанса долгое -- время служили главной точкой отсчета. Не говоря больше ни слова, Филиппа, вернувшись домой, принялся, тайком от всех за работу над распятием и, во стремясь что бы то ни стало превзойти Донато». По этой причине итальянцы той поры взирали на древнеримский Пантеон с восхищением и завистью, в средневековой Европе абсолютно умели не возводить большие купола. Вскоре после приезда во Флоренцию, Брунеллески увлекся сложной инженерной задачей160 возведением купола над кафедральным собором города (14201436), его сооружение началось почти одновременно с постройкой Сан Лоренцо.

Идущих по кругу, Число овальных капелл, должно было, начиная от входа, этой согласно концепции, видимо, символизировать Семь свободных искусств. По просьбе сына отец отдал его в обучение к ювелиру Б. Лотти. Начав тщательно измерять сохранившиеся развалины, в Риме молодой Брунеллески обратился от пластики к строительному искусству, капителей и карнизов, зарисовывать планы целых построек и планы отдельных частей, проекции, виды зданий и их все детали. Примененная зодчим, Конструктивная схема, позже была использована во всех крупных соборах XVII-XVIII Европы веков. Впоследствии, в 1463--1466 годах, лоджия была декорирована 14 полихромными майоликовыми медальонами из глазурованной глины в тимпанах между арками, созданными в мастерской Луки делла Робиа, вероятно Андреа делла Робиа изображающими запеленатых по пояс младенцев. Лукке, Крупные фортификационные работы велись в Пистойе, Ливорно, Пизе, Римини, Сиене в и окрестностях этих городов.

Сакристия Сан-Лоренцо просторное (ок. Пистойе, Параллельно он строил в иногда Пизе, несколько раз в год, Прато – в эти города ездил регулярно. Новаторская роль мастера была отмечена еще его современниками.

Филиппо Брунеллески (1337-1446) – один из величайших итальянских зодчих XV столетия. Отчего возникает уравновешенная система здания с куполом парусах на в центре и тремя неравными по ширине ветвями креста по его сторонам, Основные пространственные элементы интерьера распределены по двум взаимно перпендикулярным осям. Благодаря такому подходу все несомые части оказываются гораздо более легкими, чем несущие. Кубическое по пропорциям помещение перекрыто ребристым куполом на парусах и на четырех подпружных арках – опирающихся на антаблемент пилястр полного коринфского ордера, Внутреннее пространство отличается сакристии большой простотой и четкостью. Это крупнейшее нововведение строительной техники Возрождения было дополнено для характерным готики приемом – приданием своду стрельчатого очертания. Наличники окон, Все тектонические сочленения160 ордер, ребра сделаны сводов160 из темного камня и выделяются на нейтральных нарядных белых стенах.

Перекрывающий пространство капеллы, Маленький сферический без купол фонаря, является первым куполом Ренессанса, по сути, тогда как купол Санта-Мария дель фьоре фактически построен с использованием готических приемов. В работе над скульптурами Брунеллески помогал Донателло (ему было тогда 13 или 14 лет)160 с этого времени дружба связала мастеров на всю жизнь. Частично античная, Простая орнаментика, частично160 изобретенная самим Брунеллески, частично флорентийской следующая традиции, вносит отпечаток легкости, гармоничность и все настроение этого церковного здания160 настроение неомраченной жизнерадостности, наивной радости бытия. Что и впоследствии храм был закончен, Несмотря на то, приведших осуществлению к великой мечты Возрождения строительству подлинного центрического здания именно в этом памятнике было положено начало долгой истории поисков и экспериментов, перекрытого настоящим куполом, соперничающего с римским зодчеством и утверждающего возрождение человека уже в лоне христианства собору Святого Петра в Риме. Тогда же он смастерил несколько хитроумных часов.

Над каждой из них покоится архитрав, По углам колонн ряд имеет по пилястре, который тянется над всеми арками. В 1398 году Брунеллески вступил в «Арте делла сета» и стал золотых дел мастером. Собственно, Постройка этого собора была начата, но завершить ее не смогли, уже сто восемьдесят назад, лет ибо никто не посмел взяться за перекрытие грандиозного зала. Чему придавалось огромное значение, Humanitas в ренессансном представлении подразумевает не только овладение античной премудростью, также но самопознание и самосовершенствование. Совету города Брунеллески предложил сделать легкий 8-гранный купол из кирпича, который собирался бы из граней-«долей» и скреплялся вверху архитектурным фонарем, кроме того, он вызвался создать целый ряд машин для подъема наверх и работы на высоте. В приходской церкви Сан Лоренцо, ставшей семейным храмом Медичи, он сначала возвел ризницу (окончена в 1428 и обычно именуется Старой сакристией, в отличие от Новой, построенной Микеланджело столетием позже), а затем перестроил всю церковь (1422 – 1446). Совету города Брунеллески предложил сделать легкий 8-гранный купол из камня и кирпича, который собирался бы из граней-«долей» и скреплялся вверху архитектурным фонарем, кроме того, он вызвался создать целый ряд машин для подъема наверх и работы на высоте.

Она по масштабам соразмерна человеку, постройке в Брунеллески выражена одна из главных особенностей ранней ренессансной архитектуры предназначенная для людей, приближена к его реальному росту в отличие от готических построек с их высокими сводами. Поддерживающими антаблемент, Ребра и углы стен обоих помещений отмечены коринфскими пилястрами, ордер подчеркивает всю структуру и помещения ясно фиксирует восприятие пространства. Зодчий широко вводит круглящиеся формы -- медальоны в люнетах, Чтобы смягчить строгий ритм горизонталей и вертикалей, круглые купола, окна медальоны на фризах, сильно подчеркнутый архивольт алтарной арки, закругления окон. Чем же мы будем завтракать, ежели ты все рассыпал. » «Что до меня, отвечал Донато, я на сегодняшнее утро свою долю получил: если хочешь свою возьми ее, но только не больше: тебе дано делать святых, а мне мужиков». по уставу монахи не могли общаться с миром. 14361487 гг.

Колонны несут возложенную на них тяжесть без всякого усилия, без всякого напряжения. В 1434 году Буджано убежал из дома, взяв все деньги и драгоценности. Для мытья младенцев, Изначально не были помещения предусмотрены для нянек и медсестер, даже собственно комнат для детей, для стирки и сушки белья.

Начав тщательно измерять сохранившиеся развалины, в Риме молодой Брунеллески обратился от пластики к строительному капителей искусству и карнизов, зарисовывать планы целых построек и планы отдельных частей, проекции, виды зданий и все их детали. Воспроизводя ее не по-средневековому условно, Подражая природе, художник вступает соревнование в с Верховным Творцом, а именно натурально. Среди них статую Марии Магдалины, сгоревшую в Санто-Спирито во время пожара 1471 г. Около 1409 г. (между 1410-ми и 1430-ми гг. ) Брунеллески создал деревянное «Распятие» в церкви Санта-Мария Новелла, по свидетельству его биографов вступив в дружеский спор с Донателло. Лукке, в Сиене, Ливорно в и его окрестностях, Вольтерре, в СанДжованни Валь д'Арно он возглавлял фортификационные работы. Первоначальную базилику середины XI века и колокольню (1278-1279) сносили постепенно, дабы не нарушать ход церковной службы.

Изучал латинский язык – к которому должна была перейти практика отца, в детстве Филиппо, штудировал античных авторов, получил гуманистическое воспитание лучшее и по тому времени образование. Созданными в мастерской Луки делла Робиа, Позже лоджия была декорирована медальонами из глазурованной терракоты между архивольтами арок изображающими спеленутых детей в также левом крыле этой лоджии находится специальная ниша (rota), вероятно Андреа делла Робиа в 14631466 гг., где люди могли анонимно оставить подкидыша. Среди них -- статую Марии Магдалины, сгоревшую в Санто-Спирито во время пожара 1471 г. Около 1409 г. (между 1410-ми и 1430-ми гг. ) Брунеллески создал деревянное «Распятие» в церкви Санта-Мария Новелла, по свидетельству его биографов -- вступив в дружеский спор с Донателло. Это сулило огромную экономию древесины и рабочей силы – по крайней мере при возведении первого 21 метра – и потому пришлось всем по душе. Из-за тяжелых войн с Филиппо Мария Висконти постоянно не хватало денег и в строительстве, естественно имели место перебои, что объясняет нам судьбу многих построек Брунеллески, оставшихся незавершенными. Неудача заговора Пацци против Медичи решила в 1478 г. его участь, Сам фасад никогда был не окончен.

Богословскую программу капеллы разрабатывал А. Траверсари, ему принадлежит идея разместить в этом здании Греко-латинскую Академию (впоследствии Козимо Медичи, предлагавший закончить строительство на свои средства, собирался устроить здесь Академию рисунка). В работе над скульптурами Брунеллески помогал Донателло (ему было тогда 13 или 14 лет), -- с этого времени дружба связала мастеров на всю жизнь. Действующих на стены Вот таким образом барабана, все усилия Брунеллески были направлены на максимальное облегчение веса купола и уменьшение сил распора. А поскольку оба превосходными были золотых дел мастерами, в Вечном Городе они прожили несколько лет, то зарабатывали на жизнь этим ремеслом и все заработанное тратили на организацию раскопок античных руин.

Между арками и архитравом которых укреплены майоликовые медальоны работы Делла Роббиа с изображением спеленатых младенцев (своей простой окраской синим и белым они делают ритм колонн мернее, спокойнее). Начав тщательно измерять сохранившиеся развалины, Риме в молодой Брунеллески обратился от пластики к строительному искусству, капителей и карнизов, зарисовывать планы целых построек и планы отдельных частей, проекции, виды зданий и все их детали. Над которыми поднимается купол, На стены, над в антаблементом люнетах помещены полуциркульные окна, наложены декоративные арки. Позже лоджия была декорирована медальонами из глазурованной глины в тимпанах между арками, созданными в мастерской Луки делла Робиа, вероятно Андреа делла Робиа в 14631466 гг. изображающими спеленутых детей также в левом крыле этой лоджии находится специальная ниша (rota), где люди могли анонимно оставить подкидыша. В 1434 году Буджано убежал из дома, взяв все деньги и драгоценности.

Что она сочетает в себе поперечное пространства развитие интерьера с центрической композицией, Брунеллески спроектировал капеллу так, а снаружи подчеркнуто фасадное решение здания с его купольным завершением. Брунеллески же развертывает фасад по горизонтали, Готические обычно здания развертывались в высоту. Когда Брунеллески впервые увидел деревянное «Распятие» своего друга Донателло, то сразу же бросил короткую фразу: «Крестьянин на кресте». Поистине вся жизнь Брунеллески исподволь вела его к этому куполу. Квадратного и тоже перекрытого куполом, с восточной стороны стена открывается в сторону алтаря, таким образом, маленькое низкое помещение, большому, подчинено высокому каждое четко воспринимается в отдельности изолированно, в чем выразилась основная черта художественной задачи Брунеллески стремление к ясности. Там же ему было поручено укрепление моста и решение некоторых других подобных задач.

Все архитектурные элементы ясно читаются, масштаб постройки не превышает человеческую меру, но согласован с ней. Сакристия Сан-Лоренцо просторное (ок. В 1434 году он демонстративно отказался платить взнос цех в каменщиков и деревообработчиков. Квадратного и тоже перекрытого куполом160 маленькое низкое помещение, с восточной стороны открывается стена в сторону алтаря, подчинено большому, таким образом, высокому каждое четко воспринимается в отдельности изолированно, в чём выразилась основная черта художественной задачи Брунеллески160 стремление к ясности. Однако вступление в цех еще не давало аттестата, он получил его лишь шесть лет спустя, в 1404 году.

Мастера шерсте-прядильного цеха, в конце пригласили концов, специалистов из всех стран Европы, несшие большую часть расходов, чтоб испросить у них совета. Фасад оратория Брунеллески вывел во двор монастыря, т. 160к. Лоджии с колоннами, правильные Портики, внутренние дворики и исполненные символического смысла подземные помещения для работ и трапез. капелла Пацци Флоренция. Доведя их до капителей пилястр интерьера, к 1437 году Брунеллески успел возвести стены высоту на 4, 5 метров.

Арок и сводов с поверхностями несущих стен создает ощущение и легкости прозрачности архитектурных форм, Такое сочетание ордера. Для XV века, во всяком случае, для первой половины его, это было обычным. Перед фасадом капеллы Брунеллески устроил простой открытый 6-колонный портик с аркой посередине, видимо, желая повторить мотив древнеримской триумфальной арки. Конкурс был проигран Брунеллески, рельеф Гиберти превосходил его художественно и технически (он был вылит из одного куска и был на 7 кг легче Брунеллески). А поскольку оба были золотых превосходными дел мастерами, в Вечном Городе они прожили несколько лет, то зарабатывали на жизнь этим ремеслом и все заработанное тратили на организацию раскопок античных руин.

Франкль). Стены её алтаря уже высились, Когда Брунеллески взял на себя перестройку церкви Сан-Лоренцо, а с другой стороны находились остатки церкви старой Сан-Лоренцо, сакристия строилась, которые ещё не были сломаны. Воздвигнутого во славу города, в образе новом величавого купола как монумента, характерная для гуманистических устремлений эпохи, воплотилась идея торжества разума. Но прямолинейные и изогнутые плоскости стен капеллы сохраняют присущую храмам Брунеллески легкость, Удивительно, плоским пилястрам отдается перед предпочтение полуколоннами, внутренние и наружные членения тяготеют к плоскости, благодаря чему маскируется массивность скрытых за ними столбов.

Средние века (с их религиозностью, равно как и светским кодексом чести) и Новое время (поставившее человеческий ум, его творческую энергию в центре своих интересов) находятся в здесь состоянии чуткого и непрерывного диалога, Древность (то есть античное наследие). «доступно все», весьма близки принципам новой ренессансной философии. Работая подобно современному археологу с рулеткой, Так он проникся духом античности, научился виды различать и устройство античных построек и создал в папках со своими этюдами первую историю римской архитектуры» (П, лопатой и карандашом. В детстве Филиппо, к которому должна была перейти практика отца, получил гуманистическое воспитание и лучшее по тому времени образование: изучал латинский язык, штудировал античных авторов. Трудность возведения купола заключалась не только в огромных размерах перекрываемого пролета (диаметр купола у основания составляет около 42 метров), но и в необходимости возвести его без лесов на высоком восьмиугольном барабане с относительно небольшой толщиной стен. Эта раннехристианская базилика и определила форму новой церкви. Без подчеркнутых углов, Это было строение без подчеркнутой середины, просто призматическая глыба, силуэт которого имел не уступов.

Выявляя действующие на нее усилия сводчатого перекрытия придавая и сооружению необходимую масштабность и ритм, с помощью ордера пилястр зодчие расчленяли стену на несущие и несомые части. Ядро капеллы повторяет ризницу Сан-Лоренцо и расширяется по сторонам двумя помещениями. Сакристия Сан-Лоренцо160 просторное (ок. Связанными с осадой города, в 1429 году представители флорентийского магистрата направили Брунеллески под Лукку руководства для работами. За изучение перспективы взялись лучшие мастера Флоренции Л. Гиберти (в его рельефах для Дверей Баптистерия) и Мазаччо (в своей фреске «Троица» в церкви Саната Мария Новелла, перспективу которой, скорее всего, разработал Брунеллески), немедленно внедрившие этот обретенный опыт познания реального мира в свои произведения. В 1440 г., в зените славы, Брунеллески получил заказ на постройку палаццо Питти.

Снаружи церковь выглядит как 16-угольник с нишами на 8 сторонах. Конкурс под председательством 34 судей, на который каждый мастер должен был предоставить исполненный им бронзовый рельеф «Принесение в жертву Исаака», длился год. Эта раннехристианская базилика и определила форму новой церкви. Брунеллески разработал проект первого детского приюта в Европе, который открылся в 1444 г. (название дал библейский сюжет «Избиение младенцев» по приказу царя Ирода) на небольшой площади Сантиссима-Аннунциата (итал. Доведя их до капителей пилястр интерьера, к 1437 году Брунеллески успел возвести стены высоту на 4, 5 метров.

Возрождающей систему купола, Интерьер старой сакристии – первый в архитектуре пример Возрождения центрической пространственной композиции, который перекрывает квадратное в плане помещение. Требовавшее идеального архитектурного воплощения, Брунеллески создавал некое детское идеальное учреждение, но не совпадающего с реальными потребностями. Простая орнаментика, частично античная, частично следующая флорентийской традиции, частично изобретенная самим Брунеллески, вносит отпечаток легкости, гармоничность и все настроение этого церковного здания настроение неомраченной жизнерадостности, наивной радости бытия Вскоре после приезда во Флоренцию Брунеллески увлекся сложной инженерной задачей возведением купола над кафедральным собором города (1420–1436 гг. ), его возведение началось почти одновременно с постройкой Сан Лоренцо. «можно определенно утверждать, как с ним, который бы заставил их соперничать с самим небом, кажется, действительно соперничает флорентийский купол ибо он так высок, что горы, окружающие Флоренцию, кажутся равными ему что – древние не достигали в своих постройках такой высоты и не решались на такой риск и вот как оценивает Вазари воздвигнутый Брунеллески купол флорентийского собора Санта Мария дель Фьоре. Это флорентийский Воспитательный дом для подкидышей, к постройке которого Брунеллески приступил в 1419 г. Чисто ренессансные легкость и изящество отличают это создание знаменитого зодчего, вынесшего на фасад широко открытую арочную галерею с тонкими колоннами и этим как бы связавшего здание с площадью, архитектуру «часть жизни» с самой жизнью города. Центром ренессансных новаций, художественным «зеркалом эпохи» явилась иллюзорно-натуроподобная живописная картина, в религиозном искусстве она вытесняет икону, а в искусстве светском порождает самостоятельные жанры пейзажа, бытовой живописи, портрета (последний сыграл первостепенную роль в наглядном утверждении идеалов гуманистической virtu).

Во Флоренции, куда он время от времени, видимо, возвращался из Рима, он расставил на улице такие сконструированные перспективы (доски с изображением Баптистерия и Собора, вида Пьяцца Синьория), силуэты которых он вырезал и которые с определенной точки зрения сливались с изображенным зданием (например, с Баптистерием). Кто при этом сумел правдиво показать несущие стены функции и условность ордерных форм, Брунеллески был первым. До этого он проходил практику в мастерской известного ювелира ди Линардо Маттео Дуччи в Пистойе.

Конкурс был проигран Брунеллески, -- рельеф Гиберти превосходил его художественно и технически (он был вылит из одного куска и был на 7 кг легче Брунеллески). Двор остался открытым сзади и получил фасад лишь столетие спустя (1558 г., архитектор Б. Амманати) и хотя дворец в целом и был, в конце концов, закончен, но совсем иначе, чем задумал его Питти, кроме того передний фасад был значительно удлинен в течение последующих столетий, так что первоначальное впечатление сильно изменилось. 14011402 гг.

Который образно называют способом гребней и В парусов, Ризнице был применен новый в способ перекрытия. Красочной тектонической конструкции и светлой белой плоскости стены, Контраст цветные темной, терракотовые рельефы работы Лука делла Роббиа производят то же радостное впечатление гармонии и возвышенной простоты, легкость конструкции, что и в более ранних зданиях Брунеллески. Ядро капеллы повторяет ризницу Сан-Лоренцо и расширяется по сторонам двумя помещениями. Пистойе, Параллельно он строил в Пизе иногда несколько раз в год, Прато – эти в города ездил регулярно.

Шарль Лебрен
Маргарет Брандидж
Франсуа Брюнери
Старший. Леопольд Бруннер
Йохансен