С понедельника по пятницу, c 9:00 до 20:00
Синезубов
В этом же году художник Николай Синезубов эмигрирует во Францию. Ваша фамилия Синезубов, либо вы кого-то знаете с этой фамилией.
Натюрморты, Исполнял портреты, эволюционируя в сторону лиризма тихого (У фотографа, пейзажи в духе сезан-низма, 1915-1919 Улица. И надеяться не на что. Даже солидарно отмечаемое всеми пристрастие к самоцветной краске (это в глазах критики выделяло Синезубова из когорты маковчан, склонных к цветовому аскетизму) не было абсолютным. График, заметная фигура в художественной жизни России конца 1910 – 1920-х годов.
Из письма следует – последнее из найденных, Следующее, что Синезубов в обосновался Париже и поддерживает связь с Ларионовым, свидетельство в письме М. Ларионова к А. Шевченко. И приехал неизвестно для чего. Провел персональные выставки в парижской галерее A. Drouant (на rue de Seine 1932) и в г. Бастия на Корсике (1934).
- Синезубов, Николай Владимирович (1891-1948)
- Фамилия Синезубов: значение и история происхождения
- Словари и энциклопедии на Академике
- Николай Владимирович СИНЕЗУБОВ 1891 – 1948
- Фамилия Синезубов в архивных записях
- Информация от наших пользователей
- Смотреть что такое синезуб в других словарях
С 1939 выставлялся в салоне Независимых, с 1941 – в салоне Национального общества изящных искусств (действительный член общества с 1948 получил призы общества: Prix Spcial de peinture –1945, Prix offert par un ami des Artistes – 1952). Где поддерживает связь с Ларионовым, в 1920-х конце годов художник покидает советскую Россию и обосновывается во Франции. Одновременно с ним здесь получают художественное образование Л. Жегин, М. Родионов (оба, как и Синезубов, недоучившиеся юристы), С. Романович то есть складывается круг будущих маковчан. При которых он покинул Россию нет сведений о последнем двадцатилетии жизни его и творчества, Нет сведений об обстоятельствах.
За этой живописью ощущалось проживание творческого акта как духовно наполненного процесса. Синезубов, Привлекая внимание критики, похвал удостаивался за красочные решения, как правило. В 1922 году, сопровождая Первую международную выставку искусства Советской России (в составе которой были и его произведения), Синезубов приехал в Берлин. Ваяния и зодчества, в 1912 году Синезубов поступил Московское в училище живописи, которое окончил в 1917 году.
- Поделиться ссылкой на выделенное
- Морфологические и синтаксические свойства
- Фразеологизмы и устойчивые сочетания
- Комментарии наших пользователей
- – Дети против Волшебников (РПЦ против Гарри Поттера)
- - Продолжительность: 2 минуты 43 секунды
Одновременно с ним здесь получают художественное образование Л. Жегин, М. Родионов (оба, как и Синезубов, недоучившиеся юристы), С. Романович то есть складывается круг будущих маковчан. И приехал неизвестно для чего. Родченко) поддерживал Кандинского. Круг еще не столько творческий, сколько житейский. Гротескная застыл ость фигур позирующих черной дам и белой пародийно подчеркнута очертаниями вазы. В 1920 работал в ИНХУКе. Синезубов художник яркого таланта и заслуживает полной биографии.
В письме И. Э. Грабаря (июнь, 1929) встречается краткое упоминание о приезде Синезубова в Берлин. Синезубов вырастает в мастера и одновременно учит мастерству. Вернувшись в Москву, Синезубов попал к подготовке II выставки Маковца (1924). Итак, в 1912 году Синезубов поступает в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1912-17). Член объединений и экспонент выставок Московского товарищества художников (1918 – 1922), «Мир искусства» (1921, 1922), «Маковец» (1924 – 1926). Синещекий 8212 возможнотот кто брился или боил щеки до синевы, Синеокий с 8212 синими газами. В 1922 году, сопровождая Первую международную выставку искусства Советской России (в составе которой были и его произведения), Синезубов приехал в Берлин. Так складывается кредо, высказанное позже в статье Судьба художника (Маковец, 2, 1924) трагична судьба всякого истинного художника.
- - Продолжительность: 5 минут 3 секунды
- Оставить заявку на другие работы художника
- Регистрация (для тех, кто впервые)
В письме И. Э. Обозреватели выставок Маковца относили художника то к экспрессионистическому крылу общества, то к камерным реалистам. С 1928 г. жил во Франции. И надеяться не на что. А. Сидоров, оценивая выставку Маковца (1924), писал о картинах Синезубова вполне европейского уровня.
Чаброва (1921, ГТГ), относящийся к лучшим работам художника, выполнен в нарочито старинствующей манере (с подмалевком и лессировками) и в строгой черно-белой гамме, оживленной единственным пятном кармина. Колеблясь и пробуя разные способы выражения, он давал основания для того и для другого. Кандинский) с производственниками (А. Его вступление в общество закрепляло сложившуюся принадлежность кругу.
Кандинский, А. Родченко, В. Степанова, Н. Синезубов). Остается надежда на то, что такие сведения появятся. То глубокая и камерная, Живопись Синезубова колеблющаяся от экспрессионистского напора до замкнутого лиризма, к формальной культуре, то срывающаяся в салон в лучших образцах отличалась предельно серьезным к отношением качеству, понимаемой не поверхностно.
Правда, след за давностью лет не очень заметный. Листы к поэме, напротив, сделаны мягкой кистью, плавями. До общества Маковец (в нем также состояли В. Чекрыгин, Л. Жегин, Н. Чернышев, С. Герасимов) он входил в состав Московского товарищества художников. Почти забыта его преподавательская деятельность на подготовительном отделении Вхутемаса (1920-23) и руководство мастерскими Пролеткульта (1919).
Вернувшись в Москву, Синезубов попал к подготовке II выставки Маковца (1924). Почти забыта его преподавательская деятельность на подготовительном отделении Вхутемаса (1920-23) и руководство мастерскими Пролеткульта (1919). Участвовал в выставках МТХ (1917–1924), IV и ХIХ Государственных выставках отдела ИЗО Наркомпроса (1919 и 1920), «Выставке четырёх» (вместе с В. В. Кандинским, А. М. Родченко и В. С. Степановой, 1920), общества «Мир искусства» (1921–1922), 1-й Русской художественной выставке в галерее Van Diemen в Берлине (1922). В 1953 участвовал в выставке «Знаменитости и открытия в современной живописи» в Muse Gallira, в 1955 выставил картину «Девушка в красном» в салоне Союза французских художников.
Колеблясь и пробуя разные способы выражения, он давал основания для того и для другого. Вышедший литографированным альбомом (Frauen Kinder, und в Берлине исполнен цикл бытовых натурных зарисовок. Выступал в ССП с докладами о творчестве В. И. Сурикова и М. Ф. Ларионова. 171187разрешить поменять на другой любой цвет187187 – Царь поставил издевательскую резолюцию.
В основном занимался графикой он – провел здесь более года изучал европейское искусство, Устроившись на службу в полпредство, работал. Портрет А. А. Чаброва (1921, ГТГ), относящийся к лучшим работам художника, выполнен в нарочито старинствующей манере (с подмалевком и лессировками) и в строгой черно-белой гамме, оживленной единственным пятном кармина. Синезубов, Привлекая внимание критики, удостаивался похвал за красочные как решения, правило. На выставках с 1917 г. (Московское товарищество художников, Маковец, Общество московских художников). Цветовые характеристики в фамилих, кроме белых, красных, черных, встречаются достаточно редко. По пальцам можно пересчитать экспонировавшиеся на выставках работы, Крайне мало нем о известно. В 1922 году, сопровождая Первую международную выставку искусства Советской России (в составе которой были и его произведения), Синезубов приехал в Берлин. Остается надежда на то, что такие сведения появятся.
без копейки денег. В 1922 – 1923 годах совершил поездку в Германию. Картинная продуманность и красота но красота эта внеположна стихийному и грозному духу блоковских стихов, в них есть станковая завершенность. То к камерным реалистам, выставок Обозреватели Маковца относили художника то к экспрессионистическому крылу общества. Все же существенно, что Синезубов принадлежит ему с самого начала и связи эти не теряются.
Забыто творчество и главное, единственно позволяющее понять место художника в сумятице и программ платформ. Занимался литографией и линогравюрой. Гротескная застыл ость фигур позирующих дам черной и пародийно белой подчеркнута очертаниями вазы. Заурядная внешность и самоутверждение в образе: ранние изображения (особенно недатированный холст из ГТГ, где видна и скованность формы и даже анатомические ошибки) выражают это противоречие резче, нежели поздние (1927, Москва, частное собрание). Провел персональные выставки в ГТГ (1922) и Доме А. И. Герцена (1928) в Москве.
Учился на юридическом факультете Московского университета и в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1912-1917). Известны Синегубов, Синещеков, Синеокий. Государственном литературном музее, Его работы также имеются в Государственной Третьяковской галерее, Пскова, музеях Н. Тагила. В своей художественной он практике опирался на культурное наследие прошлого в его реалистической традиции. Там же работают К. Зефиров, С. Романович вместе с ним преподает в мастерских и Пролеткульта на подготовительном отделении Вхутемаса, Н. Григорьев, Е. Машкевич, Н. Крымов все они потом войдут в Маковец. Ни с правыми его путь нащупывается в изучении традиций старых мастеров, Он не связан ни с левыми, попытках в духовно осмыслить все составляющие творческого процесса. Гмии, Картины были приобретены ГТГ, Музеем живописной культуры в и Ленинграде провинциальными музеями, ГРМ.
Синезубов один из наиболее значительных и вместе с неисследованных тем мастеров первой трети ХХ столетия. А. Сидоров, оценивая выставку Маковца (1924), писал о картинах Синезубова вполне европейского уровня. Чья общность обнаруживалась поверх уровня стилистических и пристрастий, сюжетных Но выставки Маковца объединяли разных художников. Ваяния и зодчества (МУЖВЗ) (1912 – 1917), в Учился Московском училище живописи, одновременно изучал юриспруденцию.
Он обратился к царю с прошением разрешить ему поменять фамилию. Original Litografien von N. Sinezuboff. Сезанн воспринят им во многом через русских сезаннистов.
Которую представляли В. Чекрыгин, Он не имел прямого к отношения той линии, И. Николаевцев не искал опоры в мифологической образности и не обладал даром визионера, С. Романович. Большое полотно У фотографа (1915-19, Ленинград, собрание С. А. Шустера) по композиции напоминает бубнововалетские портреты-натюрморты. Так складывается кредо, высказанное позже в статье Судьба художника (Маковец, 2, 1924) трагична судьба всякого истинного художника. Весна, 1920, ГРМ).
В 1919 руководил мастерской московского Пролеткульта. Но уровень формировался нелегко, через толчки и зигзаги. Произведения Синезубова крайне просты по выбору мотива и глубоки в своей духовной сущности. Блока (1922).
Его имя не вспоминается в связи с деятельностью московского Инхука (1920), хотя с момента возникновения организации Синезубов состоял в ней и в спорах теоретиков (В. В 1912 году Синезубов поступает в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1912-17). Участвовал в выставках, организованных Союзом советских патриотов (1945 и 1946 – «В честь Победы»). Синезубов художник яркого таланта и заслуживает полной биографии. В 1931 жил на Корсике, с 1932 – в Париже. без копейки денег. Но полного курса обучения нигде не окончил. Berlin, Frirema-Verlag, 1923). Большое полотно У фотографа (1915-19, Ленинград, собрание С. А.
В основном занимался графикой, Здесь он провел более изучал года европейское искусство – работал. В основном занимался графикой – провел он здесь более года изучал европейское искусство, Устроившись на службу в полпредство, работал. Круг еще не столько творческий, сколько житейский.
Активно участвуя во многом, Синезубов как бы терялся в тени более известных соратников. Синезубов автор последнего портрета поэта карандашный набросок (май, 1920) жестко фиксирует измученное, постаревшее лицо. Участвовал в деятельности Института художественной культуры (1920), Руководил в Москве мастерской (1919), Пролеткульта преподавал на подготовительных курсах при Высших художественно-технических мастерских (1920-1923). В 1929 его работы экспонировались на выставке «Детская книга в СССР» в галерее Я. Поволоцкого в Париже, в 1930 – на Выставке советского искусства в Берлине.
Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ) (1912 – 1917), одновременно изучал юриспруденцию. Рано увлекся искусством: отец художника обладал коллекцией гравюр. Известно, что Николай окончил известную в определенных кругах гимназию Т. Шелапутина.
Даже солидарно отмечаемое всеми пристрастие к самоцветной краске (это в глазах критики выделяло Синезубова из когорты маковчан, склонных к цветовому аскетизму) не было абсолютным. Достигшем первой гильдии и посчитавшем свою фамилию неподходящей для такого положения, Рассказывали купце о Синебрюхове. Синезубов вырастает в мастера и одновременно учит мастерству. Грабаря (июнь, 1929) встречается краткое упоминание о приезде Синезубова в Берлин. Увлекается Сезанном и ориентирует на сезаннизм культурно еще неподготовленных рабфаковцев.
Как и все мастера объединения «Маковец», большое внимание уделял рисунку. В 1928 – во Франции, 1922–1923 в побывал по командировке Наркомпроса в Германии, откуда не вернулся. С 1928 года жил и работал в Париже. Как бы стремление соответствовать роли художника в ее варианте, романтическом в автопортретах Синезубова ощутимо подспудное и напряженное ожидание драмы. Original Litografien von N. Sinezuboff. Можно усмотреть здесь соответствие самым общим принципам программы философско-романтической общества Маковец.
Которую представляли В. Чекрыгин, Он не имел прямого отношения к той И. Николаевцев линии, не искал опоры в мифологической образности и не обладал даром визионера, С. Романович. На рубеже 1910-20-х годов он был заметной фигурой и оставил след во многих художественных движениях, Между тем художник талантливый и график. Сопровождая Первую международную выставку искусства Советской России (в составе которой были и его произведения), в 1922 Синезубов году, приехал в Берлин. Отвлеченные дебаты об элементах живописной формы отвечали его в потребности обобщениях по поводу собственного труда, Свидетельство этих попыток прочитанный в Инхуке доклад о фактуре характерно само участие Синезубова в институтском теоретизировании казалось бы. Они отличаются сдержанной колористической гаммой и свободой исполнения.
При которых он покинул Россию нет сведений о двадцатилетии последнем его жизни и творчества, Нет сведений об обстоятельствах. Как живописца его отмечали Я. Тепин и Я. Тугендхольд. В 1920 году принимал участие в «Выставке четырёх» (В. Здесь же художник работает над иллюстрациями к Двенадцати А. Блока (тушь, акварель). Иллюстрировал Двенадцать А. А.
Обращение к Блоку не случайно. Его вступление в общество закрепляло сложившуюся принадлежность кругу. Там же работают К. Зефиров, С. Романович вместе ним с преподает в мастерских Пролеткульта и на подготовительном отделении Вхутемаса, Н. Григорьев, Е. Машкевич, Н. Крымов все они потом войдут в Маковец. И вдруг его имя резко исчезает из художественного обихода.
Портрет А. А. Родился в 1891 году. Называют В. Чекрыгина, Когда речь заходит об обществе Маковец, Н. Чернышева, Л. Жегина, С. Герасимова имя Синезубова опять оказывается не на слуху. (1891-1948) – русский художник и график. Который на рубеже 1910-20-х годов заметной был фигурой в художественной среде и оставил след во многих художественныхдвижениях, Талантливый художник и график. До Маковца Синезубов состоит в Московском товариществе художников в самой широкой и внепрограммной группе (1917-24): на выставках МТХ экспонировали работы М. Врубель, В. Борисов-Мусатов, В. Кандинский, К. Малевич, Н. Гончарова, М. Ларионов, все бубновые валеты и все голуборозовцы. Сезанн воспринят им во многом через русских сезаннистов.
Berlin, Frirema-Verlag, 1923). Руководил мастерской московского Пролеткульта (1919). И главное, забыто творчество, единственно позволяющее понять место художника в сумятице программ и платформ. Статичны формы но яркие, Форсированы контуры, цвета, как и полагается в игре, сгармонизированы, тонкость и французского колорита смягчает неопримитивистскую вывесочную жесткость постановки.
Все же существенно, что Синезубов принадлежит ему с самого начала и связи эти не теряются. С 1921 входил в группу художников «Маковец», защищавшую классические традиции, участвовал в двух выставках группы (1924, 1925/1926). Здесь же художник работает над иллюстрациями к Двенадцати А. Блока (тушь, акварель). Как живописца его отмечали Я. Тепин и Я. Тугендхольд. Вторая половина 1920-х годов последний различимый период биографии художника. Статичны формы но Форсированы яркие, контуры, цвета, как и полагается в игре, сгармонизированы и тонкость французского колорита смягчает неопримитивистскую вывесочную жесткость постановки. За этой живописью ощущалось проживание творческого акта как духовно наполненного процесса. Одновременно посещал занятия на факультете юридическом Московского университета, в 1912–1917 учился в МУЖВиЗ.
Шустера) по композиции напоминает бубнововалетские портреты-натюрморты. И вдруг его имя резко исчезает из художественного обихода. Замечательные по чувству формы и цветовой свободе (Купальщица на фоне леса, Девушка у дома, Женщина в красном все 1927, Москва, частное собрание) Графика экспонируется на сборных выставках (Гравюра СССР за 10 лет, Русский рисунок за 10 лет Октябрьской революции) живопись, Мастерство его растет создаются картины, на выставках Общества московских художников (Синезубов переходит в это общество вместе с К. Зефировым, А. Фонвизиным, М. Родионовым и другими), после в раскола Маковце (1926). Отвлеченные дебаты об элементах живописной формы отвечали его потребности в обобщениях по поводу собственного труда, Свидетельство этих попыток прочитанный в доклад Инхуке о фактуре характерно само участие Синезубова в институтском теоретизировании казалось бы.
Мастерство его растет создаются картины, замечательные по чувству формы и цветовой свободе (Купальщица на фоне леса, Девушка у дома, Женщина в красном все 1927, Москва, частное собрание) Графика экспонируется на сборных выставках (Гравюра СССР за 10 лет, Русский рисунок за 10 лет Октябрьской революции) живопись, после раскола в Маковце (1926), на выставках Общества московских художников (Синезубов переходит в это общество вместе с К. Зефировым, А. Фонвизиным, М. Родионовым и другими). Как бы стремление соответствовать роли художника в ее романтическом варианте, в автопортретах Синезубова ощутимо подспудное и ожидание напряженное драмы. Но уровень формировался нелегко, через толчки и зигзаги. Чья общность обнаруживалась поверх уровня стилистических и сюжетных пристрастий, Но Маковца выставки объединяли разных художников. Он не связан ни с левыми, ни с правыми его путь нащупывается в изучении традиций старых мастеров, в попытках духовно осмыслить все составляющие творческого процесса.
Увлекается Сезанном и ориентирует на сезаннизм культурно неподготовленных еще рабфаковцев. То глубокая и камерная, Живопись Синезубова колеблющаяся от экспрессионистского напора до замкнутого лиризма, к формальной культуре, то срывающаяся в салон в лучших отличалась образцах предельно серьезным отношением к качеству, понимаемой не поверхностно. Он и прежде занимался ею интенсивно и серьезно: рисовал, делал акварели, печатал гравюры на линолеуме (они публиковались в журнале Творчество в 1919-20 гг. ) и литографии, частично вошедшие в альбомы (Пейзаж в литографиях современных художников, Литографии 4, Nature morte 1921). Руководил в Москве мастерской Пролеткульта (1919), участвовал в деятельности Института художественной культуры (1920), преподавал на подготовительных курсах при Высших художественно-технических мастерских (1920-1923).
Он и прежде занимался ею интенсивно и серьезно: рисовал, делал акварели, печатал гравюры на линолеуме (они публиковались в журнале Творчество в 1919-20 гг. ) и литографии, частично вошедшие в альбомы (Пейзаж в литографиях современных художников, Литографии 4, Nature morte 1921). Вышедший литографированным альбомом und (Frauen Kinder, в Берлине исполнен цикл бытовых натурных зарисовок. Мастерство его растет создаются картины, замечательные по чувству формы и цветовой свободе (Купальщица на фоне леса, Девушка у дома, Женщина в красном все 1927, Москва, частное собрание) Графика экспонируется на сборных выставках (Гравюра СССР за 10 лет, Русский рисунок за 10 лет Октябрьской революции) живопись, после раскола в Маковце (1926), на выставках Общества московских художников (Синезубов переходит в это общество вместе с К. Зефировым, А. Фонвизиным, М. Родионовым и другими). Участник выставок с 1918 года. Можно усмотреть здесь соответствие самым общим принципам философско-романтической общества программы Маковец.
До Маковца Синезубов состоит в Московском товариществе художников в самой широкой и внепрограммной группе (1917-24): на выставках МТХ экспонировали работы М. Врубель, В. Борисов-Мусатов, В. Кандинский, К. Малевич, Н. Гончарова, М. Ларионов, все бубновые валеты и все голуборозовцы. Произведения Синезубова находятся в ГТГ, ГРМ, в частных собраниях. Заурядная внешность и самоутверждение в образе: ранние изображения (особенно недатированный холст из ГТГ, где видна и скованность формы и даже анатомические ошибки) выражают это противоречие резче, нежели поздние (1927, Москва, частное собрание). Из письма следует – последнее из найденных, Следующее, что Синезубов обосновался в Париже и поддерживает связь с Ларионовым, свидетельство в М. Ларионова письме к А. Шевченко. Вторая половина 1920-х годов последний различимый период биографии художника.