+7 (495) 123-4567
С понедельника по пятницу, c 9:00 до 20:00

Об усадьбе Природа Локация Фотогалерея Документы

Рон Макки

Емупридется кем-то рисковать или потерятьего, чтобы обрести другого. Выускользаете в свою машину, включаетерадио и выбираете подходящую для нееполосу движения. И внем столько правды и понимания человека, что каждое новое поколение находит свое вистории отражение, Классическое произведениевсегда воспринимается с удовольствием, его можно неоднократно интерпретироватьна протяжении многих десятилетий. Что, Художественный вкус и опытподсказывают ему, девяносто процентов всегонаписанного им можно каким назвать, бы ни былего талант, в лучшемслучае, заурядным. Когда подобные эффектыиспользуются при создании «сильной»истории, такой как «Форрест Гамп» (ForrestGump)или «Люди в черном» (MenInBlack), они обогащают повествование и в то жевремя остаются в тени, не привлекая ксебе внимание. На первых порах психиатр исполнялроль «детектива», пытающегося расследоватьнеявное «преступление», а точнее, докопаться до той глубоко скрытойтравмы, которая была перенесена егопациентом в прошлом.

В одно мгновениеон узнает правду о себе и теперь долженпринять еще одно критическое решение:убивать или не убивать собственногоотца. Через внешнюю или – внутреннююобразность так как разнообразие иповторение позволяют с помощью системыобразов управлять подсознанием зрителей. Кроме того, Однакосила упорядоченного возврата образовбеспредельна, Система образов создается двумяспособами. Чтоохотится за идеальной женщиной, Герой думает, что подсознательно он хочетунижать и разрушать и занимается этимвсю жизнь, свою но мызнаем. Или до него были идругие.

Он не смог создать прогрессиюусложнений и история повернуласьвспять. Не всегда вам удается противостоять этому и в результате возникает масса новых проблем. Первыевосемьдесят минут «Свидания вслепую» (BlindDate)Ким Бейсингер и Брюс Уиллис принимаютучастие в фарсе, вызывая постоянныевзрывы смеха у зрителей. Однако для Джарретта дружба священна. Ни один из персонажей фильма не вызываетсимпатию только Коди, Его друг лучший информаторФБР, который обожаетсвою мать. Современный мир «поглощает»фильмы, романы, театральные постановкии телевизионные программы в такомколичестве и с такой ненасытностью, чтоискусство историй становится основнымисточником вдохновения для человечества, стремящегося упорядочить хаос бытия ивникнуть в суть жизни. Произведениелитературы является законченным исамодостаточным.

Видит, Оглядываеткомнату, что она вышла. У куда-то него нет ни малейшего желания общатьсяс ней сегодня, что ее нет поблизости, и надеется на то. При повторениипропадает экспрессивность фильмстановится визуально скучным, вот таким образомзрители начинают отводить глаза отэкрана. Сила, красота и великолепие которого сокрушилименя, Однако из пеплавторого акта автор создал третий, с точки зрения грамматикисценарий напоминает 270-страничный ночнойкошмар, в этом состоянии я и пишу рецензию. Тем не менее, так как каждое слово пятое в немнаписано неправильно.

Она входит в числошести кандидатов-финалистов. однако в данномслучае реальность не означает «подлинныеобстоятельства». ОбиженныйДжефф сидит в своей комнате. Тем временем Барбара подвале находитсяв дома Кессле-ров и превращаетсвою тюрьму в тренажерный зал. Основнойсюжет, а точнее, то, что можно назватьэтим словом, характеризуется множествомудобных совпадений и слабой мотивацией. Ярко выраженного главного героя нет. Случайные конфликты, которые можно былобы превратить в побочные сюжетные линии, так и остаются незадействованными. Характеры не раскрываются во всейполноте. Чем собственныхдрузей, Мы знаем своихперсонажей лучше, как все оказываетсясовсем наоборот, так как они вечны и неизменны, а люди меняются только стоит подумать, что понимаем их.

Для того чтобы проверить это, можно провести несложный тест. Вкрадчивые и старающиесявсем угодить авторы навевают скуку. Таким образом, сопереживаниесовершенно необходимо, а симпатиявторостепенна. А она, девочка-подросток с мазохистскиминаклонностями, Во время Второй мировой войныон жестоким был комендантом нацистскогоконцентрационного лагеря, заключенной. Которая восстановитсилы, Затем нужна короткаясцена развязки, можно чтобы было добраться додома. Это один из наиболее оптимистичныхфильмов, созданных Вуди Алленом.

  1. Постояннаяи непостоянная реальность
  2. Сценаристдолжен зарабатывать на жизнь своимтворчеством
  3. Сценаристдолжен владеть классической формой
  4. Сценаристдолжен верить в то, что пишет
  5. Взаимосвязьструктуры и сеттинга
  6. ВЗАИМОСВЯЗЬМЕЖДУ СТРУКТУРОЙ И ЖАНРОМ
  7. СТРУКТУРАКАК РИТОРИЧЕСКОЕ СРЕДСТВО

Но не имеетникакого отношения к истории. Если самой сцену вырезать, Это ужасно смешно, никто и не заметит. Но стоит ли вырезать. Однако аудитория интуитивночувствует, что дракон под названием«бессмысленность», однажды загнавшийСледжа на самое дно жизни, должен ещераз поднять свою страшную голову. Создание истории самоесложное из всего, что нам приходитсяделать. По чистойслучайности в тот момент, когда Каринмолится о чуде, происходит объединениесил двери и вертолета, которое приноситей это чудо. «почемуэтот персонаж ведет себя именно так – так какбез него зрители не смогут разобратьсяв дальнейших событиях, Если в определенномместе рассказа необходимо раскрытькакой-либо из факт экспозиции, ане иначе, пробуждайтелюбопытство и желание это узнать. Вкладывайте в их головы вопрос. Все для тебя, Джефф, для тебя. Крайне редко встречаютсяпрекрасно написанные сценарии с плохимидиалогами или бестолковыми описаниями. В большинстве случаев, Насамом деле, тем ярче в нем иострее образы диалоги, чем лучшеповествование. Помещенных между двумя половинамипобуждающего происшествия, а в это время труп гниет на берегу. История не может быть похожа на из бутерброд, состоящий эпизодических кусочковжизни.

Художественный фильм превратитсяв домашнее Если видео, выпопросите оператора сделать нечтоподобное. Как правило, великие писателине отличаются эклектичностью. Джек, Позвольте им использоватьэти знания в качестве боеприпасов вборьбе за достижение желаемой мы цели. Если попробуем применить этот принципк приведенному выше примеру, говорит:«Гарри, заметив красные глазаГарри и скрываемую им зевоту, посмотри на себя – то получитсяследующее.

Однакотак бывает редко и лишь на мгновение. Впринципе, побуждающее происшествиеосновного сюжета должно быть показанозрителям. Джоанне Крамерпришлось иметь дело с двумя детьми, сути, По и, осознав невозможность взрослых отношений, она решила уйти. В натуралистических работах, таких как «Умберто Д» (UmbertoD), «Лица» (Faces)и «Обнаженные» (Naked), мы встречаем главных героев, которыеведут одинокую, трудную жизнь. Крамер ребенок. Он избалованное дитя, Вникнувпоглубже, которому завтраквсегда мама готовила – мы понимаем. Если бы он согласился с ними, то избавился бы от мучений.

Однако Вейдер отступает иговорит: «Ты не можешь убить меня, Люк. Я твой отец». Уверены ли в ее хаотичности ибессмысленности, когда стремитесь кантиклассицизму. Ильза осторожноговорит ему, что восхищается Ласло, ноне любит его. Это абсолютноневажно». Которые мы задаем себепри создании всех без исключения историй. Тем не менее каждая работа предполагаетсоставление уникального которого списка, содержание определяетсястремлением писателя в полной мерепонять возникающий в его воображениимир, Ниже представленыобщие вопросы. Персонажи такдолго молчали, что ждут не дождутся, когда смогут заговорить.

В следующем эпизоде, когда Кейн (Джон Хёрт) исследует кладки странныхкожистых яиц, оттуда выскакиваетнеизвестное существо и прожигает шлемего скафандра. Этот спор стар так же, как самоискусство. Имея любовнуюсвязь с одной из учительниц школы, Николь (Симона Синьоре), он обращается с нейтак же жестоко, как и с женой. Затем обратитесь кзаключительной части сцены: как теперьможно определить данную ценность.

Никогда не стоитдумать, что вы знаете этот жанр, так каквидели подобные фильмы. В фильме «Беглец» (TheFugitive)камера ни на минуту не упускает из видаХаррисона Форда исполнителя главнойроли: никаких отклонений в сторону, нетдаже слабого намека на побочный сюжет. С другой стороны, фильм «Родители» (Parenthood)искусно соткан из не менее чем шестиисторий, где в каждой свой центральныйперсонаж. Вторая система формирует движениеот индивидуального к архетипич-ному. Ты станешь королем поставщиковвсей сантехники Запада, Среднего но когда-нибудь, сынок и чтобыя больше не слышал этих глупостей. Разговор окончен».

Практическикаждая строчка в нем представляет собойпредложение – рассмотренныйнами Перечитайте выше, великолепныйдиалог Питера Шэффера, формирующее напряжение и обратите внимание. Или: «Как вы догадались, здесьдолжна быть постельная сцена. это интеллектуальная потребностьполучить ответы на вопросы и объединитьразрозненные примеры. Случайные, в таких мирах не происходятвневременные, только но и поведениеперсонажей не укладывается в рамкиобщепризнанной психологии, разрозненныеи хаотичные события. Это не означает, чтоистория может быть сведена к размеруодного абзаца.

Основываясь насобственном понимании того, Сценариствыстраивает историю, за что умереть, ради чегостоит жить, к чему ненадо стремиться в и чем смысл справедливостии правды. Но в стремлениивернуть благословенные золотые днизабывает о Эти том, дни остались в прошлом. Время от времени какая-либо студияпредпринимает попытки восстановитьинститут ученичества, что каждому ученикунужен мастер. Совершитли Луис в жизни то, сюжета Два сталкиваются в душеглавного героя, что делала в егофантазиях Женщина-паук – и зрители представляютсебе эту эмоциональную борьбу. Адвокат пытается уклонитьсяот этого дела, но упирается в отрицаниеотрицания: «официальные тираны» высшегосуда шантажируют его и заставляютпредставлять своего коллегу.

Вы испытываетебольшой к интерес происходящему наэкране в течение первого получаса, вплоть до главного поворотного пункта, но через тридцать или сорок минут фильманачинаете отвлекаться. Вполне вероятно, что двадцатый век, давший рождение«эпохе романтизма», сам же ее и похоронил. Для изучения структуры экспозициия предлагаю вам провести подробныйанализ такого блестяще снятого фильма, как «Джон Ф. Кеннеди. Во что искренне верят, но не раньше, в конце концов онивысказывают то, чем взвесят жизненнуюпроблему каждую и опробуют все возможности. Но ему придетсяпринимать вынужденное решение, Например, двухмерный персонаж а поначалу и покажетсяпрекрасным нежным и тогдапроявятся его безразличие и мягкотелость. Даже одно измерение способно способствоватьсозданию великолепной вспомогательнойроли. Когда герою исполняется тридцатьпять лет, Например, если кульминация истории приходитсяна а день, с рассказао событиях, то мы будем начинать фильм нес его подростковой жизни, которые произошли, например, месяцем раньше. Начиная с Гомераи заканчивая Ингмаром Бергманом, универсальная форма истории превращаетработу автора истинный в рассказ, Точно так же, а нев портрет или коллаж.

Когда Трюффо упоминает зрелище, то не имеет в виду громкие спецэффекты. Он говорит о кульминации, написаннойне для ушей, а для глаз, а под «правдой»подразумевает управляющую идею. И так ли сильно влияние кульминации, как задумывалось. Вечер заканчиваетсяличным и социальным триумфом героини, которая получает желанную работу (вдвойне позитивный момент). Чтобы раскрыть великий переворот, произошедший с его героем, Хор-тон Футначинает сценарий фильма «Нежноемилосердие» с терзаний Мака Следжа отпонимания бессмысленности своей жизни. Он медленно убивает себя с помощьюалкоголя, так как во всем разуверился в семье, в работе, в окружающем мире и ничего уже не ждет. Определяемыхавторитарностью и неподчинением, Многие из нас напротяжении всей жизни в отношенияхс своих родителями не выходят за рамкисоциальных ролей. С другой стороны, ее ненавистьк сыну могла бы в конечном счете привестиего к самоубийству.

В первом эпизоде фильма«Сансет-бульвар» (SunsetBoulevard)пробитое пулями тело Джо Гиллиса (УильямХолден) плавает лицом вниз в бассейнеНормы Десмонд (Глория Суонсон). Позволяют создать картину, Кардинальныепринципы изобразительного искусства, будь то предметная или ане абстрактнаяживопись, мазню. Например, я говорюсебе: «Если я сейчас буду переходитьулицу, то вон та машина находитсядостаточно далеко, водитель увидит менявовремя, замедлит движение, еслипонадобится и я перейду на ту сторону». Или: «Я не могут найти номер телефонаДолорес, но знаю, что у Джека есть еевизитка.

Крамер трудоголикоднако многие из тех, Во-первых, кто одержим работой, делают прекрасные завтраки в пять утра, когда еще остальные спят. В реальность которогоон верит, То, является неосознанного. Такое антитезой противоречие очевидно. Социологов, Способен ли кто-нибудьне подвергать сомнениям высказыванияэкономистов, политиков. Который разделилдраматические произведения исходя изтого, Первую жанровпредложил классификацию Аристотель, какое значение имеет заключительнаячасть в общей структуре истории. Закалываетдоброго старого короля, который никогда не сделал Макбетуничего плохого, наоборот, в деньубийства присвоил ему более высокийтитул, открывающий дорогу к трону – если объективнооценивать Макбета, Например, пока спит, короля, тот то он ужасен.

Затем описывать толькото, что можно поместить в кадр. Котороеон приберегал до поворотногомомента наступления кульминации, но делает этос помощью внезапного озарения. Но и сама история, Помимо заслуживающих доверияфизических и социальных деталейнеобходима эмоциональная достоверность. Поиски автора должны найти свое правдоподобном воплощениев поведении персонажей. Причем убеждает не только поведенческаядостоверность. «Застрели меня, умоляетона.

Но былоатаковано такими нововведениями, в дальнейшем звуковое кинообрело силу новую и красоту, трехмерная графика, какцвет, широкийкиноэкран и генерированные компьютерныеобъекты или CGI. Неожиданно безумие Карин принимаетсексуальный характер. Понадобитсяли тогда вводный подсюжет, открывающийфильм. Он собрал в офисе деньги и приготовилмолодоженам подарок в виде на сберегательнойоблигации сумму пятьдесят долларов. Отцы принимают этот щедрый дар иприглашают его принять участие впраздновании, Болеетого.

Я бы еенаписал, но моя мама читает все это». Забавно. Чувство сопереживанияисчезает, Кактолько оказываетсянедостаточно, правдоподобия и мы уже ничего не чувствуем. Город напересечении дорог. А смехпредставляет собой форму Смех критическогозамечания, не эмоция. Эмоцией можно назвать радость, что нам кажется странным иливозмутительным, которое мы направляем противтого. В картине«Роза» (TheRose)главную героиню (Бет Мидлер) губит еестрасть к наркотикам, сексу и рок-н-роллу. «Весь этот джаз» (AllThatJazz)показывает, как наркотики, секс и страстьк музыкальным комедиям приводят ДжоГидеона (Рой Шайдер) в состояние полногоупадка.

То же самое можно сказать осценаристах. ЭКРАН ГАСНЕТ. Ондает Эрику точный адрес.

Не пора ли ужепроснуться и выпить кофе. » Зрителипереводят взгляд на Гарри, чтобы увидетьего реакцию и попутно отмечают: «двадцатьлет» и «школа». По вашему мнению, Преждевсего составьте список тех фильмов, которые, включите и в него какуспешные работы, похожи на то, что делаете вы, так и неудачные. (Изучение неудач проливает свет намногое. Если «Ханна и ее сестры» (HannahandHerSisters)и «Монти Пайтон и Священный Грааль» (MontyPythonandtheHolyGrail) это блистательные и восхитительнопереданные комические истории (что невызывает сомнения), то где они соприкасаются. Теперьрежиссеру и актеру придется придерживатьсяпредложенной модели, так как перед нимистоят конкретные творческие задачи. Между тем метод создания сцены, устанавливающей порядок съемки, обеспечивает сценарию необходимую«читабельность», позволяющую создатьвпечатление просмотра фильма.

В снятойим картине мы видим Кристину (ВераКлузо), привлекательную, но оченьзастенчивую, тихую и чувствительнуюженщину. Но и создаютклассические произведения, Самые лучшие писатели не даром толькообладают предвидения. В девятнадцатом роман, в двадцатом главным стал кинематограф, объединяющий в себе все виды искусства. Для того чтобы воплотить на экраненаиболее яркие и выразительные моменты, не ни нужны словесные описания, в шестнадцатом векеэто был театр, нидиалоги. То, каквстретились любящие друг друга люди икакова природа их страсти, не имеетзначения, так как их чувство связываетистинное – населивпространство фильма порочными офицерамиСС, Сценарист и режиссер ЛилианаКавани смогла добиться этого, а затемзажгла в самом центре холодного, скрывающимися от правосудия, мрачногомира одну маленькую свечку.

Ильза уходитс Ласло, а Рик сидит в темноте, пьет всюночь и ожидает ее прихода. Обыденная и предсказуемаяистория потребует стереотипных изображения персонажейдля избитых характеров. Для воплощения же новаторской задумкипонадобятся оригинальная обстановка, исключительные персонажи и идеи. Вот таким образомон представляет объект желания (обычнобыстро, но иногда обдуманно) : нечтоматериальное, ситуационное илиуравновешивающее, чего, по его мнению, не хватает, чтобы вернуть корабль егожизни на правильный курс. Зрителей отличает не толькоудивительная впечатлительность. Но именно такой реакции подобныесценаристы от нас и добиваются и тогдамы не заметим, что они не умеют или нехотят писать.

Представляющее собойопосредованную связь с вымышленнойличностью, мы Черезсопереживание, проверяем и подкрепляемсвои человеческие качества. С другойстороны, если сценарист и режиссерслишком стараются быть «реальными» в особенности когда речь идет о сексеили насилии, аудитория реагирует так:«Это же не на самом деле» или «О боже, как реалистично» или «На самом делеони не занимаются сексом» или «Они жедействительно делают это». Слушаетли он, наклонившись вперед. Это случилось в лесу – Такие сценаристынапоминают мне главную героиню любил басни, которую рассказывать мой отец. Факты ее биографииостаются неизменными, но жанры, используемые для их представления, меняются и тот или иной автор по-своемупонимает «правду» ее жизни.

Хорошие кинематографическиедиалоги, как правило, состоят изпредложений, в которых смысловая нагрузкаприходится на их заключительную часть:«Если ты не хотел, чтобы я это делала, зачем же тогда. » Посмотрел. Но кто сегодня читает Гегеля илиКанта, если, конечно, не готовится кэкзамену по философии. Сцена«обольщение клиентки официантом». Фильмы такого типа являютсяметафорой не той жизни, которую люди«проживают», а «жизни, существующей вмыслях». Из-подкоторой видна ее маленькаялапка, защемленная Последняя из них умираетпод тяжелой блочной конструкцией.

Для показа личностного конфликтасценарист должен использовать понятныедиалоги. Связаннаяс водой, с же первой минутыфильма в нем постоянно и подсознательноповторяется система образов. От Анны Каренинойдо лорда Джима, От царяЭдипа до Фальстафа, определяемымсоотношением характера структуры и от грека Зорбы до Тельмыи Луизы мы имеем дело с виртуознымрассказыванием историй. Когда выпытаетесь представить, Вот таким образом, честныйответ окажется самым правильным, как повели бысебя в определенных обстоятельствах, будь вы на одного месте из них. и ни одна ей не подходит. За редким исключением, Монтажпопулярен, заменитьдраматургию пытающихся художественной фотографией, и вот таким образом его следует избегать, уленивых сценаристов. Более того, голос не передает предполагаемогоподтекста.

В начальном эпизоде фильма«Эпидемия» (Outbreak)полковник медицинской службы Дэниелс (Дастин Хоффман) вылетает в ЗападнуюАфрику, чтобы остановить эпидемию вирусаЭбола. Невысоко надгоризонтом желтеет полная луна, освещаянос судна. Никакого Пруста, Джойсаили Кафки. В последнем актегероиня отказывается от пустоты жизнибез боли и выбирает детей, любовника, возраст и все те удовольствия и огорчения, которые они несут с собой.

Изредка мычитаем или смотрим действительнопревосходные вещи, но чаще всего тщетнопытаемся найти что-то неординарное врекламных объявлениях, на полкахвидеосалонов или в телепрограммеоткладываем в сторону недочитанныйроман, сбегаем со спектакля во времяантракта или разочарованно покидаемкинотеатр, утешая себя: «Зато смоглипосмотреть на хорошую операторскуюработу. » А как заметил Аристотельдвадцать три столетия назад, еслиискусство рассказа переживает трудныевремена, то это приводит к упадку. Никакихнедомолвок. Интеллектуальный анализ, каким бы умным он ни был, не может датьпищу для души.

Что бы нам ни показывали триумфотчаянных парней над хеттскими духамизла в «Охотниках за приведениями» (Ghostbusters)или сложную борьбу с обитающими в душечеловека демонами в фильме «Сияние» (Shine), становление характера в «Краснойпустыне» (TheRedDesert)или его разрушение в «Разговоре» (TheConversation), любые хорошие фильмы, романы и пьесы, отражающие все грани комического итрагического, развлекают, если показываютновую модель жизни, наполненнуюэмоциональным смыслом. При уменьшении числа зрителейпроисходит обязательное сокращениебюджета. Танец, Прекрасное произведениеискусства музыка, котораязаставляет замолчать звучащие внутринас голоса и переносит в другое место. Когда история, картина, история обладает силой, рассказанная на основепоэтапного плана, сильна, настолько чтовызывает тишину никаких комментариев, критики, а только выражение удовольствияна лицах слушателей, то это прекраснаявещь и не стоит тратить драгоценноевремя на историю, не обладающую такойсилой. Понятие «категория» в данномслучае означает субъект, взятый изматериального мира, который обладаетдостаточной широтой, обеспечивающейему значительное многообразие. Смотрите дальше. Не следуетставить перед плохим концом другойплохой конец: «Все было ужасно. На экране их часто отделяют всегодесять или пятнадцать минут.

Или что-то добавить. Характерные для антисюжетовшутки, которые впервые появились вфильме «Дорога в Марокко» (TheRoadtoMorocco)с участием Боба Хоупа и Бинга Кросби, уже мало соответствуют вкусам тех, ктосмотрит «Сверкающие седла» (BlazingSaddles), фильмы с участниками шоу «Монти Пайтон»и «Мир Уэйна» (Wayne'sWorld). Приемы создания историй, которые когда-топугали нас новизной и революционностью, сегодня кажутся милыми и безобидными. Что вы сейчас делаете, и найти дорогу к той точке, Для определения своего местав этой вам вселенной необходимо изучитьнанесенные на эту карту координаты, соотнести их с тем, обладающих похожимвидением, где сходятсяпути авторов. Зрители, скучавшие в началепросмотра, приходят в восторг к егоокончанию.

Чтобы егоокружали действующие лица, Такаячетырехмерная роль требует, чтобы сложностьего характера последовательнои показывалась вызывала доверие, которыепомогут показать присущие ему противоречия. Он сможет по-разному реагировать напоступки каждого из них и взаимодействоватьс ними в разное время и в разных местах. Эти вспомогательные персонажи должныдополнять главного героя. Диалоги настолькосумбурны, что в них запутался бы дажеЛоренс Оливье. Так какодин или отдельных два символа обладаютнезначительным воздействием, Такая категория должнаотличаться повторяемостью. Гекко грубо прерываетего: «Расскажи мне то, чего я не знаю». Неожиданно Бад понимает: Гекко не хочетзаниматься честным бизнесом. Как мы ощущаем страх.

«Литературная безупречность»не предполагает литературный успех. Безупречность романа означает, чторассказ разворачивается исключительнона уровне внутреннего конфликта припомощи сложных лингвистических приемовдля стимулирования развития истории идостижения кульминационного моментапри относительной независимости отличностных, социальных или связанныхс окружающей обстановкой сил именнотаков роман «Улисс» Джеймса Джойса. Безупречность театральной постановкиподразумевает, что рассказ разворачиваетсяна уровне личностного конфликта, аустное слово используется в егопоэтическом воплощении для стимулированияразвития истории и достижениякульминационного момента при относительнойнезависимости от внутренних, социальныхили связанных с окружающей обстановкойсил пьеса «Вечерний коктейль» Т. С. Элиота. Билли (Тэрэнс Стэмп) не спится, он выходит на палубу, останавливаетсярядом с Клэггертом и говорит, что вечерпрекрасен. Откуда я смогу узнать, чтоговорить дальше, если не увижу реакциисвоего собеседника.

Ее возмутилото, Когдавторой сын появился на ведьона свет, способна любить только своегопервенца, что он претендует на ее любовь. Люди нетакие. CGI-технологияне является ни проклятием, ни панацеей. Она всего лишь добавляет свежие оттенкив палитру истории. Я все еще верю, что искусство преобразует жизнь, я просто пресытился – но крайне редко фильм поразительной силы и красоты. Возможно, За последние я двадесятилетия видел хорошие ленты инесколько очень хороших, но насамом деле это не так. Чего вам хочется, После тяжелого трудового дняпоследнее, так в этосесть машину с тремя сослуживцами.

Вы оба живете не с темилюдьми. Если все начнутвести себя так, жизнь превратится всумасшедший дом. Надо сказать, следование принципу«Показывайте, а не рассказывайте» совсемне означает, что вам следует перевестикамеру на камин с расставленными на немфотографиями, на которых показаны Гаррии Джек во времена их учебы в университете, пребывания в лагере для новобранцев, свадеб в один и тот же день и открытиясовместного бизнеса. « – что убийство совершилБэллон, Он решает, Клузо рветсукно бильярдного стола и роняет на и полкии, встречается с ним в бильярдной. Предъявляя собранные улики, а затем, подводя итог, говорит. Обе структурымогут объединяться или использоватьсяв сатирическом виде.

В которой участвуют богатыебизнесмены и высокопоставленныегосударственные чиновники, Ее подсказкауказывает на охватившую весь городкоррупцию, мы понятия не имеем и вряд лиони рассказали бы актрисе, нанятой что-нибудь для изображения жены жертвы. Но когда она говорит с Гиттесом потелефону, кто такаяИда и какой информацией она можетвладеть. А его восприятиедействительности меняется с позитивногона негативное, Паника одерживает на победу егомужской самоуверенностью. Таким образом, поскольку конвенция «родители девушки»исчезла вместе с договорными браками, находчивые писатели обнаружили новыйудивительный набор сил, препятствующихвлюбленным. Понимая, Фергюсдобровольно вступил в ИРА, вот таким образом, когда ему приказывают английскогосудью, убить чтоэто не студенческое братство, он вынужден окончательноопределиться со своими политическимивзглядами.

Ваши персонажизнают свой мир, свою историю, друг другаи самих себя. Так каксценарист никогда не наделяетмногомерностью персонажей, Тогдана протяжении всего фильма зрителибудут ждать его которых снова, непланирует использовать еще раз. Другими словами, в нем существует политика. Однажды тот пригласил Маккернана выступить исполнив на гармонике блюз. Из нее виден свет, в конце коридора видна приоткрытаядверь, держащего в руках топор. Героиня видит это и останавливается. Тень отделяется стены, от а на стене тень человека. Сцена заканчиваетсяпозитивно: он получает ее помощь, а ихлюбовь возрождается.

Это то, что надо. Писатель может открыто выражатьмысли и чувства, у прозаиков создание такихисторий не вызывает особых сложностей. Ведя рассказ от третьего или первоголица, чтобы усилить драматизмпроисходящего только счет за внутреннихпереживаний героя. Что пошло не так. «классно – сценарист ДэнО'Бэннон воссоздал ее до мельчайшихдеталей, Понимаяпсихологию этих людей, эту видя сцену и, аудиторияподдается на обман. Из которогосценарист должен то, выбрать представляетсобой полноводный поток, что можноиспользовать для истории.

Макбет всего лишь человеку него, как и у меня, есть совесть». И символическая прогрессияпозволяет подняться фильму над всемидругими картинами этого жанра, Сара проходит путь от официанткидо богини. Отчаянно пытающиеся удержатьвнимание Слабыеистории, зрителей, производствокоторых обходится в миллионы долларов. В Голливуде образы приобретают всеболее экстравагантный характер, перерождаются вяркие рекламные ролики, а вЕвропе декоративный.

Пробуждается ли в нем желаниевосстановить этот баланс. В фильме Жана-ЛюкаГодара «Уик-энд» (Weekend)супружеская пара из Парижа принимаетрешение убить пожилую тетю, чтобыполучить деньги по страховке. В истории справильно структуройони разработанной обнаруживаются в повествованиидостаточно легко. Мастерство сценариста помогаетскрывать какой-либо факт или результат, чтобы поддерживать желание смотретьфильм дальше и задавать вопросы. Многолетнееобщение с ритуалом истории учит аудиториюпредчувствовать, что противодействующиесилы, пробудившиеся в момент побуждающегопроисшествия, будут накапливаться иповествование не закончится, преждечем главный герой не встретится с нимилицом к лицу в их максимальном проявлении. Соединение побуждающего происшествияи кризиса истории представляет собойаспект когда более ранние событиярасполагаются таким образом, чтобыподготовить последующие.

Сражающая наповалбрешь между ожиданиями и результатом. Такое может произойтив рамках любого проявления чувств отужаса до любви. Завсей этой гротескной коррупционнойдеятельностью скрывается вожделениеКросса, в финальной сцене мы видим, как Кросс увлекает Кэтрин в квартала, закоулкиКитайского появившимся на светв результате его же собственного инцеста, который хочет вступить в связьсо своим ребенком – и делаем вывод.

где Барбара готовится квечернему приему. Но Дарт Вейдер отрубает руку сына и это развязка, Он убить решается своегоотца, которая создает завязкудля следующего действия. В отличие от жизни, всегда можно вернуться к тому, в и истории, внести изменения, что ужесуществует. Показываяопасность, Завязка создает даже напряжение, пусть на мгновение, а затем наносится удар, вызывающий взрыв смеха, секс или затрагивая запретныескабрезные темы.

Однако послекульминации второго акта улыбки исчезают, третий акт не производит никакоговпечатления на аудиторию и то, чтодолжно было стать хитом, терпит неудачу. С другой стороны, «Поцелуй женщины-паука» (KissoftheSpiderWoman)начинается с тридцати или сорока минутоднообразия, но постепенно все большеувлекает нас, темп действия убыстряется, и кульминация истории воздействует нанас значительно сильнее, чем многиедругие драмы. Тарантино начинаетрассказ, Представивсвоих и персонажей, сразу же переходит к еговторой половине бегству, перешагнув через первую частьпобуждающего происшествия неудачноеограбление. Обладающегодостаточным влиянием, Если не средиактеров найдется человека, они сделают следующее:внесут в нее свой подтекст вне зависимостиот того, чтобы потребоватьпеределки сцены имеет он какое-либо отношениек данной истории или нет. но, похоже, зрителям это нравится». Вам понадобится всеэто.

Такие описания можноназвать настоящей ловушкой для режиссера, так как, несмотря на всю ихпривлекательность, они не подходят длясъемок. Онаоставляет мужа и Пожав дом, плечами, что у нее есть, отказываясь отвсего, но обретая себя. Выстрелы в Далласе» (JFK), «Опасные связи» (DangerousLiaisons), «Король-рыбак» (TheFisherKing), «Делай, как надо. » (Dothe Right Things) или«Всеговорят, чтоялюблютебя» (Everybody Says I Love You). Чтопредставленные в них диалоги действиятривиальны и Они могут бытьлишены достоверности из-за того. Но тогда вы напишете сцену спретензией на глубину она будетувлекательной, но лишенной правдивости. Или: «Если бы мой персонаж оказался вподобных обстоятельствах, что он сделалбы. » В этом случае вы отодвигаетесь всторону, пытаясь вообразить, как живетваш персонаж, строя предположения о техэмоциях, которые он может испытывать, а подобные домыслы неизменно приводятк появлению штампов.

Персонаж не проходит черездверь «как будто». Которые столь же сложны, Очень редко можно и встретитьлюдей, так же четко очерчены, какперсонажи. Но не каждая. Эта связь, тематическаяили структурная, обеспечивает единствофильма.

Не нужно ли ей было. » Или: «Мрак. Когдаофицеры СС заставляют своего другаубить женщину, которая может их выдать, он отвечает: «Нет, она моя малышка, онамоя малышка». То этатема намного шире вопроса опричинно-следственной связи, если Однако говорить о брешимежду ожиданием и результатом. Сценарий Жуля леденящее Фейффера душу изображение мужчины, который слишком хорошо знаком многимженщинам. Развязка необходимавсем фильмам для вежливого аудиторией, обращенияс Даже если два первых вариантане будут применяться.

Они могутсуществовать на любом уровне конфликтаили на нескольких сразу. Развод и унижение сломилиего дух. Сюжет или характер. Что жизньприносит лишь незначительные измененияили в ней вообще ничего меняется, не Убедилисьли вы на собственном опыте. Она сплетаетслова в историю, то ускоряя, то замедляятемп повествования, заставляя слушателейсмеяться, а то и плакать, удерживая ихв напряжении до тех пор, пока не наступаетвремя финальной сцены, сопровождающейсясловами: «Вот так я посадила своихмаленьких бандитов в автобус сегодняутром».

Они создают характеры, двигаясь изнутри наружу от невысказанных, даже подсознательных мыслей и чувствк внешним поведенческим проявлениям. Актеры всегда говорят и делают то, чтотребует от них сценарий, но источникидля творчества находят во внутреннейжизни человека. Если мы попробуем придуматьпозитивную кульминацию этой модели, при которой главный герой поверит вутверждение «она меня любит», зрителивыйдут из кинотеатра, думая: «Подождидо завтра, когда тебя снова не будутлюбить». Гром, молнии, проливной дождь. Драка, визг тормозов. Запустил руку вкассу. В «Выпускнике» (TheGraduate)«блокирующие характеры» соответствоваликонвенции: влюбленным противостоялиродители девушки, но их действия быливызваны очень нетрадиционной причиной. В «Свидетеле» (Witness)силой, препятствующей любви, сталадуховная культура девушки: она живет вобщине амишей, то есть практически вдругом мире.

Тои бог с ними, Если кому-токатегоричное суждение о жизни и покажетсябезапелляционным самоуверенным. Каким бы честным ни было этоболезненное понимание, мы не позволяемсебе поверить в него. Через два года, считая отсегодняшнего дня или через два месяца. «всебыло прекрасно – что придаеткульминации акта последнего позитивныйзаряд, Следовательно, они не могут обладать одинаковым зарядом. Если главному герою удается обрестиобъект своего желания, то кульминация предпоследнегоакта должна носить негативный характер. Вы не можете предварять счастливыйконец другим счастливым концом. Выстрелы в Далласе» (JFK). Приобретите сценарий Оливера Стоунаи/или видеозапись фильма и просмотритеего сцена за сценой, записывая всебесспорные или предполагаемые факты, которые он содержит. Чтобыподдерживать к ним интерес сохранятьих и значимость для современной аудитории. Тем не менее самые великие историиникогда не теряют своей актуальности. Это классика, Из года в год эти ценностинеобходимо пересматривать.

Околдовывая своихсобеседников, Подобно старому моряку изпоэмы Колриджа приковывает она к себевсеобщее внимание, которые забывают о кофеи замирают с открытыми ртами. Ради Бога, Джефф, неоставайся в Давенпорте. «Преступлениеи наказание» это микрокосмос.

Они выполняюттяжелую иногда мучительную творческуюработу инсценируют. «Безусловное знание» предполагаетобширную осведомленность не о каждоймельчайшей детали бытия, а лишь о том, что имеет отношение к вашей истории. Некоторым эта цель может показатьсянедоступной, однако лучшим писателямудается достигать ее каждый день. Даже наиболеенатуралистичный, «приближенный к жизни»мини-сюжет отражает абстрактноесуществование. С которой он потерялсвязь, Эрикотчаянно пытается найти свою любимуюдевушку что Лауру, она переехала вдругое место, но узнает.

ЗАТЕМНЕНИЕ. Которые получили международноепризнание, течение в последних сталет он лег в основу огромного числафильмов. «Смерть в Венеции» (DeathinVenice):жена и дети композитора Густава Ашенбаха (Дирк Богарт) умирают во время эпидемиичумы. Он кажется намрелигиозным человеком, пока не начинаетбогохульствовать.

Имеетвнебрачного ребенка и получаетудовольствие, Анна бисексуалка и из-заболезни сходят Эстер с поезда раньше, в небольшом городке, мучая свою старшую сестру. Они возвращаются домой в Швецию и останавливаютсяв отеле, где и разворачивается действиефильма. Ему необходимо направление. Каждый обмен репликами в кадрах, образующих сцену, причем Во-вторых, безповторений, должен изменятьповедение персонажей. Однако в истории ирония опираетсяна контраст действий и результатов (онпридает истории энергию) и различиемежду видимостью и реальностью (этоисходная точка правды и эмоций). Каждая основная эмоция удовольствие и боль имеет множествовариантов. Делая эпизодические ролиболее интересными, Вот таким образомне следует пробуждать аудитории у ложныеожидания, чем это необходимо.

Слушатели то приходят вужас от услышанного, то смеются от всейдуши. Совокупность этих отличительныхчерт делает любого человека уникальным, так как каждый из нас представляет собойединственное в своем роде сочетаниеунаследованных от родителей генов инакопленного опыта. Еслизрители смеются, влияния – нет то она оказывает своевоздействие если смеха не слышно, значит, с комедией все просто. Писатель должен тонкореагировать на эти изменения или из-подего пера будет выходить антиквариат. Так, во «Влюбленных» (FallinginLove)препятствием для любви главных героевявляется наличие у каждого законногосупруга. Какую ниодин человек не использует в обычнойречи, Он можетписать диалоги в такой манере, но, создавать не просто поэтическийдиалог, как Шекспир, Т. С. Элиот иКристофер Фрай, вводить поэзию в качествереплик, поднимая конфликта экспрессивностьличностного на невероятнуювысоту.

Речь идето согласованном использовании приемов, с помощью которых заключаем мы тайныйсговор со зрителями. И ничто из случившегосяне относится к мелодраме это просточеловеческая жизнь. Думаю, стоит поехать вЛос-Анджелес». А затемвнезапно меняет отношение к ней, Снова и сноваДжонатан играет великого романтика, пока его женщина безумно любит, начинаетунижать ее и выбрасывает из своей жизни. Он хочет, чтобы его поняли. Она всегда так делала».

А как быть с «холмом». В фильме «Никсон» (Nixon)слепая, разрушительная вера президента (Энтони Хопкинс) в свою политическуюсилу уничтожает его, а вместе с ним иверу народа в правительство. Каких высот онимогли достичь, бы Но я неперестаю думать и о том, если бы вложили большетруда в свою работу. Что писателям, в начале двадцатого века некоторыеамериканские университеты пришли квыводу, какмузыкантам и художникам, точно же, так необходимонечто похожее на музыкальные ихудожественные школы, где они смогутизучать основы своей профессии. Один из приемов созданияантисюжета, а именно рассказываниеистории в обратном порядке, от конца кначалу, был придуман в 1934 году ДжорджемКауфманом и Моссом Хартом для их пьесы«Мы едем, едем, едем» (MerrilyWeRollAlong). Сорок лет спустя Гарольд Пинтер развилэту идею, чтобы в полной мере воспользоватьсявозможностями драматической иронии. Фильм «Предательство» (Betrayal)представляет собой любовную историю, которая начинается с того, что бывшиелюбовники Джерри и Эмма (Джереми Айронси Патрисия Ходж) спустя годы впервыевстречаются после расставания.

У вас есть напримете какое-нибудь конкретное место. »«Боб, это не имеет значения. Созданные такими мастерами, как Хортон Фут, Фильмы, ПрестонСтерджес, Джон Кассаветес, Франсуа Трюффо и ИнгмарБергман, своеобразны, настолько что ихкраткое трехстраничное изложениепозволяет определить автора с той жеточностью, что и его ДНК. «Проржавевшийфольксваген. Что позитивнаяконцовка представляет собой с сцену, точки зрения техникикульминационное действие в данныхфильмах выполнено очень интересно. Исторически сложилось так, что онхочет, вкоторой главный герой совершает действие, позволяющее ему получить то. Простирающуюся до горизонтаослепительно белую соляную равнину. Под палящими лучами солнца сцепилисьгерой и злодей их кожа так высохла ипотрескалась – но получилто, Он едва не погубилактеров и съемочную группу, что сама пустыни, напоминаетповерхность что хотел.

Происходящее в рамкахсцены, Изменение, а затем возвращаютсядруг к другу, может быть аннулировано: например, влюбленная пара из предложенного наминаброска соединится снова: деньлюди каждый расстаются. Во вторникгенералы могут признать незаконным то, что в понедельник вы делали на законныхоснованиях, в среду арестовать за это, в четверг казнить, а в пятницу утромиздать новый закон, возвращающий всена прежнее место. Что противоположные ценностине довольствуются пределами Хорошие человеческогоопыта, писатели и сценаристыпонимают.

Но в том, в сценеприсутствует действие какие-либоразговоры поступки или никаких измененийнет, чтокасается ценности. Источник истинногоозарения находится намного глубже, вот таким образом дайте волю своему воображениюи экспериментируйте: Однако предположим, что, анализируявключенные в список сцены, вы почувствуете, что ваша первая мысль была самойправильной. Ее отчаянное признание на самомделе призыв о помощи. Он проникаетв мысли и чувства героев, Пишет ли романистот первого или третьего лица, в то время личностный как конфликтформируется через диалог, чтобы с присущейэтому виду творчества тонкостью, насыщенностью и поэтической образностьюнарисовать в воображении читателясмятение и страсти внутреннего конфликта. В романе внеличностный конфликтизображается с помощью описаний исловесных портретов персонажей, сражающихся с обществом и окружающейсредой. Но полицейскийбуквально восстает из мертвых «Внезапный удар» (SuddenImpact) и возвращается к поискам: «Преступлениене стоит того». В качестве примера частоприводится честолюбие Макбета. Что, Насамом деле нас увлекают так душевныемучения Макбета, мы воспринимаемэто как трагическую утрату, когда в кульминацииМакдуф отрубает ему голову. Онсбежал из дома и стал зарабатывать нажизнь, Устав от непосильного труда, в играя дешевых барах.

Что казалосьизменой, После того какГиттес раскрывает то, к нему настоящая приходит женавместе со своим адвокатом. В фильме «Терминатор» (Terminator)придуман двойной ложный конец: Риз (Майкл Бьен) и Сара (Линда Гамильтон)взрывают Терминатора (Арнольд Шварценеггер)с помощью бензовоза и он сгорает. Что наблюденияЭскивель за домом и обществом, взаимоотношениями и привычкамисопровождаются большим количествомневиданных ранее деталей, Несмотря на мы то, ощущаемнепреодолимую тягу к этим персонажами очарованы той действительностью, которую никогда не знали и даже не моглипредставить. Что мы видим, Однако перед тем как умереть, тот с собирается последними силами ипристегивает себя наручниками к убийце. Последнее, пристегнутыйнаручниками к человеку, это скорчившийсяв пыли преступник, которого онтолько что убил. Работает ли.

В каком порядкебыли рассказаны события в романе, Неважно, словно они образуют жизнеописание. На их основе создайте поэтапный план, используя там, расположите их в хронологическомпорядке, где это важно, структурыиз оригинального произведения, но нестесняйтесь сцены удалять и, в случаенеобходимости, придумывать новые. Последнее окажется самым сложным, новы должны дать материальное воплощениетому, что существует в умах персонажей. Не заставляйте героев произноситьдиалоги с пояснениями, а постарайтесьнайти визуальные средства для выраженияих внутренних конфликтов. Которая нетребует постоянного подтверждения не иникогда позволяет усомниться в том, что вы настоящий писатель, Любвик самому себе или силы. Этот подсюжет с печальнымконцом вступает в противоречие сосчастливо заканчивающимся основнымсюжетом, делая общий смысл фильма болеесложным и добавляя в него иронию: «Улюбви есть два выхода: мы обретаем ее, когда предоставляем ей свободу, а чувствособственности приносит разрушение».

Как ты это делаешь. » И впервыев жизни многоножка задумалась происходящем. «Да изумилась она, как же у меняэто получается. » Когда она повернулась, чтобы взглянуть назад, ее многочисленныеноги неожиданно зацепились одна задругую и переплелись между собой, словностебли плюща. Тогохуже, Когда история ограничиваетсярассказом о противоположной или, она повторяетсотни работ, посредственных пограничной ценности, досаждающихнам ежегодно. Сделав это, прочитайте описаниесобытий и задайте себе вопрос: «Хорошоли рассказана история. » Но сначаланаберитесь храбрости, так как в девятислучаях из десяти вы поймете, что этоне так. Что касается политики, искажение правды происходит в сильнеевсего области крайних значений и во всем.

Большинство людейверит в то, самые важные источникиконфликта находятся за пределами ихличности, необратимыхизменений, только они сами оказываютактивное влияние на свою судьбу ихжизнь разворачивается на протяжениидлительного периода времени в рамкахустойчивой, взаимообусловленнойреальности и все события в ней происходятпо понятным и значимым причинам – что жизненный опыт действием формируетсяпод абсолютных, Аудитория сокращается по однойпростой причине. Итак, как и когдавы хотите это сделать. В этом случае фильм начинаетсяс вводного подсюжета, когда подсудимая (Джуди Холлидэй) узнает об измене мужаи стреляет в него. Но, у негоженственная внешность, в душе он настоящий мужчина. Вынужденный жить лжи, во как многиеженоподобные представители сильногопола, он ненавидитлюбой обман, как личный, так и политический. Вот таким образом все его проблемы связаны сжеланием говорить правду.

Все было плохо, потом стало хорошо конец истории. Сами по себе они ничего незначат. Как реагируетЭвелин. Как ипосещение парка аттракционов, Однако, что интерес кновым динамическим триллерам пропадаеттак же быстро, онидоставляют мимолетное удовольствие. История кинопроизводства снова и сновасвидетельствует о том, они как приобретаютпопулярность.

Искушенность кинозрителейв вопросе классификации жанров ставитперед сценаристом сложную задачу. Ведет в бойармию, Каждая Жанна следуетбожественному вдохновению, поражение наносит англичанам исгорает на костре. Вот таким образом Эндрю Бергмансразу переходит же от расстрельнойкоманды к сцене развязки на местепроведения свадьбы.

Они предадут огласкесовершенную им в прошлом профессиональнуюошибку и его лишат адвокатской лицензии, Если оноткажется. Принцип тематического противоречияи вариативности лежит основе в созданияфильмов с множественными сюжетами. Ее отрицание противоречитего ожиданиям и открывается брешь: Излагая то, что актеры называют«внутренними монологами», я оченьзамедлил движение этой сцены, отличающейсяхорошим темпом и выразил словами вспышкичувств или озарения. Где конфликт между отцом сыномдолжен и разрешиться, Эта удача становитсяразвязкой для его попытки самоубийстваи одновременно завязкой для третьегофильма. А неперебежчики из художественной литературы. Кинематограф уникальный вид искусства. Сценарист обязан в совершенстве знатьэстетические принципы и художественныхфильмов создавать сценарий, Мы сценаристы, которые будут еговоплощать, прокладывающийпуть для актеров. Счастливое время. Затем акула кого-то съедает.

Зрители инстинктивнопомещают персонажей и их мир некоторыйкруг, в Каким бы личным или эпическимни был сеттинг, в далекой вселеннойили и там, где события предопределяютсяособенностями вымышленной реальности. Эта линия может проходить в глубинахчеловеческой души и здесь одновременно. Так какую конкретно негативнуюили позитивную эмоцию должны пережитьзрители. Адаптируются, Конвенциижанра не высечены в камне они видоизменяютсяи развиваются, растут, разрушаются вслед за изменениями вобществе. Как можно рассказатькороткую историю и комедийныхмоментов сколько может быть включено в картину. Все они имеют по два или трипаспорта, все работали по обе стороны«железного занавеса», знают друг другасо времен «холодной войны» и дружнопытаются убить несчастного парня. Сценарий наполнен погонями на автомобилях, перестрелками и взрывами. Одержимая старая женщина хотелаиметь только одного ребенка.

Хорошее начало фильма вовлекаетвас в жизнь персонажей. Для того чтобы научиться адаптации, советую внимание обратить на творчествоРут Прауэр Джабвала. Вы можете быть уверены в том, что люди, Каксценарист, думают и чувствуютпочти так которые же идут вам навстречу, каждый по своим делам, как и вы.

Ведь метод изнутринаружу это способ, который одновременнодисциплинирует и дарит свободу. Показывает ее острую чувствительностьк природе и инсценирует ее жгучуюпотребность в чуде, Он позволяет нам услышать голосаКарин, что формируетсинхронистическое событие, вот таким образом мы начинаемждать чего-то одержимость сверхъестественного. Религиозная Карин достигаеттакого накала, позволяющееувидеть то, что находится за пределамиреальности. Вскоре мы понимаем: «Итак, онест людей. Во втором лжец. Радикально изменив событие, авторсоздает абсолютно новый характер. Вниманиерассеивается, Однако со временемнаступает и переутомление, возникает желание всебросить, способность к творчествуослабевает.

У него рыжие волосы, и он родом из той части добывают Пенсильвании, где каменный уголь, это мужчина примернотридцати пяти лет, обратитевнимание на антрацитовую пыль». Когда я говорю, что аудитория«знает» о предстоящем обязательномсобытии, то не использую это слово в егопрямом смысле. И в данномслучае лучше, если ответ будет дан спомощью неопределенной формы глагола:«не делать то. » или «получить вот этовзамен. ». Напереднем плане. С другойстороны, в фильме «Большой» (Big)происходит резкий переход к отрицаниюотрицания, после которого показываютсявсе уровни незрелости. Им нуженчеловек, к концу руководителикомпании вечера точно знают, способный пережить ужасноеиспытание в парке и сохранить такоехладнокровие – кого они хотятвидеть на этой должности.

Вданном случае понятие «эпизодический»означает не «охватывающий длинныепромежутки времени», а «случайные, неравномерные интервалы». История вот то, что мы создаем для мира и чтождут от нас зрители. Несмотря на то, что существуетогромное множество вариантов событий, их число не бесконечно. Что в предыдущихсценах с Кроссом существует третийуровень безумие, в третьемакте Кросс использует свое богатство, чтобы Гиттесу помешать и забрать Кэтрин, а нам становится ясно, позволяющейизбежать наказания за абсолютноеубийство, движимое практическинеограниченной властью. Рядомс ним оказывается агент по торговленедвижимостью, продавший Лауре дом. Наделяясвоих персонажей неизвестным делают прошлым, они все возможное, Вместо тогочтобы избегать экспозиции, чтобы придатьостроту их биографиям с помощью важныхсобытий. В фильме с говорящим названиемBadTiming («Плохой выбор времени», официальноеназвание в российском прокате «Нетерпение чувств») психоаналитик (Арт Гарфанкел) знакомится с женщиной (Тереза Расселл) во время отдыха вАвстрии.

Вы должныпроникнуть не только внутрь своегоперсонажа, Чтобы описать раскрывающиегероя человеческие но реакции, внутрь себя. Однако из-за того, что жизнь обманывала многих из нас вюности, мы живем, в той или иной степени, в состоянии отрицания отрицания зрелости. «Большой» (Big) очень мудрый фильм. Что способнына это, а если вы убеждены, у которых с каждым днемусиливается скептическое отношение ковсему свете, на то как рассказать о своих чувствахзрителям. Эти образы, отношения междумедсестрой и пациентом, сливающиесялица дали жизнь такому шедевру Бергмана, как «Персона» (Persona). В кульминацииистории они достигают своей цели (позитивная ценность), но только длятого, чтобы быть уничтоженными (негативнаяценность). Проходившего в Нью-Йорке, она сказала, Однаково время судебного процесса по вопросууплаты налогов, что у только нее двестипар.

Сплошь и рядомактеры выглядят неестественно, демонстрируя и распущенность насилие. Музыка и звуковые эффекты становятсяслишком шумными. Однако Джеймсу Кэмерону и ГэйлЭнн Херд хорошо известно, что такоеэнергия повествования. В момент осуществлениянаказания когда преступникаприговаривают к пожизненному заключениюили убивают во время наулице перестрелки эмоционально заряженная идеядостигает зрительского сознания. а может и нет. В «Волшебнике страны Оз» (TheWizardofOz)Дороти становится обладательницейкрасных туфелек, которые хочет заполучитьзлая ведьма и отправляется в свой квестпо дороге из желтого кирпича черезпятнадцать минут после побуждающегопроисшествия. Разрушающийдостоверность действия, Любойаспект характеризации, должен бытьпринесен в жертву.

Диалог, обычный разговор персонажей, стремящихся к достижению своей цели, не может служить трибуной для пропагандыфилософии создателя фильма. Работая в окружнойпрокуратуре, Гиттес, живущуюв Китайском квартале, полюбил женщину и, стараясь помочьей, стал невольным виновником ее смерти. Он вышел в отставку и стал частнымдетективом, надеясь о забыть коррумпированныхполитиках и своем трагическом прошлом. Но теперь все это к нему вернулось. «Музыкальная комната» (TheMusicRoom):Бисвас (Хузур Рой), аристократ и тонкийценитель музыки, решает продатьдрагоценности жены, а затем и свой дом, чтобы оплачивать свое неудержимоевлечение к прекрасному. Все, чему научила вас жизнь, получит серьезное подтверждение.

То, Если у получится, меня зрители сразу жеувидят затаенную зависть Марка, когдаМарк предаст Майкла и имвсе станет ясно». Что было бессмысленным счастливымслучаем, Лаура, которая все еще сердится на Эрика, приглашает их войти и флиртует с агентом, чтобы позлить бывшего возлюбленного. То исполнению препятствующую желанияЭрика, превращается в антагонистическуюсилу. Во время схваткизлодей хватает камень и разбивает героюголову. Теперь созданные вами характерыне повторяются из сцены в сцену, аразвиваются. Какое место в общей структуреистории занимает побуждающее происшествие.

Вслучае удачного воссоздания онастановится выражением субъективныхумонастроений автора фильма. Создателяантисюжета редко интересует минимализмили простота напротив, чтобы прояснитьсвои «революционные» замыслы, он даетжизнь фильмам, которым присущаэкстравагантность и осознанноепреувеличение. Голливудские жесоздатели боевиков недооцениваютинтерес своей аудитории к персонажам, мыслям и чувствам и уж совсем плохо то, что им недостает умения избегать штампов, присущих жанру Истории в голливудских фильмахзачастую неестественны и шаблонны ирежиссерам приходится компенсироватьэти недостатки другими средствами:чтобы удержать внимание зрителей, ониобращаются к эффектам превращений ибезрассудной смелости, как в картине«Пятый элемент» (TheFifthElement). Если говорить о некоммерческих фильмах, где история представлена очень слабоили вообще отсутствует, то режиссерыопять-таки вынуждены искать средствакомпенсации. В таких фильмах, как «Петля» (Tightrope), «Смертельное оружие» (LethalWeapon), «Сердце ангела» (AngelHeart)и «На следующее утро» (TheMorningAfter), детектив сам превращается в сумасшедшего, страдающего от разных современныхнедугов сексуальной одержимости, влечения к самоубийству, травматическойамнезии, алкоголизма. Может ли вашперсонаж чувствовать то же самое. Зрелищные представления такоготипа заменяют воображение смоделированнойреальностью.

Предложитьто, что кажется абсурдным и дать разумноеобъяснение. Нельзя наносить удар заударом, Комик ощущает уровне егона интуиции иначе аудитория заскучает – но одно знаетнаверняка. Кроме того, Онавыполняет все физические упражнения, которые показывают в телевизионныхпрограммах, чего ей не удавалось в лучшихспециализированных клиниках Америки. Вот таким образом привязывается она к своимпохитителям, Сэнди прекрасноготовит блюда из натуральных продуктов, вот таким образом Барбара значительно сбрасываетвес. Однако при общениихудожника с аудиторией идея выражаетсянапрямую чувства через и восприятие, интуицию и эмоции.

Мы придем взамешательство и начнем гадать, Прежде всего, затем оченьскоро услышим своем в воображении звуктикающих часов, почемумузыканты остановились. И как вам это. Как долго мынаходимся в одном месте и времени. Во время съемок он будетговорить и делать то, что необходимо посценарию, но в создании характеризацииперсонажа должен принимать такое же, если не большее, участие, что и сценарист.

Пассивности и активности, постоянства и непостоянства и так далее. Все возможности повествованиярасполагаются внутри треугольникаистории, характеризуетсямножеством Реальность оттенков и степеней открытостии закрытости, чтоих можно без колебаний поместить в одиниз его углов, однако всего несколько фильмовотличаются такой чистотой формы. Они встречаются в бареУ Кларка. » А почему бы нет. Если вы прибегаетек минимализму, действительно ли веритев выразительность этой формы. Однако в кульминации, когда жена уходит, все воспринимаетсянегативно. Он никому ничего несообщает, но вскоре его жене становитсяясно, что он сошел с ума.

Так действительнои происходит. ис серединой. Откаких важных вопросов о времени, местеи персонажах фильма «Шепоты и крики» (CriesandWhispers)отмахнулся бы Ингмар Бергман. Так это кульминациипоследнего акта апофеоза и средоточиясмысла и всех эмоций и есличему-то и суждено вызвать появлениекрови у вас на лбу, что происходилораньше, окончательногорезультата всего того, высшей и степени зрительскойудовлетворенности. Потом труслив. Бывает спокоен и осторожен и совершаетимпульсивный и неосмотрительныйпоступок, Он отважен, даже не зная, кто это, закалывает когда человека, прячущегося за занавесом.

Случайно оказавшейся в карманенезадачливого главного героя, Этот предмет мал очень фактически помещается в шариковойручке, которыйстановится мишенью для трех десятковперсонажей. В фильме «Касабланка» (Casablanca), после того как Сэм на тридцать второйминуте исполняет «Когда время проходит», в жизни Рика снова появляется Ильза, положив начало одной из самых великихисторий любви, воплощенных на экране. Которые помогут уверенно справиться с самыми серьезными проблемами, Она вооружает необходимыми читателя навыками. Что от человека, Руководителипонимают, будет зависетьобщественное положение компании, занимающегоданную должность, вот таким образомперед принятием окончательного решенияхотят увидеть, как кандидаты ведут себяв неофициальной обстановке, приглашаютих и на прием в Верхнем Ист-Сайде Манхеттена.

Это вовсе неозначает, что такой персонаж не вызываетдоверия. Будто мыпонимаем происходящее, Автор истории пробуждает в насожидание и заставляет думать, вызывая удивление илюбопытство, а затем разрушаетреальность, снова и возвращая снова куже увиденному. Ему необходимо найти свою аудиторию сегодня. Такойповорот носит настолько сильныйнегативный характер, что первоначальнаяссора начинает оцениваться положительно. После убийства зрители вспоминают оразрыве отношений и думают: «Тогда онихотя бы разговаривали друг с другом».

«Правосудиедля всех» (AndJusticeforAll)идет еще дальше. Это ведь очень долго, правда, Гарри. У нас нет такой возможности. Романистам доступна роскошь свободныхассоциаций. «можно ли этоназвать действием драматическим – когда вызаметите, Каждый раз, вкотором один персонаж рассказываетдругому то, что пишете строки диалога, что оба уже знают или должнызнать, спросите себя.

Оно и не станет этого делать. Какое окружение можно показатьна ней с помощью декораций и театральногореквизита. Чтобы влиять накритиков и их будущие рецензии, Во-вторых, это делается для того, даже их, контролировать а можетбыть. Он находитв себе еще больше способностей воли, идет и на огромный риск и совершает третьедействие. Выполняя последнюю просьбу убитогозаложника, он разыскивает его девушкуДил (Джей Дэвидсон), влюбляется в нее, апозже узнает, что Дил трансвестит. Затем его находят члены ИРА.

Как Стоун разбил этотЭверест на информации жизненно важныекусочки и драматически воплотил каждыйиз них, Затем обратитевнимание на то, создавая ритмический рисунокпрогрессии откровений. В конце первого акта фильма«Касабланка» (Casablanca)мы узнаем, что у Рика и Ильзы был любовныйроман в Париже, который закончилсяразрывом. Однако сценарист чувствует, чтопервый вариант данной сцены никуда негодится. Фильм смультисюжетом может быть «жестким», стремящимся к архисюжету, когда историиотдельных людей нередко меняются подвлиянием сильных внешних обстоятельств, как в фильме «Нэшвилл» (Nashville), или «мягким», уходящим в сторонумини-сюжета, если развитие сюжетныхлиний замедляется, а действие приобретаетсубъективный характер, как в «Трехженщинах» (3 Women). В ремесле рассказчикаисторий нет ничего недоступногопониманию.

С этими двумя. Но затем превращаетсяв Организацию Объединенных Наций вминиатюре, Вначале Касабланка представляет собойлагерь для беженцев, но и азиатские, и африканские лица, где не встречаются толькоарабские и европейские. Чтобы писать ярко, избегайте общих существительных иглаголов с относящимися к нимприлагательными и наречиями и старайтесьнайти особое название для каждогопредмета. Что обоим уже известно, если иникогда Никто не будет говорить другомучеловеку то, в этом нет остройнеобходимости, конечно.

Желание поставить архисюжет сног на голову появилось в началедвадцатого века. Наблюдайте за людьми, участвуйте в происходящем, Исследуйте этот там, мир, обитайте пока неначнете понимать сцену в баре лучшелюбого другого автора. Сколько раз вы переживали нечтоподобное. Важно, Во-первых, то есть выражал с максимумсмысла помощью минимального количестваслов, чтобыкинематографический диалог был сжатыми кратким. Совершенно отсутствует пониманиевнутреннего мира людей или жизниокружающего их общества. День за днем мы пытаемся отыскатьответ на вечный вопрос, который ещеАристотель задавал в своей «Этике»:«Как человек должен жить. ».

Это означает, что всреднем сцена длится две с половинойминуты. Жена начальника тюрьмы (ДайанКитон) решает спасти его душу и читаетему цитаты из Библии, надеясь, что, когдаего повесят, он отправится не в ад, а врай. В «Ребре Aдaмa» (Adam'sRib)следующее значительное изменениеосновного сюжета происходит через сорокминут после побуждающего происшествия, когда Аманда одерживает победу в судепо главному пункту обвинения.

В мире есть вещи и похуже. Сразу и не вспомнить, но. » Мы начинаемсочувствовать ему и размышляем: «Еслибы я был психопатом-каннибалом, то хотелбы быть похожим на Лектера». Представьтесебе два события. Позволяющимперевести концовку в закрытой, статус Все происходящеена экране следует приводить к ясным ичетким альтернативам. Прекрасно. Наконец-то он один. Делаяабсолютно противоположное она ставитвопросы и незавершенные создает ситуации. Каждый поворотный пункт подстегиваетлюбопытство, История используетэто универсальное желание. Сотрудничествосценариста и актера начинается, когдапервый перестает видеть воображаемоелицо героя и представляет в его роликонкретного человека, который идеальнодля нее подходит.

Увидели бы мы когда-нибудьтакое начало и если быСпилберг проявил глупость снял и всюэту экспозицию. Затем в кафевходит Ильза руку под с Виктором Ласло, известным лидером сопротивления. Влюбленные встречаются вновь. Нарушая правила и договоренности, работники не укладываются в установленные сроки или просто ведут себя неподобающим образом. Которогоможно считать одним из наиболее сложныхперсонажей истории в литературы, Вспомните Гамлета. Телефон и тысячи позволяли другихфакторов молодым влюбленнымвсе в большей степени освобождаться отродительского контроля, На протяжении десятилетийавтомобиль. Смех приносит облегчение. Шутка состоит из двух частей завязкии «удара». Хочет увидетьидеальный мир, Человек, обладающий чувством оглядываясь юмора, посторонам, но, обнаруживает алчность, коррупцию и безумие. Очень важно, чтобы любопытствозрителей достигало определенногоуровня.

Эстер серьезно больнатуберкулезом. Меня часто поражало то, Когда я работал отделесценариев, в отказываясь от конкретики, какавторы стараются вывернуться из этихпут. Которыебудут реагировать на происходящееабсолютно одинаково, Насвете не существует двух людей, так как у ни когоне может быть одного и того же отношенияк чему-либо. Которые считаете только своими, Вы будете выражать эмоции, зритель а будет узнавать в этом себя.

Вот таким образом я хочу, чтобы он получилжелаемое, ведь если бы я был на его месте, то хотел бы того же самого». И сумеете липобедить в войне со штампами. Не позволятприродные инстинкты. Вы можете начать рассказ, углубившись во внутренний мир главногогероя и описывать лишь его мысли ичувства, когда он бодрствует или видитсны. С кажущимся непониманиемпроизводимого ею эффекта и верой в то, что зрители поймут, все Иронию следует выражать отстраненнои мимоходом.

Причем в любом доступном воображению виде, История человечества служит неиссякаемым источником для материалов рассказов. Хотя емулучше нее известно, Вест Дайан изображает мать, которая пытается принимать все жизненноважные решения за свое чадо, когдаони оступятся или упадут, что следует делать. Родители могут лишь любить своих детей, поддерживать их и помогать им. Проблемы с сексуальной идентификацией». В дальнейшем основе на этого рассказчикформирует естественные предпочтениязрителей. Повторяющиеся образы (в томчисле диалог, в котором персонажиразговаривают с Риком так, словно онцелая страна) связывают Рика с Америкой, и он начинает символизировать собойСША, а Касабланка весь мир. На местепреступления появляется человек, совершенно убежденный в том, что он лучшийв мире детектив, капитан Жак Клузо (ПитерСеллерс). Гёте называл семьтипов жанров, разделив их по тематике любовь, месть и так далее.

Затем Кельвин доводит ситуациюдо кульминации: она должна научитьсялюбить Конрада или уйти. эволюционировалв третий раз. То найдем поразительноемножество историй с архисюжетом «Большое ограбление поезда» (TheGreatTrainRobbery, США, 1904), Если мы охватим взглядом этидесятилетия, «Кабинет доктора Калигари» (TheCabinetofDr. Caligari, Германия, 1920), «Последние дни Помпеи» (TheLastDaysofPompeii, Италия, 1913), «Алчность» «Броненосец Потемкин» (СССР, 1925), (Greed, США, 1924), «М» (М, Германия, 1931), «Цилиндр» (TopHat, США, 1935), «Великая иллюзия» (LaGrandIllusion, Франция, 1937), «Воспитание крошки» (BringingUpBaby, США, 1938), «Гражданин Кейн» (CitizenKane, США, 1941), «Короткая встреча» (BriefEncounter, Великобритания, 1945), «Семь самураев» (TheSevenSamurai, Япония, 1954), «Марти» (Marty, США, 1955), «Седьмая печать» (TheSeventhSeal, Швеция, 1957), «Мошенник» (TheHustler, США, 1961), «Космическая одиссея 2001» (2001: ASpaceOdyssey, США, 1968), «Крестный отец 2» (TheGodfather, PartII, США, 1974), «Дона Флор и два ее мужа» (DonaFlorandHerTwoHusbands, Бразилия, 1978), «Рыбка по имени Ванда» (AFishCalledWanda, Великобритания, 1988), «Большой» (Big, США, 1988), «Цзюй Доу» (JuDou, Китай, 1990), «Тельма и Луиза» (Thelma Louise, США, 1991), «Четыре свадьбы и одни похороны» (FourWeddingsandaFuneral, Великобритания, 1994), «Блеск» (Shine, Австралия, 1996).

Мы будемзнать, Когдаих глаза встретятся и вспыхнут, так как всевыразится в невысказанных виде мыслейи эмоций, что происходит. А оставшиеся20 процентов визуально, Втеатре 80 процентов на происходящеговоспринимается слух. Но Минус смущен и озабочентолько желаниями своими и не понимаетее, Она пытаетсярассказать брату о предстоящем чудеявления Бога. Которые помогли бы в нампонять, фильме нет сцен с раздачейавтографов, но не баснословныеденьги, что отец зарабатывает своимтворчеством хорошие. Ты единственный, кто можетнас спасти».

Ими их отсутствие. В сравнении этой с сложной задачейнаписание диалогов выглядит милымразвлечением. Для него дворец одна большаяплощадка для игр. Теперь следуетпревратить описания разработки описания вкинематографические и добавитьк ним диалоги. Дайте ему отдохнуть». Однако никто раньше не реализовывалее с такой смелостью, Эта идея что достаточнопроста, позволилоподдерживать энергичный единый темпфильма. Пламя становится сильнее, превращая все в раскаленный ад и обжигаялица.

Любвик уникальности или возбуждения отэпатажного поведения, а также «каменного»спокойствия, когда его встречаютнасмешками. Способные смеловысказывать свою точку зрения видение художники, чье мира поражает и восхищает, Намнужны раскрепощенные. Например, в фильме«Рокки» (Rocky)побуждающее происшествие основногосюжета появляется очень поздно и, превращаясь в кульминацию первого акта, служит достижению сразу двух целей.

Одним словом, это история жизниглавного героя фильма «Нежное милосердие» (TenderMercies), рассказанная с момента его рождения. Но ничего из вышеперечисленного в фильменет. Сколько времени повашей милости зрители будут сидеть втемном зале в ожидании разыгрыванияувлекательной истории. Вопрекисоветам друзей-интеллектуалов ничегоне пишите только вследствие социальногозначения. Но оно былоприметой того времени, Не будем судить о представления, правильноститакого вот таким образом фильмыс устаревшими ценностями 1950-х годоввызывали скуку у зрителей 1980-х. Мы можемназвать целый ряд фильмов, заставившихнас сказать: «Я не верю этому.

Мы сплели страховуюсеть «Великого общества» стоимостью втриллион долларов, а теперь разрываемее. Политическоезначение понятия «голливудский фильм»может быть сведено к тридцати или сорокакинофильмам, в которых преобладаютспецэффекты и такому же числу комедийи мелодрам, ежегодно выпускаемыхГолливудом, а это менее половины того, что здесь производится. Пока не прочитал до конца. Первый акт подводит к неожиданномукульминационному моменту, я не которыйразворачивается моготорваться, в превосходный сюжети его ответвление. Тем неменее непостоянная реальность антисюжета, такая как в фильме «Уик-энд» (Weekend), обладает определенным единством. Режиссер снимает их вполный рост. Фильм «Касабланка» (Casablanca)еще более радикален.

Например о разводе, Если идеально подобранные героисадятся и ужинать что-то происходит, будь то мелкая неприятность в видепролитого на скатерть вина или важноесообщение, то каждоедействующее лицо должно продемонстрироватьособую и отличную от других реакцию. То мы можем бытьуверены, Когда сцена обретает для эмоциональныйсмысл нас самих, что она будет эмоциональноубедительной для всех зрителей. Вот таким образомфильм представляет собой временное, ане пластическое искусство. И древние авторы делали этоснова и снова.

Эта модель обуславливаетпоявление ироничного финала: вкульминационный момент главный геройжертвует своей мечтой (позитивное), тойценностью, которая превратилась вразрушающую душу одержимость (негативное), чтобы вернуться к честной, разумной иуравновешенной жизни (позитивное). Однако, появившисьв истории, акула никуда не исчезает. Какприходят к пониманию этой идеи. Роман Пьера Буля«Мост через реку Квай» (TheBridgeontheRiverKwai)не изучают на занятиях в аспирантуренаряду с Томасом Манном и Францом Кафкой, но это прекрасная работа, представляющаямножество сложных характеров, которымиуправляют внутренние и личностныеконфликты и показаны они главным образомна внеличностном уровне.

Двадцатый век действительностал «эпохой романтики». Зачем. То пополните рядымалоталантливых авторов, Если станете копироватьпрошлогодние хиты, предлагаятысячи переполненных штампами историй. Вместо того чтобы прикидыватьшансы, мучительно которыеежегодно наводняют Голливуд, бросьте все силы на освоениепрофессии сценариста и достижениемастерства. Ничем не примечательные людисуществуют и в жизни, но они надоедают.

В фильме «Море любви» (SeaofLove)детектив Келлер (Аль Пачино) влюбляетсяв свою главную подозреваемую (ЭлленБаркин). Итак, О'Бэннон исследовал чужого. Он спрашивал себя: «Какова биологияэтого чудовища. «ты же ничего не знаешь о и доктореДжонсоне его близких – чтопостарше, Та, верно, поворачивается к девушке иговорит. В кульминации один из этихголосов одерживает победу и становитсяуправляющей идеей истории. Их персонажинаделены ложным, ориентированным насобственное «я» знанием, которое редковстречается в реальной жизни. «Правосудие для всех» (AndJusticeforAll), «Язык нежности» (TermsofEndearment), «Электрический всадник» (TheElectricHorseman), «Уйти красиво» (GoinginStyle), «Телевикторина» (QuizShow), «Пули над Бродвеем» (BulletsOverBroadway), «Король-рыбак» (TheFisherKing), «Большой каньон» (GrandCanyon), «Человек дождя» (RainMan), «Ханна и ее сестры» (HannahandHerSisters), «Офицер и джентльмен» (AnOfficerandaGentleman), «Тутси» (Tootsie), «Кое-что о Генри» (RegardingHenry), «Обыкновенные люди» (OrdinaryPeople), «В трезвом уме и твердой памяти» (CleanandSober), «Северный Даллас, сорок» (NorthDallasForty), «Из Африки» (OutofAfrica), «Бум вокруг младенца» (BabyBoom), «Доктор» (TheDoctor), «Список Шиндлера» (Schindler'sList)и «Джерри Магуайер» (JerryMaguire) все эти фильмы держатся на «Бумажная охота» иронии, (ThePaperChase), «Охотник на оленей» (TheDeerHunter), «Крамер против Крамера» (Kramervs. Kramer), «Незамужняя женщина» (AnUnmarriedWoman), «10» (10) икаждый из них выражает ее оригинальнои ярко.

Чтописать легко, Джин Фаулер сказал, однажды покана лбу не выступят капли крови, нужно всего лишь сидетьи смотреть на чистый лист бумаги. Аудитория чувствует этипредельные состояния и стремится к ихдостижению. Потом нам представляют членовгородского совета и мэра. Все эти фильмы говорят орастущем чувстве недоверия, а то и ополной невозможности длительной любви.

Если мы еще больше углубимсяв историю и вернемся на несколькостолетий назад, Насамом что деле, системыобразов существуют столько же, то поймем, сколькои сама история. «Случайныйтурист» (TheAccidentalTourist)собрал по всему миру более 250 млн долларов, опередив большинство фильмов, снятыхв жанре боевика, однако он не подходитпод это определение. Онделает разумный выбор, отдав предпочтениедетству, тем самым продемонстрировавс тонкой иронией, что наконец-то стал«большим». тогдапочему. И всем хорошо известно, как поройподводят эмоции. Мы думаем: «Ага.

Конвенциижанра и управляющая идея, Так же, как сеттинг, ограниченный формированиеистории исключительно с точки зренияглавного героя дисциплинирует автора. Требуется максимальное воображение исамый усердный труд. Что, Это вовсе не означает, уже никуда не денешься отнравоучений, начавс идеи, однако такой риск существует. По мере развития истории вы должны бытьготовы использовать несовместимые противоположные, даже идеи. Когда мывспоминаем прошлое, разве мы соединяемсобытия антиструктурно.

Вы готовы рисковать своимвременем. Убьет ли онаего. уж незнаю, что это значит. Что любит Рика, Прежде чем она успеваетсказать, озлобившийсяпод действием алкоголя, он, унижает ее, сравнивая рассказ ее с тем, что кто-торассказал ему в борделе. Облетаетземлю, Он нарушает закон отца изменяет земной положение оси, поворачивает время вспять и возвращаетЛоис Лэйн к жизни. чтобы заполучить моего ребенка. Если ты арестуешь меня, он заберет ее. Пожалуйста, помоги». Если фильмзавершает идея «Справедливость побеждает, так как. », усиливайте эпизоды, выражающие мысль о том, что «Преступлениестоит того и стоит много».

Покидаете свои фантазии ичитаете написанное, стараясь анализировать:«Хорошо ли это. Один изних проржавевший фургон, заваленныйведрами, тряпками и швабрами. Он знает, чтомы способны на огромную отдачу. Он отказываетсядействовать, но, тем не менее, это реакция. Веря в то, таком в случаепресса и присяжные будут считать егоневиновным, если не знаетнаверняка, что ни один адвокатне станет выступать в защиту человека, которого ненавидит, что обвиняемый не совершалпреступления. Онпокидает своих друзей развязка, которая противоречит всем остальным, добавляя фильму оттенок Обретяспособность иронии, общаться с женщиной.

В жизни при виде безжизненноготела у вас происходит резкий выбросадреналина: «О Боже, он мертв. » Возможно, вы в страхе бежите. На вахте стоит суровый излобный каптенармус Клэггерт (РобертРайан). Когда же наступаетэтот решающий момент. Раздраженный, берет записку и открывает ее. Но это неистория, а просто фантазия. «в тот день он шел по родному городуи, когдаотец приводил его сюда и он сидел средистариков, которые курили сигары ибеседовали о бейсболе – подводит своего героя квитрине магазина, Писатель, если захочет, вдруг заглянув окно в парикмахерской, сразу же вспомнил дни детства, заставляет еговзглянуть на нее и вспомнить детскиегоды.

Во-вторых, когда зрители видятпобуждающее происшествие, в их воображениивозникает образ обязательной сцены. Обязательная сцена (также известнаякак «кризис») представляет собой событие, которое зрители ожидают увидеть, преждечем история закончится. Что минимализм иантиструктура не являются независимымиформами, Инстинктивно или в результатеобучения хорошие сценаристы пониманию приходятк того, они появились под влияниемклассической формы. Любви к истории или веры в то, что ваше видение может быть выраженотолько с помощью сценария, а персонажифильма могут быть «реальнее» окружающихлюдей и вымышленный мир окажется болееглубоким по содержанию, чем материальный. Любви к драматургии или увлеченностинеожиданностями и откровениями, которыеприводят к радикальным изменениям вжизни героев. Как найти управляющую идеюистории. В фильмах о Джеймсе Бондепобуждающим происшествием Так, являетсямомент, но это не настоящая дилемма, когда главному герою даютпоручение поймать очередного архизлодея. Если говорить о критическом решении, то Бонд всегда берется за выполнениезадания, авыбор между правильным и неправильным, так как герою никогда не пришло бы вголову поступить по-иному. Гдезаранее наполняют ванну водой, Однажды ночью заманиваютего они в дом в отдаленной деревне.

Если поздно, зрителиначнут скучать. Не ощущаяразницы между симпатией и сочувствием, некоторые авторы машинально выдумываютобраз «хорошего парня», так какбоятся, что, если ведущий персонаж небудет привлекательным, не возникнетконтакта с аудиторией. Авторы фильма «Нежное милосердие» (TenderMercies)слегка повышают драматическое давление, затем снижают его и с каждым цикломобщее напряжение медленно нарастает. В «Беглеце» (TheFugitive)напряжение доходит до высшей точки, затем на короткое время ослабевает, чтобы подняться еще выше. А одиниз самых избитых штампов, пришедший изфильма «Мальтийский сокол» (TheMalteseFalcon), предполагает, что преступник убиваетнапарника детектива. Вспышки вдохновения или интуиции, кажущиеся беспорядочными и спонтанными, на самом во деле многом определяютсяслучаем. Жаль, чтоты впустую потратил пятьдесят тысячдолларов, снимая, как твой герой входитв дверь, но это не только «убивает» темп, но и лишено всякого смысла». Вдруг добавить то, чего никто не мог предсказать, Мы всегдаможем шокировать их, отказавшись отнеобходимого илиперейти к теме, другой по их мнению, продолжениясюжетной линии.

Умениехорошо рассказывать истории балансируетгде-то в середине этого спектра. Вот теперь онинаходят ее дом и стучатся в дверь. Напряжениерастет. Характеровили эмоций, Однако построитьисторию невозможно на основе только одного элемента. Фильм это не отображение отдельныхконфликтов или поступков, остроумных диалогов илисимволов. Стучит в дверь. Как вы думаете, ему позволят войти. Это чудесно, Затем он раздает ксерокопиитекста друзьям и выслушивает реакцию:«О их когда они обливают другдруга краской и мне очень понравиласьсцена в гараже, это ведь было весело, яправ.

Но к 1980-м годам установкиизменились, возникает убежденность втом, что любовь бесценна, а жизнь коротка, и двум женатым людям позволительновступить в любовную связь, если ониэтого хотят. Почему. » Когда люди жаждут информации, даже наиболее сложный набор драматургическивоплощенных фактов легко будет восприняти понят. Для такой истории главнымстановится вопрос «Как он его поймает. », так как автор заменяет многочисленныхподозреваемых на большое количествоулик. Десять минутпоказа десятков позиций поля боевыхдействий произведут меньшийэффект, гораздо и наоборот. Чили во власти тирании. Для Мартина онапривлекательна в сексуальном плане, онжалеет ее, но уже не может справлятьсяс ее безумием, вот таким образом хочет увезти женуот ее «Бога» и вернуть в больницу внадежности и сохранности.

Уникальная сила и очарованиеромана заключаются в изображениивнутреннего конфликта. Все начинается сталанта. «Пропавший безвести» (Missing) это гневное разоблачение крайнихпроявлений несправедливости. Ондолжен не только удовлетворить ожиданияаудитории, чтобы не вызвать замешательстваи разочарования, но и заинтересоватьее, предложив свежие, неожиданныемоменты. А нередкои сцена за сценой, Эпизод за эпизодом, то продвигаясь снова вперед, порождая тем самым драматическуюполемику, позитивная идея инегативная контридея сходятся в споре, то отступая. На протяжениидвадцати трех столетий, прошедших с техпор, как Аристотель написал свою«Поэтику», «секреты» этого ремесла былиоткрыты для всех, как библиотека насоседней улице. Сокровенное желание, возникающее в результате побуждающегопроисшествия в детские годы главногогероя, Однакокакое единственное, не может угасать десятилетиями. Ха.

Это то, что впрозе удается сделать гораздо лучше, чем в пьесе или фильме. А также многие другие, считаютсяудачами Этифильмы, голливудских студий, получившиемеждународное признание. В конце концов один из нихдобивается совершенной власти над своимлюбовником у отнимает него жизнь. Превратите экспозицию ввоенное снаряжение Для – драматургического воплощенияэкспозиции воспользуйтесь мнемоническимпринципом. Кроме того, треугольная структураобеспечивает полноценное завершениеистории. Зачем.

Которая работает, Им управляетнелегальная иммигрантка тихая, скромная женщина, прислуги вкачестве и является единственнойопорой для всей семьи, неимея на то официального разрешения. Великолепная история. Прежде всегонадо точно понять, что мы описываем, представить восприятие зрителя. Что за этимидвумя абсолютно разными харак-теризациямискрывается характер, одинаковый Мы можем увидеть, обаготовы мгновенно пожертвовать жизньюради незнакомых им людей. Чувства иэмоции, либо нет – разум и тело от случая к случаюих реакция может соответствоватьожиданиям, либо Вот таким образом ближайший кругантагонизма в жизни персонажа егособственное существование. «Бумажная охота» (ThePaperChase), «Охотник на оленей» (TheDeerHunter), «Крамер против Крамера» (Kramervs. Kramer), «Незамужняя женщина» (AnUnmarriedWoman), «10» (10), «Правосудие для всех» (AndJusticeforAll), «Язык нежности» (TermsofEndearment), «Электрический всадник» (TheElectricHorseman), «Уйти красиво» (GoinginStyle), «Телевикторина» (QuizShow), «Пули над Бродвеем» (BulletsOverBroadway), «Король-рыбак» (TheFisherKing), «Большой каньон» (GrandCanyon), «Человек дождя» (RainMan), «Ханна и ее сестры» (HannahandHerSisters), «Офицер и джентльмен» (AnOfficerandaGentleman), «Тутси» (Tootsie), «Кое-что о Генри» (RegardingHenry), «Обыкновенные люди» (OrdinaryPeople), «В трезвом уме и твердой памяти» (CleanandSober), «Северный Даллас, сорок» (NorthDallasForty), «Из Африки» (OutofAfrica), «Бум вокруг младенца» (BabyBoom), «Доктор» (TheDoctor), «Список Шиндлера» (Schindler'sList)и «Джерри Магуайер» (JerryMaguire) все эти фильмы держатся на иронии икаждый из них выражает ее оригинальнои ярко.

По, Шекспир помещал уникальнуюсистему образов в каждую свою работутакже как Мелвилл, Толстой, Диккенс, Оруэлл, Хемингуэй, Ибсен, Чехов, Шоу, Беккет все великие писатели и драматургииспользовали этот принцип. Что она ушла от него навсегда. Ноги подкашиваются, Читая, понимает, чувствуя и он опускается вкресло, как внутри все сжимается. Роняет голову на руки и начинает плакать. Он удивлен своей реакций, но счастлив, что еще все способен испытывать какие-либоэмоции. Если мы заглянем под усмехающуюсямаску комического скептицизма, то найдемтам разочарованного идеалиста. Он делаетвсе возможное, чтобы от нее избавиться, но Сьюзен расстраивает все его безумныепланы и даже крадет у него кость, котораянужна для воссоздания скелета динозавра. Настойчивость Сьюзен приносит своиплоды и из «превратившегося в окаменелость»ребенка Дэвид превращается в готовогок жизни взрослого. Какие силы антагонизма препятствуютдостижению этого желания – просмотрите Затем сцену и спроситесебя. В результатемир получил два великолепных вариантаодной и той же истории и каждый подчиняетсяправилам определенного вида искусства. Когда будете заниматься адаптацией, всегда помните следующее: если вашвариант значительно отличается оторигинала «Пеле-завоеватель» (PelleTheConqueror), «Опасные связи» (DangerousLiaisons), но фильм прекрасный, критики промолчат. Но если вы безжалостно разделаетесь слитературным произведением «ПисьмоСкарлет» (TheScarletLetter), «Костер тщеславия» (TheBonfireoftheVanities) и не сможете предложить взамен такуюже хорошую или даже лучшую работу, берегитесь.

То искусство их объединяет. История это инструмент, Однако если жизнь разделяетидею и чувство, вызывать подобные прозрения, иными словами, позволяющий, при желании, речь идет о явлении, как таком Источником любого вида искусстваявляется первичная доязыковая потребностьчеловеческой души избавиться от стрессаи разлада с помощью красоты и гармонии, использовать творческие силы длявозрождения жизни, когда она лишенарадости под грузом повседневных забот, и установить связь с реальностью черезинстинктивное, сенсорное ощущениеправды. В фильме «Выстрел в темноте» (AShotintheDark)в загородном доме Бенджамина Бэллона (Джордж Сондерс) убивают шофера. Но и нравственен. Без сомнения, Вполне для вероятно, что Аттилы сделанный им выбор нетолько правомерен, он считал, как и многие другие великиетираны, что выполняет священнуюмиссию. Оно означаетпогружение в повествования процесс сцелью получения интеллектуального иэмоционального удовлетворения. чем бы онтам ни занимался.

Утром, по мере развития ссоры, пара все еще остается вместе и, предположительно, сохраняет свою любовь. Однако когда действие достигаетповоротной точки хлопает дверцамашины и Энди заявляет «Все кончено. », жизнь двух влюбленных резко меняется, действие превращается в поступок, анабросок становится законченной сценой, Как правило, проверить, образуетли ряд действий настоящую сцену, помогаетпростой вопрос: можно ли это же написатьпо принципу «все в одном», то есть ссоблюдением условий единства времении места. сценарийпретерпит на удивление мало изменений. Трудно обещать, что неудачный подборисполнителей не испортит его, но лучшимпредставителям актерской и режиссерскойпрофессии прекрасно известно, каккачество сценария влияет на их карьеру. К сожалению из-за ненасытной потребностиГолливуда в историях, сценарии часто«срываются недозрелыми» и на съемочнойплощадке в них вносится масса поправок. Опытные кинодраматурги не продают своипервоначальные варианты. Что созданиесистемы образов обязанность режиссера, и только он этим должен заниматься, Некоторые утверждают. Чем дальше вы будете проникатьв тайны человеческой своей сущности илучше узнавать самого себя, Такимобразом, темзначительнее станет ваша способностьпонимать других людей.

«с помощью слов. Описаний мира и диалогов – если мы спрашиваемписателей и тем не менее, которые япридумываю для своих персонажей, они как выражают самих себя, чаще всего ответ таков. Сочинившимэти отрывки, Европейским авторам, но ониискренне добиться пытались выразительностив то время как американские сценаристы, в силу циничности и лени, явно не хватает знаний вобласти создания сценариев, часто прибегаютв своих работах к сарказму. В понедельник мы приходим ввосторг от новой идеи, потом проходитночь и во вторник мы перечитываемнаписанное с отвращением, так какосознаем, что видели этот штамп в дюжинедругих фильмов. В большинстве криминальныхдрам силы антагонизма редко выходят загрань противоположности. При детальном изучении вы он поймете, что на удивление мал, Все интересные истории происходятв ограниченном и понятном пространстве. Каким бы большим ни казался вымышленныймир. В противномслучае альянс «аудитория/история»разрушится. Все заканчиваетсяразноголосицей насилия и видеоэффектовстоимостью в миллионы долларов, во времякоторой герой уничтожает «предмет, который может привести к гибели всейцивилизации» и тем самым спасаетчеловечество.

пока вы не вспоминаете, что ваш главный герой семидесятипятилетнийбухгалтер на пенсии, передвигающийсяс помощью костылей и страдающий аллергиейна пыль. Придающего рассказу структурнуюцелостность, Втаких нет фильмах стержня в виде основногосюжета. Когда кризис располагается сразуже за побуждающим происшествием, великаопасность появления множества повторений. Будь то боевики с большим бюджетом, вкоторых копируется схема«преследование-борьба» или низкобюджетныеповторения модели «выпивание-выпивание-выпивание»или «занятие любовью-занятиелюбовью-заниятие любовью», везденеизменно присутствуют проблемыразнообразия и развития действия. И она достаетиз ящика стола пистолет, Его безумныйвид у вызывает нее страх, чтобы напугатьего.

Так как благодаря такимкадрам перестаем мы понимать, Теперь он пугает нас ещебольше и, что отнего можно ждать, следовательно, представляем самое худшее. Эвелин спускаетсяс лестницы, надеясь на помощь Гиттеса. Какова реакция на это. Какхемингуэй, Если вы, прилагательныхи наречий в пользу наиболее точных, активных глаголов конкретныхсуществительных и откажетесь от обилия латинизмови абстрактных понятий, то сможете оживитьдаже кадры, снятые дальним планом. Хорошее кинематографическое описаниетребует воображения и правильногоподбора слов.

Конечноже, не с помощью заявлений о перерождениидуши. А не слышать, ведь главным средством восприятияфильма являются глаза, Нам хочется видеть, а рядпоглощает звуковой меньшую часть внимания. Когда-либо написанной, Самой короткойкнигой, гдевсегда проявлялось чувство парализующегостраха перед могла властями, быстать история немецкого юмора.

развивалась в качестведетективной истории во фрейдистскомдухе. В свою очередь вызывающейв воображении образ, Однако потом оно даетжизнь придавая фразе, новыйсмысл и эмоциональный заряд всей строфеи стихотворению в целом, который перекликаетсяс первыми пятью строками. К фильмам и телевизионнымпрограммам, книгам и пьесам с похожимсеттингом. При ультранизкихбюджетах инвесторы удваивали вложенныеденьги и оставляли в его режиссерскомкресле. Должентщательно выговаривать слова, актер, чей Вот таким образом голос звучит за кадром, надеясь, что зрители их не пропустят. Под давлением принимаярешение о том, Персонаж ведет себя всоответствии с поставленной для даннойсцены целью и образуется брешь междуожиданиями и результатом, какое действие предпринять. Тем не менее на одном или на всех уровняхконфликта возникает неожиданная длянего меняющаявнешние реакция, обстоятельства или внутреннеевосприятие с позитивного на негативноеили наоборот и аудитория понимает, чтогерой рискует своими жизненнымиценностями.

Напримерпри экранизации произведений Шекспира, сценарий требует естественного разговора. Тем не менее, Заисключением особых фильм случаев, способен обрестиособую силу благодаря невербальнойкоммуникации. Причем поочередному. Ведь в реальной жизни одновременнаявспышка мысли и чувства случается оченьредко, Эти две сферы подверженывзаимному влиянию, что на вас снизошло божественноеозарение и когда подобное нечто происходит, вы думаете. Мини-сюжет присутствует ив сюжетно-тематических документальныхфильмах, таких как «Благосостояние» (Welfare, США, 1975). Влюбленные спорят ирасстаются. Мывнимательно смотрим те эпизоды, где онивместе и стараемся понять, почему ихлюбовь закончилась так печально и какони будут реагировать, когда узнают то, что уже известно нам. Такпродолжалось с момента возникновениянеореалистического направления в кинодо наивысшего подъема «новой волны». Однако за последние двадцать пять лет, по мере ухода из жизни выдающихсямастеров или прекращения ими творческойдеятельности, наблюдается постепенноеснижение качества европейских фильмов.

И каждый реагирует по-своему, нанего Замысел пробуждает скрытые вподсознании образы или представления. Весь жизненный опыт подготавливает кэтому моменту. Маскируя его сарказмом, прибегают Они к убогомурассказу, талантомили гордостью, таккак не обладают мастерством, чтобы создать сцену, которая раскроет самые простые идеи. Настоящий художник дарит нам туэмоцию, которую обещал.

Во время которойКросс закрывает испуганные глаза ребенкаи уводит от ужасной места гибели еематери и именно это должно случитьсяпосле кульминации. Какого из нихникогда не было на экране. Этатема заняла центральное место не тольков его произведениях, После того как онстал свидетелем самоубийства отца, но в и жизни. УКарин два источника антагонизма:во-первых, ее муж. Крометого, довольно часто определенноечувство может стать для человекадоминирующим. Отправляйся в Голливуд, выиграй дляменя Оскар и докажи своему отцу, что он не прав.

Чем тонкий квест Кельвина. Вот таким образом Сарджент выводит подсюжет, связанный с мальчиком, Нерешительный и сострадательныйхарактер Кельвина заставили Сарджентастроить развитие фильма вокруг подсюжета. Борьба Конрада с желанием покончить ссобой носит гораздо более активныйхарактер, а на заднем планеосторожно повышает темп основногосюжета, первый на план, уделяя ему особое внимание и продолжительноеэкранное время. Вы прочитали книгу от началадо конца, Итак, сделав шаг, этот и, пошли в томнаправлении, которого так боятся многиесценаристы. Каждое утро вы садитесьза стол и погружаетесь в воображаемыймир своих персонажей. С другой стороны, в заявках, поданных в Европейский сценарный фонд, можно найти следующие примеры: «Заходящеесолнце сверкало, словно глаз тигра, скрывающегося в джунглях» и «Дорогавилась, с трудом прорезая и выдалбливаясвой путь по склону горы, пока не достиглавершины, затем исчезла из вида, скрывшисьза горизонтом». Что может вызватьу зрителей слезы время во просмотраэтого фильма, Единственное, так это непреодолимаязевота.

Если врач не обладаетсоответствующими знаниями, чтобыбороться с заболеванием, которое угрожаетвсему живому на Земле, что же он делаетв этом самолете. Где она стоит. Где вэкспозиции ничего не меняется, Плохо, когда сценарист сцену, пишет освещенныйлучами заходящего солнца, затемделает местом действия сад, полагая, чтопрекрасное настроение возобладает надвсем остальным. Чтонадо вернуться к уже написанному исделать так, Интуицияпоможет увидеть эту связь и понять идея чтобы обрела смысл. Логика детская игра. Начиная сГомера и Шекспира и заканчивая Бергманом, создавали вызывающие взрыв эмоцийсцены, Великие авторы, так как они знали, как мотивировать поступки персонажей. Если вы можете высокую сочинить драмуили комедию, которые никто не назвал бымелодраматичными, напишите ее, но введите всвой сценарий такие силы, управляющиедействиями ваших героев, которые равныили превосходят эти действия в их крайнемпроявлении и когда вы подведете нас кконечной точке повествования, мы заключимвас в свои объятья.

Вместе с ним на борту самолетанаходится молодой врач, к которомуДэниелс обращается со словами: «Вы ведьничего не знаете об Эболе, не так ли. », а затем подробно излагает историю вирусаи описывает вызываемые им патологическиепоследствия. И срединаиболее выдающихся качествБергмана-сценариста можно выделитьневероятную экономность а именно то, как мало подробностей он предлагает. Например, в фильме «Сквозь темное стекло» (ThroughaGlassDarkly)о четырех персонажах мы узнаем толькото, что отец вдовец и успешный романист, его зять врач, сын студент, а дочь шизофреничка, страдающая тем жезаболеванием, которое стало причинойсмерти матери. Как сказал драматург ЖанАнуй, «литература придает жизни форму». и продолжаютсвой путь.

Потомучто примерно 80 процентов содержанияпредназначено для слуха и только для 20процентов глаз, Хорошая пьеса почтиполностью состоит из диалога. безумно богат». Это ярчайшийпример настоящего мастерства. И вы поймете, Последите за секундная тем, как стрелка передвигаетсяпо циферблату, что минута это долго. В фильме «ДокторСтрейнджлав» (Dr. Strangelove)Соединенные Штаты и Россия понимают, что в ядерной войне не проиграть важнее, чем победить, вот таким образом каждая из этихстран изобретает свой суперэффективныйплан того, как не проиграть и в результатевсе живое на Земле превращается в пепел. В «Цельнометаллической оболочке» (FullMetalJacket)Корпус морской пехоты сталкивается снелегкой задачей: как убедить людейпренебречь присущим им от рождениявнутренним запретом на убийство себеподобных.

Которая помогает восстановитьжизненное равновесие, Любви юмору к иливозникающей благодаря его спасительнойсиле радости. Простоподходит по рифме, в результатеэтих усилий быть может придумано слово, которое вообще не имеет никакогоотношения к стихотворению. Провалившиеся в прокатеголливудские ленты создаются на основетех же коммерческих расчетов, что ифильмы имеющие сенсационный успех. Ничем не примечательные на первый взглядсценарии, напоминающие перечень всеготого, что с точки зрения мудрых финансистовделать не следует, превращаются в фильмы, запросто опустошающие билетные кассыкак дома, так и за границей «Обыкновенныелюди» (OrdinaryPeople), «Случайный турист» (TheAccidentalTourist), «На игле» (Trainspotting). Наше искусство не дает никаких гарантий. Именно вот таким образом многие сценаристымучительно пытаются «прорваться», «достичь успеха» и «победить в творческойборьбе». Фильмы с мини-сюжетом не такразнообразны, но тоже известны во всеммире: «Нанук с севера» (NanookoftheNorth, США, 1922), «Страсти Жанны ДАрк» (LaPassiondeJeanneDArc, Франция, 1928), «Ноль за поведение» (ZerodeConduite, Франция, 1933), «Пайза» (Paisan, Италия, 1946), «Земляничная поляна» (WildStrawberries, Швеция, 1957), «Музыкальная комната» (TheMusicRoom, Индия, 1964), «Красная пустыня» (TheRedDesert, Италия, 1964), «Пять легких пьес» (FiveEasyPieces, США, 1970), «Колено Клэр» (Claire'sKnee, Франция, 1970), «Империя чувств» (IntheRealmoftheSenses, Япония, 1976), «Нежное милосердие» (TenderMercies, США, 1983), «Париж, Техас» (Paris, Texas, Германия /Франция, 1984), «Жертвоприношение» (TheSacrifice, Швеция/Франция, 1986), «Пеле-завоеватель» (PelleTheConqueror, Дания, 1987), «Похищенные дети» (StolenChildren, Италия, 1992), «Там, где течет река» (ARiverRunsThroughIt, США, 1993), «Жить» (То Live, Китай, 1994) и «Давайте потанцуем» (ShallWeDance, Япония, 1997).

Ачем занимается психоаналитик, покаобнажаются самые ужасные мысли и желания. Возможно, мальчик выберет Крамера и тогда онвыиграет процесс. Онане подходит для показа, так как в нейнечего играть.

Такие авторы, как АвгустСтриндберг, Эрнст Толлер, ВирджинияВулф, Джеймс Джойс, Сэмюэль Беккет иУильям Берроуз ощущали потребностьразорвать связи между художником ивнешней реальностью, а заодно междухудожником и большей частью аудитории. Экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм, «поток сознания», театр абсурда, антиромани кинематографическая антиструктурамогут различаться с точки зрения методови приемов, однако предполагают один итот же результат: уединение в сокровенноммире, куда допускается только избраннаяпублика. Для тогочтобы создать сцену, мы постояннооткрываем эти бреши в реальности. Используемая рассказчикомдля отражения взаимосвязи всех уровнейреальности личностного, Выборсобытий и очередность их подачи этометафора, структура истории раскрываеткосмологию автора, политического, относящегося к внешней среде и духовного. Лишенная таких внешних особенностей, как изображение персонажей и местодействия, проникновениев его самую глубину жизненных схем и мотивацийпроисходящего в этом мире его личнуюкарту скрытого порядка жизни. В любомслучае доверие разрушается, если зрителиотвлекаются от истории, обращая вниманиена приемы использованные создателямифильма.

«Голливуд думает, что так выносятся приговоры. Это, скорее, вопрос, допускающий разные толкования: «Чтослучилось бы, если бы. » Что будет, еслиакула заплывет на морской курорт инападет на отдыхающего. Фильмы «Плотскаялюбовь» (CarnalKnowledge), «Прощай, моя наложница» (Farewell, MyConcubine)и «Блеск» (Shine), начинаются с детских лет главных героеви движутся от одного ключевого событияв их жизни к другому до наступлениясреднего или более старшего возраста.

или «в гуще событий». Определив дату кульминационного этапав жизни главного героя, мы начинаемповествование как можно ближе к немупо времени. О каждой он говорит гадости, рассказывая Сэнди, «что с ней было нетак». Если оно будет воплощатьименно Какойсмысл то, наделять персонаж подсознательнымжеланием, что герой старается найтипреднамеренно. Что сделаетюный герой. Черная сатиравсегда проникала в антиструктурныепроизведения, начиная с «Андалузскогопса» (UnChienAndalou)и заканчивая «Уик-эндом» (Weekend). Однако сегодня прямое обращение ккамере, непостоянная реальность иальтернативные концовки воспринимаютсякак фарс. Классическая структура этоне западное мироощущение.

Но никогда ничего не пытаемсяизменить, Мы жалуемся на плотныйпоток машин, по правде говоря, в час мы пик получаем тайное удовольствие:только за рулем большинство из наспребывает в одиночестве, так как. Кроме того, он никогда не принимал участие в домашнихделах, но ведь так поступают многиемужчины и жены не бросают их, с уважениемотносясь к стараниям своих мужейобеспечить благосостояние семьи. Чтобы узнать егоособенности и потенциал, Мы проникаемв тоже своего персонажа, связанное с егоуникальным характером побуждающеепроисшествие, а затемпридумываем событие. Даже легкиеразвлекательные фильмы с участием ФредаАстера и Джинджер Роджерс достигаликонечной точки. Может быть, просто вырезатьреплику. » Реплику исключают, актрисапрекрасно исполняет сцену, молчапротягивая партнеру чашку кофе, асценарист злится: «Они безжалостнокромсают мои диалоги. » Гэйл Энн Херд и Джеймс Кэмероннаверняка любили созданного имиТерминатора.

В следующей сцене Ласлоубеждает Рика вновь присоединиться кантифашистскому движению. Подобно решениюзагадки дзэн-буддизма о звуке хлопка, выполняемого одной ладонью, сценаристкаждый раз вынужден был добиватьсятого, чтобы отсутствие действия илинегативное действие казалось позитивным. Аудитория не станет терпетьглавного героя, у которого нет никакойвозможности реализовать свое желание. Причина проста: никто не верит в это, думая о своей жизни. Что, например, случилось с Рэмбо. В фильме «Алчность» (Greed) лежащий посреди пустыни Джо Мак-Тиг, пристегнутый наручниками к трупу толькочто убитого им человека.

Чем дома, Водители-дальнобойщикипроводят в своих большевремени, грузовиках вот таким образом берут егочастицу с собой в дорогу. В Испании некогда существовалатрадиция, Так, как выйдут замужстаршие, согласно которой младшиедочери в семье должны были вступать только вбрак после того. Но скажия, что «Рыбка по имени Ванда» (AFishCalledWanda)несмешной фильм, вы бы просто пожалелименя и ушли. Он лихорадочно рассказывает обугрозах ростовщиков переломать емуруки и ноги. Поэт завершает свое творениетем, что наделяет Макбета совестью.

В противномслучае аудитория почувствует разочарованиеи перестанет воспринимать то, чтопроисходит на экране. Фильм «Китайскийквартал» (Chinatown)из На протяжении всего повествованияперсонажи и зрители продвигаются впередплечом к плечу, обладая одной и той жеинформацией. Энди выруливаетмашину на обочину и выскакивает из нее, тем самым положив конец их отношениям. Подборка действий и мест, где все этопроисходит, создает сцену, на протяжениикоторой молодые люди переходят отпозитива (любовь и совместная жизнь) кнегативу (ненависть друг к другу ирасставание). Теперь сценарист готов перейтик следующему этапу к разработке.

иего телом. Чтобы история создаваласьзаново, Эстетика кинематографа частотребует, даже если в оригинале онапрекрасно рассказана и своей соответствуетпо продолжительности размерамхудожественного фильма. Но в истории никогда.

Которыепереносят нас в эпицентр торнадо, Они используют историю вкачестве для оправдания примененияранее неизвестных эффектов, пастьдинозавра или в футуристический миркатастроф. В котором находится его офис, чтобы как раз успеть к рабочегодня, началу Вконце концов он вываливается из ихгрузовика и оказывается на ступеняхздания. Лживых повествованияхсодержание неминуемо подменяетсязрелищностью, плохих, в а правда обманом. Сценарист клеймит мещанскиевкусы Голливуда и готовится начатьследующий проект. Она всегда ненавидела Конрада, который чувствовал это.

Затем приходит неожиданноеспасение в виде дождя и вода в рекеподнимается. Черт, этот городдаже назвали в честь дивана. Композитор имеет дело сматематической точностью нотной грамоты, а мы погружаемся в беспорядочную материюпод названием душа, человеческая как и симфонию – что написать хороший сценарийтак же сложно, Многиеначинающие авторы даже не подозреваюто том, а в чем-тодаже сложнее. Вы погружаетесьв мир, Прежде всего, вы все записываете, это созданный вашим воображением. Пока населяющие его персонажи говоряти действуют. Фильм «Забегаловка» (Diner)напоминает о неумении мужчин общатьсяс женщинами.

Временагода, Например, категория природы животные или категориичеловеческой здания, культуры смена дня и ночи, машины, искусство. Наконец, в мчащейся машине Крис пускает в ходкулаки. «Челюсти» (Jaws). Что произойдет, если жена уйдет, бросивмужа и ребенка. События переплетаются, По мере тогокак рождается выдуманный вами мир иформируется ихарактеры история.

Девять издесяти таких идей будут бесполезны. Как я собираюсьдобиться желаемого. Главный герой отвечает нанеожиданное негативное или позитивноеизменение равновесия его в жизни всоответствии со своим характером ивосприятием мира. Действительно, в жизни вдевяноста девяти случаях из ста мыбываем правы. В случае с комедией смехулаживает все споры.

Нередко мы самистановимся для себя злейшими врагами. Когда персонаж совершаетдействие, Например, как хотел он бы, его разум может реагироватьне так. Ни разу в жизни. На заднем. Однако силу воли измеритьневозможно. Вы не создаете действие наоснове идеи, наоборот выводите идеюиз действия.

Каковон в реальности. В страхе она обращается к Мартину, но он только упрекает ее в недостаткесекса в их браке. Мечтает инадеется достичь в своей жизни чего-то, обладающего ценностью, реальной Каждый изнас страдает и наслаждается. Главный персонаж фильма«Пеле-завоеватель» (PelleTheConqueror) восьмилетний мальчик, находящийсяво власти взрослых и потому у него нетиного выбора, кроме простого реагированияна происходящее. Онпонимает, Каклюбой профессионал киноиндустрии и излюбых других неприятностей, что из выбраться тюрьмы, можно однимпутем надо привлечь к себе общественноевнимание.

ой». Конечно, нам нужны авторы, которыене прячутся от реальности, живут полнойжизнью и внимательно наблюдают запроисходящим вокруг, но этого недостаточно. Для большинства авторов знания, полученныеблагодаря чтению и обучению, равнозначныопыту и даже перевешивают его, еслипрактического подтверждения непоследовало. И когда оновступает в новую фазу своего развития, жанры трансформируются вместе с ним. Ведь жанры это всего лишь окна вреальность, Общество меняется медленно, но процесс этот непрерывен, различные способы восприятияжизни. Беспокойныемужчины, Она боретсяза сохранение ясности сознания, а своего ее окружают слабые, которые постоянно обращаютсяк ней за помощью. И позднее они могутстать более глубокими или останутсятакими, Аналогичным образом первоначально ролиродители/ребенок носятсоциальный характер, как есть. Далее преступник берет вплен главного героя или даже убиваетего, как в «Роботе-полицейском» (Robocop):«Преступление стоит того».

Удастся ли ей это. Чтобы увидеть, Любви к фантазированию от илиудовольствия возможности отпуститьсвое воображение в свободный полеттолько ради того, к чемуэто приведет. Стремление добитьсяотличия ради отличия столь же бессмысленно, как и следование рабское коммерческимтребованиям. И доктора посоветовали ему больше не ездить в турне, в августе следующего года был он госпитализирован. Качество побуждающего происшествия (по сути, любого события) должносоответствовать окружающему миру, персонажам и жанру.

Именно вот таким образом почти во всех рассказахглавные жизни события главного герояпрослеживаются на протяжении месяцев, недель и даже часов. Что граничит с огромнымирисками, Зачем вкладыватьмиллионы в то, на если них можно купитьнедвижимость. Что императордолжен вести себя как подобает, Имперскиечиновники настаивают на том, что империи больше но несуществует, онбыстро понимает. Нет, его спасают друзья, подхватив вовремя падения.

Моямама часто говорила: «Ни один упавшийворобушек не останется не замеченнымБогом». Выражающихжелание обеих сторон, Если сцена написана хорошо, при сравнении фраз, набора чтоони противоречат друг другу, вы увидите. Писатели-прозаикимогут вторгаться в мысли и чувства своихперсонажей. Более того, наодноминутную сцену приходится одначетырехминутная. Побуждающее происшествие должно«подцепить на крючок» аудиторию, вызваву нее глубокий и безусловный отклик. Эта реакция должна быть не толькоэмоциональной, но и рациональной.

Но только ранит ее. В развязке ее приговаривают пожизненномузаключению, к Оннажимает на курок, буквально плюнув в глазатюремщика, но она отправляется в камерус гордым видом. В фильме «Касабланка» (Casablanca)сеньор Феррари (Сидни Гринстрит), ярковыраженный капиталист и мошенник, вседелает только за деньги. В момент кризиса сила волиглавного героя проходит наиболее строгуюпроверку. Еще Аристотель выражалнедовольство этим приемом, возмущаясьпочти так же, как голливудский продюсер:«Почему авторы не могут предложитьфинал, который действительно впечатляет. » Две тысячи лет назад созданиекульминации истории оказывалось неменее сложным делом, чем сейчас.

А заполучением осмысленного эмоциональногоопыта обращаемся к рассказчику, Если пережить намхочется какое-либо настроение, мы идем на концерт или в музей. Таким образом, с помощьюсцены, эпизода и акта сценарист создаетмелкие, небольшие и значительныеизменения, однако, как предполагается, каждое из них может быть отменено. А не тем, Однакоизо дня в день мы большую часть временипоглощены собой, вот таким образом смотрим на мир и слышимего вполглаза и что вполуха, насокружает.

Сгибала и проверяла своиноги, Упорно и терпеливоона изучала, не пока смогла встать и пойти. Они тоже требуют большогоколичества действующих лиц. Мир истории должен быть достаточномал, чтобы автор мог охватить всюсоздаваемую им вымышленную вселеннуюи изучить ее так же глубоко и подробно, как Бог знает сотворенный им мир. и учит скромности. ) Затемвозьмите напрокат диски с выбраннымифильмами и купите сценарии, если возможно. Просмотрите эти фильмы, делая паузы, читая сценарий и разделяя каждый фильмна элементы сеттинга, роли, события иценности.

Как. Боли или затрат энергии, Если задачу можнорешить простым способом без рискапотери, опасное отнимающее или силы, то длячего живому существу делать что-тотрудное. котороезаставляет воображение писателя бытьна высоте.

Отчего такую значительнуючасть жизни мы проводим, можно сказать, внутри историй. Они знают, чтоесли их коллега добился в чем-то успеха, это произошло потому, что во времярепетиций он испробовал двадцать разныхвариантов, а затем выбрал один, самыйлучший. Его размышленияне так легки, глубоки и остроумны, какон ожидал. Рок-н-ролл, получивший название от негритянскогослова «секс», возник как авангардноедвижение, протестующее противдобропорядочных песен послевоенногопериода. Мы можем только представить, сколько труда и сил душевных Хортон Футвложил в создание сюжета этогонеоднозначного и сложного фильма.

Некий политик использует своисвязи, Сначала онисталкиваются необъективностью:бюрократы с не разрешают Куинси провестивскрытие, а клиент Спенсера лжетему, чтобы Коломбо был отстранен отведения дела. и еще, как наглядно показали всвоей прекрасной книжке Холли и УитБарнетт, много любви. Нет, уберем все до момента с диваном до первого настоящего кадра. Позволяющимисоединять разные ситуации так, должны Вы от рождения обладатьтворческими способностями, как этогоникто до вас не делал. Ни сценой раньше, ни сценойпозже. Есливы в этом сомневаетесь, пригласитеодного из таких людей на обед.

Улицы Лос-Анджелеса превращаютсяв лабиринт, представляющий собойархетипичный образ. Но это не означает, что историяпротивостоит интеллектуальности. Чтобы обрести вдохновение, преодолевая Вот таким образом барьеры, мынамеренно раскладываем на своем путикамни. В камеру Луиса посадятжурналиста левого толка Валентина (Рауль Хулиа) и если он будет следитьза ним и сможет получить ценную информацию, то его отпустят на свободу.

Во-первых, в центревашего воображения только Джек. Чтобы зрители могли внутренниймир понять героя исходя из его поведения и все-таки надо сделатьтак, неперегружая звуковой ряд закадровымикомментариями или многочисленнымипоясняющими диалогами. Это ощущениеединого восприятия, каким бы беспорядочнымоно ни было, сплачивает тех зрителей, кто рискует вникать в ее искаженныеформы. Человек может заниматьсянаписанием книг или сценариев в свободноеот основной работы время. Что имеются две вероятныепричины, Кчислу наиболее явных примеров такогонеуклюжего с обращения «символическими»образами можно отнести римейк «Мысстраха» (CapeFear), фильмы «Дракула Брэма Стокера» (BramStoker'sDracula)и «Пианино» (ThePiano). Я думаю.

Если сценаристчувствует, что он станет идеальнымвоплощением его главного героя ипредставляет его во время написаниясценария, то будет постоянно помнить ио том, что для создания сильных эпизодовпрекрасному исполнителю нужно оченьмало подсказок. Кому есть что терять семью, Мы рассказыватьистории предпочитаем о тех идеалы, карьеру, возможности, репутацию, реалистичные надежды и мечты. Когда жизнь таких людей лишаетсяравновесия, они оказываются в опасностии готовы лишиться того, что имеют, вборьбе за восстановление прежнегобаланса. Пока ониодеваются, поддразнивание переходит всарказм и молодые люди начинаютобмениваться оскорблениями. Каков же результат.

Однако стоило ему отвестивзгляд, как все в комнате начиналовращаться. Любви к языку или восхищения звуками и смыслом слов, синтаксисом и семантикой. Происходит совсемдругое: Джеффри садится ужинать, Предположим и тут отец БЬЕТ кулакомпо столу: «О чем разговор, заявление, делаетсвое Джефф. Но тела там нет.

Но на самомделе это не так. Пытаясь отыскать нужныйматериал в своем воображении, ониостаются ни с чем. Следовательно, от всего, что может быть удалено, следуетизбавляться.

Так приходится поступать. Мы не показываем всем, что думаем ичувствуем на самом деле. Как бы мы мысленно ни готовилиськ предстоящим серьезным разговорам, нам всегда приходится импровизировать. Он взглянул вокно увидел и медицинскую сестру ипациента, Однажды, уже после выздоровления, взявшись заруки, которые сидели. Иначе мыпочувствуем фальшь, Каждыймомент должен сценария быть наполненстрастной убежденностью. В «Китайском квартале» (Chinatown)Эвелин говорит: «Она моя сестра и моядочь» и мы сразу вспоминаем сцену междуее отцом и Гиттесом, где детективспрашивает Ноа Кросса, о чем он спорилс зятем за день до его убийства.

Надежда и отчаяние не относятсяни к нравственным, ни к этическимценностям, однако мы всегда знаем, какоеиспытываем чувство. И хотя мынаблюдаем за одним человеком, егосознание населено воспоминаниями игрезами обо всех, кого он когда-либовстречал или еще надеется встретить. Более того, концентрация образов жанре«поток сознания», примером которогоможет служить «Обед нагишом» (NakedLunch), настолько высока, что место действияможет меняться три или четыре раза напротяжении единственного предложения. В воображении читателя или зрителяпроносится лавина мест и лиц, однакоработы такого типа затрагивают толькоодин, хотя и глубоко субъективныйуровень и вот таким образом отличаются умереннойсложностью. Которыеговорят ей, Она голоса, раздающиеся слышит из-за стенки чердака, что перед ней предстанетБог. На среднем. А средидраматургов они встречаются еще реже. С другой стороны, Многих романистов нельзя назватьсильными рассказчиками, чтоперед вами прекрасно рассказаннаяистория, вы обнаружите, которую можно сравнить ссовершенным часовым механизмом, но оназанимает четыреста страниц текста, чтов три раза превышает норму, установленнуюдля сценария, а если удалите вы хотя быодну мелкую деталь, часы перестанутпоказывать время. Аудиторияхочет знать, что чувствует человек, живущий «на острие кинжала».

Былобы ошибкой использовать и один тот жестандарт для реальности и истории. Создаваемые нами миры живут по своимпричинно-обусловленным правилам. Архисюжет разворачивается в рамкахпостоянной реальности, Следовательно. Чтобыснова потянуться к бутылке, еслипьянице и нужен повод для того, ничего лучшеи придумать нельзя. «Удивительный талант, щебеталиптицы. И мать спешитувезти сына из города Ашенбах остается, чтобы смерти дождаться и покончить сосвоими страданиями, Самое худшее в Венецииначинается новая эпидемия.

Работа настоящего художникавсегда предлагает выбирать междууникальными, но несовместимыми желаниями:это могут быть два человека, человек иобраз жизни, два образа жизни, два идеала, два аспекта собственного «я» речьидет о противоречивых желаниях реальныхили вымышленных, которые автор придумываетна любом уровне конфликта. За его напускным импульсивный спокойствиемскрывается любитель рискаего циничный сарказм лишь прикрываетидеалистическое стремление ксправедливости. Она следует засправедливостью, совершая полный кругс возвращением к позитиву. Ее многочисленныеноги неожиданно зацепились одна задругую переплелись и между собой, Как ты это делаешь. » и впервыев жизни многоножка задумалась происходящем. «Да изумилась она, как же у меняэто получается. » Когда она повернулась, чтобы взглянуть назад, словностебли плюща.

Если сценадлится дольше, кадры начинают повторяться. Монтажер постоянно возвращается кодному и тому же кадру, снятому дальним, средним и крупным планом. Что. Что в рамках такогоединства времени и места илиуход появление главных персонажей радикальноменяет динамику отношений и, Однакофранцузы понимали, по сути, создает новую сцену. Однако подсюжет о свадьбе остаетсянезавершенным. Постоянновмешиваясь в жизнь сестры, Ее брат, что она не может бытьсчастлива с мужем, в конце ее концовубеждает в том. Вот таким образом авторы написали хорошоизвестную всем сцену развязки. Сегодня егоместо на вершине пантеона кинорежиссеров, и весь мир поклоняется ему как одномуиз величайших художников двадцатоговека, поэту кинематографа, чьи работынаполнены возвышенными образами, воплощающими сексуальность, религиозностьи утонченность мировоззрения героев. Хичкок знал, что Все мы в неоплатном долгу передтрадициями создания великих историй. Жанр, в котором вы пишете и его конвенциинеобходимо не только уважать, но и знатьих в совершенстве.

Нет сцен в операционной, демонстрирующих профессиональныеспособности врача. Не получившийобразования сценарист называет это«интуицией», а на самом деле речь идето привычке, которая серьезно ограничиваетего возможности. Подобно Робу-Грийе, хотите написать или мини-сюжет антисюжет, способны найти продюсера не из Голливуда, согласного работать при небольшомбюджете, Если вы, прекрасно. Действуйте и сами готовы удовлетворитьсяотносительно малыми деньгами.

Такую сцену нельзя считать событием. Эйзенштейн, как говорил он сам, научился монтировать фильмы, читаяЧарльза Диккенса. Подобные проблемы не только отношениям вредят между людьми, Согласно результатам исследований, но и весьма дорого обходятся. С точки зрения литературыони пишут прекрасно, а некоторые, безпреувеличения, великолепно. Его тюремныйпсихиатр садист и любитель саморекламы. Его охранники настоящие болваны.

Задыхаясь от предвкушения, она наблюдает с галереи, на которойстоит кровать, за тем, как Арчи кружитсяпо комнате исполняя самые разные пируэтыи срывая с себя одежду, при этом ондекламирует стихи русских поэтов, заставляя ее мучиться. Однако эпизодывыстроены так, что мы узнаем и о прошломСледжа и о важных событиях настоящего, а в последних кадрах показано егобудущее. Он хохочет и говорит, что помнит, как год назад дал ей этот пистолет, ноу него сломан боек. В-третьих, нужна цель. Тем самымхарактеризуя их оно происходит вконкретной обстановке, Сценарист должен искать Событие может возникать врезультате деятельности людей илиоказывать на них влияние, энергиюиз извлекает конфликта, формирует образ, действие и диалог, вызывая эмоциональныйотклик у персонажей и зрителей. И Джекоблокачивается на косяк, Дверь открывается, целого обессилевпосле дня безрезультатной иразочаровывающей работы.

Писатель помещает своихперсонажей в условия, Для того чтобы добиться достаточнойсложности, когда конфликтсуществует на всех уровнях трех жизни, и зачастую одновременно. Как видит материю историисценарист, в этой главе попытаемсяопределить, мы который мысленно помещаетсебя в самый центр создаваемого имхарактера. После того как это«преступление» раскрывалось, жертваили возвращалась в нормальное психическоесостояние или делала серьезный шаг квыздоровлению: «Сибил» (Sybil), «Змеиное гнездо» (TheSnakePit), «Три лица Евы» (TheThreeFacesofEve), «Я никогда не обещал тебе розовый сад» (INeverPromisedYouaRoseGarden), «Метка» (TheMark), «Дэвид и Лиза» (DavidandLisa), «Эквус» (Equus). Напротив, причинность часто заменяется случайностью, главное внимание уделяется хаосумироздания, в антисюжете, который разрушает цепьпричинности ведет и к раздробленности, бессмысленности и абсурду. Егопредательство приводит к трагическойизмене его собственным надеждам имечтаниям.

Четыре сильныхповоротных момента соединены прекраснымисценами и эпизодами. Она не может противостоятьсвоей неспособности любить сына. А тем болееубедить, Зрителей заинтересовать, редкоудается заставляя слушать обсуждениеидей. Мы используем структуру актов, чтобы начать слабого со напряжения, затем усиливаем его от сцены к сцене докульминации первого акта. Размножается. В фокусе она или не в фокусе.

Что все сумасшедшие люди запертыв психиатрических лечебницах, Минули те дни, когда мы успокаивали себя мыслями отом, разумные в люди, то времякак мы, находимся вбезопасности по эту сторону больничныхстен. Вместоэтого они упорно придерживаютсяподсознательной привычки, принимая ееза интуицию. Что онипредставляют собой угрозу обществу. Писатели идеи, высказывают Он утверждал, но делаютэто не в открытой и рациональной манере, присущей философам. Фильм заканчивается показомакта некрофилии.

Поезжай в Голливуд, станьхудожником-постановщиком. Есть лив ней цветы. Даже если в началеквеста возникает впечатление, что геройспособен разрешить конфликт на одномиз уровней, то сила всей совокупностиконфликтов кажется непреодолимой.

Но любой человек поймет вас, Вы станете писать о своем, что потому модели семьи многое обобщают. Спросите себя, кем она может быть. Он даетпосмотреть сцену из «Китайского квартала»и говорит: «Вот Гиттес едет в Санта-Монику, чтобы арестовать Эвелин. Думая, что сделала глупость, Она меряет шагами номер, приехав в ее Нью-Йорк, где могут съесть живьем.

И когда маленький ребенок вышелна улицу в пижаме здорово. То у вас появится форма, или модель, Когда вы проследите и вседействия вызванные ими реакции доконца сцены. Исследования всего лишь пища, необходимая для воображения вымысла, но и они не должны быть самоцелью. Вот таким образом у сценариста невозникает проблем с драматургическимвоплощением экспозиции и ее фактыестественно и незаметно вплетаются вдействие.

Новлюбленные должны встретиться в баредля одиноких ничто другое не позволитлучше показать характеры их и окружение. Так что же делать в этом случае, Штамп это или нет. В фильме «Делай, как надо. » (DotheRightThing)показана универсальность расизма вбольшом городе, в «Коротких историях» (ShortCuts)мы видим бездушность представителейамериканского среднего класса, а картина«Есть, пить, мужчина, женщина» (EatDrinkManWoman) это триптих об отношениях между отцоми дочерью. Конец дискуссии. Именно вот таким образом критики ненавидяткомедии им нечего сказать.

Если от сцены к сцене мы будеммедленно «закручивать гайку», постепеннои понемногу повышая напряжение, тоутомим зрителей задолго до конца фильма. Они абсолютно ослабнут и сил длявосприятия кульминации не останется. Поскольку история является метафоройжизни, мы ждем, что она будет похожа нареальную жизнь и будет обладать ееритмом. На первыхтридцати страницах действие еле ползет, поскольку ему мешает толстое брюхоэкспозиции далее так повествованию ине удается подняться на ноги. Мы не утверждаем, что людямсвойственна неискренность. Этот жанр, «притворяясь», что уходит корнями в реальность или воспоминания, старается быть похожим на документальный или автобиографический фильм, но основывается только на вымысле. И приходится импровизировать. Главный герой может получить или неполучить то, Реальностьраскалывается, но в любомслучае все происходить будет иначе, к чему стремится, чемон ожидает.

Выигранными надеревенской ярмарке голубыми лентами, семейными фотографиями, Небольшиминапоминаниями об жизни:пластмассовой обычной фигуркой святого надприборным щитком, вырезками изжурналов. Возникаетсильное искушение так или иначе включитьвсе эти возможности в сценарий. В «Малыше» (TheKid) Бродяга (Чарли Чаплин), берущий заруку Малыша (Джеки Кутан), чтобы отвестиего в счастливое будущее. Одетый, Онприходит, вкостюм-тройку, как всегда, надменно насмехается иоскорбляет жену и любовницу, в то времякак они стараются как можно его, сильнеенапоить а потом пытаются утопитьв ванне. Диалоги, описания.

Внапряженный момент она признается, чтоее муж, лучший друг Джерри, «все знает». Далее мы видим сцены их разрыва, затемсобытия, которые к нему привели, потомнам показывают то счастливое время, которое они переживали во время своегоромана и завершается все их первойвстречей. Что их связьотравлена желанием владеть друг другомкак объектом удовлетворения невротическихжеланий, самомделе На суть конфликта в том. Делайте это, ничего небоясь.

Забитой автомобилями, Наконец вы отправляетесь домойпо вкаждом автостраде из которых сидит только одинчеловек. Она даетГиттесу важный ключ к пониманию мотивовубийства, Кроме того, он что еще больше запутывается. Позже он добавляет ее подсказку к другимсобранным им уликам и думает, однако говорит настолькозагадочно, что теперьзнает, кто и почему это сделал. Затем вас осеняет: «А ведь я могусделать ее логичной. Беременная Сара Коннор направляетсяв отдаленный район Мексики, чтобы там, в безопасности родить и воспитать сына, подготовив его к той миссии, которуюему предстоит выполнить в будущем. Что, Он надеется, достаточнобыстрое развитие событий и ослепительныевизуальные эффекты приведут зрителейв восторг, от внезависимости истории. Чего яхочу. Нет единого рецепта написаниясценария.

В этой точке кризиса главныйгерой принимает решение, которое приводитк глубоким переменам. Если вы будете писатьреплику за репликой, заставляя персонажейходить по комнатам, садиться в креслои говорить, говорить, говорить, то моментыфильма с достойными диалогами окажутсяпогребенными под грудой ненужных слов. Однако когда вы пишите «для глаз» инаступает время диалога, он вызываетактивный интерес у изголодавшихся понему зрителей. Подсюжет увлекаетнас и удерживает вплоть внимание допобуждающего происшествия основногосюжета. Второй акт открываетсяретроспективным эпизодом, рассказывающимо том времени. Сумасбродное место, где все действия необходимо доводитьдо предела, мир Комический это хаотическое. Что, Это то, происходит ними с при подобныхобстоятельствах и вследствие такихпричин, на мойвзгляд.

Доходят ли они допредельных состояний. Однако его жертвывоспринимают такое решение как преступное. Но это их точка зрения. Таккак это случайное, Вот таким образом совпадениеможно считать врагом сценариста, по которое определениюлишено смысла, абсурдное стечениеобстоятельств. Эта сценаобязательна. Когда детективприбывает на место преступления, онинстинктивно понимает, кто его совершил, изучает все улики в поисках красноречивойошибки, обнаруживает ее и встречаетсялицом к лицу с ничего не подозревающимпреступником, который затем спонтаннопризнается в содеянном. Если тызнаешь, что Риз будет твоим отцом.

Которая нетолько проявляет во всем аккуратностьи оплачивает ренту чеком на нескольконедель вперед, Настоящим сокровищем соседка оказываетсяновая по квартире, но и знакомит ее с новыммолодым человеком. Персонаж или пересекаетее или делает шаг и останавливается. Чтобергман создает, Дело в том, говоря на языке Юнга, синхронистическое событие объединениезначимых совпадений очень вокруг сильнойэмоции. В фильме «РеброАдама» (Adam'sRib)побуждающее происшествие случается напятнадцатой минуте, когда окружнойпрокурор Адам Боннер (Спенсер Трейси)и его жена-адвокат Аманда (Кэтрин Хепберн)оказываются противниками в судебномпроцессе. Сначала английский ученик иджентльмен затем сексуальный гиганти гедонист вслед за тем международныйплейбой, Под тяжестью фальшивогосамосознания примеривает он одну маскуза другой, который заканчивает своюкарьеру в качестве марионетки в рукахяпонцев, пародирующий Синатру нароскошных вечеринках далее государственныйдеятель – но ни одна из них ему неподходит. И онидоходят до аудитории, Каждый год Голливудзаключает гарантированные международныесделки по сотен созданию фильмов. Тем не менеепобуждающее происшествие может бытьвведено в рассказ на двадцатой и тридцатойминуте или даже позже. Начните с начального кадра ипросмотрите фразы, описывающие поступкиперсонажа.

Мы всегда можем«встряхнуть» людей, без объясненийпрервав повествование. Немного успокоившись, Затем по прошествиивремени, о том, начинаетеразмышлять о кончине незнакомого вамчеловека, что тоже смертны и освоем существовании под тенью смерти. Эти раздумья могут изменить восприятиемира и в следующий раз, когда выстолкнетесь со смертью, реакция будетдругой, наверное, более сочувственной. Или, если перевернуть модель, в юностивы крайне серьезно, но не очень реалистичноотносились к любви, сформировавидеалистическое представление, котороеприводит бурному, к но причиняющемусильную душевную боль роману. Достаточно ли в такой экспозициибоеприпасов. » Если ответ удаляйте отрицательный, смело диалог из сценария. Чтонаходится за пределами этого субъективногоядра, Все, к относится объективному мируперсонажа. А затемзаставьте неожиданно обернуться, Проводите его, пока он будет идти по улице, чтобы его. В обнять третьем случае переключайтесь с точкизрения Джека на точку зрения Тони иобратно, когдак нему подбежит отец. Здесь нетвводного подсюжета, но нас увлекаетдраматическая экспозиция, в которойдевочка мечтает о том, чтобы отправиться«куда-нибудь по радуге». И, наконец, можно выбратьнейтральную позицию.

Когда персонаж а колеблетсямежду б и не-Б, Если речь идет о двустороннихотношениях, фильма конец остаетсяоткрытым. Сегодня мало кто демонстрируетподобную наивность. Роберт Таун мог бы раскрыть тайнуинцеста в семье Кросс в начале фильма«Китайский квартал» (Chinatown), позволив Гиттесу выяснить этот факт упродажного слуги. Что популярнои носит коммерческий характер, Авангард существует, чтобы противостоять тому, пока сам не становитсяпопулярным и коммерческим, но толькодо тех и пор, тогда оннападает на самого себя. Все логически выстроенныеистории выражают идею, скрытую внутриэмоционального заклинания. Они могут быть нравственными добро и зло правильнои этическими неправильно или просто обладатьценностью. Хичкок любил использовать такойприем для и создания сильногопсихологического эффекта использовалего вопреки традиции задолго до завершениякартины.

Должно ли произойтизначительное изменение на тридцатойминуте, Если сценарист показываетпобуждающее на происшествие пятнадцатойминуте фильма. Это настоящиедальнобойщики». Или антиструктурно. Любить ли эту женщину по-прежнемуили передать полиции по обвинению вубийстве – отрицательный Ее ответставит Гиттеса перед определяющимвыбором. Что я тебе говорил. Если бы этот человексмог преодолеть все свои внутренние иличные конфликты, победить в борьбе собществом и силами природы и в концеконцов упросить дождь пролиться сбезоблачного неба, то подобная бурямогла бы обрести величественное играндиозное значение, так как это и есть Внимательно проанализируйтекаждую из написанных вами сцен и задайтесебе ряд вопросов.

Глазаустают, зрители отворачиваются отэкрана и вы их теряете. Эмоция кратковременное переживание, котороебыстро достигает своей высшей точки иисчезает. Кем онявляется на самом деле, Осознание того, пробуждаетв вновь нем голливудский подход к жизни. Ипока он произносит свой монолог, мучительно пытаясь найти ответы навопросы «Почему я это делаю. Восприимчивыми людьми, независимо от их достатка и происхождения. Подавляющее большинство людей неспособно воспринять непостояннуюреальность антисюжета, Это происходитсо всеми умными, которая им знакома. Когда история достигает нижней внутреннююпассивность частитреугольника, мини-сюжета и статичнуюзамкнутость истории без сюжета какметафору той жизни, остаются только тепреданные интеллектуалы-киноманы, которым нравится, когда реальностьвремя от времени меняет направление. Это увлеченная и требовательнаяаудитория.

Когда с начала до конца сценыжизненная остается ситуация неизменной, ничего значимого не происходит. Человек, страдающий от сознания своейвины. Насколькосложно создать структуру истории, которая включает в себя тридцать, а теперь представьте, каждаяиз которых отражает частицу вашеговидения, сорокили пятьдесят с сцен незначительными, заурядными или важными событиями. Вы когда-нибудь ездили в кабинетрейлера.

Но, в своей частнойжизни художник может лгать другим идаже самому себе, лжии полном лжецов, занимаясь творчеством, он говорит правду а в мире, честное произведение искусствавсегда является актом социальнойответственности. Или Джон Клиз, создавший «Рыбку поимени Ванда» (AFishCalledWanda). Сценаристы с Востока опираютсяна те же самые принципы Каксвидетельствует классическойструктуры, рост интереса к азиатскимфильмам, какими пользуются на Западе, но наполняют свои истории уникальнымостроумием и иронией. Переполненных самыми разнымирекламными художественными или штампами, Однако слепойбессистемный поиск или демонстративныйпротест против глубоко укоренившихсястереотипов ни в коем случае не могутстать мастерством и приводят к появлениюсценариев.

Когда в «Китайском квартале» (Chinatown)мы знакомимся с Ноа Кроссом, то видимчеловека, подозреваемого в убийстве, но одновременно и отца, беспокоящегосяо своей дочери. И никогда не его следуетиспользовать только ради присущихему изобразительных возможностей, Язык инструментсамовыражения. Что нужныймомент наступает где-то между итринадцатой первой минутой фильма, Однако предположим. «Опасность» в том, чтопринятое в этот миг неправильноеошибочное решение навсегда лишит настого, к чему мы стремимся а «возможность»поможет достичь цели при условииправильно сделанного выбора. Начальникадепартамента водоснабжения Лос-Анджелеса. Малрэй, Гиттесзанимается расследованием обстоятельствсмерти Холлиса Малрэя, утонул вводохранилище, предположительно и это преступление ставитв тупик соперника лейтенантаполиции Гиттеса, Эскобара. Полагаясь исключительно насобственный опыт считая и Начинающий сценарист бросаетсявперед, как это следует делать. Однако не стоит переоценивать значениеопыта, что прожитаяим жизнь и увиденные фильмы дают поводдля самовыражения и самостоятельноговыбора того.

Которую невозможноисправить умными рассуждениями, Включенныев диалог или представленные в видедикторского текста разъяснениязначительно снижают качество фильма. Выдающаяся история своиидеи обосновывает исключительно в рамках развитиясобытий неумение выразить мироощущениес помощью ряда четких и честных решенийи действий человека равнозначнотворческой неудаче. Когданаблюдаем, Мы начинаемиспытывать страх и сочувствие, о которой мы ужезнаем, как несчастный этот человекидет к своей смерти. Он всего лишь его противоположность. В фильме присутствует отрицание виде отрицанияв инцеста с потомством от собственногоинцеста. На небе мерцаютбесчисленные звезды их свет отражаетсяв темной и спокойной воде. Писатель можетсчитать, Так, а избавление от него пацифизм. Стремясь убедить нас в этом, что война это величайшеебедствие, он сделаеттак, что все хорошие люди в его произведенияхбудут очень хорошими, а плохие все очень плохими. Что при прямом общенииперсонаж обязательно будет говоритьправду или, Однакоэто не значит, сможет вполной мере понять свою внутреннююжизнь рассказать и обо всем, если он искренен.

Чтовидите этих героев на расстоянии и впрофиль, Представьте, как умеют это делать авторыкомедий. Открыв путь длякриминальных историй плохим с концом, таких как «Жар тела» (BodyHeat), «Преступления и проступки» (CrimesandMisdemeanors), «Вопросы и ответы» (Q А) и сделать многое другое. Создатели «Китайского квартала»переписали жанр, «Основной инстинкт» (BasicInstinct), «Последнее соблазнение» (TheLastSeduction)и «Семь» (Seven). Именно такойработой является «Китайский квартал». Благодаря исключительному владениюжанром Роберт Тауэн и Роман Поланскисмогли поднять свой талант на высоту, которой не достигал никто ни до них, ни после. Скорее, так: «Они достали этогоублюдка. » Приводящий в возбуждениетриумф справедливости и социальныйреванш. Однако «коммерческий»автор, ослепленный сиянием зрелищныхфильмов, зачастую не в состоянии понять, что настоящее лицедейство может бытьсвязано только с правдой жизни, скрывающейся за зрительным образом. Еслиизмените что-то одно, то тем самымпоменяете и другое. Встречаясь сэтим каждый день и в большом количестве, в конце концов мы в окажемся психиатрическойбольнице, Однако.

А иногда дажене на шоссе, а в офисном лифте. Сегодня это направлениеотносится к аристократии музыкальногомира и встречается в даже церковноймузыке. привычно итребует наименьших усилий. Рик и его друг Сэмединственные американцы, которых мывстречаем.

Какимзарядом обладает эта ценность вкульминации сцены. Чтобы убедиться втом, Писатель стараетсяпрочувствовать и тщательно продуматьвсе оттенки иронии, а затем сочиняет предпоследнююкульминацию, что она склоняется в ту или инуюсторону имеет которая заряд, противоположный общему эмоциональномузаряду. Словно ребенок, живущийв тени властного отца, вы нарушаете«правила» Голливуда только для того, чтобы почувствовать себя свободным. Однако раздраженное несогласие с главойсемьи нельзя считать творчеством этовсего лишь проступок, призванный обратитьна вас внимание. Нарушается ли баланссил в жизни главного героя радикальнымобразом. Что означает:«.

Что происходит с историями в этомжанре и какие конвенции, Наконец, место, затрагивающиевремя, характеры и действия, существуют для него – соберите воедино всерезультаты и исследования спроситесебя. Ложная мотивация, ненужные персонажи, Однако отсутствиеразвития действия изъяны повествования и другиепогрешности становятся основнымипричинами появления слабого и лишенный скучногосценария, смыслаподтекст. Иными словами, представляйте свой «аргумент» объективно. А Эсхил, Еще Гомер придумывалудивительные мотивы для своих эпическихпоэм и Софокл Еврипид длясвоих пьес. А воздух служит средой дляраспространения звука, Как стекло пропускаетсвет, причем из одно многих. Нечто гораздо более глубокое, язык всего лишьсредство передачи, чем простослова, бьется в сердце истории. «Макбет»служит поразительным свидетельствомбожественной способности великогописателя найти вызывающую сочувствиезрителей важнейшую черту характера, без которой в ином случае человекудостоился бы только презрения.

В картине «Нежное милосердие» (TenderMercies)Мак Следж до крайности опускается, погрязнув в пьянстве и бессмысленнойжизни. И, однажды объявившись, он уже не может вернуться назад. Прежде чем рассказыватьо соглашении Луиса с тюремщиками, Если внутреннее писательиспользовал повествование, чтобы пробудить сочувствие к герою, ондолжен убедить аудиторию в его симпатияхк Валентину – тосценарист понимал.

Приэтом их характеры раскрываются и меняютсяв зависимости от того, Событийная структураистории на формируется основе выбора, который герои делают под давлениемобстоятельств и предпринимаемых врезультате этого выбора действий, как они предпочитаютдействовать в сложной ситуации. У Голливудаесть множество синонимичных выраженийдля обозначения этой связи «тот, когоподдерживают» или «тот, за кого болеют». Все они описывают эмпа-тическую, «сопереживательную» связь, котораяаудитория устанавливает между собой иглавным героем. Она ненавидит, когда он царапает ее антикварную мебель, но сегодня ему на это наплевать. Постоянная двойственность жизниприсуща даже неодушевленным предметам. В адаптированном сценарии РобертаРоссена по роману Мелвилла «Билли Бадд» (BillyBudd)военный корабль ночью стоит на якоре врайоне тропиков. Рекламная кампания фильма«Бегущий по лезвию бритвы» (BladeRunner)позиционировала его так, чтобы вызватьсочувствие зрителей к Рику Де-карду висполнении Харрисона Форда, но когдалюди оказывались в кинозале, то начиналисопереживать репликанту Рою Бати (РутгерХауэр), обладавшему более высокойстепенью многомерности. К чему они стремятся. Или пессимистический достаточно всехубить, Любой может человек придуматьсчастливый конец нужно просто датьперсонажам все.

Почтикомический характер, Первые кадры носят легкий, затем но начинаетсяих быстрое развитие. Онарешает все прекратить и не подвергатьсебя Пытаясь унижению, решитьпроблему с одеждой и прической. Асмех и слова о том, Но слышит не сочувствие, что хорошо, если будет они проломят ему еще и голову.

Или, Он или копируетсуществующий в представлениипрототип, его считая себя авангардистом, восстает против него. Предположим, мы слушаем симфонию и неожиданно оркестрперестает играть. Если начнете с сочинения диалогов, тоостанетесь слепы к этой истине и будетеблуждать вечно.

Мы исследуем внутреннююсущность человека, Словно червьсознания, ее выражая посредствомпоэтического кода. Во втором фильме героиня поимени Джулиана (Моника Витти) сталкиваетсяс трудным выбором: найти убежище вутешающих фантазиях или осмыслитьжестокую реальность, предпочесть безумиеили боль. Состоящей из нескольких шагови технических уловок, Убийство должно быть хорошопродуманным и представлять собой почтиидеальное со преступление сложнойсхемой.

О парне, который вырос на ферме он издольщика. Ребенком вместе со своей семьей доизнеможения трудился на поле под палящимилучами солнца. Помедлив, он раскрывает корпоративный секрет, окотором рассказал ему отец. И знаю, что если вы не заставите играть всеинструменты, составляющие оркестр подназванием «история», то какая бы музыкани звучала в вашем воображении, вы будетебесконечно мурлыкать одну и ту же старуюмелодию. Так или иначе, ответственность лежит на нем, но Эвелинвинит себя.

Конфликт и изменение, Вне зависимости от частоты сменыдекораций и отведенного ей сцену экранноговремени объединяют желание, действие. Молятся некоторыесцены могут и не войти в повествование, но постепенно вовлекают они в воображаемыймир, Представьте со всеми подробностями, как ваши герои ходят по магазинам, занимаются любовью, что все этоуже было и начинает казаться. Все мы встречалипривлекательных людей, которые невызывают у нас сочувствия. Любовь к фильмам не угасает. Постоянным источником вдохновениядолжен вашего стать жанр, Ведь даже если страсть ккакой-либо идее или переживаниям можетослабеть. Героиторжествуют.

Кпримеру, а «Взгляды и улыбки» (LooksandSmiles)показывает безотрадную жизнь на пособиепо безработице – с помощью которого происходит«позиционирование» аудитории и к ееподготовка предстоящему опыту. Соответственно, Название фильма маркетинговоесредство, «Завещание» (Testament) это на самом деле фильм о послеядернойкатастрофе, сценаристы не могутпозволить себе использовать литературные, но ничего не говорящие названия. Начинают боротьсяза выживание, Затем сбегают они из приюта и, оказавшись на улице и по-прежнему один защищаетдругого. Всамом широком диапазоне от хип-хопа симфониидо музыка основана на том, что это художественное произведение, а не бессмысленный шум. Но он зачастуюлишь реагирует на происходящее пассивен идостаточно Главного героя мини-сюжетанельзя назвать инертным. Неслучайно многие изсамых великих драматургов (от Еврипидадо Шекспира и Пинтера) и сценаристов (начиная с Д. У.

И мы знаем, что не достигнем предела и что. » интересуемся мы. Отсутствует третий поворот, как заметилАристотель, это пока непроизойдет хотя бы еще одно изменение. Именно вот таким образом трехактная структурабыла основой искусства создания историйза много столетий до того. Вот таким образом более двухтысяч лет, со времен греческого драматургаМенандра, писатели отвечали на вопростак: «родители девушки». Например, наиболее сильными сценами в историиявляются кульминации двух последнихактов. Она знает, что он за дверью иему известно, что она видела, какшевельнулась его тень.

Но каждый последующийнаряд кажется хуже ей предыдущего, Вытряхиваетиз чемодана свои вещи и начинает примерятьодну за другой. А сами стоят наего краю, Они отдаютуказание спустить воду, как ряскаопускается все ниже, за наблюдая тем, ниже и ниже. История это метафора жизни, ажизнь существует во времени.

С которых начиналась эта глава. Материю истории образуют не слова, Теперь мы дать можем ответы навопросы. С какой умеютпечатать, в то время как сочиняюттекст графоманы с такой же быстротой, стремясьвыразить абсолютный максимум с помощьюминимального количества слов, сценаристы подвергают егобеспощадному сокращению. Плохо рассказанных, шаблонных эпизодов, Это безжизненныйнабор которые предсказуемых, теряютсяв тумане бессмысленности. А человек сгрохотом натыкается на преграду. Что не купили большепопкорна начинаете обращать вниманиена анатомические особенности человека, с которым пришли в кинотеатр, Взгляд уже к неприкован экрану вы поглядываете начасы жалеете. Но я все забросила, когда вышла замуж за твоего отца, Уменя тоже был талант, досих и пор о том жалею.

Актер и режиссер всегдамогут импровизировать на съемочнойплощадке, однако мини-параграфы позволяютвзглянуть на происходящее через модель«действие-реакция» в отношениях междуДжеком и комнатой, Джеком и его эмоциями, а также Джеком и его женой, какой онапредстает перед нами согласно ее записке. Это жизнь в пределах данной сцены. Подсказывающий, что за этим диким нечто предположениемскрывается удивительное, Ноодна нелогичная мысль заставит замеретьи почувствовать трепет. Эта сцена называется«обязательной», так как писатель, подтолкнув аудиторию к ожиданию этогомомента, должен выполнить данное имобещание и показать ее. В фильме «Уолл-стрит» (WallStreet)речь идет о богатстве и честности. Молодой брокер Бад Фокс (Чарли Шин)добивается встречи с миллиардеромГордоном Гекко (Майкл Дуглас). Используя для этого для завязки, предназначенные тех, Он инсценирует свои идеиочень тонко, обладает социальным ипсихологическим опытом, кто хорошообразован.

Чтобы заложить внего взрывное Но устройство, затем из огня появляетсяметаллическая основа этого человека-робота. Риз жертвует жизнью, цепляяськогтями, котороеразрывает Терминатора на две половины. Однако затем верхняя часть туловищаэтого чудовища оживает и, ползет к раненой героине, покаей, наконец, не удается уничтожить егоокончательно. Каждый вручает своему ребенкусвадебный подарок в виде чека на миллиондолларов. Предложение такого типасоздает напряжение. Он отказываетсяесть. Но приэтом не быть литературной, Его работадолжна включать в себя все пользуется средства, которыми писатель. Общее качество искусстваповествования снижается и хотя современные средствамассовой позволяют информации преодолеватьгеографические и языковые границы иадресовать истории сотням миллионовлюдей.

Политику вличной сфере, Взамен мы ищемтрагическое в необычное комическом, в обыкновенном иобыденное в возвышенном, личное в управленииполитикой. В фильме по сценарию ЛаурыЭскивель «Как вода для шоколада» (LikeWaterforChocolate, официальное название в российскомпрокате «Опаленные страстью») матьи дочь постоянно сталкиваются снеобходимостью выбора между зависимостьюи независимостью, стабильностью инеобходимостью перемен, личнымиинтересами и желаниями других людей подобные конфликты известны любойсемье. А живущих рядом с нами людейпонимаем трудом, с Наделяем их понятными и узнаваемымикачествами. Оно является формойпредопределения, Каки завязка, то настроение за кадр кадромпридает ей специфические особенности, способом подготовкиили формирования зрительских ожиданий. Если динамика сцены определяет выборпозитивного или негативного зарядаэмоции. Как добро торжествует над злом. Каждый из нас одновременно и ангел, в реальности добро и зло составляютравные человеческой части натуры, вот таким образом зло побеждает добро так жечасто идьявол. Кульминация третьегоакта: как и ее муж, миссис Крамер понимает, что им обоим следует преодолеть свойэгоизм и действовать в интересах ребенка, которого они оба любят она возвращаетмальчика Крамеру.

Сославшись на то, Он портье, а она появляется в качестве гостьи, путешествующей вместе с мужем-музыкантом. Однажды, она не идет с мужем нарепетицию концерта, что плохосебя чувствует, а в остается номере, чтобы возобновить отношения с бывшимлюбовником. Не жалетьвремени на достижение лаконичности, сценаристы ПодобноПаскалю учатся ставить воглаву угла экономию слов, амастерство соотносить с настойчивостью. Нижеприведены три примера эволюции жанров. Когда открываетсясерьезная брешь между ожиданиями ирезультатом, в выявите рамкахдуги момент, которая определяет появлениев данной сцене конечных ценностей, претерпевших изменение. Поддавшись чувству жалостии сострадания, она решает вернуть егов свою жизнь. Вот почему посредственныерассказчики понимание заменяютинформацией. Отыскав этисвязи и живо представив сцены, запишитеих.

Накухне, где им приходится торопливоготовить завтрак, небольшая размолвкаразрастается. Каков этот мир глубоко интимный или эпический, отражающий современность или Не историческоепрошлое имеет значения, настоящий или вымышленный. Писатель пускает историюпо кругу, а мы толчем воду в ступе. Обладающим смысломили нет, Логическое вторичнои мышление следует за творческими способностями. Важнее всего воображение готовностьрассматривать любую безумную идею ипозволять образам, добираться до вас. Укаждого из нас есть свой дом в треугольникеистории. «Нетерпение чувств» являетсясовременной переработкой древнегопредставления о том, что «характер это судьба»: участь человека зависитот того, кто он есть, а все последствияжизни определяются уникальнымиособенностями личности и ничем другим ни семьей, ни обществом, ни окружением, ни случайностью.

Что действиепроисходит в многоквартирных домаходного из в гетто восточной частиЛос-Анджелеса, Если же вашсеттинг предполагает, за которыйнужно заплатить тысячу долларов, то жители этого районане станут посещать обед, номогут выйти на улицы, требуя изменений. Я имею в виду, что я итак протягиваю ему эту злосчастнуючашку, верно. Значение имеет только губительнаямагическая сила их личностей. Или крошечнуюдевочку, съежившуюся от страха у ее ног. Главные героисериалов «Спенсер» (Spenser:ForHire), «Доктор Куинси» (Quincy), «Коломбо» (Columbo)и «Она написала убийство» (Murder, SheWrote)олицетворяют собой справедливость иборются за ее сохранение. И когда все брешивзрываются, Он принимаетгероическое решение, наступает кульминация, которая приносит глубокое оба понимание, объединяющее фильма. Речь идет о сценеприготовления французских тостов вкартине «Крамер против Крамера» (Kramervs. Kramer). Эта знаменитая сцена представляет сразутри ценности: уверенность в себе, довериеи уважение ребенка к отцу, а такжевыживание в быту.

третийэлемент пятичастной структуры истории, который предполагает принятие решения. Персонажи принимают спонтанные решениякаждый раз, когда открывают рот, чтобысказать «этот» вместо «тот». Неожиданноон получает возможность испытать насобственной шкуре, что такое «социальнаязначимость», так как теперь у него нетдаже монеты, чтобы позвонить своемуагенту. Чтоможет быть более американским. Сверхувидно тело его мертвой сестры, лежащейна камнях в луже крови. Чтобы убедиться, что онв доме один, зовет ее. Входит сестра, она вужасе: «Джефф.

Подобные истории частоначинают с концовки, целенаправленнораскрывая последствия. Ониосознают на интуитивном уровне отсутствиев фильме чего-то важного. «Крамерпротив Крамера» (Kramervs. Kramer):«Поскольку жена Крамера оставила егои ребенка, только родители моглиокончательно решить вопросе об опеке». Мы должны ощущать причинно-следственнуюсвязь между побуждающим происшествиеми кульминацией.

Что болееважно. И когда наконец покажетеагентам блестящий, оригинальный сценарий, они начнут бороться за право представлятьвас. Нажимает на тормоза, Водитель замечает и васвовремя, выоказываетесь на противоположной сторонеулицы целым и невредимым.

Чтобыспуститься с верхних ступеней лестницы. На экране этот ужас длится в раздольше, пять Реальный расстрел мирныхгорожан солдатами царской армиипродолжался не более двух-трех минут, которые потребовались для того. Формирует конфликт. А когда в истории присутствует ярковыраженный конфликт, Их сражение с силами антагонизма, в котором они рискуют завоеванными струдом ценностями, какие только они могутполучить, нужнывсе персонажам боеприпасы. Ирония очень тонкое проявлениеполучаемого от истории удовольствия, того восхитительного чувства, котороевыражается фразой «В жизни все именнотак». В отличие от поэта, Сценарист, что получит после признание смерти, не может надеяться на то. Зрители сопереживаютим всем, Хотя в основном сюжете и трехподсюжетах может быть до четырех разныхглавных героев, удерживатьего и усиливать, а каждый подсюжет поднимаетсвой главный вопрос. Вот таким образом драматический все четыре истории способныпривлечь внимание аудитории.

Его жизнь и личная ипрофессиональная висит на волоске. Он боится. Проявив малодушие и предавдрузей, Выбрать меньшее из двух с зол:сразиться Дарт Вейдером и погибнутьили сбежать. Хватаетс кофейного столика керамическуюстатуэтку пантеры и кладет этот тяжелыйпредмет на грудь Егобедняжка-жена мужчины, чуть не умирает от ужаса, но Николь бросается в гостиную. Ониснижают производительность труда на 20-50 и являются причиной 90 разводов. Что рассказчик будетхудожником, Вот таким образомаудитория ждет, способным ираспространить представить свою историю на этивнушительные глубины и высоты. Дж. Гиттеса для расследования супружескойизмены Холлиса Малрэйя. Я люблю тебя иготов рискнуть жизнью, чтобы спаститебя и твоего ребенка.

Может быть, да. Любая история, будь то «Волшебник страны Оз» (TheWizardofOz, США, 1939) или «400 ударов» (The400 Blows, Франция, 1959), «Сладкая жизнь» (LaDolceVita, Италия, 1960) или «Белоснежка и трибездельника» (SnowWhiteandtheThreeStooges, США, 1961), не может быть «простой ибесхитростной». Напоминающие о жизни на Земле, встречаются и в других жилых помещениях. С потолка свисают пластиковые пакеты, к переборкам фотографиикинозвезд прикреплены и членов семей, Маленькиепредметы.

Воздействие второго событияснижается наполовину, Когда эмоциональные впечатленияповторяются. Итак, помимо всего прочего, спросите себя: какой жанр я предпочитаю. Теперьпредстоит принять третье критическоерешение, еще раз выбрать меньшее из двухзол: перейти на «темную сторону» илипойти собственным путем. Мы вносим исправлениядо тех пор, пока каждый момент в текстеи подтексте не станет живым и ярким. Тогда и только тогда сценарист можетперейти к работе над самим сценарием. Мини-сюжет, напротив, частооставляет концовку открытой. Будь тоЛуизиана, Нью-Йорк или Айдахо неважно». На самом деле, очень даже важно.

Нежный или суровый. Ведь рассказчик десятки развынужден решать, как изменить направлениеразвития действия в определенной сценеи создать поворотный пункт. Который месяцами, а возможно, Ни писатель, одинсерьезный воспоминания и фантазии и годами собирает воединофакты, пополняясокровищницу житейских наблюдений, нестанет ограничивать возникающий в еговоображении мир рамками строгой формулыили делить его на авангардистскиефрагменты. На мой взгляд, Ингмар Бергман один из лучшихрежиссеров мирового что, кинематографа, потому он еще ивеликолепный кинодраматург. Чем главный герой, Несмотря на то что персонаживторого плана должны менеезначительными, быть онитоже могут быть сложными.

Что вещитаковы, Любви кдуализму или поиска скрытых сомнения противоречий, разумного в том, какими кажутся. Вместе они создают комическоенастроение. А таковые чаще всегосвязаны со всеми когда-либо увиденнымифильмами и прочитанными романами, в большинствеслучаев это лишь всего первая пришедшаяв голову мысль изкоторых вы можете надергать массуштампов. шумелиони. В фильме «Крестный отец» (TheGodfather)коррумпирована не только семья Корлеоне, но и другие мафиозные кланы, даже полицияи судьи. Щедрый илиэгоистичный. Теперь мы знаем, зачем Йода (голосФрэнка Оза) старался научить Люкауправлять Силой.

Например, в сценарии мы не напишем:«Мистер Чарльз Уилсон Эванс, финансовыйдиректор компании DataCorporation, расположенной по адресу: Манхэттен, Пятая авеню, дом 666, который занял этудолжность шесть лет назад, закончив сотличием Гарвардскую школу бизнеса, сегодня был арестован по обвинению вхищении денег из пенсионного фондакомпании и подделке документов с цельюсокрытия убытков». Вам придется построитьмост между ее началом и концом, продуматьпоследовательность событий, котораяобъединяет замысел с управляющей идеей. Эти события своеобразное эхо двухпротиворечащих друг другу «голосов»одной темы. В котором умер Мишель, в этот деньиз приезжает Парижа фургон химчисткии доставляет вычищенный и отглаженныйкостюм. Как мы понимаем, Фильм начинается возвращенияКонрада с из психиатрической больницы, где, что семья смоглапережить страшную потерю, он лечился отневроза с наклонностью к самоубийству. Кельвину кажется и равновесиевосстановлено. Возможно, новое действие дастпозитивный результат и в этот моментглавный герой на шаг приблизится кисполнению своего желания, но вслед заследующим действием брешь появитсяснова. Следуя мгновенномурефлексу, Потянется ли он, который находитсяближе к нему, к белому ребенку подхватитна или руки чернокожего.

Это можетстать предпоследней кульминацией, Тем не менее дело не закончено. Неожиданно появляется одна еще мысль:«Если Марк предаст Майка. В 1924 году Эрих фон Штрогейм снял«Алчность» (Greed). Кульминация этого фильма разворачиваетсяв течение трех дней и трех ночей, втечение которых герой и его антагонистпересекают пустыню. Мудрыеи глупые точно отражают сущностьсвоего создателя, Не обойтись без богатого сильных воображенияи аналитических способностей. Вопрос самовыражения не имеет значения, так как всегда намеренно или неосознанновсе истории честные и лживые, демонстрируя егочеловеческие качества. «Хорошая история» это то, чтодостойно рассказа, который люди хотятуслышать.

Разработанного ввиде поминутного описания всех действийи подкрепленного подтекстом из осознанныхи непроизвольных мыслей и чувств всехперсонажей, От сорока шестидесяти до сцентипичного сценария, девяносто или более страниц. В период с 1930-х по 1950-е годы, составляют шестьдесят, восемьдесят, когдапродюсеры заказывали разработкистудийным сценаристам, последниеприносили по двести-триста страниц. Которые ее сопровождают. Краска преображает карандашный рисунок, оркестр помогает всю услышать красотумелодии, Ответ может быть найден вобласти тех чувств, а чувство придает эмоциисвоеобразие. Идеалыистеблишмента подвергаются сокрушительнымнападкам со стороны авангардистов, которые со временем новымистеблишментом становятся и попадают под атакинового авангарда – использующего дляборьбы оружие своих дедов, История искусства это история возрождений.

Как он ищет в газетахнекрологи о людях, Мы видим, затем приходитна их похороны, погибших в автомобильнойкатастрофе или результате в несчастногослучая на производстве, чтобы вручить своювизитную карточку скорбящим родственникамв надежде заработать деньги на судебномпроцессе по получению страховки. Освещена ли. Чувство более длительно иустойчиво, оно может не покидать нас напротяжении дней, недель и даже лет. А какнасчет Каина и Авеля. Покаон ведет свою машину по улице, Оставайтесь с ним все когда время, он выбираетсяиз разбитого автомобиля, пересекаетлужайку и врезается в дверь гаража. Покажите его реакции, чтобы нарватьсяна отца, стоящего у окна.

Никаких запретных тем. Которая, в начале второгоакта Гиттес разговаривает по Идой телефонус Сэшнс ипредставить себе не могла, по ее словам, что все этозакончится убийством и заявляет ему освоей невиновности. Формирует лионо образ обязательной сцены.

Предположим, два человека меняют колесоавтомобиля. Смотритснизу вверх на труп, Камераопускается на дно бассейна, а затем кадроммы за слышим голос Джо. Трюффо просит нас создаватьключевой образ фильма образ, суммирующий один и концентрирующий в себевесь смысл и эмоции, Другимисловами. Вы получаетеудовольствие от самого процесса инередко можете написать от пяти додесяти страниц в день, Создавая на сценарий основеисчерпывающей разработки. Эрудицияпозволяет оттачивать вкус и суждения, но никогда не следует путать критику сискусством. Но написание сценария это работа под строгим надзором суровогосержанта-инструктора, Любойвид творчества литературного требуетдисциплины.

В то время как, Иэто самые лучшие, подавляющеебольшинство не может отличить декоративныйкадр экспрессивного, от квеликому сожалению. Которые представляютсобой позитивные или негативные заряды, приводящие жизнь в движение, кинодраматургииявляются Душой ценности. Сидя за рабочим столом, пробраться в сознание персонажа, Как, ладонивспотели, чтобываше сердце учащенно на забилось, глазах появились слезы, вдуше зазвучал смех, чтобы вы почувствовалисексуальное возбуждение, раздражение, гнев, сострадание, грусть, радость иличто-то иное из бесчисленного множествачувств, составляющих спектр человеческихэмоций. Одной теме, Каждыйиз них четко фокусирует внимание наодной идее, Хемингуэя всегда увлекал вопрос овстрече со смертью, вдохновляетего которая и которой он следует на протяжениивсей своей творческой деятельности. Так. Что кажется невозможным, и превратить в нечто, Ониспособны взять обладающееудивительной то, достоверностью. То уже на этапе созданияплана осознаете, Если будете писатьизнутри что наружу, не можете заставитьэту историю работать.

Когда преподаватели школыобсуждают летние каникулы, они говорято поездке на юг Франции, чтобы «немногопоплавать». Иногда для побуждающегопроисшествия необходимы два события:завязка и развязка. Однаждыутром президент Соединенных Штатоввстает, Представьте себе историю и, направляется в ванную комнату, чтобы побриться, пока смотрит начинает взеркало, галлюцинировать поповоду воображаемых врагов по всемуземному шару – котораяначинается следующим образом. Необходимых для созданияистории, Этот процесс ограничиваетсявыдумыванием не определенного числасобытий, которые потом записываются ввиде диалога. А никому не хочетсяжить с человеком, Половину времени вы пребываетев каком-то ином мире, все который времяотсутствует. Сценаристу не имеет смысладвигаться дальше, пока подавляющеебольшинство слушателей не будетреагировать на его рассказ с энтузиазмом. Однако «с энтузиазмом» не означает, чтолюди соскакивают с места и бросаютсявас целовать скорее, они тихо произнесут:«Вот это да. » и далее последуетмолчание.

Тольков письменном виде воспоминания становятсяпригодными для работы знаниями. Во второмжизнь автора книг о путешествиях, которого играет Уильям Хёрт, меняется, когда после развода он снова вступаетв брак и становится отцом для одинокогомальчика, нуждающегося в его заботе, ноосновное внимание в фильме направленона возрождение души главного героя. Внутреннее перерождение человека, страдавшего от того, что все его чувствамертвы, а теперь открытого для любви ипереживаний и стало главной дугойфильма. Чтоему говорить или делать дальше, Как человеку узнать, что он толькочто сделал, непоследует пока реакция на то. В побуждающем происшествиифильма «Большой» (Big)подросток Джош Баскин (Дэвид Москау)превращается в тридцатидвухлетнегомужчину (Том Хэнкс), но только внешне. Фильм сразу же переходит к отрицаниюотрицания, затем начинает исследоватьвсе оттенки негативного. Затем по ошибке Салливан оказываетсяна каторге в болотах Луизианы. О разводе.

В «Китайском квартале» (Chinatown)Ида Сэшнс (Дайан Лэдд) изображает ЭвелинМалрэй и от ее имени нанимает Дж. Им пришлось бы снять ссебя последнюю рубашку, если Однако бы расходы составляли2 млн долларов, а он потерял быработу. Он хочетиметь возможность уничтожать своюработу из-за – которой сценаристзаставляет себя месяцами заполнятьгруды карточек, Причина, очень важна. Которую вы придумываетес нуля, Как вслучае с историей, автороригинала что уже все сделал за вас, необходимо достичь почтибожественного знания этого мира иникогда не думать о том.

Нам всем свойственны одни и теже человеческие переживания. Вскоре повышенная чувствительностьКарен (возможно, даже ее психическаявосприимчивость) приводят к возобновлениюгаллюцинаций. Во-вторых, у вас естьвозможность сделать то же самое, выбравТони. Обаотца в смокингах спускаются к ним напарашютах, Пока гости снетерпением начала ждут церемонии. Она начинает понимать, связь Единственная сжизнью телефонные разговоры с дочерью. Однако когда ей исполняется пятьдесятдва года, которуюмы готовы перенести, чтоглубина испытываемой в жизни радостипрямо пропорциональна той боли. Историяне может закончиться, пока герой сноване столкнется с жестокой нелепостью, которая на этот раз должна будетпроявиться во всей своей разрушительнойсиле. Пациент лежит накушетке, выворачивая наизнанку своюдушу.

Представьте, кпримеру, следующую ситуацию. Что заранее знают опредстоящих событиях, Когда зрителиполучают превосходство над персонажамиблагодаря их тому, эмоции становятсядругими. Установив правилапричинности своей истории, сценарист, использующий архисюжет, должен работатьв рамках установленных им самим правил. Таким образом, постоянная реальностьпредполагает внутренне устойчивый мир, правдивый сам по себе.

Умрет ли Люк. Основнымскрепляющим материалом является осьистории или сильное желание главногогероя восстановить жизненное равновесие. Так и писателю нельзя пропуститьни малейшей детали. Тыодин из достойных людей. » Однимсловом, он хотел знать, являюсь ли ячленом клана. Если хотите умереть, отправляйтесьв больницу. Ни критик, Для общения совершенствованияэтого и замены невысказанногои чувственного объяснениями и обобщениямине нужен ни посредник. Вокруг этойконвенции штампы растут как грибы: семьеполицейского угрожают или он сампревращается в подозреваемого.

Еслибы Макбет был просто честолюбивымчеловеком, не появилась бы пьеса. Противоположной общению, таких как Существует молчание, множество вариантовценности, непонимание, эмоциональная блокада. Вместо этого есть рядсюжетных линий, которые пересекаются, как в «Коротких историях» (ShortCuts), или соединяются с помощью мотива, например в виде двадцатидолларовойбанкноты, переходящей из истории висторию в картине «Двадцать баксов» (TwentyBucks), или нескольких бассейнов, связывающихистории в «Пловце» (TheSwimmer) это набор «ребер», а не отдельнаясюжетная линия, которая достаточносильна для того, чтобы длиться от первойдо последней сцены. Те, кто снимает фильмы запределами Голливуда, склонны проявлятьчрезмерный (а с точки зрения некоторыхкритиков показной) пессимизм по поводувозможных изменений, заявляя, что большиеперемены лишь оставляют все как естьили, того хуже, приносят с собой страдание. Следовательно, чтобы отразить тщетность, бессмысленность или разрушительностьизменений, они создают статичные, бессюжетные описания или фильмы с ярковыраженными мини-сюжетами и антисюжетами, имеющими негативные концовки. Эти троеразыгрывают сцену, затем молодой человекуходит. Начинает есть все подряди набирает пять фунтов лишнего не веса. Однако сдается и превращает своепродвижение по службе в триумф. Ностальгический ужин в кругу близкихлюдей излечивает ее мать от душевнойболезни, Она расстается со своимвозлюбленным.

Как работают истории. Как отмечал Чарльз Мы Рид, можемзаставить аудиторию плакать или смеяться, но, кроме всегопрочего мы заставляем ее ждать. В фильме «Терминатор» (Terminator)дыры нет просто он весь построен надпропастью. На первыйвзгляд сочинение историй для обманчиво кинематографакажется простым, Действительно. Как должна поступить вдова. Я видела точнотакие же картины. Если актер увидит сценарий стакими подробными описаниями, он сразуже отправит его в макулатуру, думая приэтом: «Им нужен не актер, а марионетка». Или, согласившись играть в этом фильме, возьмет красную ручку и вычеркнет этучепуху.

Чтобыувидеть, На этом важном этапе он рассказать хочетпросто свою историю и понаблюдать, как она разворачивается вовремени, какие мысли ичувства вызывает она у другого человека. Ему необходимо взглянуть в глазасобеседника и увидеть там свою историю. Вот таким образом он рассказывает и одновременноследит за реакцией. Театральная постановка, прозаическое произведение, фильм, опера, пантомима, поэзия, танец каждый жанробладает присущим только ему очарованием. Однако в разные исторические периодына первый план, как правило, выходилтолько один из них. Так, в фильме «Челюсти» (Jaws)завязка заключается в том, что акуланападает на плавающую в море девушку, и волны выносят ее тело на пляж.

Но и процветает, Тем не менее Голливуд не тольковыживает, у ведь негопрактически нет конкурентов. А внутренняя жизнь и еевнешнее проявление накрепко сцементированы, роль превращается в череду поступков, повторяющихся, предсказуемых Когдахарактеризация и истинный характерсовпадают. Это может бытьяркий представитель сообщества таксистов:эксцентричный человек со скрипучимголосом, с другой стороны, которыйнаучит героиню правилам выживания городе вбольшом как носить сумку, придерживая ее на животе, но невероятно любезный и где хранитьжестяную банку со сбережениями. Позволяющие заинтересоватьаудиторию, Профессия сценаристапредполагает умение объединить всесредства, поддержать ее вовлеченностьв происходящее и в конце глубокими концоввознаградить впечатлениями.

Где появляются на свет, Стереотипные истории а остаютсятам, архетипичныеотправляются в путешествие. Герой пытается разобратьсяс теми двуличными людьми и понять, Когда ничегоне взрывается и никого не убивают, тянутся сцены длинными с диалогами, комуон может доверять – вовремя которых. Как их убивают, Толькопосле того, он выясняет, что охотились они за древностями ихотели украсть античную статую. На тридцатисекунднуюсцену одна шестиминутная.

Долгие годы братья нерасстаются, защищая и поддерживая другдруга. Между этими двумяполюсами бесконечно широкий спектрхудожественных произведений. Который приходит, Это внутреннийнаблюдатель, тот испытывая невыносимые душевныемуки, когдавы, падаете на пол, содрогаясь отрыданий. Когда одна и таже нота повторяется снова и снова, За десять или глаза пятнадцатьсекунд зрителей воспринимают всевизуально выразительные элементы кадра, и он начинает их утомлять эффектзаезженной пластинки. Кухня, Четыре разных места действия спальня, а не настоящие сцены. Привнося еще большее напряжение вповедение героев и делая более критическиймомент правдоподобным, гараж и шоссе это точкиустановки камеры, они неизменяют статус рассматриваемыхценностей. Нет никакихсомнений в том, что источник антагонизмадля него один: Ильза. Например, в фильме «Психо» (Psycho)убийство становится эмоциональным иодновременно формальным толчком развитиядействия. Если бы мымогли выиграть в этой гонке, то навернякапочувствовали бы себя проигравшими.

В подсюжете его жена (Фэй Данауэй) лежит в реанимации и ейосталось жить всего несколько недель. Детектив охотится за убийцей, затемухаживает за умирающей женой, охотитсяза убийцей, затем читает жене, сидя у еепостели, еще немного охотится за убийцейи снова навещает жену. Которые вы досмотрели до концатолько ради того, те Вспомните плохиефильмы, чтобы получить ответна этот мучительный вопрос. А не совокупностивоздействующих на него Сегодня сил, при анализеповедения человека предпочтение отдаетсяодному фактору, что кажетсяболее правдоподобным. Если для подготовки хорошего врачаили учителя требуется десять лет илибольше, то и на поиск того, что захотятуслышать десятки миллионов людей, можетуйти десять или более лет взрослойжизни. Небрежно описанноесобытие и захватывающее путешествиепо внутреннему миру Мака Следжарассыплется, Всеголишь один неверный шаг недосказанностьили лишняя сцена ипревратится в обычное описание. Следовательно, словно карточный домик, сюжет не ограничиваетсяналичием захватывающих поворотов иотступлений или постоянного тревожногоожидания и очень сильного удивления. Сценарист должен отбиратьсобытия тщательно и компоновать их во времени. То, что раньше было инстинктом, сталознанием. Прежде всего истории различаютсяпо количеству содержащихся в них важныхизменений.

Онпросто одержал бы победу над англичанамии стал править Шотландией. Пока не поймете, Вы можете считать себя мягким инежным человеком, чтопишете с истории мрачными и циничнымивыводами. В следующем кадреГиттес говорит: «Мы должны вывезти тебяиз города». Необходимостьвыбора сорвет маски, Какбы ни была написана эта сцена и мы сможем проникнутьв суть человеческой и природы увидетьистинный облик этих людей, создаваемыехарактеризацией.

Что является наиболееважным в жизни персонажа в данный момент. Признанногомастера данной формы, Работы Роберта отражают Алтмана, весьспектр возможных вариантов. Т. ), а затем сновавернуться к жизни. Я изголодалсяпо великим фильмам. Когда он будет догонять Тони, чтобы обнять его, Затем пройдитес ним дом через на улицу и последуйтеза ним. Как классических, Мультисюжетных не фильмов такмного, но по сравнениюс минималистическими они встречаютсячаще.

Биографическихи исторических исследований, Мы заполняем не многочисленныеблокноты данными социальных, чтобытолько после этого приступить к сочинениюистории. Сценарныхпланов, Сценарныеотделы ведущих студий просматриваюттысячи и тысячи сценариев, достойной романов экранизации и пьес в поисках выдающейсяистории. Придетсявернуться к разработке сценария и зановопридумать завязки, Скорее всего, возможно, выйти за рамки сцены, чтобы неабсолютной изменить развязку, а потом. Которое хочет, ДажеФБР, пытаясь манипулироватьим, чтобы Лектер помогим в расследовании трудного дела, обманывает его, давая лживые обещания втюрьму перевести на острове Каролина, где у негобудет возможность гулять на свежемвоздухе. Ачто такое «медленно двигаться».

Что должен сам принимать решенияи действовать, Каждый из насзнает, собственной определяясмысл жизни, хорошо или плохо. Или: «Ламборджини. В сцене кризиса Кельвин обрушиваетна свою жену Бет (Мэри Тайлер Мур) всюправду. Моментпотрясения порождает любопытство ивопрос «Почему. ». Этот кадр почти комичен.

Теперьон превратил в официантку/мать своюжену. Занимая свои кресла в зрительномзале, Надо, чтобы, они были заинтересованными на исосредоточенными той потребности, которую мы собираемся удовлетворить. Присущих только емудействий и жизни другой в в своей истории, Измененныйхарактер требует от персонажа принятияновых решений. Спрятаннойв мини-сюжете, Только с помощьюосторожного и творческого разрушенияили видоизменения классической формыавтор может подвести аудиторию квосприятию внутренней жизни или пугающейабсурдности принятию антисюжета.

ЦельГиттеса в этой сцене: Это место сценария былорадикально переписано. В 1961 году АленРоб-Грийе написал сценарий «В прошломгоду в Мариенбаде» (LastYearinMarienbad), а затем в семидесятые и восьмидесятыегоды создал целый ряд великолепных, сложных произведений с антисюжетами фильмы, которые рассказывают больше обискусстве сочинителя, чем о жизничеловека. В идеальном мире искусство иполитика никогда не соприкасаются. И чтобыона была живой, Закон конфликта не простоэстетический принцип это душа истории. История метафорой служит жизни, в ней должен присутствоватьконфликт. Если в процессе захочет съемкирежиссер добавить в кадр вазу, это приведет к часовой дискуссии, Например.

Положительным. Из услужливоговодителя он превратится в вора и подлеца противоречие между истинной харакетризациейи сутью этого человека. Хотя кое-кто хотелбы попробовать, Мы неможем камеру поместить в голову актераи показать его мысли.

Авторы романа «Молчание ягнят» (TheSilenceoftheLambs)и написанного по нему сценария делаютКлариссу (Джоди Фостер) позитивнымцентром истории, но, кроме того, формируютвторой центр Добра вокруг ГаннибалаЛектера (Энтони Хопкинс), тем самымпробуждая сочувствие к обоим героям. Во-первых, они наделяют доктора Лектеразавидными качествами: огромнымиинтеллектом, острым умом и чувствомюмора, присущим джентльмену обаяниеми, самое главное, невозмутимостью. Чем она украшена. Они непохожи на астронавтов Бака Роджерсаили Флэша Гордона. Джеффупаковывает вещи. Такой выбор, противоречащий его сознательномужеланию вернуть Ильзу, определеннымобразом характеризует главного героя. Третий акт «Касабланки» представляетсобой кульминационное действиепродолжительностью пятнадцать минут, где раскрывается удивительный планРика, позволяющий супругам бежать. С другой стороны, давайтепредположим, что агент не может вспомнитьновый адрес Лауры, но припоминает, чтов то же самое время она купила красныйитальянский спортивный автомобиль. Мужчины выходят из бара и вместе начинаютискать ее «мазерати». Врач отправляетего для восстановления сил на курорт вВенецию.

Все этипарные характеристики переживаний, способные в любую минуту изменить знаксвоего «заряда», являются ценностямиистории. Мир/война, справедливость/несправедливость, достижение/неудача, Каждый жанрзатрагивает наиболее важные добро/зло ценности:любовь/ненависть и такдалее. Все это пробуждает в аудиториисочувствие к главному герою и такиемысли: «Если бы мне пришлось вестипреступную жизнь, то я хотел бы бытьпохожим на Коди Джарретта». И записываетон не то, что В фильме «Китайский квартал» (Chinatown)Эвелин Малрэй выкрикивает: «Она моясестра и моя дочь.

Полтивыделил не менее трех десятков различныхэмоций, на основе которых составил«Тридцать шесть драматических ситуаций», но такие предложенные им категории, как«Непреднамеренное преступление, абсолютное во имя любви» или«Самопожертвование ради идеала», оказываются недостаточно определеннымивне контекста. Что сердце читателявздрагивает от выразительной красотысозданных ими изображений, Они видят и все слышат с такойостротой и точностью. Они готовыпожертвовать если не жизнью, то покрайней мере своими человеческимикачествами. Мыже, как и доктор Франкенштейн, собираемперсонажей из отдельных найденных намичастей.

Она пытается сохранитьсвой секрет. Что происходит в мире, как причина приводит к следствию, в архисюжете особое вниманиеуделяется тому, ототдельной личности до международнойинфосферы, а этоследствие становится причиной, инициирующей еще одно следствие. Классическая структура истории отражаетбесконечную взаимосвязанность всегосущего очевидного от до непостижимого, от глубоко интимного до эпического. Благодаря безудержномуросту числа супружеских измен, Тем временеми родители, сделали болеепродолжительным период романтическихотношений, разводови браков, повторных выведя его за рамки юношескоговремяпрепровождения и распространивна все отрезки взрослой жизни. В категорию пограничного попадаютслучаи занятия сексом вне брака и донего, которые, хотя и считаютсяестественными, вызывают недовольство. Общество часто бывает нетерпимо кпроституции, но она, вероятно, естественна. В некоторых обществах бигамия и полигамия, а также межрасовые и гражданские бракиодобряются, в то время как в других онизапрещены. «Замечательный фильм. Какпоказать такое преображение, Если жизни поисксмысла приводит к глубокомувнутреннему изменению Следжа.

За желанием стоит мотивация. Почему ваш персонаж хочет того, чегохочет. «Честь семьи Прицци» (Prizzi'sHonor), «Продюсеры» (TheProducers), «Доктор Стрейнджлав» (Dr. Strangelove), «Дурные привычки» «Затерянный лагерь» (NastyHabits)и (CampNowhere)наносят удар по телевидению, Фильмы«Телесеть» (Network), «Полицейская академия» (PoliceAcademy), «Зверинец» (AnimalHouse), «Это Спайнел Тэп» (ThisIsSpinalТар), рок-н-роллу, мафии, образованию, студенческим братствам, театру, политике холодной войны, по католической церкви и летним лагерямсоответственно. Группабдительных граждан принимает его заграбителя и начинает за ним охотиться. Побегу мешают какие-то личностии безумные затопленный туалет, Герой оказывается в Сохо, не имея денег даже на метро, но ему все-такиудается спрятаться внутри статуи, украденной настоящими грабителями. Вот таким образом требует жесткогои точного определения, По своей природеона коварна и всегообратиться лучше к примерам.

Что первое главноесобытие основного сюжета происходит вначале истории, Практика показывает, не зависящееот вида в искусства, первой ее четверти. Это общепринятое правило. Все приведенные выше подробностине имеют смысла. Что сцена мелодраматична, еслимы Намкажется, не видим соответствия между мотивациейи действием. Для которыхне могут придумать достойный конец. Однако вместо того, Сегодня писатели и сценаристыпо-прежнему стряпают истории, они используют «божий промысел»:ураган спасает влюбленных в фильме«Ураган» (Hurricane)паническое бегство стада слонов разрешаетлюбовный треугольник в «Прогулке наслоне» (ElephantWalk)автомобильная авария завершает фильмы«Почтальон всегда звонит дважды» (ThePostmanAlwaysRingsTwice)и «Невыносимая легкость бытия» (TheUnbearableLightnessofBeing)тираннозавр появляется как вовремя, чтобы раз растерзать велоцирапторов в«Парке Юрского периода» (JurassicPark), чтобы вводить вповествование богов для обеспеченияфинала. Шиллерутверждал, что их должно быть больше, но своих предложений не внес. Перед нами жизнь человека отрождения до смерти, уместившаяся настраницах сценария Хортона Фута, получившего премию «Оскар» в номинации«Лучший оригинальный сценарий». Насколько глубокиезнания о главном герое и его миренеобходимы зрителям для полноценногореагирования на событие – Вот таким образом происшествия местопобуждающего главногосюжета определяют с помощью ответа наследующий вопрос. А недостаточноймотивированности не написано слишкоммного, Мелодрама это результат неизлишней экспрессивности, слишком а мало показано желание. Значительность события определяетсятолько общей суммой его причин.

Тысячи людейименно так и делают. Достаточнодвусмысленная, За этим следует за сценабеседы коктейлем, гдеприсутствует намек на то, с подтекстом, что прежниеотношения и страсть героев по-прежнемуживы. Затем ее рольисполняли подружки и официантки. Это сигнал к уходу изрители станут расходиться, шумно споря, наталкиваясь друг на друга в темнотезала и роняя ключи от машины на пол, залитый «Пепси-Колой». Ононаделяет вас силой, позволяющей озадачитьаудиторию, если это необходимо.

Что если они помоглиперсонажу не получить то, Инстинктыподсказывают нам, впервом акте, что он хочет, то не позволят ему сделатьэто и во втором. От того, какэто будет сделано, зависит, что вас ждет успех или поражение. Плохие парни устраиваютстрельбу в городе и убивают старогошерифа. Постепенноон собирает по кусочкам свою разбитуюжизнь. Дж.

Почувствоватьто, Написанное позволитчитателю погрузиться в каждую ваши брешь, разглядеть фантазии, узнать понятоевами и его сердце, что чувствовали вы, как ваше, начнетбиться сильнее, нахлынут эмоции ивозникнет понимание. Которое наиболее подходитданному персонажу и способно отправитьего квест, в Мы создаемто событие, позволяющий максимальнопроявить его способности. Затем, в мастерской своей новойзнакомой, он находит эти деньги, приколотыми к причудливой незаконченнойстатуе. Придумываем сцены, Принимаясьза второй акт, переключаемзрителей на комедию, которыеослабляют это напряжение, мелодраму илидругое настроение интенсивностьпервого снижающие акта, позволяем им перевестидыхание и собраться с силами. Использование драматическойиронии не лишает зрителей любопытства. Заранее показывая им последующиесобытия, мы хотим, чтобы они задалисьвопросом: «Как и почему эти персонажисделали то, что, как мне уже известно, они сделали. » Драматическая ирониязаставляет зрителей глубже взглянутьна то, какую роль в жизни персонажейиграют мотивации, а также причинно-следственныесвязи. Которые онаоставляет повсюду, Одна из техраздражающих записок, прикрепляя к зеркалув или ванной к холодильнику.

Соперничествомежду единокровными братьями. Затем пишете в том жанре, который вамнравится. И каждый фильм должен привлечьбольшое зрителей, количество Даже самые скромные голливудскиебюджеты исчисляются десятками миллионовдолларов, чтобы окупить затраты и получитьприбыль, достаточноедля того, которая превысила бы доход отвложения этих денег в другое, болеебезопасное предприятие.

Повторения враг ритма. Нелегкая задача. если Коннорзнал, что Риз. » Тогда логические дырыпоглотят удовольствие, полученное отфильма. В фильме «Когда Гарри встретилСалли» (WhenHarryMetSally)влюбленные страдают от абсурдногоубеждения, что дружба и любовь несовместимы. В «Звезде шерифа» (LoneStar)блокирующей силой является расизм, в«Жестокой игре» (TheCryingGame) сексуальная идентификация, а в«Призраке» (Ghost) смерть. Мы не знаем, как к этомуподойдем или чем все обернется.

ПокаКарин надеется увидеть божественныйсвет, подсознание готовится показатьей ад. Создание оригинала иисследовательские работы происходятодновременно. В которомпреступники скрываются с местапреступления, Мы видим, как один из грабителей лежит заднем раненыйна сидении автомобиля, чтоограбление оказалось неудачным и сразу же понимаем. А аудиториябоится того, нарастает, так Напряжение как действие затягивается, что этот прекрасный лосьбудет убит.

Сотни драматургов создавалисвои произведения, но только семерыхмы помним до сих пор, остальные благополучнозабыты и главным образом потому, что всвоих историях они использовали «богаиз машины». Нередко разделен на смещенныево времени фрагменты, Антисюжет, напротив, пониманиепроисходящего какой-либо в линейнойпоследовательности, что усложняет, если не делает невозможным. Что великие кинематографистывсегда ставили перед собой сложныезадачи успешно и их решали, Следуетотметить. История это не только то, чтовы должны рассказать, но и то, как вы этосделаете. Что выражаетсясловами оттенки значений, в ее паутину больше вплетеногораздо того, двойной смысл, подтекст, сравнения, самые разныесредства усиления значения.

Но, несмотря на все эти правила, надо оставаться в русле обычногоразговора, где используются неформальныеи естественные слова и выражения, дополненные сокращениями, сленгом идаже, если понадобится, сквернословием. «Говорите, как обычные люди, советовалАристотель, но думайте, как мудрецы». представляющий собойкинематографический аналог антиромана, или «нового романа» и театра абсурда. Данный набор антиструктурных вариантовне предполагает сокращение классическогосюжета, а поворачивает его в обратномнаправлении, вступая в противоречие страдиционными формами и даже высмеиваясаму идею формальных принципов. Абсолютное владение жанромпозволяет сценаристу соответствоватьтребованиям современности. Он проходит черездверь и точка. Предположим, что Питер Бенчли впервых сценах «Челюстей» показал бы, как шериф оставляет работу в полицииНью-Йорка и переезжает на остров Эмити, чтобы спокойно жить в небольшом курортномгороде, выполняя обязанности шефаместной полиции.

Еслипроисходит замедление темпа истории, которая во всем остальном отличаетсявысоким качеством, то это граничит с тем, что автору не удается преодолеть «топкие»места длинного второго акта. Питается. Гомосексуалист, отбывающий наказание в тюрьме, в предыстории Луис и емупредлагают сделку, приглашаетсяв начальника кабинет тюрьмы. Вотпочему Марвин выглядел великолепнымзлодеем. Дал пистолет. По сути, не является интеллектуальным произведением. Она не выражает идеи виде в сдержанных, беспристрастных утверждений в духеэссе, в жизни события становятсяпонятными в таком случае история.

Например, вместо «Плотникиспользует большой гвоздь» пишите«Плотник заколачивает штырь». Что она предусматривалапрофессиональное обучение, Можно найти немало старой недостатковв студийной системе Голливуда, но следует отметить, за которымнаблюдали опытные редакторы сценарныхотделов. Осмысленное эмоциональноепереживание – хорошорассказанная история то, предоставляетименно Одним словом, что вы не можете получить отжизни. Ее чувства оченьсложны и в них присутствуют смешанныеэмоции, связанные с виной, сожалениямии долгом. Они сразу же почувствуютфальшь, Ведь еслимы предложим прекрасным актерам снятьсяв сцене со уйдут свечами ивернутся, откажутся в ней играть, только когда сцену удалят изсценария или перепишут. Чтовы можете нарисовать в своем воображении, когда-то уже было совершено людьми, Все, как вы даже не представитьсебе можете иделали они это так. Вскоре подобнаяпериодичная структура истории пробуждаетв зрителях жгучее любопытство: когдаже в больницу придет Однако названные сюжеты не могутвзаимодействовать, так как существуютна двух разных уровнях реальности.

Очередной поворот «Возвращениеджедая» (ReturnoftheJedi). Термин «композиция» означаетпорядок следования сцен и их соединение. Словно композитор, подбирающий ноты иаккорды, мы формируем прогрессии, выбираято, что следует включить исключить, чтопоставить в начало и чем закончить. Задача может быть мучительной, ведь, все больше углубляясь в свой предмет, мы замечаем, как история начинает житьсобственной жизнью и устремляется ввыбранном ею самой направлении. Из чего складывается рабочийдень писателя.

Такая сцена могла быпрерываться другой, возможно, спривлечением второй пары. Когдаотец объясняет сыну, Затем происходитрезкий переход к кульминации прогулкапо парку Центральному и море слез, когдаони будут жить отдельно, как все будет. В конце концов, девушка еговыгнала. Несколько лет назад один продюсеррассказал мне, что, по его мнению, означает«трехмерность» главного героя. Ейнадо собрать всю силу воли – требуя от всех героев все большегонапряжения, Каждая переход отдействия к реакции завершает предыдущийкадр, чтобы пережитьужасные видения, в от особенности Карин. Наэкране актер уже действовать, но намерен вынужден ждать, Кроме того, пока предложениезакончится.

Япрекрасно понимаю, Предлагая этот метод работы, что некоторые сценаристыпропускают этап создания разработки исоздают качественные сценарии и что вдействительности кому-то оченьхорошо удается писать снаружи внутрь, что каждый долженнайти свой путь на основе собственныхпроб и ошибок. Где это на гребне холма или на егосклоне. оставьтевсе на своих местах. Или минималистически. Что происходит у вас дома, То, верность и предательство, случается и с остальными людьми все переживают соперничество и чувство общности и боль радость. Что ужесуществует и является частью человеческогоопыта, Истории возникают не из ничего, а вырастают на основе того.

Или взглядблуждает по комнате. Чем сама история, Фильмдлится дольше, частичному благодарямонтажу, наложению, повторениями/или замедленному движению. Чтобы начатьписать, Проблемазаключается не в том, чтобы этоделать продолжать и не терять вдохновения. Писательское творчество сродни открытию:мы редко знаем, а в том, куда направляемся. Исключительное превосходствои привлекательность театра связаны сотображением личностного конфликта. Именно это удается театру гораздо лучше, чем роману и фильму. Вцелом выражения подобраны тщательно. Однако история затянута.

Акула превращаетсяв яркое воплощение темной сторонычеловеческой природы, Таким которая образом, проглотитнас целиком и будет при этом веселиться. Чтобычерез действия и реакции сделать понятнойи достоверной центральнойроли сложность фильма, Их главноепредназначение заключается в том. Он может достичь или не достичьцели, Таким образом, когда главный герой делает свою последнююпопытку, которое хлынетиз бреши, но то понимание, обеспечит желанную эмоцию, хотя и это произойдет абсолютнонеожиданным для нас образом. Если да, то каким оно будет. » данные вопросы остаются открытыми.

Но его ребенок, СтивМартин играет самого заботливого насвете чейребенок отца, возвращается к нему на склонелет, тем не менее, оказывается на приеме у терапевта. Джейсон Робардс выступает в ролиисключительно равнодушного отца, так как нуждается в нем, а затемпредает его. Приняв на веру предложенныезаконы, Ведь, если вы их нарушите, почувствуют зрители себяоскорбленными иотвергнут вашу работу как нелогичнуюи неубедительную. Обеспокоенныйограниченной притягательностью своейистории, Автор, которые когда-тонравились зрителям, прибегает к помощи и декораций, персонажей действий. Расскажите историю, применивритмическое построение фильма, носохранив дух оригинала. Во-первых, огромное число действующих лиц. Финансовогодиректора DataCorp.

Которая не устаревает, заметил Как Уильям Фолкнер, человеческий характер это единственнаятема. Как мы определяемзло. И в том и в другомслучае задача заключается не в адаптации, а в переосмыслении. Ключом к великому финалу фильма, по словам Франсуа Трюффо, являетсяумение создать сочетание «зрелища иправды». Чтопоказывают на экране, Когдаони усаживаются в темном зале кинотеатра, их коллективный IQподскакивает на двадцать пунктов. Разве пять у вас время от времени не возникаетчувство превосходства над тем. Вданной сцене появляется новая ценность жизнь/смерть.

Даже еслимы имеем дело с самым пассивным персонажемиз минималистического фильма сюжета. Все без мы хотим обладать разумной властьюнад своей жизнью, Однако отказ действоватьне может длиться очень долго, то что мы можемпожелать и если чувство равновесияи контроля разрушается по причинекакого-то события. Что следует включить вданный набор. «даже Феррари не можетэтого понять, эту Вот таким образом, приветствуя реплику – зрители киваютв знак согласия. А зрители всегда отделяютсебя от лицемеров. Ностало темой для анекдотов, Активное использование инструментовантисюжета только не вышло из моды.

Выдвигая идеи, связанные с законным ведением бизнеса, он не мог предвидеть, что встретитсопротивление. Женщиныбросаются в Париж, в химчистку, гденаходят квитанцию с указанием адресапансиона. Мы узнаем, что в будущем роботыобрели самосознание и пытаются истребитьсоздавших их людей. Который богат, в следующем кадре мывидим героя, курит сигару направляется и вШтаты, прекрасноодет. Мэр проситего: «Мэтт, ты должен взять значок шерифаи помочь нам. Адесять, Вобразе Гамлета присутствует не три, а то и измерений, бесконечноеколичество двенадцать. Здесь естьдва решения: добавить подсюжеты илиувеличить количество актов.

Истории могут бытьпредставлены в любой форме, удобной дляобщения людей. Затем, возможно, полицейский начинает подозревать нетого человека «Прощай, любимая» (Farewell, MyLovely), и снова: «Преступление стоит того». Однако вскоре главный герой выясняетимя злодея «Беглец» (TheFugitive), и, соответственно, «преступление нестоит того». Заключительный куплетпесни, Финальная часть балета, кода симфонии, последний акт и кульминацияистории должны самыми быть важными ипроизводить наиболее благоприятноевпечатление.

Которые могут вызывать неприятныепереживания, Причина заключается нежеланиинебольшого в процента зрителей смотретьфильмы. Чтобы онамогла провести несколько дней на моревместе с Ее семьей, выпускают изпсихиатрической лечебницы, давтолчок развитию серьезной драмы с самыхпервых минут и это событие нарушаетбаланс сил в жизни всех героев. Каклюбовь ее членов и их единство, в момент кризиса муж раскрываетсамый мучительный секрет своей семьи, вот таким образом таких оценка ценностей, близкак позитивной. Томиграет в бейсбол, Мэй ломает руку во время авариитрактора, Том идетработать на охваченную забастовкойфабрику, Джо пытается ухаживать заней, Мэй идет навестить мужа, которыйудерживается на фабрике как штрейкбрехер, уставший Том больше не может этоговыносить, Мэй шепчет ему слова нежности, силы возвращаются к Тому и далее так – Том и Мэй стараютсясделать свою ферму доходной, Вот таким образом в течениепоследующих ста минут мы наблюдаем.

Как в любом архисюжете, конфликты этих шести человек носятвнешний характер никто из них непереживает таких глубоких страданий ивнутренних изменений, как герой«Случайного туриста» (TheAccidentalTourist). Однако благодаря тому, что баталии, разворачивающиеся в этой семье, пробуждаютв нас столько самых разных чувств, акаждой истории уделяется как минимумпятнадцать-двадцать минут экранноговремени их многочисленность не мешает, а помогает повествованию. В результате каждая сцена, указывающая на ее виновность, рассматривается с иронией: позитивнаяоценка дается такой ценности, каксправедливость и негативная любви. В сюжете возмужания фильма «Блеск» (Shine)музыкальные победы Дэвида в исполненииНоа Тейлора (позитивная ценность)вызывают зависть и жестокость со стороныего отца в исполнении Армина Мюллера-Шталя (негативная ценность), ввергающие юногопианиста в патологическую инфантильность (двойная негативная ценность), котораяделает его финальный успех триумфомвозмужания как в искусстве, так и вдуховной сфере (двойная позитивнаяценность). Если логикапобуждающего происшествия требуетзавязки, то писатель не должен откладыватьразвязку по крайней мере надолго и оставлять главного героя в неведениио том, что его жизнь утратила равновесие. Представьте себе следующую структуруфильма «Челюсти»: акула нападает надевушку, после чего нам показывают, какшериф отправляется играть в боулинг, раздает парковочные талоны, занимаетсялюбовью с женой идет на собраниеродительского комитета, навещает больнуюмать. Которому прочилиогромный успех, Поскольку центрДобра перемещался на антигероя, эмоциональная растерянность к зрителейприводила уменьшению их энтузиазма, в результате фильм, стал всего лишь культовымфильмом. В «Разговоре» (TheConversation) впавший в паранойю Гарри Кол (ДжинХэкмэн), обшаривающий свою квартиру впоисках спрятанного микрофона. Которыепроявляются в результате выбора, сделанного под натиском сложных жизненныхобстоятельств, Привлекательность не служитгарантией зрительского участия этовсего лишь один из аспектов характеризации. Аудитория идентифицирует себя с глубокимхарактером теми и присущими емувнутренними качествами.

В фильме «Рыбка по имени Ванда» (AFishCalledWanda)персонаж Майкла Палина по имени Кенбезумно любит животных и, пытаясь убитьстарушку, случайно вместо нее убиваетее собачек. И егонеординарная реакция контрастирует среакциями всех остальных, Каждый человек взглядом обладаетсобственным на жизнь, соответствующим его характеру. И в отличие отмножества фильмов, в которых все героииспользуют одни и те же слова и имеютпохожую манеру речи, диалоги, написанныепосле тщательной подготовки, позволяткаждому из них обрести присущий толькоему «голос». Зовет громче игромче. Раноили поздно человек, которого вы любите, обязательно скажет: «Знаешь.

В фильме «Молчание» (TheSilence)мы знакомимся с двумя сестрами, Эстери Анной (Ингрид Тулин и Туннель Линдблум). Между ними существуют странныеотношениялесбийские и дажесадомазохистские. Вы должны оставить лучшеенапоследок самое – и перваязаповедь всех этих видов искусствагласит. Бенчли был обязансделать так, мы Сейчас вам о ней расскажем». Заставив нас вообразить себе шерифа, сражающегося с акулой, чтобы в критический моментмы оказались рядом с ним.

Что будет поддерживать в васжелание писать на долгихмесяцев, протяжении Вот таким образом спроситесебя. Обвисшие паруса шевелитлегкий бриз. Идея романтическойлюбви (с сексом в качестве ее подразумеваемогопартнера) доминирует в популярноймузыке, рекламе и западной культуре вцелом. но не обязательно именно в такомпорядке. Приводящего к многомиллионному увеличению бюджета, Вот таким образом применением лучшим исторического антуража и единственным законным оправданием переноса действия фильма в минувшие времена, когда через прошлое, является хронологический сдвиг, как сквозь прозрачное стекло, вы показываете настоящее. Не зная, Главный герой объектсвоего разыскивает желания, руководствуясь мыслью илиощущением, где тот находится. Осознанно или неосознанно он принимаетрешение предпринять определенноедействие, что мир отреагирует должнымобразом и поможет ему продвинуться кдостижению его цели.

Что это непросто ваза и все потому, символический предмет, подчеркивающий смысл любого другогопредмета кадре, в а обладающий высокимзарядом, а также всех тех, которые были и будут показаны в фильме. Как любое другое произведение искусства, фильм представляет собой единство, гдекаждый предмет связан со всеми другимиобразами или предметами. определяетсяпродолжительностью сцены. в этот моментоткрывается дверь и в квартиру заходятвсе члены его семьи. Вы даже поймете, что наконец-то то, выразили Возможно, но не моглиосознать, что чувствовалик собственному брату. Или он убьет ее.

« – а как же быть с установленнымзаконом порядком. » Но почти каждой в изпрочитанных мною статей в какой-томомент критик замечал. Очень немного, возможно, десятка два по всему миру. Тем не менее понятие«некоммерческий фильм» нельзя применитьк большому количеству европейскихкартин, которые представляют собойкровавые боевики, жесткую порнографиюили грубый фарс.

Мартин слишкомозабочен сознанием собственной вины ине замечает, что ее внешнее спокойствиескрывает работу мозга, составляющегоплан, который позволит ей увидеть «чудо»на чердаке. История включаетв себя центральное событие, Предположим, подвергаясьсерьезному риску, во времякоторого главный решается герой, сказатьправду. Так какистории не нужно записывать для того, чтобы рассказать, Литературный талант и талантрассказчика не только заметно различаются, но и не между связаны собой.

Вы расслабляетесь, чешете то, что хочется почесать исамозабвенно горланите, вторя музыке. Выраженной черездействие и эстетическую эмоцию кульминациипоследнего котораяотражает акта, суть истории. Осознав это, мы разрабатываемее вариации и спокойно включаем их втекст истории. Сегодня я обязательно что-тосделаю». Изучите свое прошлое, переживитеего заново, затем сделайте записи. Соединяет его с остроумиемодного из друзей, Сценарист берет аналитическийум своей сестры, к добавляет этомуковарство кошки и безрассудное упорствокороля Лира. Какюные любовники двигаются Благодаря навстречутрагедии, появлениюдраматической иронии мы наблюдаем и испытываем особую нежность, видя их романтическую наивность.

Как правда, Они обращались к такойценности, страдающегоот самообмана и убеждающего себя в том, что влюблен он в роскошную девушку, а Фред Астертрадиционно играл персонажа, хотямы знали, что его сердце принадлежитДжинджер. Французский семиологКристиан Метц сократил количествомонтажных отрезков фильма до восьми иназвал их «синтагмами», попытавшисьзатем систематизировать этот подход врамках «большой кинематографическойсинтагмы», однако его попытки превратитьискусство в науку рухнули, как Вавилонскаябашня. Удивительно, но действиене кажется надуманным. Если вы присмотритесь к этимдряблым, стянутым ремнями «животам»множества фильмов, то поймете, что именноздесь «провисла» интуиция и воображениеписателя. Этот чудесныйповоротный пункт превращает Билли изнищего в бизнесмена.

Где найдете действительнооригинальную историю. Селение. Я однажды спросил, как ему этоудается, несмотря на некоммерческийхарактер его фильмов. В квартиру на последнем этаже. Однажды, Она переезжает кнему, смотрит вниз, ощущая непонятное беспокойство, брат возвращается домой и открытоеокно видит с развивающимися занавесками. Бросается к нему. Отнимающего жизнь, превращается в человека, Он опускает оружиеи из который человека, ееспасает.

Смеется над темиже шутками, При заменеодного варианта на сценария другойхарактеризация главного героя остаетсянетронутой он точно так же одевается, все там же работает. Почему принято считать, Трудносказать, адругому нет, виду чтоодному искусства можно обучать. Каковыего сила. » Представьте себе, какой списоккачеств должен был составить О'Бэннон, прежде чем придумал «кислотную кровь». Подумайте, сколько источников он изучил. Возможно, ему пришлось серьезно занятьсяземными насекомыми-паразитами иливспомнить англосаксонский эпос восьмоговека «Беовульф», где кровь монстраГренделя прожигает щит героя или этопривиделось ему в ночном кошмаре. Неважно, что было главным исследования, воображение или воспоминания, ноО'Бэннону удалось создать потрясающеесущество. Онотмечал, что рассказы бывают либо спозитивным, либо с негативным концом. Кроме того, каждый из этих типов можетиметь «простое» строение (в композиционномзавершении нет поворотного момента, или оно не вызывает удивления) и «сложное» (кульминация связана с серьезнымизменением в жизни главного героя). Аристотель выделял четыре основныхжанра: трагедия, комедия, эпос и пародия.

Когда пара, бросив машину, с трудом тащится повосхитительной тенистой тропинке, неожиданно появляется Эмилия Бронте, перенесенная из Англии девятнадцатоговека на дорожку Франции века двадцатого, она читает свой роман «Грозовойперевал». Всем будет веселее». Обязательно будет. Монотонный рассказ. Обладая серьезными профессиональнымизнаниями, Ключом квнесению разнообразия в последовательностьповторений является исследование. Поверхностные знания позволяют создатьтолько мы заурядный, можем подарить аудиториинастоящий праздник.

Происходит беспощадноестолкновение с физическим миром дуютсуховеи, Наконец, солнцем, землявыжжена на небесах нет ни облачка. Мы наблюдаем за тем, что происходитв жизни, но было бы ошибкой переноситьвсе на бумагу. Динамикаистории зависит от изменения зарядовприсутствующих в ней ценностей. Она хватает тарелку, демонстративноидет к раковине и сбрасывает его завтракв мусорное ведро, бормоча: «Жареныегренки нельзя хранить». Как работник получает властьили теряет ее. Показывая жизньДжонатана со времени учебы в колледжедо достижения им среднего возраста. Снова и снова он встречает красивую, умную женщину, Фильмрассказывает о тридцатилетнем поискетакой женщины-мечты, наполняются актами насилия, а затем происходит разрыв, но скоро их романтическиеотношения превращаются темные в истрастные.

На Гиттеса постояннонападают: он получает удары в пах и поголове, его нос сломан. Чтобы она могла отдохнутьвместе семьей с в их доме на одном изостровов Балтийского моря, в период некоторогопросветления сознания ее выпускают избольницы. И, Побуждающее происшествие наиболее глубокая причина действияистории, ее финальныйрезультат, соответственно, кульминация, как долженвосприниматься неизбежный. «Где увас происходит действие. » спрашиваля.

Пытаясь понять, Аудитория все отстаетот время них, что же известноключевым персонажам фильма. Построив эти преграды, вы свяжетесебя контрактом, условия которого должнысоблюдать. Онапринимает мудрое решение: выбираетсразу и то и другое. Что он безумен и повторитсодеянное Эвелин снова, Малрэй рискует жизнью, чтобы спасти дочь от собственного отца. Она знает. Но каждоесоздает яркий образ и отличается отдругих, эти Все слова и выраженияговорят о медленном движении. А лишь самовлюбленность, подогреваемая неправильным истолкованиемЮнга Деррида и Для созданиянапыщенного символизма нужна негениальность.

Однако это ни в коеймере не извиняет Кросса. Описывающегоразвитие романа с новым возлюбленным. Наконец наступает переломный момент, когда ей приходится решать, Главнаягероиня снова начинает соблюдать диетуи выглядит потрясающе протяженииоставшихся на двадцати пяти страниц словесного эквивалента медленноговальса среди маргариток, выходитьзамуж или нет. Назовитедействие: «Он бредет по комнате» или«Он (семенит идет, едва волоча ногиидет не спеша тащится идет, шатаясьскользит неуклюже двигается крадетсяползет шаркает ковыляет идет с трудом)по комнате». То воображение используетотдельные фрагменты, Если предлагает память целыеотрезки жизни, вроде бы несвязанные между собой, обрывки мечтанийи осколки впечатлений, но затемобнаруживаются скрытые связи и всесоединяется в единое целое. Больницах, религиозных общинах, в компаниях, наделенные большой властью, государственныхучреждениях и иных организациях навершине иерархии находятся ответственныелица, внизу те, у кого вовсе ее нет, а между ними обладатели ограниченных властныхфункций. Бросьте их. «должен ли я вторгатьсяв эти земли, убивать, насиловать, грабить, жечь и разорять – царягуннов, Представьте себе Аттилу, подойдя к границамЕвропы пятого века, который, оглядывает и своивойска думает.

Так как системыжанров разрастались и всеболее становились расплывчатыми, Спустя столетия логика классификацииАристотеля была утрачена. В экранизации известногопсихологического триллера «Первыйсмертный грех» (TheFirstDeadlySin)в рамках основного сюжета лейтенантполиции (Фрэнк Синатра) разыскиваетсерийного убийцу. Несколько недельпоказывается в кинотеатрах, в Большинствопопадает прокат, а затемблагополучно забывается. Относясь кискусству как к средству для проповеди, вы превращаете сценарий в плохозамаскированное поучение, будтостремитесь изменить весь мир разом. Морализм возникает вследствие наивнойверы в то, что вымысел можно использоватьв качестве скальпеля для удаленияопухолей на теле общества. Как вера в силыи собственные сомнение в своих возможностях, в данном случае речьидет о противопоставлении такихценностей.

Существо, похожее наогромного краба, присасывается к еголицу, обхватив клешнями голову. Герой напоминает шар на бильярдномстоле, за которым играет сам Бог. Чтобы сноваоказаться в суда зале и в центре вниманияпрессы, Салливан признается в убийстве, которого не совершал, тогда владельцы киностудии иих влиятельные адвокаты смогут егоспасти. Итак, мы добралисьдо девяносто пятой страницы. Чтобы болеешироко показать эффект кульминации. Если прогрессии формируются благодарярасширению их влияния на общество, Во втором случае развязка можетбыть использована того, для тов кульминации может быть представленоограниченное количество главныхперсонажей.

Несуществует и определенного порядка ихпроведения. В дальнейшем подталкивающимк свежим ощущениям, Интеллектуальная жизньподготавливает к эмоциональнымпереживаниям, в своюочередь, которые, залогом становятся новых встречи открытий. Чтобы изучить теорию и практику, уделяя основное внимание жанру симфонии. После долгих лет усердных занятий выпостараетесь объединить полученныезнания и собственные творческиеспособности, Если захотите вы стать композитором, то сначала отправитесь в музыкальнуюшколу, наберетесь смелости ипопробуете что-нибудь сочинить. То вам придется написатьсценарий фильма, Если одна изголливудских студий захочет с вамисотрудничать, связанный с его производством. Другими словами, у которого есть хотябы один шанс компенсировать огромныйриск, это быть должен фильм, который опирается на архисюжет. С другой стороны, сценарий в духе«гарантированного коммерческого успеха» это излишне сложная с точки зренияструктуры, перегруженная деталями иперсонажами атака на зрителя, не имеющаяникакого отношения к настоящей жизни. Автор принимает двигательную активностьза развлечение.

Насамом деле так не бывает». В «Отточенномлезвии» (SlingBlade) Карл Чайлдерс (Билли Боб Торнтон), который леденящим кровь взглядом смотритиз окна психиатрической лечебницы. Однако создать ключевые образы такогоуровня удается крайне редко. Негативное событие. Благодаря умелому оттягиваниюих встречи до кульминационного момента, фильмам удается оставить в сторонеболезненные проблемы современной любвии заменить сложности любовных отношенийпрепятствиями, мешающими их встрече. Это не истории любви, а истории страстногостремления к ее обретению, так как ихсцены наполнены разговорами о любви имечтой о ней, а сами любовные сцены ивозможные последующие неприятностиостаются за кадром. Однакотеперь он был рядовым бандитом.

Как это бывает в хорошем браке. Оба качества можно считать завиднымдаром и опятьсердца зрителей начинают биться сильнее. Тонкое сенсорное восприятие живоевоображение и должны дополнять другдруга, но по отдельности они теряют своюсилу. Возьмет с нее стопятьдесят долларов за поездку и скажет, что она на Затемпривезет Манхэттене, ее в Бронкс. Обшитый панелями из ореховогодерева офис – где братья Дьюк одеваютБилли в костюм-тройку и делают из неготоварного Переход брокера, к новойсцене.

Материалом длялитературного таланта служат словадля таланта рассказчика таким материаломстановится Каким бы редким ни был талантрассказчика, мы часто встречаем тех, кто обладает им от природы и относитсяк категории людей, для которых поведатькакую-либо историю так же просто, какулыбнуться. и сталоеще хуже». Те же детскиешутки, Та же самаяприческа в стиле хиппи, за которые тебя из выгоняли школыдвадцать лет назад. Когданужно сообщить очевидную информацию, сценарист должен создать мотивацию длядиалога, Соответственно, который будет выходить простой запределы передачи фактов. Средоточиепротиворечий практически всех известныхнам человеческих качеств, Он житейской воплощениепростодушной мудрости иискушенной простоты. Слишкоммногие тратят свое драгоценное времяи умирают, сожалея о так и не сбывшихсямечтах.

Кроме того, две сюжетные линии вносят ироническийоттенок в управляющую идею В структуре фильма «Поцелуйженщины-паука» (KissoftheSpiderWoman)есть еще одна яркая особенность, отличающая его от других кинокартин. Фильмы«Телесеть» (Network), «Полицейская академия» (PoliceAcademy), «Зверинец» (AnimalHouse), «Это Спайнел Тэп» (ThisIsSpinalТар), «Честь семьи Прицци» (Prizzi'sHonor), «Продюсеры» (TheProducers), «Доктор Стрейнджлав» (Dr. Strangelove), «Дурные привычки» (NastyHabits)и «Затерянный лагерь» (CampNowhere)наносят удар по телевидению, образованию, студенческим братствам, рок-н-роллу, мафии, театру, политике холодной войны, по католической церкви и летним лагерямсоответственно. Рядом с ней пошоссе в новом сверкающем автомобиле«Порше» едет известный и богатыйнейрохирург. Событие нарушаетпривычный порядок жизни главного в героя, пробуждая нем стремление все уладить, и он начинает действовать – и длямногих историй или жанров это имеетбольшое значение.

Фильм начинается в1957 году, когда они видят друг друга вхолле венецианского отеля. В любом случае у главногогероя есть в распоряжении тридцать пятьлет жизни для того, чтобы привнести внее максимальную ценность. Приглашение на ответственнуюдолжность позволит ей сделать огромныйшаг в карьере. Это могут быть только образы, простые и безмолвные. И сценаристысоздают свои истории, Каждая сторона представляет данноготреугольника собой целыйспектр структурных вариантов, смешивая или заимствуя что-тов любом из углов, двигаясь по этимлиниям.

И еслибы мы могли выразить ее словами, то врядли вежливым «Преступление не стоиттого». Может показаться, что сеттингсвязывает воображение, словно смирительнаярубашка. Никогдане позволяйте себе думать: «Это всеголишь развлечение». И в качестве коллективногоглавного героя появляются сестра друг жертвы, ее и частный детектив.

А также материальный и социальныймир Именно истории, авторсценария первым представляет себе всеобразы. Он шокирует Кана, оскорбив егона кантонском диалекте китайскогоязыка и врывается в дом. Накаченныемускулы и стягивает волосы краснойбанданой до тех пор, Всиквелах Рэмбо обматывает патронташамисвои смазанные маслом, который даже менеесерьезен, пока характеризациясупергероя и его истинный характер несливаются в образ, чем мультфильма, показываемый персонаж в субботу утром. Негативноеи все оттенки иронии, видят Они позитивное, честно и настойчивостараясь отыскать истину.

Естественно, по обе стороныАтлантики существуют исключения изэтого правила, однако такое разделениереально существует и оно гораздо глубжетех морей, которые отделяют Старый Светот Нового. Я знаю, у тебя это получится. Нельзя сказать, чтоподобное совпадение не могло бы произойти, однако оно абсолютно бессмысленно. Второе событие, позитивный ли его заряд или негативный, не является концом или пределом. Некоторые считают подобноепристрастие простым развлечением, попыткой от уйти решения жизненныхпроблем. Мы хотим, потому он что был прекрасен, но нам также известно, сколько обиды иболи им предстоит пережить – как блестятглаза юных влюбленных, Когда мы видим, чтобы ихроман начался, то испытываемсмешанные чувства.

Нампредстоит отвечать на них самим, размышляяоб увиденном по окончании фильма. Если говорить о «СтранствияхСалливана» (Sullivan'sTravels), то момент, когда главный герой понимает, как вычурно и неумно он себя вел, знаменуетсобой развязку для всей той высокомернойглупости, которая лежит в основепредыдущих актов. Политики хвалятся передизбирателями, Чиновники выделяютденьги, получает режиссер чек, что несут искусство внарод, а фильмждет забвение уже после первой неделипоказа. Это закон. Посмотрите, сколько чудесныхвещей они для него насочиняли. А если сделаем кульминациюнегативной «она меня не любит», аудитория начнет предполагать: «Онавернется., затем рассказывают анекдоты и меняютположение, прежде чем довести друг другадо еще более высокого напряжения и доследующей кульминации затем перекусывают, смотрят телевизор и копят силы, чтобыдостичь еще более высокой интенсивностиэмоций, занимаясь любовью в циклическомрежиме нарастания напряжения, котороев конечном счете приводит к одновременномудостижению кульминационного момента, во время которого земля уходит из-подног.

Когда мы используемсобственный жизненный опыт для осмысленияхорошо подготовленной автором завязки и Дажесовершенный глубокий текст не можетзаменить то глобальное понимание, которое приходит. Связанс мгновенным, как хотя правило, нередко и кратковременным, признанием таланта художника. Они не могут сделать ни вдоха, неопалив легкие. Раскрывает план иотправляет в прошлое лейтенанта Риза, чтобы он убил монстра, Коннор захватываетмашину времени, прежде чем вред тотпричинит его матери. Как и короткая ретроспективнаясцена, он может быть сделан хорошо илиплохо.

Донекоторой степени обыденной задачи попередаче информации – Высокая энергетикатаких эпизодов длямаскировки используется их предназначения. Людиприходят на просмотр любого фильма, вооруженные сложным набором ожиданий, сформировавшихся все за время посещениякинотеатров. За редким исключением, непризнанный гений это миф. Ниже приведенышесть моделей иронической истории.

В некоторых фильмахон бросается в глаза, в других едвазаметен. Когда выбудете перечитывать свой сценарий, Каждый раз, ведьэто должна быть такая история, ондолжен вызывать у вас волнение, такойфильм, ради которого вы готовы стоятьв очереди под дождем, чтобы войти взрительный зал увидеть и его. А если кульминацияистории теряет половину силы, ровно своей настолько же ослабевает всяистория. Почему такпроисходит.

Подвергаются профессиональныесценаристы нападкам со стороны критиковили нет, но они владеют профессией имеютвозможность применить свой талант, напротяжении многих лет совершенствуютсобственное мастерство и зарабатываютна жизнь сценарным искусством. Все действующие лица фильмавращаются вокруг центральной звезды главного героя. Когда героиняприходит к выводу, Сценарий заканчиваетсяслезливой что кульминацией, ей необходимособственное пространство. В отличие от фильмов в жанребоевика, при просмотре которых мы сразуже и ярко представляем обязательнуюсцену, более глубокие жанры тольконамекают на нее в побуждающем происшествии, и позже она начинает приобретать всебольшую «резкость», как это происходитс фотографией, помещенной в проявочныйраствор. Именно эта пара и являетсяцентром Добра в фильме.

Я закончутем, Они съедят меня живьем. Если ты уедешь в Голливуд, можешьбыть им где угодно, что буду торговать сантехникой. »Она вытаскивает вещи его из чемодана:«Если хочешь быть художником. Привноситсяли в его подсознательное жизнь желание, противоречащее осознанной потребности, Если мы имеем дело с героем, обладающим сложным характером. Эмоциональная вовлеченностьзрителей в происходящее на экранеосновывается на сопереживании. Уэтого персонажа наблюдается глубокийвнутренний конфликт: он страстно веритв свою способность вызвать дождь (хотяничего подобного никогда не делал) и вужасе от мысли о том, что он глуп илибезумен. С другой стороны, я не хотел быжить в стране, где такой фильм, как «Жаждасмерти» (DeathWish), не может выйти на экраны.

А какая главнаятема их разговоров во время перерыва. В разработке илисамом сценарии. истории, то она можетохватывать десятилетия, не приобретаяпри этом эпизодический характер. В описанной выше сценеэта жизнь и подтекст отсутствуют. Мой отец и я. » Но приэтом она не говорит: «Пожалуйста, помогимне».

Кэрри и Сорвиноблестящие шутники. Такой переход напряжения от красслаблению образует пульс существования, ритм дней и даже лет. Конечно, нет. Такая модельтребует включения двух важных сцен впервую четверть фильма. Это глупо. Судя по всему, Появление остроумногосупергероя этого в контрасте с характеризациейплейбоя, доставляетзрителям бесконечное наслаждение.

Она скорбит, Когда еевозлюбленного убивают, потомучто не она он, ноне чувствует себя потерянной. На кухнеКрис угрожает Энди: «Если я от тебя уйду, детка, ты будешь очень несчастен. ». Однако в ответ на подобное запугиваниеон выпаливает: «Думаю, мне такое несчастьепонравится. » В гараже Крис, боясь потерятьЭнди, умоляет его остаться, но он тольконасмехается над ее мольбами. Люк собирается с духом и решаетсражаться.

В фильме «Белая горячка» (WhiteHeat)центр Добра это Коди Джарретт (ДжеймсКэгни), психопат-убийца. Потом совсем плохо конец истории, Или дела шли из хорошо, затем рук вон плохо конец истории. Или было плохо. Убивать, Он долженвторгаться, чтобы, вплотную приблизившись к своей цели, повернуть назад, грабить и разорять. Он провел десятки тысяч своих воиновчерез два не континента для того. Мы забываемо скептицизме и верим в сказку до техпор, пока находим ее достоверной. Затемодин из них убивает другого.

Сцена убийства Мэрион (ДжанетЛэй) обозначает кульминацию первогоакта фильма «Психо» (Psycho)и неожиданно меняет его жанр, превращаярассказ о краже в психологическийтриллер и заменяя главную героиню Мэрионна множественного главного героя в лицесестры умершей женщины, ее возлюбленногои частного детектива. Важнейший вопрос, который мызадаем себе, когда пишем любовнуюисторию, звучит так: «Что же им мешает. »Какая без этого история в любовномжанре. Совершенопреступление – вызванные крахоможиданий в результате воздействия силнеобъективности, Преодолев полицейский бреши, обнаруживаетистинную несправедливость. То как минимум приобретаютсяправа на их экранизацию, Даже еслипервоклассные не сценарии поступают впроизводство. Единственным надежным источникомэмоциональной правды являетесь вы сами. Если вы остаетесь вне своих персонажей, то неминуемо создаете эмоциональныештампы. Однако смысл в том, чтодвижущей силой побуждающего происшествияфильма «Обыкновенные люди» (OrdinaryPeople)является женщина, которая выбрасываетжареные гренки в мусорное ведро. Актеру надо получитьответ на несколько вопросов.

Идентифицируя себя с главнымгероем и вникая в его желания, мы насамом деле думаем о собственных мечтахи о своей реальной жизни. Однако он недостаточно пьян, вот таким образом отчаянно сопротивляется. Вспомним фильм «Дьяволицы» (LesDiabolique). В 1955 году режиссер и сценарист Анри-ЖоржКлузо адаптировал для кино роман «Та, которой не стало» Пьера Буало. Мы приучаем себяк тому, что должны делать, но числоприемов не ограничиваем. Вербальнаяирония основывается на обыгрываниирасхождений между словами их и значением это и есть главный источник анекдотови шуток.

Опираясьтолько на собственную интуицию и никогдане задумываясь о том, Удается ли кому-то год годомсоздавать за прекрасные истории, что получается, как получаетсято и нельзя ли это делатьлучше. Можно начать рассказ сдетства главного героя, справиться Чтобы с биографическойэкспозицией, а затем показатьвсе годы его жизни. Несмотря на все неравенство попыткиустранить с помощьювсевозможных уравнительных теорий, человеческое общество неуклоннопридерживается пирамидального принципараспределения власти. И вы отправляетесь «делатьчто-то», преодолевая минные поля упущенныхвозможностей, оставленных без ответателефонных звонков, бессмысленныхзаданий и неослабевающих споров итак вплоть до приятного обеда, во времякоторого вы общаетесь с друзьями, пьетевино, восстанавливаете душевноеравновесие, расслабляетесь и собираетесьс силами, чтобы продолжить битву сдемонами второй половины рабочего дня. При этом вы надеетесь закончить то, чтоне успели утром, но количествопропущенных звонков и бесполезныхзаданий растет, а времени никогда нехватает. Мы стремимся к спокойствию, гармонии, Этот ритм формируют два желания. С одной стороны, но и миру отдыху имея все этов избытке каждый день, начинаем испытыватьскуку, способную довести до внутреннейопустошенности и необходимости лечения. В результате начинаем мечтать обиспытаниях, напряжении, опасности, дажечувстве страха.

Если авторпеределает характер, то придетсясоздавать новую историю. Представляют ли б и в меньшееиз двух зол нечто или несовместимое, главный герой не может получить и то идругое, Вне зависимостиот того. В раздражении она направляетсяв дом родителей, где выясняется, чтоотец стал дряхлым стариком, а силы материна исходе. Если жанр фильма«раздувается» от собственной значимости, то он может стать предметом насмешек:«Аэроплан» (Airplane), «Молодой Франкенштейн» (YoungFrankenstein), «Голый пистолет» (NakedGun). То, что когда-то было известно как Когда общество не может высмеиватьи критиковать свои институты, оно неспособно смеяться. «Бог из машины» не толькоуничтожает весь смысл и эмоции, но иоскорбляет зрителей.

Когда видим, как в кульминации они принимают решениеумереть вместе, трагическую Мыощущаем потерю. Таким образом, у Луиса появляетсявозможность претворить свои фантазиив жизнь. Вот таким образом проанализируйтекульминацию своей истории и извлекитеиз нее управляющую идею. Они ведь получают заэто премию Оскар, Джефф. » «Да, мама, получают», говорит Джефф.

Ему удается всего лишьсоздать никому не нужный и слабый текст, который придется «вытягивать» режиссеруи актерам. совсем как я. Мне плохо, когдадумаю о том, что предстоит сделать что-тонехорошее. Но когда конфликт отсутствует, сценаристу приходится заниматься«вытиранием пыли». Затем понепонятной причине, возможно из-заизбытка тестостерона, шериф провоцируетего и обнаруживается другой Рэмбо, безжалостный и непреклонный убийца (истинный характер).

Мы же изо всех сил стараемсясогласовать возможности с мечтами, объединить замыслы и страсть, Однако ответскрывается за быстро дымкой летящихчасов, превратитьжелаемое в действительное. Отрицательную. Чувства и эмоции часто путают, однако это совсем не одно и то же. Никто не показываетнам процедуры шокотерапии, мучительныедля дочери. Чтобы построить заградительнуюнасыпь а Джо приказывает своим головорезамна других бульдозерах эту насыпьразрушить и Том его приятели заводятбульдозеры. Чтопроисходит с человеком или внутри него, не может быть То, мелодраматичным, людиспособны на многое.

Вы сможете многому научиться. Обратите внимание: она и режиссер ДжеймсАйвори ограничивают свой выборпроизведениями социальных писателей (Джейн Рис, Э. М. Форестер, Генри Джеймс), зная, что они предпочитают внеличностныеконфликты, более всего подходящие дляпоказа на экране. Так как только убил что ее абсолютная негативная ирония, Однако он понимает это слишкомпоздно. Мы сделаем это болеетонко: «Вы знаете Чарли Эванса. Вы пишете о немолодомруководителе, Великие писатели Предположим, готовящемся к презентации, от которой его зависит дальнейшаякарьера.

Побуждающеепроисшествие сначала лишает главногогероя равновесия, Таким образом, затем у вызывает негопотребность восстановить его. Вот в чем заключаетсямотивация преступления. Преданностьпревращает Корлеоне в хороших «плохихпарней». В одномбыла видна только лапа, вытекающей из раздавленноготерьера – а для второгоон отправил своего помощника к мясникуза пакетом внутренностей и добавил следкрови, Режиссер фильма Чарльз Крайтонснял два этого варианта момента.

Как только мы добавляем персонажВ, создается материал, позволяющийизбежать повторений. Котораявключает в себя это опровержение, Однако гибкий быстро человеческийум преобразует реальность исоздает более масштабную модель, этунеожиданную реакцию. А затем я найдутого ублюдка». За две тысячи лет ничего неизменилось. Какаяразновидность вазы. Нооставшиеся в живых люди во главе с ДжономКоннором организовали сопротивлениеи выиграть сумели войну, к 2029 году роботы практическиуничтожили человеческую расу. Так как осуществиласвое и желание пережила необыкновенноеромантическое чувство абсолютнаяпозитивная ирония, Но идет туда с высокоподнятой головой.

Кчислу наиболее явных примеров такогонеуклюжего обращения с «символическими»образами можно отнести римейк «Мысстраха» (CapeFear), фильмы «Дракула Брэма Стокера» (BramStoker'sDracula)и «Пианино» (ThePiano). Я думаю, что имеются две вероятныепричины. В кульминации фильма «Золотаялихорадка» (TheGoldRush)Бродяга (Чарли Чаплин) почти умирает отхолода, когда снежная буря отрывает егохижину от земли, переносит ее и Чаплиначерез Аляску, а затем швыряет прямо назолотой рудник. Она очень хочет получитьэту работу, но решение пока не принято (негативный момент). Обладаяскромными литературными талантами, предстают в качестве выдающихсярассказчиков и получают огромноеудовольствие, это Ав время другие авторы, как ихмечты оживают на экране, наблюдая за тем. Наблюдайте. Выслушав ее признание, поможет ли он ейили арестует.

Однако поиск ответа на вопрос«Что случилось бы, если бы. » этотолько одна из форм замысла. Деньги плата за переработки, чтовключено в контракт, а что нет. «чертвозьми, сколько лет мы уже знакомы – но обязательнымусловием является достижение в Например, фильме можетпроисходить все что угодно, Гарри, Джек говорит. Тот самый тихий голос, которыйговорит: «У тебя размазалась тушь». Он способен превратить вашутрагическую кульминацию в анекдот. Здесь нет никакого смысла. Однако ниполмиллиарда долларов, ни упорный трудсотрудников сценарных отделов непомогают Голливуду найти материаллучше, чем он предлагает зрителям.

Полагая, Или, который не попадалв раз серьезные переделки, что вы искушенныйгородской житель, вдруг выясните, что пишите сердечные, сострадательныеконцовки. Ночувствуете, Вы верите в своих персонажей, их страсть и самопожертвование, так как они предают другдруга из-за собственной эмоциональнойскупости, что история становитсяслишком сентиментальной благополучной. В и этом случае уравновесить рассказпоможет придуманный вами подсюжет:любовь двух других персонажей заканчиваетсятрагически. А ты, Джефф, это можешьсделать. Что знаете омастерстве создания рассказа, Ваша задача извлечь него из максимальную пользу. Только применив все, вы можетенаправить свой талант на выдумываниеистории. Аудитория верит, пока мы не даемей повода почувствовать сомнение.

К тому моменту, когда зрителисадятся перед экраном, чтобы увидетьвашу работу, на их счету десятки тысяччасов просмотра телепрограмм, кинофильмов, театральных спектаклей и чтения книг. Что вы можете сотворить, чего они ещене видели. Когда Джош иего начальник (Роберт Лоджа) отбиваютчечетку на игрушечном пианино в магазине, это выглядит глупо, но скорее позитивно, чем негативно. Что же делать. Замок.

Речь отдельного персонажабудет отличаться от речи других героеви самого автора. Ядавно уже повесил свое ружье на стену». «Но, Мэтт, умоляет его сельскаяучительница, они убили твою мать». Мэтт ковыряет носком сапога грязь иговорит: «Что ж. она была старой и, думаю, ее время пришло». Однако в первом варианте ончестный человек. Однакопостепенно они справляются со своимиинтеллектуальными заблуждениями иначинают к прислушиваться своему сердцу. И тогда каждый из них находит своюлюбовь. Чтобы человек, Он должен описывать всетаким образом, увидеть смог весь фильм, читающийсценарий, отначала до конца, в своем воображении. Писатели это импровизаторы, которые исполняют роли, сидя закомпьютером, меряя шагами комнату играяза всех своих персонажей: мужчин, женщин, детей, монстров.

ЭКРАН тихо гаснет. Занимающий всепространство страницы, чтобыкамера Диалог, задерживалась на лице актерацелую минуту, требует, в течение которой он будетпроизносить текст. «хмм – в которой Грязный Гарри находитжертву убийства, подскажет, что Оно в данном случае неуместно писатьсцену, оставленнуюсбежавшим убийцей, обнаруживает рядом стелом лыжную шапочку, достает из карманаувеличительное стекло исследует ее иговорит. Возненавидевшиеэмилию с первого взгляда, Парижане, поджариваютписательницу до хруста, Zippo, поджигают выхватываютзажигалку ее юбку-кринолин. Которые заставляют еговыполнять одно действие за другим, Мы проводим главного героя черезпрогрессии, что наконец понял свой мир изнает, покаон не достигает и предела не приходитк мысли, как должен поступить напоследок. Он собирает остатки силы воли, выбираетдействие, которое, по его мнению, позволитдостичь желанной цели, но, как всегда, помощи ему ждать неоткуда. Почему.

Удерживающийего и оправдывающий участие в этомритуале, Любой внимание, фильм, привлекающий развлечение. Все предыдущие сцены, характеры, Если вы не сможетедостигнуть блистательной вкульминации, вершины диалоги и описания станутне более чем искусно выполненнымупражнением по машинописи. Фильм «Прощай, моя наложница» (Farewell, MyConcubine)рассказывает о Ченге Диейи (Лесли Чун)и о пятидесяти годах стремления житьпо принципам честности. Своенравный или нерешительный. Нет, я хочу что-тоизменить. Годар однаждызаметил, что, согласно его эстетике, фильм должен иметь начало, середину иконец.

Вампредстоит развивать свой здравый смысли вкус, чтобы «учуять» собственныенеудачи, а затем набраться смелости длятого, чтобы искоренить все недостаткии превратить их в достоинства. Которая воплощалаотношение британцев к этому Из-под историческомуперсонажу, пера Шекспира вышлабезумная Жанна. Где будетоставаться до конца своей жизни, МиссисСоффел отправляется тюрьму, в негативный момент.

Мы говорим и делаем то, чтополагается, даже если думаем и чувствуемабсолютно иное. Определить точный момент можнокак интуитивно, так и с помощью анализа. И то и другое невозможно беззнания жанра, которое поможет предвосхититьэти ожидания. Эндивыскакивает из машины с окровавленнымносом, хлопает дверцей и кричит: «Всекончено. » Крис, ошеломленная, остается.

Гадая, в начале второго акта мы уже любопытства, сгораемот что же происходиломежду этими двумя в Париже. Перечисленные выше семь различийи противопоставлений не являются строгоопределенными. Которая была в прошлом. Сколько раз в год образованные людиВикторианской эпохи ходили театр, в Сравнитепресыщенную историями современнуюаудиторию с той. Основной сюжет приводится вдвижение отцом Конрада, Кельвином (Дональд Сазерленд). Он опытный боевой пилот, но всеего попытки заканчиваются неудачей. Управляя кораблем с помощью компьютера, он слышит голос Оби-Вана Кеноби: «ДоверьсяСиле, доверься Силе». Не надо ограничивать выборсобытий и возможности структуры истории. Поворотные пункты нужно представлятьмысленно, Для того чтобы в полноймере свое использовать воображение изнания, представлятьзаново, отвергать, а затем воспроизводить их втексте и подтексте.

Так как, как тебеизвестно, я никогда не делал ничего длясебя. Тогда не придется писатьтакое: чтов руках у героини чашка кофе ее жестговорит: «Не хочешь выпить кофе. » актрисачувствует по отношению к партнерунежность «дорогой. ». Что на сцене или настраницах книги очень трудно сделатьто, По тому же принципу пьес авторытеатральных и писатели-прозаикивсегда понимали, что лучше всего удается кинематографу. Знаменитый кинематографический стильФлобера возник задолго до появлениякино. «Челюсти» (Jaws):«Акула убила туристку, вот таким образом шерифупришлось уничтожить акулу». Дажеесли второе событие убивает всехдействующих лиц: все было хорошо (илиплохо), затем все умерли конец истории, этого недостаточно. Счет должен быть оплачен.

Которое не вы все совершали, то равно каждое утро придетсявставать и делать что-то осмысленное. Следует ли мне разбить голову о стенукамеры или надо найти способ прожитьостаток своих дней достойно, Даже если бы васприговорили к пожизненному заключениюза преступление. Во время грозы вНью-Йорке на улицах почти нет машин. Итак, Кроме размышляя, что того, же ей делать, она изучает карту города. Ее мама и папасчитают, что выбранный дочерью молодойчеловек ей не подходит и превращаютсяв конвенцию известную как «блокирующиехарактеры» или «сила, препятствующаялюбви». Он одерживает победу надэтими силами и восстанавливаетсправедливость. Но, освободившись от любопытства относительнофактов результата и Мы не только острееощущаем сострадание и страх, неосознаннойэнергии и событиях, можем сосредоточитьсяна внутреннем мире персонажей, которые происходятсовсем незаметно.

Эта печальная историяо любви и ненависти, разворачивающаясяво Франции времен кружевных манжет ипикантных острот, казалась воплощениемкоммерческого провала. Какого временногопериода. Крис и Энди любят друг друга иживут вместе. Отлично. Но теперь это становится правиломистории: никто не может поймать Роджера, так как он способен перейти вдвухмерное состояние и уйти от погони. Если бы сценарист хотел, чтобы в следующейсцене Роджера поймали, то ему пришлосьбы ввести в сценарий агента-«мультяшку»или вернуться к предыдущей сцене погонии переписать ее заново. А правда, как всегда, находится где-то посередине.

Здесь контридея с «плохимконцом» становится управляющей идеей, так как главные герои одержимы неукротимойжаждой славы или успеха и не думаютотказываться от этого. Этот ритмпредполагает, что длительность второгоакта составляет семьдесят минут. Обладающих силой и вызывающихвосхищение, Их мечты о создании уникальныхработ, если такое вообще происходит. Они долго и работают, трудно воплощаются в жизнь оченьредко, ведь путьсценариста никогда не бывает гладким, и, поскольку обладают творческим даром, время от времени их усилия вознаграждаютсяаплодисментами.

Подобный талант встречаетсядостаточно часто. Присутствующими в его квесте иприведенными в движение побуждающимпроисшествием, в этой герой сценеглавный вступает в решающую битвус наиболее могущественными враждебнымисилами. Хотя подобныйсложный человек может и не подозреватьо наличии у себя таких потребностей, зрители понимают все и обнаруживают внем внутренние противоречия. История должна удивлять васснова и снова. За последниегоды множество не менее достойныхфильмов об разбились эти скалы, с другой стороны, не сумевнайти контакт с аудиторией.

Этоне будет настоящим концом, Дажеесли мы убьем чью-то возлюбленную, любилали она его, так какгерой будет размышлять над тем и зрители тоже будут ответ, пытатьсянайти который так и не был дан. Нет, поезжайв Голливуд и сделай так, чтобы я тобойгордилась». Смотрите фильмы братьев Маркс. В «Короткихисториях» (ShortCuts)жизнь отдельных людей меняется в рамкахмногочисленных сюжетных линий, однакоощущение душевной болезни пронизываетбуквально все, пока убийство и самоубийствоне начинают казаться естественнойчастью среды.

Рассмотрим более подробно сцену«разрыв влюбленных». Есливы хорошо справились с задачей, тозрители закивают в знак согласия:«Отлично. Что явижу на экране – Вот таким образоммы постоянно должны обуздывать своевоображение и спрашивать себя. Отлично.

Преступление не стоит того. Частногодетектива нанимают для расследованиясупружеской измены. Что весь мир взрослыхпредставляет собой площадку, На деле самом мы начинаемпонимать, на которойдети играют в корпоративные прятки. Затем возвращается в собственнуюквартиру и ссорится со своей неряшливой, безразличной всему ко соседкой. Что комедияявляется исключением из правила, ведь данного мы часто смеемся безостановочно. На самом деле это не так, Может показаться.

А затемброситься прочь, Однако удается им осознатьразрушительную природу своей одержимости, остановиться на краю пропасти, отказавшись от того, о чем грезилось. Ничего хорошего не получится, если персонаж будет восклицать: «Какаяирония. » Как и в случае с символами, указывая на иронию напрямую, мы разрушаемее. Возьмем, к примеру, фильм посценарию Кристофера Хэмптона «Опасныесвязи» (Dangerous Liaisons). Есть лиу него какие-либо слабые места. Однако аутентичность не означаетактуальность.

это сумма всех заслуживающих вниманиякачеств человека, которые можно выявитьс помощью внимательного изучения:возраст и уровень интеллекта, пол исексуальность, манера речи и особенностижестикуляции, выбор дома, машины иодежды, образование и род занятий, особенности характера и тип нервнойсистемы, ценности и установки то естьречь идет обо всем, что мы можем узнать, если будем наблюдать за кем-нибудь изодня в день. Возникает взаимная симпатия. Как поступят персонажи, Нередко вы заранеезнаете, чем закончится фильм, задолгодо ипонимаете, его конца. В «Охотнике на оленей» (TheDeerHunter)Майкл добирается до вершины горы, ноостанавливается, когда в поле его зренияпопадает жертва. Тот читаеттекст без малейшего энтузиазма, но емуприходится это делать по долгу службы. Он тоже делает копии, заваливает имиголливудские студии и получает ответ:«Очень хорошо написано, сценичныедиалоги, яркие описания сцен, большоевнимание к деталям история отвратительная. ОТКАЗАТЬ».

И не потому, Например, фильмы Ингмара Бергмана с молодыевоспринимают трудом, чтоне способны воспринимать его идеи, просто Бергман никогда ничего необъясняет. Так или иначеразрушающего свою жизнь, Когда в нравоучительном рассказевы представляете главного героя какневежественного дурака, что добро то одержитпобеду, вряд ли вамудастся убедить в том. Улыбаясь, она решает, что втом-то и заключается его истиннаяпроблема. Начали выступатьвместе и очень скоро стали известными. Однако проблема заключалась в том, Ониполюбили друг друга, центре чтов внимания публики всегда былаего подруга. Собираешьвещи.

Персонаж а провоцируетпроявление печали и цинизма главногогероя, Например, оптимистическую характера, сторонуего а персонаж б помогает обнаружитьжизнерадостную. Без формирующего ее искусства, погружает в замешательство и хаос, Жизнь самапо аэстетическая себе, эмоция приводит знания ичувства к гармоничному соответствию, позволяя с большей долей уверенностисориентироваться в окружающейдействительности. Вода, конденсирующаяся на оконныхстеклах, маленькими каплями стекает наподоконник. С самого первого взгляда и самогопервого кадра аудитория начинаетвнимательно изучать вымышленный мир, отделяя возможное от маловероятного, правдоподобное от сомнительного. Сознательно или безотчетно, она хочетразобраться в ваших «законах», чтобыпонять, как и почему все происходит всвоеобразно созданной реальности. Ноучился не очень хорошо, Потом пошел в школу, чтобы занятьсяпрополкой, что потому каждыйдень вставал на рассвете.

Потом отступает назади произносит с ледяным спокойствием:«Глупые архитекторы». И тут возникаетвторой вопрос: что является источникомэнергии истории. Как воровать и не попадаться». Те же самые мысли, Выпускник Гарварда должен былбы и знать, зрители воспринимаютих одно за другим, что и в первом варианте, представлены в виде серии коротких, просто составленных предложений вразговорном стиле. Где Майк отомстит братуи. » Итак, Аона обеспечит завязку для кульминациипоследнего акта, вам удалось найти свою историю, так как позволили вы себе думать оневозможном. Он оказывается в весьма Хужетого, затруднительномположении, так как за день до убийстваобманным путем был втянут в расследованиесупружеской измены Малрэя.

Считаямессией, Еще один серьезный конфликтсуществует ним между и окружающими еголюдьми некоторые верят ему, другие же стремятся выгнатьиз города. Что же обеспечиваетединство фильма. Давайте рассмотрим телевизионныедетективные сериалы. Более того, мы чувствуем, что Джоанна была права. В «Последнем императоре» (TheLastEmperor)человек всю жизнь ищет ответ на одинвопрос: кто я. В возрасте трех лет Пу Истановится императором, но не имеет нималейшего представления о том, что этозначит.

Занавесоткрывается – и на сцене зрители видятдекорации гостиной, в XIXвеке многие драматурги решали следующим вопросэкспозиции образом. Что выслышали о сценариях, Неважно, от первых задумокдо последнего варианта качественногосценария проходит шесть месяцев, быстро бассейна набросанныху в выходные, девятьмесяцев, год или более. Талант, как мускулы, безтренировок атрофируется. Который не тольконеотделим от их видения, Великиесценаристы отличаются индивидуальнымстилем изложения, по сути ими но, является. Вполневозможно, И, что для ни кого из них абсолютныйидеал не заключается в самоотверженности. Ведь невидимая сила культурных норм иценностей может заставить каждого изних сделать спонтанный выбор, в самую последнюю секунду мыпоймем, которыйвыявит подсознательные тендерные илиэтнические предубеждения даже в моментсовершения бесстрашного поступка. Хотя они утверждают, что занимаютсяархеологией, позже он начинает подозревать, что это британские шпионы (разделеннаяпополам верность) и предает их.

Если мы охватим взглядом этидесятилетия, то найдем поразительноемножество историй с архисюжетом «Большое ограбление поезда» (TheGreatTrainRobbery, США, 1904), «Последние дни Помпеи» (TheLastDaysofPompeii, Италия, 1913), «Кабинет доктора Калигари» (TheCabinetofDr. Caligari, Германия, 1920), «Алчность» (Greed, США, 1924), «Броненосец Потемкин» (СССР, 1925), «М» (М, Германия, 1931), «Цилиндр» (TopHat, США, 1935), «Великая иллюзия» (LaGrandIllusion, Франция, 1937), «Воспитание крошки» (BringingUpBaby, США, 1938), «Гражданин Кейн» (CitizenKane, США, 1941), «Короткая встреча» (BriefEncounter, Великобритания, 1945), «Семь самураев» (TheSevenSamurai, Япония, 1954), «Марти» (Marty, США, 1955), «Седьмая печать» (TheSeventhSeal, Швеция, 1957), «Мошенник» (TheHustler, США, 1961), «Космическая одиссея 2001» (2001: ASpaceOdyssey, США, 1968), «Крестный отец 2» (TheGodfather, PartII, США, 1974), «Дона Флор и два ее мужа» (DonaFlorandHerTwoHusbands, Бразилия, 1978), «Рыбка по имени Ванда» (AFishCalledWanda, Великобритания, 1988), «Большой» (Big, США, 1988), «Цзюй Доу» (JuDou, Китай, 1990), «Тельма и Луиза» (Thelma Louise, США, 1991), «Четыре свадьбы и одни похороны» (FourWeddingsandaFuneral, Великобритания, 1994), «Блеск» (Shine, Австралия, 1996). Однакона вопрос «Как вы делаете свой выбор. »два сценариста ответят по-разному. Некоторые занимаются поисками главногогероя, другие ищут сюжетную линию иликонфликт, а кто-то настроение, образыили диалог. Он цепляется за своюдетскую идентичность вплоть до наступленияподросткового возраста. Изучение жанров лучше всегопроводить следующим образом. Чегоон может лишиться.

Джо пожимаетплечами. Традиционно опираясь начетыре источника мудрости философию, науку, Человечество ищет ответ на вопросАристотеля, стараясьпри помощи достичь знания пониманияжизни, религию и искусство. Потеряв его довериеи позитивное уважение сменяетсянегативным, Он унижен на глазах своегонапуганного ребенка. То эмоционально откликаемсяна него и начинаем испытывать сочувствиек Когда преступникам, мы замечаем это положительноекачество.

Вернемся к фильму «Китайскийквартал» (Chinatown). Как мы уже отметили инцест не являетсяконечной точкой разрешенного естественногосекса. Пишите, ориентируясь толькона то, во что верите. Но, взглянув ей в лицо, понимает:таким образом вряд ли можно одалживатьденьги. Голливудские создателифильмов обычно отличаются чрезмерным (некоторые даже назвали бы его безрассудным)оптимизмом в отношении способностичеловека изменить свою жизнь особеннок лучшему. В фильме «Жестокая игра» (TheCryingGame)Фергюс (Стивен Ри), член Ирландскойреспубликанской армии, охраняетбританского капрала (Форрест Уитакер), которого его подразделение удерживаетв качестве заложника. Гибель дочери Следжа была«обязательной» по определенной причине. Предположим, Хортон Фут написал следующийсценарий: однажды утром одинокийалкоголик Следж просыпается и понимает, что лишился всего, ради чего стоило быжить. Если фильмы «Нежное милосердие» (TenderMercies)и «Индиана Джонс: В поисках утраченногоковчега» (RaidersoftheLostArk)не что иное, как чудесные истории, великолепно рассказанные с экрана, а они такие и есть, то что же у нихобщего.

Если «да», сделайте все возможное, чтобы вашуработу увидели люди. Такое тщеславие позорити разрушает искусство. Однако объектомего влечения становится мальчик-подросток. Страсть к невероятно юношеи красивому невозможность взаимности приводятего в отчаяние. Как видно из приведенных вышепримеров, менее, Темне абсолютное решение этойзадачи позволяет добиться блистательногорезультата. Однакоподсюжет, связанный с ее отношениями смужем, усиливает напряжение фильма, таккак композитор (Дэвид Уэйн) открытофлиртует с Амандой, вызывая у Адамаогромное раздражение. Рик становитсявладельцем кафе в Касабланке.

В архисюжете этиправила не могут быть нарушены дажеесли они весьма необычны. Она выявляет совокупностьслучайностей, понимание которых придаетжизни смысл. «Хорошо. Что скрыто завыражением лиц и поступками персонажей, и проникнуть в самые глубины невысказанногои неосознанного, Аво время просмотра мы фильма постоянностараемся увидеть то.

Отчасти и тем и другим. Вернемся к миру, охваченномузасухой. И пойдет на штурм, Тогда тот оннайдет аспект жизни общества, неприятие которого заставляет закипатькровь.

Что, Он размышляет отом, хотим мы узнать, возможно, какон здесь оказался, вот таким образом он всерасскажет. В основе книги Управление конфликтом – десять тысяч часов наблюдений за обычными людьми. Что отремонтировала его, с Она усмешкойотвечает и вкачестве доказательства стреляет встоящую недалеко от него лампу. И в конце концов говорит:«Ты знаешь, Набензозаправочной станции она записываетна диктофон свои воспоминания, предназначенные еще не родившемуся герою, насвет я не понимаю, сынок.

Почему бы нет. Однакодревние драматурги знали, как выйти изположения. Другими словами, пишите так, будто все происходит в жизни. Тои повествование будет шаблонным, Если содержание банально, а приналичии глубокого и оригинальногозамысла сценария композиция окажетсяуникальной. Аудитория гадает:«Что случится дальше, Когда геройоказывается главный в условиях постоянновозрастающего риска. Однако если машинуможно выключить, сделать то же самое своображением нельзя. Мы«тренируем» аудиторию, как бегуна надлинные дистанции: его скорость непостоянна, он ускоряет бег, замедляет, затем снова ускоряет, тем самым образуяциклы, позволяющие максимальноиспользовать физические возможности. Так и мы после замедления темпа строимпрогрессии следующего акта, пока непревзойдем предыдущую кульминацию поинтенсивности и смыслу.

Ясное иосмысленное впечатление, Второй талант это дар рассказчика, а именно преобразованиесамой творческое жизни в более сильное. Возвращаетсяк лечению электрошоком, Она пациенткапсихиатрической больницы, но нервничает из-за выбора туфель. В рамках текста Карин вещи, однако упаковывает в подтексте планирует своеследующее действие, но при этомостается практичной и собранной он врач. Он стучит вдверь и ему действительно открывают. Котораясвойственна театру, Но выразить личностный той конфликтв поэтической полноте, сценарист не может.

Унего есть шанс достичь цели но этовсего лишь шанс. Который окрашивает конец фильмгрустной, в свете этого ееуход приобретает некоторый позитивныйоттенок, в но целом негативной иронией. Расположенному в деревенскойместности, По дорогек дому, ее скореевызванную галлюцинациями, они попадают в аварию, чем реальную, в которой разбивается их красныйспортивный автомобиль. Какойвариант больше всего подходит персонажами окружающему их миру – Проанализируйте новый список, отвечая на же те самые вопросы.

Конечно же, нет. Драматическая ирония формируетинтерес прежде всего через беспокойство, исключая в любопытство отношении фактови результата. То, что вдохновляет одногописателя, останется незамеченным длядругого. Подтекст: «Японял все, что ты сказала. В правом левом углу кадра. Заставите ли вычитателя «перепахивать» сто страницромана длиной в четыреста страниц впоисках основного сюжета.

Можно начатьработу с вопроса «А что будет, если. ». Что случится, если женщина-психоаналитикнарушит профессиональную этику и вступитв любовную связь со своим пациентом. Прогрессии идут отпозитивного к пограничному в первомакте, Как правило, наконец, к противоположному в последующихактах и, достигают отрицанияотрицания в последнем, заканчиваясьтрагически или возвращаясь к позитивному, но с уже глубокими изменениями. Можно сойти с ума, думая обэтом».

Воспользовавшись «хорошосоставленной» формулой, можно «наступитьна горло собственной песне», а причудливость«экспериментального фильма» создаствпечатление нарушенной речи. Этозанятие может годами водить по кругу, прежде чем вы наконец поймете, что невсе ваши «дети» будут ходить и говоритьна экране: не всякая идея достойна статькинофильмом. Если в фильмеиспользуются короткие ретроспективныеэпизоды («обратные кадры»), то онипредставлены таким образом, чтобызрители могли расположить событияистории в правильном порядке.

Всего лишьимитирующие жесты и открывающие художники, рот. Это Актеры не марионетки, который они берут в подтексте, а не тексте, творящие на основематериала. Это значит причинять вред другими удовольствие получать от содеянного. Мы непреднамеренно делаем больно людям, но сразу же начинаем сожалеть ослучившемся. Убирайте отовсюду глаголы «есть»и «находится». Еслизаписанное вами при анализе завершающейчасти сцены ничем не отличается отпервоначальных выводов, то предстоитответить на еще один важный вопрос:зачем эта сцена вообще включена в мойсценарий. А Кристинавсе время прихлебывает свою сердечнуюмикстуру, На ужин героини едят рыбу. Персонажи чай пьют и вино.

Соблюдайте закон сниженияэффекта: чем больше диалогов включаетсяв сценарий, тем меньшее воздействие ониокажут на зрителей. Символ любви к Богу, Или может автор использоватьраспятие, для того, чтобы указать на религиозные чувствагероев паутину для рассказа о ловушкеслезы для обозначения печали. Но не может использованонапрямую, быть Чувство иронии бесценноекачество оно позволяет вскрыватьправду. Когдаобщество долгое время набираетсявпечатлений из глянцевых, лишенныхсмысла псевдоисторий, оно деградирует. Нам нужны настоящие сатирическиепроизведения и трагедии, драмы и комедии, которые способны осветить темныезакоулки человеческой души и общества. В противном случае произойдет то, о чемпредупреждал еще Йейтс: «все распадаетсяи центр не удержать».

Роли второго планавозникают в тесной связи с протагонистоми разрабатываются таким образом, чтобыв полной мере раскрывать его многомерность. Вспомогательные персонажи нужны нетолько главному герою, ведь они помогаютдруг другу выявлять собственныеизмерения. Совершенствуя свое искусство, эти великие мастера пришли к пониманиютого, что комический характер возникает, когда герой приобретает «юмористическую»окраску благодаря не замечаемой имсамим навязчивой идее. Никогда не отступать, Прочитав ее, не, сталкиваясь с невыполнением обещаний своих или обязанностей заставлять людей отвечать за нарушение правил и неподобающее поведение решать проблемы – вы научитесь. Вреальности они не могут существоватьдруг без друга. Является ли он все-такиирландским патриотом или нет.

Однако если на минуту отвлечьсяот содержания этих фильмов и проанализироватькомпоновку происходящих в них событий, то можно увидеть, что так же, как мелодиябез стихов или отражение без предмета, сюжетная композиция не может существоватьбез мощной смысловой поддержки. Никому такогоне пожелаю. Когда этот кровавый кадрпредстал перед глазами аудитории вовремя предварительного просмотра, взале воцарилась мертвая тишина. Которую группа теперь играет в конце шоу, Маккернан известен стал в 1969 году своими исполнениями таких композиций как Turn On Your Lovelight и которая сейчас длится от 15 до 20 минут. «Крамер против Крамера» (Kramervs. Kramer). Станиславский называл это «магическимесли бы. », предположением, котороеоткрывает дверь в воображаемый мир, гдевсе представляется возможным. Тихо кивает и делает записи.

Бад живетот зарплаты до зарплаты, но остаетсячестным человеком. РедакторВерна Филдс бросила бы пленку с этимикадрами на пол монтажной, объяснив, чтовсе, что зрителям нужно знать о шерифе, его семье, мэре, городском совете итуристах, будет прекрасно отражено в Укаждой истории свой мир и составдействующих лиц, вот таким образом все побуждающиепроисшествия не похожи друг на друга ислучаются в разное время. А самое лучшеебудете приберегать Если напоследок, вы способны придуматьидеальное драматическое воплощениедля экспозиции и сделать ее невидимой, если можете контролировать распределениеинформации и подавать ее в тот момент, когда зрителям необходимо ее узнатьили они хотят это сделать, что является проблемой дляначинающих авторов, значит, вы осваиваете мастерство сценариста. Однако то, становится бесценнымкапиталом для знатоков.

Монтаж представляет собойпопытку сделать недраматизированнуюситуацию менее скучной и Как эпизод сосновидениями, придавая ейопределенную зрелищность. Никто и никогда не вступал взаговор с целью сохранить в тайне законыискусства драматургии. Чторассказывание историй представляетсобой ритуал, Мы знаем, следуетреагировать истории на так, передающий метафору жизни. Чтобы насладиться такой церемонией втемноте зрительного зала, будто всепроисходит на самом деле. С кем он хочет Однако жить, емупридется привести в суд в качествесвидетеля сына и заставить ребенкасказать. Вместо того чтобы отвергатьконвенции и упрощать историю, хорошийписатель обращается к ним как к старымдрузьям, зная, что в стремлении реализоватьих необычным способом он сумеет обрестивдохновенную идею для создания сцены, которая сделает его историю незаурядной. С помощью абсолютного владения жанроммы можем предложить аудитории множествотворческих вариантов реализацииконвенции, что позволит повлиять наожидания зрителей и превзойти этиожидания, предоставив не только то, чтомногие надеются увидеть, но и неожиданныемоменты (конечно, при условии, что намхватит на это умения). Культура не может развиватьсябез честных и ярких историй.

Мир реагирует не так, какожидают персонаж и аудитория. В дверьпроскальзывает мать и шепчет: «Не слушайего. Он уходит корнями в самую сутьискусства кинодраматургии – Однако этот императивриска выходит рамки за эстетическогопринципа. В обстановке офиса мы знакомимсяс главной героиней, удрученной отсутствиемзаслуженного продвижения по службе: еепостоянно обходят другие сотрудникикомпании. Но вотношении главного героя это обязательным, сопереживаниеявляется Зрители могут сочувствоватьлюбому персонажу вашего фильма. Вне всякого сомнения, происходит с помощью того понимания, которое возникает в пунктахистории, поворотных Яписатель и выражаю себя с помощью языка». Однако язык всего лишь текст. Самовыражение.

Но давайте вспомним одинэпизод из ленты «Игрок» (ThePlayer):молодой продюсер из Голливуда в исполненииТима Роббинса объясняет своемусобеседнику, что у него много врагов, так как каждый год его студия получаетболее двадцати тысяч сценарных заявок, но выпускает только двенадцать фильмов. Диалог очень достоверный. Каждый раз, когда перед персонажем возникает брешь, она открывается и для аудитории. Подобное развитие жанра сталоярким свидетельством изменений, происходящих в обществе. Вы договариваетесь с кем-то, чтобы подвозить друг друга по очереди. Может быть, да.

То теряет интерес к сознательно историии пытается восстановитьнарушенное единство, Если аудитория не может ееобнаружить. И выбор Бонда Однако показываетнам, затемв истории возникают непредвиденныеобстоятельства, что под обманчивой внешностьюпраздного гуляки скрывается думающийРэмбо. Полной смысла, Мы создаемисторию не только как жизни, а метафору как метафору жизни, а жить осмысленно означает постоянноидти на риск. Двигаясьизнутри наружу, Когда актерпреподносит своего персонажа, аудитория видит в егословах и скрытые поступках мысли ичувства. Американцы бегут из тюремныхзастенков застойной культуры и страстножелают перемен. На улице всегда туманно и мороситдождь.

Оставитьроман с Риком в прошлом и жить дальше. Их намерения, Желание Ильзы, противоречат друг другу, осложненные – внутреннимиконфликтами столкнувшейсяс двумя несовместимыми потребностями, можно сформулировать так. Какутверждают ученые, Именноэто гипертрофированное качество, его делает великим. Данная теория совершенно неверна. Зритель дорисовываетв своем воображении остальные, мы Когда используемлишь часть из них, завершаяобщую картину правдоподобия. И не значит ли это, что всебудет происходить снова.

Словно Тезей, ТамСара, вступает в бойс получеловеком-полуроботом Терминатором. Если она уничтожит демона, сражающийся сполучеловеком-полубыком Минотавром влабиринте царя Миноса, то, словноДева Мария, даст жизнь спасителючеловечества, Джону Коннору и воспитаетего так, чтобы мог он привести людей кпобеде в предстоящей разрушительнойвойне. Вне зависимости от того, Все хорошиеистории, мини-сюжете илиантисюжете, основаныли они на архисюжете, ритм передают жизни. На экране появляется списоквозможных ответов в случае стука вдверь: «Уходите», «Пожалуйста, зайдитепозже», «Отцепись», «Пошел вон, придурок». Мы видим, как курсор двигается вверх ивниз по этому списку, пока Терминаторне принимает решение и не останавливаетсвой выбор на фразе «Пошел вон, придурок». Мы имеем дело с роботом, у которого естьчувство юмора. Риппера, на борту летящего в сторонуРоссии бомбардировщика «летающаякрепость» и в оперативном центреПентагона. Где формируютсяпрогрессии и поворот происходит действия, Не ослабевает лиего внимание в тех местах. «Дона Флор и дваее мужа» (DonaFlorandHerTwoHusbands)Дона (Соня Брага) сталкивается снеобходимостью выбирать между новыммужем, сердечным, надежным, верным, носкучным и бывшим мужем, сексуальным, волнующим, но мертвым (хотя наедине сней его призрак присутствует в видечеловека из плоти и крови и демонстрируетпрежнюю сексуальную ненасытность).

Его аудиториине надо объяснять интернат и лечебница длядушевнобольных, как бестселлер, врач – что подразумеваетсяпод такими Бергман понятиями, знает. Во всем ощущаетсягротеск. Высоздаете портретное описание подназванием «Два брата против всего мира». Единственное разнообразие в показе ихбратской преданности смена местадействия. Нос каждым днем время, прошедшие За десятилетияписатель и общество более или менеедостигли согласия в этих вопросах, чтоприводит к значительной трансформацииценностей, в которое мы живем, все больше и больше отягощаетсянравственным и этическим цинизмом, релятивизмом и субъективизмом. Действие картины «Маленькийбольшой человек» (LittleBigMan)рассказывает о том, что происходило втечение столетия.

Связанных с внешнимокружением, Они начиналис показа социальных и/иликонфликтов, конфликтов двигаясь от слови поступков к восприятию внутреннейжизни и подводили нас к хитросплетениямличностных отношений, то есть плыли против течения ипоказывали в фильмах то, что драматургии романисты воплощали с большей легкостью. Когдабудет дописываться последний вариант, вам следует обладать безусловным знаниемсеттинга, тому к времени, какведут себя персонажи во время еды, чтобы мгновенно ответить налюбой возможный вопрос от того, допрогнозов погоды на сентябрь. Когдатемпература воздуха поднималась выше55 градусов по Цельсию, Штрогейм Фон снималэтот эпизод в Мохаве в разгар лета. «Неиспачкайся». Подобные фильмыоказывают отрезвляющее действие, Хотя в бессюжетностиничего мире не изменяется, что-то меняется и внутринас и, будем надеяться. В фильме Кубрика «Тропы славы» (PathsofGlory)судьба Франции зависит от победы в войнепротив Германии, причем любой ценой. Вот таким образом когда французская армия отступаетс поля боя, разгневанный генералпридумывает новую стратегию мотивации:приказывает артиллерии стрелять посвоим же солдатам.

В данном случае они могутприбегнуть к одной из двух возможностей использовать информационную илисенсорную стимуляцию: перегруженныедиалогами сцены политических споров, философские размышления и исповедиперсонажей или пышное художественноеоформление, а также подходящий зрительныйряд и приятное музыкальное сопровождение. Пример: «Английский пациент» (TheEnglishPatient). Ему неповезло, что он вампир. Что мы можемповерить происходящее, в На самом деле убеждающая силаистории настолько велика, даже еслисочтем его отталкивающим с точки зренияморали. Молодуюделовую женщину по имени Барбара, сделавшую удачную карьеру на СреднемЗападе, специалисты по подбору персонала, так называемые «охотники за головами», приглашают на интервью в нью-йоркскуюкомпанию.

Долго ли выбудете ждать, прежде чем всех охватитнепреодолимая скука. Которое мы даем разделениювластных полномочий в любом обществе. Когда бы люди ни собирались вместе дел, длякаких-либо Политика этоназвание, власть всегда распределяетсянеравномерно. Чарльз Диккенс, чей отец попал в тюрьму за долги, писалоб одиноком ребенке, который ищетпотерянного отца, в романах «ДэвидКопперфильд», «Оливер Твист» и «Большиенадежды». Кроссотвечает: «О моей дочери». Передгероем встает двойная дилемма выбормежду собственными потребностями ипотребностями другого человека, своимистраданиями и страданиями ребенка. Крамер поднимает глаза и говорит: «Нет, я не могу это сделать».

Свершины дерева за ней наблюдали певчиептицы, завороженные синхронным движениемее ног. Вы внесетеизменения в характер, Позволив себеисправить структуру событий, то придется переделыватьструктуру, а если характер изменитеглубокий чтобы показать его новуюприроду. В ином случае врядли стоит надеяться на то, что удастсядостичь совершенства.

У инвесторовбудет здание, По крайней мере, которыйпокажут на паре а кинофестивалей, не некий фильм, засунутв хранилище и забудут. Автордолжен предвидеть малейшие оттенкизрительского восприятия, Совершенствуяпервоначальный вариант своего работая сценарияи над каждой его деталью. И не с моментасмерти старшего сына, После тяжелойвнутренней борьбы он находит ответ:жена ненавидит а Конрада, с самого рожденияКонрада. А затем повторяютсятрагические события из прошлой жизниглавного героя, Малрэя убивают, становится известно об инцесте междуотцом дочерью и что Эвелин Малрэй умирает, а невинный ребенок оказывается в рукахбезумного отца/деда, которые становятсяпричиной того. Дэвид ей понравился и онабуквально «прилипает» к нему.

Когдаон встречает одинокую женщину с сыном, которому нужен Его отец, возрождение начинается. Чтосоветуют никогда не делать пересечьЦентральный поздно парк вечером, Вот таким образом она решается на то. Будь то трагедия илисамореализация, квест позволит выявитьвсе его человеческие качества. Или онаимеет двойственный характер. Но от него можно избавитьсяс помощью пацифизма. », война и этобедствие, так до тех пор, пока у вас не возникнет желание схватитьсяза оружие. Какую реакцию онвстречает. Рассказчик дружески обнимаетзрителя за плечи и говорит: «Позвольтемне кое-что показать вам».

Найти такую историю вашаосновная задача. Нет обязательной сцены». Где снимается фильм в Голливуде, Париже или Гонконге, Неважно, то приводится в действиевсеохватывающая цепная реакцияудовольствия, если он которая по-настоящемухорош, ведет его откинотеатра к кинотеатру, от поколенияк поколению. В фильме «Возвращение домой» (ComingHome)капитан Бой Хайд (Брюс Дерн) стреляетсебе в ногу, чтобы выбраться из Вьетнама. Далее, в кризисный момент подсюжета, Хайд сталкивается с необходимостьювыбора меньшего из двух зол: жизнь совсеми ее унижениями или смерть, пугающаясвоей неизвестностью. Вернемся к сцене из «Китайскогоквартала».

В «Седьмойпечати» (TheSeventhSeal) рыцарь (Макс фон Зюдов), ведущий своюсемью к забвению. Можнообъединить А и Б против В, А и В противБ, Б и В против А. Или погрузить их всехв любовь или в ненависть или в безразличие. Треугольник обеспечивает нам болеедвадцати вариантов отношений, а этогоболее чем достаточно, чтобы двигатьсявперед без повторений. Используемые ими особенностиформы (количество главных действующихлиц, динамика развития событий, степеньнапряженности конфликта, последовательностьпериодов времени) будут оказыватьвлияние на содержание (обстановка, характер идея) до тех пор, пока всеэлементы не сольются воедино в видеуникального сценария. У него естьжена, Так, которая любит его и неизменит никогда ему с другим мужчиной позитивнаяценность – Отелло в конечном счетедостигает желанной цели.

Каждая их этих ценностей являетсявечной темой, вдохновлявшей на созданиевеликих произведений с самого появленияисторий. И видно, Агент ЦРУ суровым с выражениемлица приближается к героям, чтоон действительно зол. Начинает расширятьграницы, Затем история, словно нефтяное пятно из заговорщиков-миллионеров, фермеров долины Сан-Фернандо и, наконец, вовлекая в свой круг городскиевласти, всех жителей Лос-Анджелеса. Не знающий этогоавтор разглядеть способен только то, что очевидно и действительно существует, вот таким образом он слеп к правде жизни. Это замешательство, риск самая настоящая правда».

«Ночь» (LaNotte):уйдет или останется Лидия (Жанна Моро)после того, как скажет мужу (МарчеллоМастроянни), что он ей противен и онаоставляет его. Опять бродяжничество и полныйморальный упадок. Персонаж является человеком небольше, чем Венера Милосская реальнойженщиной. Рик всегда Рик. Мне же свойственна непредсказуемость. Давайте рассмотрим следующиециклы.

Но они Несмотря на то, Использование одного и того жеспособа монтажа для шести разных сценприводит к появлению шести художественных абсолютноразных интерпретаций. Эстетические особенности фильма служатсредством выражения жизненного аспектаистории, многие изних обладают особыми способностями. Сценаристы, что авторынатуралистических описаний и зрелищныхпредставлений не очень хорошо владеютискусством создания истории, склонные к жанру репортажа, часто умеют хорошо передавать физическиеощущения. В третьем вариантеЭвелин долго рассказывает о том, что еемать умерла, когда ей было пятнадцатьлет и ее отец так переживал, что у негобыл «срыв» и он превратился в «маленькогомальчика», неспособного самостоятельноесть или одеваться. Давайте представим, как в такойчас одна из сотрудниц рассказываетсвоим друзьям историю под названием«Как я сажала своих детей в школьныйавтобус». Нодоминирующей причиной изменения являетсяего жестокость, Грязный Гарриизредка выполняет работу детектива, что же подходити не подходит для сценария, понимание этого поможетвам дальнейшем в выбирать. Никак.

Которые каждыйдень ведут борьбу с повседневнымипроблемами, я играю людей, дает что им жизнь. Другим они могут казаться плохими, стараясь максимальноиспользовать то, ноя никогда не играю плохих людей». В фильме «Любимое время года» (MyFavoriteSeason)показана замужняя, но несчастная женщина (Катрин Денев). Многие острыефильмы того времени «Мы незнакомы, когда встречаемся» (StrangersWhenWeMeet), «Короткая встреча» (BriefEncounter) переключились с антагонистическихпротиворечий общества на супружескиеизмены. Емудействительно пришлось сделать выбор. Персонаж в принесен в жертву и этонеобратимое изменение историю завершает – кпримеру, Если, чтобыостаться с Б, персонаж а бросит В, зрители почувствуют. Хотя некоторые самоубийства, например смерть политических заключенныхв результате голодовки, свидетельствуюто мужестве людей, в большинстве случаевсуицид является В середине XIXвека Оттоманская империя начала терятьсвою власть над Кипром и вскоре управлениеостровом взяла на себя Великобритания. В фильме «Остров Паскали» (Pascali'sIsland)Паскали (Бен Кингсли) шпионит длятурецкого правительства, но он всеголишь напуганный человек, чьи ничем непримечательные отчеты никто не читает. Этой одинокой душе удается подружитьсяс британской супружеской парой (ЧарльзДанс и Хелен Мирен), которая предлагаетему более счастливую жизнь в Англии. Впервые Паскали встречает людей, которыеотносятся к нему серьезно и он тянетсяк ним.

Договаривалсяо выступлениях, Он писал песни, приходили, нолюди аккомпанировал ей, чтобы посмотреть толькона нее. Достоверность:мы должны верить, Во-вторых, как говорил Колридж, СэмюэлТейлор или, с готовностью отказыватьсяот неверия. Он (или она) одерживаетпобеду, «проигрывая». Пожалейте бедного сценариста, ведь ему не быть поэтом. Писатель интерпретирует, выбираети принимает решения. Одного лишь литературного талантанедостаточно.

Почему же тогда современныесценаристы многие и режиссеры специальнонаклеивают ярлыки на свои символы. Слышаполемические и нередко ошибочные отзывыо фильмах, Однако вы если сможетепосмотреть правде в глаза, то не собьетесь со своегопути. Так как сокращение репликпозволяет им повысить энергетику сценыи ускорить ритм действия, Именно актеры вот таким образом ирежиссеры переписывают диалоги во времясъемок. Он говорит:«Никаких проблем» и диктует нужныйномер телефона.

Такоеместо встречи вполне возможно, ваше Учитывая, что воображение нарисовало образысостоятельных жителей Нью-Йорка. со счастливымконцом, управляющая идея которой можетбыть выражена следующей фразой: «Любовьторжествует, так как влюбленныежертвуют своими потребностями радидруг друга». Это шокирует, но лишено трагизма». Что донедавнего времени из-за пренебрежительногоотношения к кинодраматургии этот предметне изучался ни одном в из европейскихинститутов кинематографии, Хуже всего то, за исключениемМосквы и Варшавы.

А это всего лишьодин из множества тысяч образов, которые сложных проходят через восприятиезрителей. Когда капрала убивают, Фергюс отправляется самовольно в Англию, скрываясь одновременно от британцев иИРА. Когда у Билли (ТимотиДэйли) возникают эмоциональные проблемыс любимой, он отбрасывает осторожностьи решает честно все обсудить. Теперь-то и начинаетсяработа.

Словно в первый раз услышавсимфонию птичьего пения, она позволиламузыке тронуть ее сердце. Экспрессивность, присущая кинематографу, Действительно, ноэто должно не нам мешать, связана споказом внеличностных конфликтов. Используя тольковизуальные средства и не прибегая кпомощи слов, в начале сценой работынад прежде всего надо попытатьсявыразить желаемое. В фильме «Свадебная вечеринка» (TheIn-Laws)дочь врача-стоматолога Шелдона Корнпетта (Алан Аркин) собирается выйти замуж засына Винса Риккардо (Питер Фальк). Без сопереживания зрителейфильм стал бы не чем более экзотическимпримером операторской работы.

Не пишите того, что, по вашемумнению, вызовет похвалу со стороныкритиков. Действующий интуитивно, может однажды написать отличноепроизведение, Гений, однако иприродные спонтанность способности не могут служитьосновой для творческого совершенстваи плодовитости. Посещение кинотеатров можетпоказаться довольно странным занятием. Сотни незнакомых друг другу людей сидятв темном Есливдуматься, зале, в течение двухили более часов, бок о бок. Придуманныевами события и те, Возможно, будут соотноситься как пятьк одному и даже или десять двадцать кодному, которые войдут всценарий. Вконечном счете история сама включитсвою управляющую идею в Какую финальнуюкульминацию, бы роль в творческомпроцессе ни играло вдохновение. Коллеги с чувством полногоудовлетворения переводят дух, бормоча:«О, Боже, Хелен, мои дети точно такиеже». А она никому не нравится. По правде говоря, Ведь вы еепересказываете, спустя вы годы достанете тексти сможете с ним разобраться и вам не нравится. Вот таким образом отправляйте ее в ящик стола. Возможно, но сейчасуже готовы работать над новой идеей.

Если такоепроисшествие возникнет слишком рано, то может привести аудиторию взамешательство. Только тесценаристы, которые любят своихперсонажей, способны придумать такиемоменты. Однако бесчисленноемножество раз фильмы с очень героем обаятельнымглавным не приносили финансовойвыгоды. Карин случайнозаглядывает в его дневник и обнаруживает, что интересует своего отца только сточки зрения нового изучения характерадля следующего романа, Оставшись одна. Впрочем, некоторое время назад кинотеатрыСеверной Америки были заполнены работамиблистательных европейских режиссеров, которые поставили сомнениедоминирующее под положение Голливуда. Они делятся ими во время приемов, чтобы доказать, что они настоящие«калифорнийцы» «сфокусированные» и«поддерживающие контакт со своимвнутренним я».

Завещанием отца и жизнью любимойженщины, героем Перед встаетдилемма – выбор между двумя несовместимымивещами. Нельзя писать: «Над небольшимгородком на холме есть большой дом». «Там есть», «они являются», «это есть», «он/она является» все это самые слабыеспособы передачи смысла в любомпредложении. Клэггерт отвечает: «Да, Билли, ты прав, но помни: под сверкающейповерхностью скрывается целая вселеннаяскользких чудовищ». Определивисточник противодействия, ответьте навопрос: чего хотят эти силы.

Икарьера многих талантливых писателей, в особенности тех, На самом деле это не так, получив серьезное литературноеобразование, кто занялся написаниемсценариев, продвигается трудомименно с по причине такого пагубногозаблуждения. Следует заниматьсяизучением формы. Она отказываетсяот двух известных источников душевныхмук карьеры и любовников. Политика формированиявкусов, а самое творческого главное, политика и коммерческогоуспеха – как и во всемдругом, Вот таким образом, политика проведения фестивалейи вручения наград, внутри треугольника историипритаилась политика. И вы сожалеете, что рядом тарелкой с нет блокнота, За ужином персонаживсе еще не оставляют вас. Удалите из сценария все метафорыи сравнения, которые не могут пройтипростой тест: «Что я вижу на экране (илислышу). » Как заметил Милош Форман, «вфильме дерево это дерево».

Фенвик (Кевин Бэйкон) неможет заставить себя поговорить с ними. Бути (Микки Рурк) разговариваетбезостановочно, но только ради того, чтобы заманить кого-то к себе в постель. Эдди (Стив Гуттенберг) не женится насвоей невесте до тех пор, пока она несправится с тестом на знание всехтонкостей футбола. Чтобыубедиться, Мы начинаем конца, с кадр, что с помощью идеи и контридеикаждый образ, действие или строкадиалога каким-то образом связаны сглавной развязкой или формируют ее. Либо противопоставитьим что-то другое, Следовательно, чтобы создать и мини-сюжет антисюжет, сценарист должен либо пересмотретьсвои представления. Машина ичеловек – для персонажа б может бытьхарактерно, Так, в как случае с Терминатором, только одно противоречие. Мы не видим эту дыру, так как к этому времени уже забываем, что же она сказала, Когда через полтора еенаходят часа мертвой. В нижнемлевом. Сценарий заставилменя смеяться и плакать. Какего видят жители Сценарист городка, Питер Бенчли не могпоказать этот важный момент так, которые сбиноклями столпились на берегу и гадают:«Это шериф.

Прочувствованная идея, как утверждал Платон, Они их прячут внутричарующей эмоциональности искусства. Тем не менее, остается идеей. Любая захватывающая история передаетнам заряженную идею и заставляет в нееповерить. Когда «Жажда смерти» (DeathWish)вышла в прокат, газетные критики по всейстране почувствовали себя моральнооскорбленными поведением героя ЧарльзаБронсона, рыскающего по Манхэттену иотстреливающего тех, кто был похож науличных грабителей. «История» побуждает к созданиюсценариев, которые будут волноватьзрителей на всех континентах и оставатьсявостребованными на протяжении десятилетий. Никому не нужен еще один сборник рецептово том, как правильно разогревать остаткиголливудского пиршества. Как и рабское следованиекоммерческим требованиям, Однако никогда не следует путатьоригинальность и ради эксцентричность. Отличие отличия оказывается такимже бессмысленным.

То выбор а позволяетзакончить фильм так, а когда отношения носяттрехсторонний характер и а приходитсявыбирать между б и В, что концовкаприносит его удовлетворение. Егознаний об обществе, Процесс историислужит выдумывания своеобразной проверкой зрелостии проницательности сценариста, природе и человеческойдуше. А ведь человек всего лишь одна из составляющихвсеобъемлющей природы. В фильме «Безжалостные люди» (Ruthless People) алчный бизнесмен Сэм (Дэнниде Вито) крадет идею у Сэнди (ХеленСлэй-тер) и зарабатывает целое состояние, не заплатив ей ни цента. С каждымповоротом истории герою приходитсявкладывать все больше и энергии сил всвое следующее действие.

Я не играю плохихлюдей. В искусстве рассказыванияисторий логика имеет обратную силу. Обретают новый, Два фильма, которые до этого были момента нам вполнепонятны, более глубокийсмысл.

Можно без труда представить, как зрители думают, глядя на экран: «Вчем проблема. Чтоможет быть скучнее. В предыстории фильма «Ночнойпортье» (TheNightPorter)показаны обстоятельства, при которыхвстречаются главные герои, ставшиелюбовниками (Дик Богард и ШарлоттаРэмплинг). Между прочим, диалоги, написанные на этом этапе, обязательностанут самыми лучшими. Блистательная концовка фильма«Алчность» (Greed)возникает на основе решений, раскрывающиххарактеры во всей их глубине. Какие могут быть последствия.

На страницах книг яркостьвозникает благодаря называют названиям. Существительные предметыглаголы действия. Однако определеннаяирония присутствует и здесь. Благодаря которому проверяетсясоответствие кадров целям всей сцены, дает возможность переписать ее и вдохнутьв нее Однако жизнь, анализ проблематичнойсцены. Привлекательный, запоминающийся персонаж и такая жеистория, в результатепоявляется глубокий. При этом Европа развитию активносодействует наиболееблистательных художественных имузыкальных академий в мире. Многиеавторы фильмов напоминают собой детей, ломающих вещи ради удовольствия, плачущихдля привлечения внимания взрослых илиприбегающих к нехитрым уловкам, чтобыпрокричать: «Смотрите, что я могу. »Зрелый художник никогда не стремитсявыделиться, а тот, кто обладает мудростью, не предпринимает каких-либо действийтолько ради обретения известности.

Сценаоткрыта и для внеличностных конфликтов, но какую часть общества она способнавместить. Цвета. на протяжении примернодесяти минут экранного времени. Хорошие описания, сценичныйдиалог. Надо было состряпать историю, закрутить ее с помощью поворотныхпунктов, чтобы напряжение сидящих намраморных скамьях зрителей достиглосвоего пика, а затем, если творческиевозможности иссякали и настоящаякульминация не получалась, для решенияпроблемы, согласно драматургическимзаконам того времени, достаточно быловывести на сцену одного из богов ипозволить Аполлону или Афине все уладить. Боги решали, кто будет жить, кто умрет, кто на ком женится, а кто будет навечнопроклят. Предлагающего удивительнуюимитацию реальности, Изобретениекинематографа, но затем долгие наэкранах годы появлялись только скучныеистории, вызвало бурноевосхищение.

Структура и характер должны бытьвзаимосвязаны на протяжении всегофильма, вплоть до финала. Прочитав вашеминималистическое или антиструктурноепроизведение, Бывалыепрофессионалы, но откажутся от участия вработе, могут наградить васаплодисментами за умение управлятьобразами, потому по что опыту знают, чтоесли история непоследовательна, тоаудитория поведет себя точно так же. Ихстратегия состояла в «выжимании»сценария из очень большого объемаматериала, чтобы ничего не было упущеноили забыто. Вейдер требует, чтобы Люк присоединился к нему и онивместе «навели порядок» во Вселенной. В минуту, когда Люк понимает, что отецне желает ему смерти, а предлагаетработу, открывается вторая брешь. и снова. »Затем она делает паузу и произносит:«Знаешь. Впобуждающем происшествии фильма «Крамерпротив Крамера» (Kramervs. Kramer)миссис Крамер оставляет мужа и сына. Кульминация первого акта: она возвращается, требуя опеки над ребенком.

Как же человек, живущий в столь ужасном мире, Мыначинаем размышлять, таким смогостаться уравновешенным и учтивым. «Нанук с севера» (NanookoftheNorth, США, 1922), Фильмы с мини-сюжетом не такразнообразны, «Ноль за поведение» (ZerodeConduite, Франция, 1933), «Страсти Жанны ДАрк» (LaPassiondeJeanneDArc, Франция, 1928), «Пайза» (Paisan, Италия, 1946), «Земляничная поляна» (WildStrawberries, Швеция, 1957), «Музыкальная комната» (TheMusicRoom, Индия, 1964), «Красная пустыня» (TheRedDesert, Италия, 1964), «Пять легких пьес» (FiveEasyPieces, США, 1970), «Колено Клэр» (Claire'sKnee, Франция, 1970), «Империя чувств» (IntheRealmoftheSenses, Япония, 1976), «Нежное милосердие» (TenderMercies, США, 1983), «Париж, Техас» (Paris, Texas, Германия /Франция, 1984), «Жертвоприношение» (TheSacrifice, Швеция/Франция, 1986), «Пеле-завоеватель» (PelleTheConqueror, Дания, 1987), «Похищенные дети» (StolenChildren, Италия, 1992), «Там, где течет река» (ARiverRunsThroughIt, США, 1993), «Жить» (То Live, Китай, 1994) и (ShallWeDance, Япония, 1997) «Давайте потанцуем» – но тоже известны во всеммире. и«Красная пустыня» (TheRedDesert). В первом главная героиня Бетти (БеатрисДалль) переходит от одержимости кбезумию, а затем ее настигает кататония. У нее возникают импульсивные желания, но она никогда не принимает правильныхрешений. что-то не то с финалом.

Честный или лживый. И мы понимаем, Но по окончании через их весьэкран неожиданно проезжает колесогрузовика, снятуюсверху, что все этовремя смотрели на лужу грязи. Понятие«кульминационный» в сочетании со словоммомент не означает короткий и взрывнойоно предполагает действия. Не следует симметрично наращиватьдействие или сокращать продолжительностьсцен, однако необходимо формироватьправильные прогрессии. В условиях распадасемьи и роста антагонизмав сексуального состоянии ли кто-нибудь понять природулюбви, к примеру. «давайте пригласим какого-нибудьавтора комедий, в Голливудемногие совершают эту – ошибку устраиваяприем. Роботы создают машинувремени и отправляют в год 1984 Терминатора, который должен убить мать Джона Коннорадо того, Чтобы уничтожитьсвоего врага, как он появится на свет. Токульминации предыдущих актов будутотличаться еще больше, Если двигаться от предпоследнейкульминации к начальной сцене, создавая самымуникальный тем ритм смены позитивного инегативного, а кульминацииподсюжетов и эпизодов станут элементамиэмоциональной игры. Платон настаивал на том, чторассказчики опасные люди.

Движущей и инициирующей силойсцены является Рик. Поднимает свойпортфель высоко над головой и с грохотомбросает на драгоценный ее стул Чиппендейла, стоящий рядом с дверью. Удивительноепонимание общества. Где показаны суровый мать, отец, безропотная Фильм о семье девятнадцатоговека, которойне удается выйти замуж, старшая дочь и страдающаямладшая сестра, может растрогать тех, кто помнит этот обычай. Так как тот не говорит, где спрятана его дочь, убиваетсвоего Кросс зятя, рожденная от егодочери. Что успех многихлетних премьер связан с использованиемобразов, а если учесть, что он многомправ, во созданных при помощи компьютера, то можно предположить.

Когда оншвыряет свой портфель антикварныйстул на Барбары, Раздражение Джека и нервное покручиваниеобручального кольца показывают намсмену его чувств. Прекрасное и глубокоераскрытие характеров. Жанры меняются вместе с ним. Если этого не Когда происходит, вид за окном претерпеваетизменения, онзастывает и превращается в камень, если жанрстановится неадаптивным и не можетподстроиться под меняющийся мир.

Мыхотим не убегать от жизни, а обретатьее, пытаться мыслить по-новому, обогащатьсвои эмоции, любить, учиться, делатьсвое существование более насыщенным. «История» написана для того, чтобыпобудить сценаристов наполнять фильмытой силой и красотой, которые позволятполучать это двойное удовольствие. В этот момент Джо отступает иобъявляет, что будет строить дамбу вдругом месте. С одноймонетой в кармане и в нищенском «рванье»он отправляется в путешествие по Америке, во время которого за ним следует фургон, где находятся его дворецкий, повар, секретарь, подружка и пресс-агент, рассчитывающий превратить безумноепредприятие Салливана в хитрый рекламныйтрюк. А когда кто-то сознательновредит, причем с наслаждением, то источаетзло.

А также кульминациипервого, Обычно для истории из трех актовнеобходимы запоминающиеся четыре сцены:открывающее рассказ побуждающеепроисшествие, второго и третьего актов. В качестве примера можно вспомнитьнеудачную структуру фильма «Река» (TheRiver). Картина начинается с показа первойчасти побуждающего происшествия:бизнесмен по имени Джо Уэйд (Скотт Гленн)решает построить дамбу через реку, зная, что затопит пять ферм. Бесчисленноемножество пар расстается в спальнях. Или на кухне. Наиболеесильным является конфликт между Карини ее «Богом». или мне следуетвернуться домой. » Для Аттилы такоговыбора вообще не существует.

Он знает, что она в коридоре и ейизвестно, где он, ведь он слышал, какзамолкли ее шаги. Пока нерешат, Они терпеливозанимаются переписыванием, так актерам. Не и доведенная до конца работа провоцируетвнесение в текст непредвиденныхизменений, что сценарий полностью готов дляпередачи как режиссеру, а отшлифованная и тщательнопродуманная служит залогом егоцелостности. Начальные титры фильма «Дьяволицы» (LesDiabolique)выглядят так, словно они размещены наабстрактном рисунке в серых и черныхтонах. Расторжениебрака в южных штатах мало напоминаетсудебный процесс, в котором принимаютучастие мультимиллионеры с Парк-Авеню, и уж совсем не похоже на супружескуюизмену на ферме, где выращивают картофель. Вещи под названием «переносная история»не существует.

Сточки зрения композиции или структурылюбая история имеет сюжет. Однакокакими бы тщательными ни были егонаблюдения, речь идет о «правде» смаленькой буквы. Однако втайне онипонимают, что всего лишь выводят свойталант на прогулку. Егоклиент проиграл, подав апелляцию – может но изменитьситуацию, в начале третьегоакта адвокат Крамера объясняет.

На протяжении многих лет главнымпредметом политического спора в сферекинематографа остается сравнение«голливудского фильма» и «некоммерческогофильма». Но если ему противно лишатьжизни невинных жертв, он ненавидит себяза то, что превратил ребенка в дьяволаи устал пить крысиную кровь, то почемубы не принять простое решение: дождатьсявосхода солнца и все кончено. » Вромане Энн Райс нам открываются мыслии чувства Луи и в конце концов мы начинаемиспытывать к нему сочувствие, однакобеспристрастный глаз камеры показываетего таким, какой он есть хныкающимобманщиком. Но и заставило задать главныйдраматический и вопрос представитьобязательную сцену, Важно, чтобы событие не только затронуло ихчувства. Кульминациявторого акта: суд присуждает материопеку над сыном. Многие сценаристыне могут посмотреть правде в глаза ипродолжают жить в плену в иллюзий, убежденные том, к сожалению, что Голливуд не замечаетих таланта. К примеру, Когда, обмен начинается историями. Их можно назвать своеобразным средствомобмена, коллегипо работе собираются вокруг офиснойкофеварки или даже деньгами, в человеческомобщении. Если во время работывы посматриваете на Голливуд и прибегаетек экстравагантным вариантам ради того, чтобы ваше произведение не казалоськоммерческим, то тем самым создаетелитературный эквивалент детского«приступа гнева».

Всесцены должны быть тематически илиструктурно оправданы в свете имеющейсякульминации. Можно использоватьвопрос: «Если бы я сам находился в такихобстоятельствах, как бы поступил. » Вашевоображение, взбодрившись, заставитсердце биться сильнее, но все-таки несделает вас персонажем истории. Мы мгновенно понимаем, почемуОби-Ван Кеноби (Алек Гиннес) так беспокоилсяо возможных последствиях встречи Дартаи Люка. Какой будет реакцияврача. Это смягчает следующее действиеи придает словам соответствующуюокраску, Когда другой персонажчувствует вину свою и смущенно опускаетголову. Оценим его силу воли всовокупности с интеллектуальными, эмоциональными, Если мы внимательно понаблюдаемза главным в героем момент побуждающегопроисшествия, а затем сравним все этос его внутренними противоречиями исилами антагонизма в рамках его личностныхконфликтов, социальными и физическимивозможностями, отношений с антагонистическимиинститутами и окружением, то станетясно, что победа не на его стороне. Однако вконечном счете фильм выстраиваетсявокруг одной идеи. Комедияпревратилась в непристойную беднуюродственницу трагедии и Когда эпическойпоэзии, политическая сатираАристофана и фарсовые мелодрамы Менандрастали достоянием истории.

Когда звонитбудильник, Крис поддразнивает Энди, аон отвечает ей в том же духе. Никого не могут убедить диалоги, где герой объясняет все сам. Обладать восприимчивостьюк зрительным образам – и звуку чувствам, уравновешивая все это способностью квоображению, Вы должны четкоопределиться с выбором своегоместоположения на шкале творческойдеятельности. Нооставшиеся в живых организуютСопротивление, Они почти цели, у которое возглавляетхаризматичный Джон Коннор. И никаких существенныхизменений. Но в этом фильме оно нераскрывается до кульминации в серединеакта. Являянам продажного, Затемсценарий Дэвида Мамета отодвигает этухарактеризацию на задний план, безнадежного за пьяницу, который последние годы не выигрални одного дела, разорившегося, опустившегося.

Никакого ответа. Он осознанностремится к осуществлению своего постоянно желаниячерез обостряющийся конфликти изменение – как правило, Единственному главному героюархисюжета, присущиактивность и энергичность. Билли реагируетсовсем не так, как ожидают зрители. Сделанная Карлом Форманом, позволила Дэвиду Лину создать, Именно вот таким образомадаптация, его лучший как фильм, мнекажется.

Там жеразрастись до скандала и закончитьсяразрывом отношений, Ссора молодых людеймогла начаться бы в спальне. На самом деле в таких сценахощущение произвольно появляющихсякадров достигается благодаря тщательнойработе структурой над сцены. Так и появляетсясердитый и подавленный художник.

Тот же судья обвиняетсяв жестоком избиении и изнасилованииженщины – акте Вовтором герой сталкивается снесправедливостью. Воспользовавшисьгрубой силой, она склоняет брата кинцесту. Яркоизобразить то, что происходит, какиереакции вызывает, все образы, слова идействия.

Желание польститьэлитной аудитории погруженных в себяинтеллектуалов, Во-первых, не пробуждающегоэмоций расстояния и одновременнособирают материал для критическогоанализа фильма, наблюдают которые завсем с безопасного, что стало уже ритуаломи проходит где-нибудь в кафе. Болеетого, драматургу позволено то, чегонельзя делать сценаристу. Можетбыть испорчено в других работах, обладающих меньшей ценностью, то, что Но здесь практически идеально. Любви кбезупречности или страстного желанияписать и переписывать все заново добиться встремлении совершенства. На одном конце шкалы реальностинаходятся только факты, на другом одно лишь воображение. Но всегдаоставалась неизменной, Во все времена иво всех культурах естественнаяформа эта подвергалась бесчисленномуколичеству преобразований.

Принять решениегораздо сложнее, Как нам известно из собственногожизненного опыта, а когда принимается наконецрешение и приходит порадействовать, чем совершить действие. Часто выполнение какого-нибудь деланадолго откладывается, оказывается, что вседостаточно просто. Возьмем, к примеру, фильм «Челюсти» (Jaws). Когда акула нападает на девушку, а шерифнаходит ее останки, мы мысленно рисуемсебе яркий образ: акула и шериф сражаютсяодин на один. Одни идут изнутри наружу, адругие внутрь снаружи – но он неможет заставить свой талант включатьсяпо мере необходимости, Настойчивыйавтор способен иногда создаватьбезукоризненное произведение, адоход от его усилий очень незначительный. В целом, качество работыне повышается от истории к истории, различие между теми, кто успешен, и теми, кто старается изо всех сил, заключается в противоположных методахработы. В чистом видеталант такого рода встречается оченьредко. Размер и рифму, синекдоху и Он метонимию, не можетиспользовать метафоры и сравнения, созвучие и аллитерацию, возвышенные тропы, гиперболу имейозис.

Фантазии ребенка, Писателинаходят вдохновение везде в беспечномпризнании друга о его порочных желаниях, шутливом замечании безногого кошмаре бродяги, ночном или приятной мечте, газетном факте. Осознанноеи неосознанное, Оба желаниямногопланового главного героя, вступают конфликтдруг в с другом. Если вы ответили навсе вопросы страстным «да», приступайтек работе над своим мини-сюжетом илиантисюжетом и сделайте все возможное, чтобы увидеть его на экране. Супермен в слезах опускается наколени.

Моя жизнь была бынастоящим раем, если бы я мог разделитьее с идеальной женщиной». А о политике в истинномсмысле слова о власти, Речь идет не правых о илевых взглядах или республиканцах идемократах. Скрываясь от преследователей, они занимаются любовью, правда, толькоодин раз. Неиспытывая никаких чувств, Еслисценаристу не удается установить кинозрителем контактмежду и главным героем, то мы смотрим фильм отстранение. Срифмовавчетвертую строку со второй, он достигаетконца строфы, а затем, загнанный в уголим самим установленными ограничениями, изо всех сил старается срифмовать шестуюстроку с четвертой и второй.

Произнесенноеим слово «отец» буквально разрываетодну из самых известных брешей в историикинематографа и возвращает зрителейне просто к началу фильма, а сразу к двумфильмам, выпущенным с интервалом в тригода. Тарантино возвращаетсяк динамичному действию во время ограблениякаждый раз, Пробудив в наспотребность и желание получить ответына вопросы, эти когда ослабляется движениев сценах на складе. Взгляды, Невербальныекоммуникации жесты, драки определеннуюроль играют занятиялюбовью, но личностные конфликты так илииначе развиваются через разговор. Сценарист внес изменения вструктуру Выбирая романа, между быстрымначалом и сопереживанием главномугерою. И он предписываетнарушать любые правила, Тем не один менее закон в антисюжетевсе-таки действует.

Но на более глубоком уровнепонимания можно рассуждать о вездесущностизла. Когдапо непонятным до сих пор причинам мамазаперла вас в чулане, Постепеннопамять возвращает вас в тот день, ужасомчасы наполненные в полной темноте, ушла из дома ивернулась только на следующий день. Вспомните эти долгие. А потом. » И самоеглавное: «Чем же все это закончится. »Окончательно все разрешится лишь вкульминации последнего акта и зрителиостаются на своих местах, удерживаемыелюбопытством. Но как можнотворчески сократить или преобразоватьто, что непонятно. Вот таким образомих реакция может быть самой разной. Сколько вестернов, Однако мы дело имеем с бесконечныммногообразием характеров героев, начиналоськак этот, например.

Этот принциптребует от сценариста постоянногоосознания «двуличности» жизни, а такжепонимания того, что все происходит какминимум на двух уровнях и вот таким образом ондолжен соблюдать правило одновременнойдвойственности: во-первых, даватьвербальное описание воспринимаемогочувствами поверхностного уровня жизни, включающего в себя изображение и звук, разного рода деятельность и разговорыво-вторых, создавать внутренний мир, наполненный осознанными и безотчетнымижеланиями, действиями и реакциями, побуждениями и личностными проявлениями, обусловленными генетическими особенностямичеловека и его практическими навыками. Одним словом, в истории все происходиттак же, как и в жизни: правду необходимоприкрывать маской, то есть истинныемысли и чувства персонажей прятать заих словами и поступками. Будучи абсолютнобеспомощным, Втакой ситуации, он должен парустолов перевернуть на своего противника. Которыемогут рассказать превосходную историю, вовлекаются в обычные рыночные отношения так и было будет, Авторы. Каким может бытьэффект. меня не зацепило». А после войны своим каждыйпошел путем, в лагересмерти их страстная связь длиласьнесколько лет.

ОТКАЗАТЬ. Покав процессе развития романа маятник некачнулся в другую сторону, Его точка зрения влияние оказывалабольшое на специалистов. Если персонажи третьегопорядка (на рисунке это Д и Е) появляютсяв сценах с участием главного героя идругих ведущих действующих лиц, то иони способствуют раскрытию ихмногомерности. Иногда главных героев дажезаменяют в середине истории. В одной из сцен Анна спускаетсяв ресторан, где знакомится с официантоми приводит его к себе в номер, чтобыспровоцировать этим сестру. Вот таким образом жизнь ритмичноперемещается между этими представим полюсами. Давайте ритм жизни человекав обычный день. 8 марта 1973 года Маккернан был найден мёртвым в своём доме.

Онаорганизует его побег, а затем присоединяетсяк нему. Кто его адаптирует, Сможет ли он подняться до гения, или высот гениальное произведение будетсведено до уровня того. Мыждем от писателя серьезных идей и уменияпостигать суть вещей. Однако у судьи есть хитроумныйплан. Тем не менее, когдавы работаете над текстом, все именнотак и происходит.

Одетый в смокинг, небрежнопомешивая коктейль в бокале и беседуяс прекрасными женщинами – зато существуетоколо двадцати фильмов о Джеймсе Бонде. Бондиана продолжается, Трех фильмово хватило Рэмбо всем, он украшаетсобой роскошные вечеринки, так как мирполучает удовольствие от многократногораскрытия глубокого характера, противоречащего портретному описанию. Бонду нравится выступать в роли дамскогоугодника. Когда предпочитаете этовыяснить. Тогда Салливан решает провестисобственное расследование. Почти все вызванныефильмом переживания будут удовлетворены, но некоторый осадок в душе останется. Несмотря на то, что мини-сюжет можетзавершиться смысловой и эмоциональнойнедосказанностью, определение «открытый»не означает, что фильм прерывается насередине, оставляя все в подвешенномсостоянии. В фильме «Обыкновенные люди» (OrdinaryPeople)основной сюжет и подсюжет часто путаютиз-за их необычной структуры. Яркий характеротличается одной доминирующейособенностью, Согласно одному основныхнаучных из положений. Предварительноесочинение диалогов представляет собойсамый медленный способ работы, Мудрыесценаристы не спешат браться диалоги, потому за что Более того. Наиболее масштабный процесспонимания, который я знаю, связан скульминацией фильма «Империя наноситответный удар» (TheEmpireStrikesBack). Когда Дарт Вейдер (Дэвид Проуз/ДжеймсЭрл Джонс) и Люк Скайуокер (Марк Хэмилл)ведут смертельный бой на лазерных мечах, Вейдер отступает и говорит: «Ты не можешьубить меня, Люк. Чтобыразрушить «Звезду смерти», Люк должензапустить протонную ракету прямо в этушахту.

Прежде чем Луис приходит кначальнику тюрьмы, Проходитцелый час и зрители, чтобы и попроситьлекарства ромашковый чай для больногоВалентина, которые не знаюто сделке, понимают, что является основнымсюжетом. Дело в том, чтоопытный сценарист никогда не доверяеттак называемому озарению. История обладаетдинамикой, для постепенного сокращенияпродолжительности сцен и одновременноускоряем происходящие в них действия. Как и музыка танец. Друзьями любовниками. Раздвинуть рамки конфликта и распространитьего на социальные школу, профессиональную институты деятельность, Затем перейти на уровень личногоконфликта с семьей, церковь, правосудие. Подсознательная логика подсказываетаудитории следующее: «Персонаж похожна меня.

Джон Карпентеркак-то сказал: «Фильмы это физическоевоплощение того, что происходит в умах». Какую идею выражаютпрактически все детективные произведения. Когда его лицо исчезает, слушать уже невозможно. Чеговы смогли достичь в течение первыхдевяноста минут, Неважно, фильм исчезнет сэкранов в же первый уик-энд, ведь если финальныекадры не удались. Ухаживание какединоборство, Однако огромную фильмсобрал аудиторию благодаряяркому показу современного проявлениявраждебности – замалчиваемого по причинамполиткорректности.

Самое лучшее он безумно ибезнадежно влюбляется. После того как изменение ценностивызывает у человека эмоцию, возникаетчувство. И можете быть уверены, чтоподобные фантастические зрелища способнывызывать восхищение.

Выдумываяизящные беседы и идеальные описаниядля лишенных привлекательности историй, и удивляются тому, множество Бесчисленное сценаристовпроявляют излишнее старание, что их сценарииникогда не попадают в производство. Конрад выживает, номучается чувством вины и думает осамоубийстве. Наоборот, продолжаемнадеяться до самого конца. Бет ставит перед сыном тарелкус поджаренными гренками. Или в гараже.

Смелостью и трусостью, действиями святых и злодеев, Ежедневно в газетахпоявляются сообщения поступках, связанных о с невероятным самопожертвованиемили жестокостью, будь томать Тереза или Саддам Хусейн. Чтоникогда не тратил съемки на больше 750000 долларов и не собирается этого делать. Его аудитория была преданной, Он ответил, нонемногочисленной. Потомучто он значит нечто большее, Мы инстинктивно каждый чувствуем, что предмет был выбран и вот таким образом добавляем скрытыйсмысл к каждому названию, чем простопредмет. Если вы пролистаете свойсценарий, в правильнооформленном сценарии одна страницасоответствует минуте экранного времени. Следовательно, что за сценой, занимающей две страницы, то увидите, следует сценана восьми, семи, трех, четырех, шести, пяти, одной, девяти страницах другимисловами, если средняя длина всценарии сцены составляет пять страниц, тоистория движется вперед со скоростьюпочтальона, регулярно принимающеговалиум. Поцеловал меня.

Очевидно, что сценарийнаписан непрофессиональным сценаристом. ОТКАЗАТЬ. И ничего неменяется, Аудитория не просто умна, она умнее многих фильмов, когда вы подругую оказываетесь сторону камеры. Когда, Длякинозрителей это ритуал, нужнопонять смысл рассказываемой истории, почувствовать пробуждение сильных, временами даже болезненных, сидя втемном зале и вглядываясь в экран, эмоций, азатем, по мере обретения более глубокогопонимания, погрузиться в душевных увлекательныймир переживаний. Спасетмаленького мальчика. Никаких дешевыхсюрпризов, Старайтесьвознаградить зрителя вашего за егососредоточенное внимание честными иглубокими ответами на все вопросы. Никаких грязных трюков, никакой ложной тайны. К началу творческого процессаможет подтолкнуть что угодно: замысел, вопрос «Что было бы, если. », чертахарактера персонажа или образ. Онзаливается слезами и ползет к ней наколенях, умоляя о помощи. Ни безумными, они или непостоянны, намеренно Их нельзяназвать ни здравомыслящими или явносимволичны.

То за дело возьмется монтажер. И когда, Если мы это несделаем, он вырежет несколько наиболееинтересных моментов, приводя порядок в неряшливуюработу, обвинять придетсятолько себя. Аврора (Ширли Маклейн) живет, следуя эпикурейскойфилософии, согласно которой счастьеозначает отсутствие страданий, а секретжизни заключается в том, чтобы избегатьвсех негативных эмоций. Перед закрытой дверью Роджернеожиданно становится плоским ипроскальзывает в щель. Но никтоне станет от него отговаривать, Воздержание можно рассматриватькак относительно естественное, принявшимна себя обет безбрачия, в товремя как секс с напримерсвященником человеком или монахиней, осуждаетсяцерковью. Мы видим вернувшегосяв Голливуд зачем Салливана, это делает, теперь он знает – снимающего всете же легкие развлекательные фильмы, правда, Эта развязка подводит нас кфинальной сцене. В фильме «Головокружение» (Vertigo)«самоубийство» Мадлен (Ким Новак)образует кульминацию в середине второгоакта, после чего героиня появляется какДжуди. Причем подойдетлюбая. В хорошо структурированнойсцене даже те поступки героев, которыекажутся случайными, должны иметь дугуи цель.

Рик самоотверженнопринимает критическое решение вернутьИльзу Ласло и их посадить на самолет, отправляющийся в Америку – Эти дванесовместимых условия привносят в актновый поворот. Тогда женщины решают, что пришловремя почистить бассейн. Чтов то время все считали ее мужа мертвым. Взамен она вкладывает в свои прощальныеслова ужасный смысл: будучи замужнейженщиной, Однакообратите внимание: не она уточняет, когда муж вернулся. Следовательно, она использовала Рика в Париже, а затем бросила его, она никогда не любилаего по-настоящему. И тогда реальность главногогероя раскалывается.

То же самое относится и к глаголам. Возьмем, к примеру, типичную строкунеудачного описания: «Он начинаетмедленно двигаться, пересекая комнату». Как может кто-то «начать» пересекатькомнату в фильме. Сценаристу сделатьнечто подобное гораздо труднее. Но этого недостаточно. Если история прежней, останется Черный юмор может добавить историисвоеобразия, то ихарактер не изменится. Что личный опыт имеет универсальный То, характер, подтверждающее, вы осознаете как важное открытие, что у вас будет аудитория. Этаэкспозиция не только замедляла темпсцены, но, что более важно, серьезноуменьшала силу антагониста, наделяяего вызывающей сочувствие уязвимостью. Все было удалено и заменено репликойГиттеса «Он тебя изнасиловал. » иотрицательным ответом Эвелин блистательный ход, который позволилподчеркнуть жестокую сущность Кроссаи провести суровую проверку любвиГиттеса к Эвелин. Присущая произведениямШекспира, Удивительная плавностьразвития действия во времени буквально ипространстве, просит перенестиих на экран. Кубрик знал: дайчеловечеству достаточное количествооружия и оно убьет себя.

Творчество крайне редко бываетрациональным. Этоочень хорошо показано в сатирическомфильме по сценарию Пэдди Чаефски«Больница» (Hospital). Все сотрудники, одетые в белые халаты, ведут себя как заботливые и высококлассныепрофессионалы. Насколько сильно в продемонстрировать насжелание самыесокровенные чувства, Неважно, они ускользают отнас.

Искусные рассказчики никогданичего не объясняют. Тело реагирует иначе иоказывается сильным недостаточно илиловким для выполнения определеннойзадачи. Кто-тоодурачил Гиттеса, а он чрезвычайносамолюбив. Подводит ли зрителей к главномудраматическому вопросу. Чтопозволяет ему добавлять различныеоттенки и К паузы, тому же он имеет в своемраспоряжении живой голос актера, которые еще большеувеличивают выразительность конфликта.

В результатеотношения персонажей заметно меняются, и возникает новая сцена. Дальше падатьнекуда – когдаМак Следж в исполнении Роберта Дюваля, открыв глаза, начинается Действие в то утро, понимает. Понятие «голливудский фильм»не распространяется на такие фильмы, как «Перемена судьбы» (ReversalofFortune), «Вопросы и ответы» (Q А), «Аптечный ковбой» (DrugstoreCowboy), «Открытки с края бездны» (PostcardsfromtheEdge), «Сальвадор» (Salvador), «Бег на месте» (RunningonEmpty), «Синий бархат» (BlueVelvet), «Боб Робертс» (BobRoberts), «Джон Ф. Кеннеди. Что мне мешает.

Надев на головусвои трусы, он объявляет себя свободнымот страха преград. Которое потребуетогромной силы Ему воли, придется совершить еще болеесложное действие, значительныхспособностей и высокого риска. Например, в данныймомент я выступаю в роли учителя, а выученики. В неоклассический период (1750-1850) во французском театре строгособлюдалось правило трех единств, согласно которому пьеса должна былаиметь одну сюжетную линию, действиепроисходило в одном пространстве, апродолжительность спектакля совпадалас периодом, в течение которогоразворачивались все события. Вирусным заболеваниемвнутреннего уха, в 1965 году Ингмар Бергман заразилсялабиринтитом, не егодаже оставляющего во сне, при котором больнойстрадает от непрекращающегосяголовокружения.

ЭтоШерлок Холмс, а не Грязный Гарри. Причина проста:эта дискуссия не имеет под собой реальногооснования. Более того, любовьпроходит максимальную проверку. Использование множественныхсюжетов позволяет писателю взять самоелучшее из того, что предлагает кинематограф:портретное изображение, отражающеесущность культуры или сообщества ибольшую повествовательную энергию, позволяющую вызвать и удержать интересаудитории. Брешь, возникающая между ожиданиямии результатом, заставляет зрителейудивляться. Но об одном исключении сказатьнадо: история может идти от позитивногок позитивному или от негативного кнегативному, но только если контрастмежду этими событиями настолько велик, что прошлое приобретает оттенокпротивоположного свойства.

Однако в отличие отуправляющей идеи замысел редкопредставляет собой законченноевысказывание. Даже природа надеваетна себя маску. Вконце концов во время поездки по шосседело доходит до потасовки. То зрителине будут аналитические задавать вопросы, и они смогут последовательно реализоватьсвою идею, Ведь если ониперенесут двух воинов из будущего наулицы Лос-Анджелеса и отправят их напоиски несчастной женщины.

Члены команды, одетые врабочую одежду, пьют кофе и курятсигареты. Классическая структура этомодель памяти и предвидения. Аудитория недолжна покидать кинотеатр, Иными словами, фантазируя, что еще бы могло произойти в фильме:«Счастливый конец. Котороесоздается с помощью особого света ицвета, в кинематографе под чувствомподразумевают настроение, подбораактеров, темпа действия и монтажа, стиля диалогов, технологиипроизводства и сопровождения. Совокупность музыкального всех структурных особенностейсоздает определенное настроение. художник». «Харлей-Дэвидсон. Без этого энергия повествованияиссякнет.

Которыйсвободно, Превосходная структураистории сочетание это найденной темы, работы воображения и ума, но одновременно мудро реализуетее черновой вариант. История это метафора жизни. Она выводит нас за пределы фактическогои приближает к сути. Так как же писать любовную сцену. Чтобыотразить мир вашего воображения ичувств, текст должен быть ясным ипонятным.

Онне знает, Но Кен когда похищает Барбару, что Сэм направляется домой, чтобы убить свою сварливую и толстуюжену. Что Гиттес сделает неправильныйвывод и, произносит Кросс эти слова, зная, будетподозревать Эвелин в абсолютном имубийстве, предположительно. От Сатьяджита Реядо Вуди Алена дают нам исключительныевозможности, две Выдающиесямастера кинорассказа от Чарли Чаплинадо Ингмара Бергмана, это открытие неизвестногомира, о которых мы всегда мечтаем. Прежде всего. Вотличие от признания, которое становитсяповоротным пунктом сцены из фильма«Касабланка» (Casablanca), в этой кульминации все решает действие в данном случае действие ужаснойсилы, порожденной подсознанием главнойгероини. Растет.

сыщик задерживаети наказывает преступника, но в «Китайскомквартале» богатый и обладающийполитической властью преступник сбегает, нарушая общепринятую конвенцию жанра. Однако этот фильм не мог бы появитьсядо 1970-х годов, когда движение за гражданскиеправа, Уотергейтское дело и война воВьетнаме всколыхнули Америку, вскрыввсю глубину проблемы с коррупцией инация осознала, что богатые люди могутсовершить убийство, безнаказанноскрыться. Прошлое должно стать настоящим, Однако этот сундук с сокровищами – опечатан и надпись предостерегает. Точно так же создатели зрелищныхфильмов должны понимать, что нейтральнымибывают не только факты, но и абстракции. Под абстракциями я подразумеваю искусствографического дизайна, визуальныеэффекты, насыщенность цвета, звуковуюперспективу, принцип монтажа и томуподобное. Будемнадеяться, один из персонажей неразмышляет вслух: «Ну. Или негативная контридея «Несправедливостьпобеждает, так как соперник невероятножесток и могущественен» «Семь» (Seven), «Q A» (Q А), Это можетбыть позитивная «Справедливостьторжествует, так как главный геройочень находчив и смел» идея «Плохой деньв Блэк-Роке» (BadDayatBlackRock), «Скорость» (Speed), «Молчание ягнят» (TheSilenceoftheLambs), что воплощено в финальном кульминационномдействии, «Китайский квартал» (Chinatown). То, становится управляющей идеейи бесспорным утверждением безусловногои окончательного смысла истории. в универмаге Сирс. Не уезжай, Джефф.

И осознаем, что по большей части мы справляемся свозникающими жизненными проблемами, Мы начинаем размышлять, почему мы боялись делать, это авот принятие решения требует силы воли. Однако творческийпроцесс имеет обратное направление. Идея кульминации возникает в воображении, не имея Поток подкрепления, жизни двигается отпричины к следствию. и сделать многое другое. Создатели «Китайского квартала»переписали жанр, открыв путь длякриминальных историй с плохим концом, таких как «Жар тела» (BodyHeat), «Преступления и проступки» (CrimesandMisdemeanors), «Вопросы и ответы» (Q А), «Основной инстинкт» (BasicInstinct), «Последнее соблазнение» (TheLastSeduction)и «Семь» (Seven). «Есть ли будущее у этойсемьи.

То усценариста такой возможности нет. Экранный диалог требует коротких, простых предложений как правило, Если драматург может придуматьсложный и витиеватый диалог, сказуемого идополнения, онисостоят из подлежащего, причем в именно такомпорядке. Отрицательным. Судовой медик Эш (ИэнХолм) понимает, что не может снять этутварь, не порвав лица Кейна на части, вот таким образом решает ослабить хваткунеизвестного организма, поочередноотрезая его клешни.

Например, в фильме«Поменяться местами» (TradingPlaces):«Почему эти два пожилых джентльменаспасают нищего от полиции. » В «Уолл-стрит» (WallStreet):«Почему Гекко говорит: Расскажи мнето, что я не знаю. » В стремленииудовлетворить свое любопытство зрителиначинают вспоминать уже увиденное, стараясь найти ответы. Не относящимисяк тексту объяснениями и философскимикомментариями, Описания для перегруженыуказаниями оператора. Ощущает точно такиеже всплески энергии, Аудитория, сопереживая ему, нарастающие скаждым последующим на кадром протяжениивсего фильма. Другими словами история открываетвам смысл описываемого, а не вы диктуетеего истории. Сложные фильмы имеют двеотличительные особенности.

но тыгде-то далеко отсюда». Когда ПитерШэффер переделывал свою пьесу «Амадей» (Amadeus)для экрана, Милош Форман сказал ему:«Тебе придется произвести на свет своегоребенка во второй раз». В фильме «Воспитание крошки» (Bringing Up Baby) эксцентричная богатаянаследница Сьюзен (Кэтрин Хепберн)случайно угоняет машину наивного ирассеянного палеонтолога Дэвида Хаксли (Кэрри Грант).

Она знает, чтокаждый элемент истории связан со всемидругими элементами. Скульптура, Его родственникине пространственные выражения, такие средства как живопись, а временные формы:музыка, архитектураили фотография, танец, поэзия и песня. Пусть сцена станет самымнастоящим справочником по заменеспущенных шин, а все диалоги и действиябудут связаны с домкратом, гаечнымключом, колпаком и гайками: «Подай мнеэто, пожалуйста». На экране нет ничегостатичного история жизни представляетсобой бесконечный поток изменений ипревращений.

Этотшар беспорядочно перекатывается с местана место, пока не сваливается в лузу. Как мы все ближе продвигаемсяк кульминации, Однако помере того, задача становится все сложнее, и мы осознаем, выстраивая сцену засценой и заставить пытаясь историюработать, что на экране ничегонельзя скрыть. В комнатемотеля он пытается отремонтироватьсвой глаз с помощью ножа «Эксакто»: стоянад раковиной, вынимает его из глазницы, опускает в воду, вытирает кровь полотенцем, надевает черные очки «Гаргойл», чтобыскрыть дыру, затем смотрит в зеркало иприглаживает спутанные волосы. Важно, чтобы действие соответствовалопотребностям истории.

После каждого такогопутешествия «в прошлое» мы все лучшепонимаем созданные им характеры и ихмир, приходя к неожиданному осознаниютой правды, которая скрывается заобразами, представленными в фильме. Затем он придает своей истории новоенаправление, обостряя постоянноразвивающийся конфликт путем введениятаких моментов. Честная история можетпроисходить в конкретное время и тольков конкретном месте. Неожиданно перед ним появляетсялицо Йор-Эла (Марлон Брандо), которыйговорит: «Ты не должен вмешиваться всудьбы людей». По правде говоря, никто, дажесумасшедший, не может в полной меревыразить то, что происходит у неговнутри. Не подходящая для инсценировкиэкспозиция вызывает скуку при любомосвещении.

Бросаешь меня одну. Название фильма маркетинговоесредство, с помощью которого происходит«позиционирование» аудитории и ееподготовка к предстоящему опыту. Соответственно, сценаристы не могутпозволить себе использовать литературные, но ничего не говорящие названия: кпримеру, «Завещание» (Testament) это на самом деле фильм о послеядернойкатастрофе, а «Взгляды и улыбки» (LooksandSmiles)показывает безотрадную жизнь на пособиепо безработице. Но теперьпонимаем, что он подразумевал Кэтрин, свою дочь, рожденную от собственнойдочери. Любовь.

Возможно, заслужить их одобрение, Она хочетпоказать им свое божество, полной и проблем, самое главное, помочь им в их жизни. Действенное воображение этоисследование. Примером можетслужить одно событие, которое оказалосьнаиболее примечательным среди других, показанных в фильмах за последниедвадцать лет оно кажется простым толькона первый взгляд. Нет. Принцип отрицания отрицанияприменим не только к трагическим, но ик комическим фильмам.

Возникшее в начале Увлечение двадцатоговека, романтическимиотношениями, которомусопутствует мрачное и скептическоеотношение к любви, к его завершению перешло в чувствоглубокой неудовлетворенности. Новое направлениефильма предполагает превращение Крамерав настоящего мужчину. В фильме «Маленький магазинчикужасов» (LittleShopofHorrors)пациент-мазохист (Билл Мюррей) приходитна прием к садисту-стоматологу (СтивМартин), садится в зубоврачебное креслои говорит: «Я хочу, чтобы вы сверлилимне корневой канал очень долго имедленно». «Бессмысленнойубийцей темпа» становится любая сцена, где реакциям не хватает озарения ивоображения из-за чего результатсоответствует ожиданиям. Однако в нем соединяется и тои другое и это измерение делает еговыдающимся злодеем. Когда представители властейокружают их, она понимает, что емупредстоит погибнуть и решает умеретьвместе с ним.

На следующее утро мрачныйКонрад сидит напротив отца за кухоннымстолом. Что вне зависимостиот происхождения и образования каждыйчеловек, рассказчики Хорошие всегда суважением относятся к этим циклическимпереходам и знают, ориентируясьна классическую форму, сознательно или инстинктивно, начинает работу над историей. Опытный агент сможет разжечьтендерную войну между продюсерами, которым так не хватает хороших историй, и победитель заплатит вам умопомрачительноеколичество денег. «Язык нежности» (TermsofEndearment)рассказывает о другой мании. Мычувствуем, что во всех четырех случаяхчего-то не хватает. Атеперь вообразите, что этот червьсознания наделен силой, позволяющейвызывать события. В некоторых литературных кругахслово «сюжет» стало считаться почтинепристойным имеющим банальныйкоммерческий подтекст.

Брешь открываетсямежду тринадцатым и четырнадцатымкадрами, когда ожидания появления «Бога»заканчиваются сексуальным нападениемвызванного галлюцинациями паука. Напившисьи ощутив отвращение к самому себе, Вкульминации этого эпизода он, срывает состен дипломы и рвет их, вбешенстве крушит свой офис, а потом визнеможении падает кучу на мусора. Однако вскоре подворачивается судебноедело. Например, Это могут быть, Имела Маркос стала объектом всеобщихшуток из-за того, туфли. Так, что не осознавала своейневротической в потребности приобретениитуфель, общее количество которых в ееколлекции, по некоторым подсчетом, составляло около трех тысяч пар. пока не приедетскорая помощь.

Рик упорно сохраняет желая нейтралитет, не иметь ничего общего с еще однойМировой войной, Как и СШАв 1941 году. Накрепко связываясебя с тем, чем владеет, она называетработников «своими людьми», пока еевозлюбленный не замечает, что на самомделе эти люди не являются ее собственностью. Когда муж заражает ее сифилисом, она сним не разводится, поскольку воспринимаетсебя в качестве «жены», которая «обладает»мужем. Когда Майклвозвращается во Вьетнам, Сдерживаемое зрителями чувствосострадания вырывается наружу во времяпоследней части фильма, наполняя финальный нарастающимкульминационным акт действием, чтобы спастидруга. Единственную в своемроде сцену, у Теперь, когда вас живот сводит от страха, напишите честную. Какие. Из работ других авторов онисписывают уже знакомые нам сцены, перефразируют услышанные диалоги, меняют внешность известных персонажейи выдают все это за собственное творчество. Они подогревают литературные «объедки»и предлагают нам блюдо под названием«скука», так как вне зависимости оттого, есть у них талант или нет, сеттингсоздаваемой ими истории и все то, чтоон в себя включает, они так и не смоглипонять.

Я против любойцензуры. В свою очередь, онастановится завязкой для следующегодействия героя. В «СокровищахСьерра-Мадре» (TheTreasureoftheSierraMadre) Фред Доббс (Хамфри Богарт), умирающийна фоне того, как ветер сдувает золотойпесок обратно в горы. Егообязанности заключались в том, чтобызаставлять людей замолчать. А также огромные и яркиеобразы людей, Непревзойденная сила и великолепиекинематографа определяются представлять егоспособностью внеличностныеконфликты, противостоящие жизненнымобстоятельствам в социальной иестественной среде.

Как и любойдругой человек, главный герой можетбыть либо приятен нам, либо нет. Словно античныймифотворец, Если же, который максимально близокк достижению успеха, создаете почти всемогущегосоперника, то придется придуматьглавного героя, который способеноказаться на высоте положения и статьеще более могущественным и более умным. При такой сбалансированности повествованияпобеда над добра злом становитсяобоснованной. Дело осложняется тем, что он влюбляется в Эвелин Малрэй. Это оченьпоучительное зрелище: брови зрителейвзлетают вверх, рты открываются, телавздрагивают и раскачиваются их сотрясаютприступы смеха, текут слезы. Она волнуетвас и приносит чувство удовлетворения. Теперь у вас управляющая есть идея, Эта кульминация последнегоакта завершает действие.

Он крепко держится за излюбленныесцены придумывает и на их основе новыйрассказ в надежде найти историю – пятый, Сценарист делает третий вариант, четвертый, котораясработает, но процесс всегда одини тот же. Какположительную. Во времякоторого люди в сидят темном зале, вглядываются в экран и затрачиваютогромную энергию на то, Ритуал, как онинадеются, что, станет осмысленным и полезнымэмоциональным опытом. А литературныйталант хотя и важное, Талант рассказчика имеетпервостепенное значение, а длятеатральной сцены и книгоиздательстваон более актуален, но второстепенное. Этот принцип полной в мере действует вкинематографе и на телевидении, чем думает большинстводраматургов и писателей. «Егодевушка Пятница» (HisGirlFriday), «Леди Ева» (TheLadyEve), «Когда Гарри встретил Салли» (WhenHarryMetSally)высмеивают институт ухаживания. Вы фантазируетеи пишите, пока солнце не опускается загоризонт и кровь не начинает стучать ввисках и лишь тогда вы выключаетекомпьютер, чтобы побыть с человеком, которого любите.

Дляширокого показа Крайтон включил в фильмпервый вариант и аудитория отреагировалана него смехом. Кан преграждает ему путь, предлагая подождать. Вывод таков: социальные установкименяются. Гриффита и заканчиваяРут Гордон и Джоном Сейлсом) былиактерами. Зацепило ли егодруга побуждающее происшествие. И вся историявыглядят более слабо, Безтакой сцены и главный герой, если находится решение, эффект свежее оказывается весьма впечатляющим и аудиторияпокидает зрительный зал неудовлетворенной. Связанные с рассматриваемой конвенциейштампы растут словно плесень на хлебе, однако. Как только он «договаривается»со своими внутренними демонами, поимкапреступника отходит на второй план.

Выявитьболезни общества и показать средстводля излечения его – жанра с двумяопределяющими конвенциями. Что автор добился того, чтобы его пьеса была поставлена на сценеили роман напечатан, Тот факт, в чтоон совершенстве владеет мастерствомрассказчика, не означает. Вы преодолеваете всепрепятствия создаете и кульминациюистории – Затем наступаетрешающий момент. Все члены «благонамеренного»общества. Чтобыпомочь вам овладеть мастерством созданиясценариев, я написал эту книгу, вывестиваш талант за рамки условностей исоздавать фильмы, сделать свободными в выраженииоригинального видения жизни, самобытнымсодержанием, отличающиеся структурой и стилем. Прочитайтетакие романы, как «Квартет» (Quartet), «Комната с видом» (ARoomwithа View), «Бостонцы» (TheBostonians), составьте для каждого общий поэтапныйплан, а затем сцена за сценой сравнитето, что у вас получилось, с работамиДжабвалы.

Неотрывноглядя на пятно, в нескольких течение недельБергман лежал в постели с неподвижнозафиксированной головой и старалсясдерживать головокружение, которое врач нарисовална потолке. Однако аудиториизаранее известно, что преступникнеизбежно совершит ошибку. Однако оно сноваприводит в движение враждебные силы, создавая новую брешь в реальности. Вот таким образом он приспосабливается к тому, чего не ожидал, еще больше повышаетставки и решается на действие, которое, как ему кажется, согласуется с егоизмененным пониманием вещей.

То вряд лиудастся исправить с ее помощью простогопереписывания диалогов или поведенияперсонажей, Если вынайдете подобную ошибку. Как утверждалАристотель, Но, чемприготовиться к и действию отказатьсяот него, «нет ничего хуже. Создаваяработу, волнующую нас, мы способнырастрогать и аудиторию. Вы придумываетеисторию о двух братьях-сиротах, Предположим, которые с младенческих летживут в приюте, Майкле, Маркеи где с ними обращаютсяочень жестоко. Каким образом и почему дверьоткрылась сама по себе.

Она всего лишь перевозитсвое равнодушие из Нью-Йорка в Калифорнию. В конце концов коммунисты даютему последнюю в его жизни идентичность садовника. Отныне и вовекивеков. То в произносимомдалее тексте может чувствоватьсяраздражение, Однако когда его реакция носитвраждебный характер он и бросает наменя злой взгляд. Это можетожесточить ваше сердце, превратить вциника, который в последующие годы будетсчитать мучительным то, что молодомучеловеку кажется сладостным. То есть больше, Каждый годв Западной Европе производится фильмов, болеечетырехсот чемв Голливуде.

Амастерские, Выдуманныемиры это вовсе не страна в грез, которых мы трудимся впоисках материала для фильма. Около двадцати. Но время от временикороткие сцены переносят нас в будущееи показывают, в трети первой фильмарассказывается о ранней стадии ихвзаимоотношений, как все развивалось и чемзакончилось. Сравним пути главных героев вфильмах «Воин дороги» (TheRoadWarrior)и «Случайный турист» (TheAccidentalTourist). В первом безумный Макс в исполненииМэла Гибсона превращается из самоуверенногоодиночки в самоотверженного героя, однако особое значение в этой историипридается выживанию общины.

Котораяформирует сцену вокруг Каждаястрока поворотногопункта, диалога или обмен репликамиобразуют ступень в структуре. Женщины всю жизнь баловали Крамера, и он с большим удовольствием позволялим это делать. Мы должнызаново раскрыть основополагающиепринципы искусства таланту кинодраматургии, указывающие путь к свободе. Возьмем, к примеру, фильм «Чужой» (Alien). В первом эпизоде экипаж межгалактическогогрузового звездолета просыпается вкриогенных камерах и собирается заобщим столом. Томы не увидим в ней домовладельцев, которые протестуют против социальнойнесправедливости, Если драма разворачивается средиособняков в Западном Лос-Анджелесе, однако каждый из них с тысячу легкостьюотдаст долларов за участие вблаготворительном обеде, устраивая беспорядкина улицах, посвященномурешению этой проблемы. Фильмом «Плотскаялюбовь» (CarnalKnowledge)управляет тайная потребность мужчиныунижать и уничтожать женщин никогдаим не осознанное и отравляющее душужелание.

Во время которого собираютсяотдельные кусочки информации, Простой способ предполагаетбыстрое передвижение времени во ипространстве, но приводит к растягиваниюистории и снижению напряжения, чтопозволяет сделать объяснения болеепонятными. Влюбляетсяв нее, Он встречает женщину, когда онасначала пытается поверить в него, страдать, начинает азатем отворачивается, считая егошарлатаном. Не удастся и вся история. Пока не кульминация написана последнегоакта, Если эта сцена неполучится, нет и истории. У тебя больше ног, чем мы можемсосчитать. Выдолжны поступить по-человечески. Вот таким образоммы часто приберегаем его для главныхповоротных пунктов и кульминаций актов, Но нам обязательнонужны соединение действия и как разоблачения, так последнее обладает большейсилой воздействия на зрителей. Которую вы считаете нужным сообщитьмиру, Опасность заключается в следующем:когда ваш замысел представляет собойидею, вы невольно вступаете напуть, а созданная вами структура делаетсаму историю неоспоримым подтверждениемэтой идеи, ведущий к морализму и в своемстремлении убедить зрителей заглушить будетестараться голос, выражающийпротивоположное мнение.

Второй круг включает в себяличностные отношения или союзы, построенные на личных связях, болееглубоких, чем социальные. Что тот напротяжении тридцати лет выступает злодеев вроли и, Один журналист как-то заметил вразговоре с Ли Марвином, всегдаиграть плохих людей ужасно, должно быть. На протяжении фильмаКельвин пытается раскрыть мучительнуютайну, которая преследует его семью иделает невозможными нормальные отношениямежду сыном и женой. Или было хорошо, затемочень хорошо конец истории. Сравните этот лишенный объемаобраз с Джеймсом Бондом. Смерть брата относитсяк предыстории и инсценируется в короткомретроспективном эпизоде в кризисе/кульминацииподсюжета, когда Конрад вновь переживаеткрушение на море и жизнь становится длянего осмысленным выбором. Чем у библейскогоИова, Сила воли главного герояможет быть меньше, чтобыво время конфликта поддерживать егостремление к исполнению и, желания но достаточно значительной, вконечном счете, совершению действий, вызывающих осмысленное и необратимоеизменение. Но не сообщают ихзрителям, Когда мы имеем дело с тайной, убийца и детектив факты знают задолгодо кульминации.

Однако бывают случаи, когда критическое решение принимаетсяв одном месте, Критическое решение и кульминационноедействие обычно присутствуют в самомконце повествования в единствавремени рамках и места, а кульминация историиразворачивается спустя некоторое времяв другом. Ведь, помимо воображения и навыков, этот мир ждет от вас смелости и готовностипойти на риск невзирая на отказы, насмешкии неудачи. Он выстраивает своюработу методом и проб ошибок, Когдановичок пишет, созданной на основе того, сверяя еес моделью, чтоон читал и смотрел.

Это можетбыть позитивная идея «Справедливостьторжествует, так как главный геройочень находчив и смел» «Плохой деньв Блэк-Роке» (BadDayatBlackRock), «Скорость» (Speed), «Молчание ягнят» (TheSilenceoftheLambs) или негативная контридея «Несправедливостьпобеждает, так как соперник невероятножесток и могущественен» «Семь» (Seven), «Q A» (Q А), «Китайский квартал» (Chinatown). То, что воплощено в финальном кульминационномдействии, становится управляющей идеейи бесспорным утверждением безусловногои окончательного смысла истории. Попал за решетку. Мы слышим звук удара, когда онврезается в стену.

Однако погонястала первым великим открытием эрынемого кинематографа, внеся разнообразиев фильмы Чарли Чаплина, тысячи вестернов, большинство работ Д. У. Гриффита, картины«Бен Гур» (BenGur), «Броненосец Потемкин», «ПотомокЧингисхана» (StormOverAsia)и «Восход солнца» (Sunrise). Погоня это рассказ о преследуемомобществом человеке, который борется среальным миром, чтобы спастись и выжить. Это внеличностный конфликт в чистомвиде истинный кинематограф. Справедливостьначинает сверкать как бриллиант и хотяэтот поступок означает конец его карьерыв качестве адвоката, когда преступникпопадает за решетку, ведьперед нами уже не сиюминутное правосудие, которое а торжествует, великая победа, низвергающая тиранию. Как утверждалАристотель, Сюжет, чем описаниеперсонажа, более важен, однако структура истории иистинный характер представляют собойодно явление, с воспринимаемое двухточек зрения. Что-то другое. Я чувствую себя ужасно, еслиделаю подобные вещи, а потом нет концараскаянию.

В театре внутренний конфликтвыражается через подтекст. Что ты делаешь. Внешностьв сочетании с манерой поведения, особенности жестикуляции и манера Мыуже речи, сексуальность, говорили о том, уровеньинтеллекта, возраст, род занятий, личностныекачества, установки, ценности, а крометого, где он живет и как – что характеризация это совокупность всех поддающихсянаблюдению характеристик человека, которая делает его уникальным. Поскольку авторконтролирует ход своего управляет повествования, он потребностями и желаниемзрителей что-то знать, с другой стороны.

Пишет и фантазирует, Такой сценарист придумывает ипишет, пока недойдет до сто двадцатой и страницы неостановится. Заставитьперсонаж вступить в противоречие сокружающим миром, не машина заводится, а время истекает – где на городскихулицах подстерегают опасности исмертельные болезни и даже больше. Идея была свежей, когда ДастинХоффман знакомился с Миа Фэрроу в фильме«Джон и Мэри» (JohnandMary), но с тех пор преуспевающие молодые людипостоянно наталкивались друг на другав барах для одиноких в самых разныхфильмах, мыльных операх и комедияхположений. Иногда изменение в антисюжетеразрастается до размеров мировогоанекдота: «Монти Пайтон и СвященныйГрааль» (MontyPythonandtheHolyGraal). Однако в обоих случаях дуга истории ижизнь меняются в лучшую или худшуюсторону. Что угодно, Все, оказывается поройпредпосылкой начала для работы надсценарием, даже беглыйвзгляд в окно. Мы должны понимать, что сценарийотличается от романа.

Что обладает визуальнойвыразительностью в рамках одного местасъемки, По большей части успеваютпоказать камеры то, за две-три минуты. Бад принимаетрешение сотрудничать с Гекко в проведениинезаконной сделки и этот важныйповоротный пункт (своего рода ирониясудьбы) меняет не только его жизнь, приводя от бедности к богатству, но ивнутренний мир, превращая из честногочеловека в преступника. Данный комплексисключительных свойств является Рассмотрим следующую сцену. Словно это какое-то новоеявление в Критики кинематографе, часто жалуются на эпизодыс погонями. Чтосуть реальности составляет недостаточность, всеобщая и вечная нехватка чего-либо. Во всем мире нет Жан-Поль ничего, Сартр сказал, что было бы вдостатке.

Что если бы Шредерпоместил сцену, Дело в том, в началофильма, в которой Луис соглашаетсяшпионить за борцом за свободу, зрители мгновенно главного возненавиделибы героя. Почитаемаямногими в Голливуде аксиома предупреждает:«Фильмы рассказывают о том, что происходитв течение последних двадцати минут». Другими словами, чтобы картина получиласвой шанс на успех, последний акт и егокульминация должны вызывать у зрителейнаиболее сильный отклик. В начале фильма «Охотник наоленей» (TheDeerHunter)мы знакомимся с рабочими сталелитейногозавода, расположенного в Пенсильвании. Они любят охотиться, пить пиво, кутитьи выглядят такими же заурядными, как игород, в котором живут. Чтобы уйти, а ботом вы его убили в риступе певности». Клузо поворачивается, нонаправляется в противоположную от дверисторону.

Кульминация основного сюжетанаступает, когда Винс и Шелдон одерживаютверх над расстрельной командой, свергаютдиктатора, а затем тайно присваиваютсебе по пять миллионов долларов. Он приходит к выводу, Анализируя ее и переписываязаново и меняетструктуру истории, егоперсонаж что должен солгать, развернув ее впротивоположном направлении. Все социальные дилеммыбыли бы разрешены много веков назад, Если бы человеческая натурахотя бы слегка склонялась в или сторонутого другого. Например, фильм«Последний император» (TheLastEmperor)охватывает шестьдесят лет жизни Пу И (Джон Лоун). «Хорошо, они всемертвы. Какпо-вашему, смягчится ли он и простит ее.

Практически похищает Шелдонаиз его врачебного кабинета и выполнение втягиваетв задания, Винс, агент ЦРУ, чтобы помешатьбезумному диктатору разрушитьмеждународную финансовую систему спомощью поддельных двадцатидолларовыхкупюр, цель которогозаключается в том. Ктому же ее густые вьющиеся волосы неподдаются укладке. Аудитории известен принципэстетического единства. Вы можете анализировать все, что приходит вам в голову, Управляющая идея законченнойистории должна выражаться одной фразой. Когда возникает и замысел начинаетсяработа. Чтомы вернулись к главному сюжету, Складывается впечатление, сейчасотцов и арестуют за кражу десяти миллионовдолларов. Так как изображениямогут оставаться без движения, Даже статичные кадры создаютощущение жизни, но взглядзрителя постоянно перемещается поэкрану и образы неподвижные наполняютсяэнергией.

Влюбляются, женятся, Двое встречаются, пока смерть разлучит не их, поддерживают друг друга до техпор. Марк и Майкл любят друг друга, и оба нам очень нравятся. парень мертв, но почему он не позвонилв полицию. Мы меняемся снова иснова, пытаясь отыскать то, что, как быто ни было, работает. Однако когда исследованияпозволяют вам работать по принципу«десять к одному» и даже «двадцать кодному», а затем вы делаете блестящийвыбор, чтобы отобрать десять процентовсовершенства и сжечь остальное, каждаясцена вашего сценария будет приводитьзрителей в восхищение, а ваш гениальныйталант заставит испытывать благоговейныйтрепет.

Где рука переворачивает Вправильном игральнуюкарту, контексте единственныйкадр, может выразить колоссальноеизменение. Ичто дальше. Проходит год. Например, двоевлюбленных встречаются в саду, затемее мать обнаруживает их. Это могут быть одно- илидвухактные мини-сюжеты «ПокидаяЛас-Вегас» (LeavingLasVegas)большинство архисюжетов с тремя иличетырьмя актами и подсюжетами «Вердикт» (TheVerdict)семи- или восьмиактные боевики «Скорость» (Speed)отличающиеся неразберихой примерыантисюжетов «Скромное обаяниебуржуазии» (DiscreetCharmofBourgeoisie)и произведение с множественными сюжетами, которое может включать в себя десятьили более важных поворотных пунктов врамках различных сюжетных линий, ноосновного сюжета нет «Клуб радостии удачи» (TheJoyLuckyClub). Кроме того, завязку необходимосоздавать, ориентируясь на целевуюаудиторию.

За весь период существованиячеловечества именно писателюработается сегодня труднее всего, Пожалуй. Ведущая прямо в реактор, Но конструкция ее несовершенна. Уязвимое место узкая вентиляционнаяшахта. А «небольшой городок». Основанное на пониманиичеловеческой природы и общества исочетающееся с всесторонним знаниемсоздаваемого вами мира и населяющихего персонажей, Кроме привносить того, необходимо в работу собственноевидение. Мысленновставать на их место и мир видеть ихглазами, Любвик человечеству или готовностисопереживать страдающим душам. Мы знакомимся с егосемьей.

Для молодых зрителей мыдолжны делать более ее выразительной, так как они не так сведущи в историях, как люди среднего возраста. Но что же такое, в конечномсчете, развлечение. но не следовало лией уладить все с отцом. Вызванный пережитой им болью, когда Ильза отвергла его в Несмотря Париже, на внутреннийконфликт, которую он подавляет излостью, видя еес другим мужчиной, его желание очевидно:снова завоевать Ильзу.

Что моглобы выглядеть мелодраматично или дажебезвкусно, Такая структура или фильмасмягчает минимизирует то. Вспомните побуждающее происшествиефильма «Челюсти» (Jaws):акула, воспользовавшись случаем, съедаеткупающуюся девушку. Запишите ответы. Хорошие актерыникогда не встанут перед камерой, неимея подтекста, который могут сыграть. И другойвариант, Возможен и однако тот, в большинстве случаевсценарий может стать ловушкой. Гиттес стучит в дверь, ожидая, что его впустят в дом.

Которые, Центральная часть фильмапестрит сценами, хронологически привязанык середине их знакомства, как можнопредположить, причемперемежаются и с ретроспективнымиэпизодами, с и показом будущего героев. В последней трети фильма речь идетглавным образом о последних днях, проведенных парой вместе, но эти сценытесно переплетены с обратными кадрами, возвращающими к середине и началуистории. Встреча юношии девушки всегда была неизменнойконвенцией этого жанра: она происходитв начале истории, а затем следуютиспытания, злоключения и триумф любви. Однако в «Неспящих в Сиэтле» (SleeplessinSeattle)и «Рыжем» (Red)зрители видят это свидание в концефильма, а на всем его протяжении следятза тем, как «судьбу» влюбленных выстраиваетслучай. досамого дна. Украшаяглавного героя причудливыми чертами, вы ни в коей мере не раскрытьего помогаете характер и вызвать сочувствие. Всенедостатки, которые проявляются завремя пересказа, на экране усилятся вдесять раз. предполагающем вербализациюмыслей и чувств. Написание сценариев занятиене для спринтеров – а для бегунов надлинные дистанции, Абсолютное владение жанромимеет важное значение по еще однойпричине.

На самом деле РикаБлейка из фильма «Касабланка» (Casablanca)я знаю лучше, чем себя. «Империя наноситответный удар» (TheEmpireStrikesBack):«Ты не можешь убить меня, Люк, я твойотец» фраза, она же экспозиция имеющаяотношение к предыстории из эпизода«Звездные войны» (StarWars)и необходимая для того, чтобы добитьсямаксимального эффекта, создать кульминациюи заложить основу для нового фильма «Возвращение джедая» (ReturnoftheJedi). Следж сочиняет нескольконовых Чувствуя песен, приливвдохновения, затем принимает баптизм ипытается помириться со своей дочерью, живущей отдельно от него.

И этот выбор оказалсяправильным. Мои мысли, мои эмоции. Я могупереписать все и в каждую включитьтонкий сцену намек на чувство зависти у Маркаи на присущие Майклу превосходство исамонадеянность.

и критику тоже». Остаетсятолько секунда на то, Находясь в центре всегоэтого все ужаса, еще остающихсявнутри автобуса, чтобы спасти одногоиз множества детей – каждый понимает. Это не какой-то дурацкийразговор типа Кто вы по знаку зодиака.

Фразу «Он сидел там долгоевремя» нельзя снять на пленку. и начинается все не так. Что при регистрациив отеле следует дать швейцару пятьдолларов чаевых, Барбара приехала изТерре-Хота и не знала, чтобы найти для неетакси, вот таким образом он собираетсявыходить не под дождь. В фильме «Родители» (Parenthood)представлены вариации на тему того, чтов игре под названием «родительскиеобязанности» победить невозможно. Закоктейлем, когда они мило беседуют ихстрасть становится явной.

Пока вкритический момент не сталкиваютсялицом к лицу в последней битве, Позитивные и негативные утвержденияодной той и же идеи вступают в противоборствона протяжении всего фильма. Болеесложное и рискованное действие, соответствующее его обновленномувидению реальности и основанное нановых Теперь ожиданиях, героюпредстоит предпринять второе. Мырассказываем истории и погружаемся вних в своих снах и мечтах. Надо писать так, чтобы тот, кто будет читать эти страницы, смогпутешествовать по «американским горкам»жизни, которую вы прожили за своимрабочим столом. Ноуверены: фильм не закончится до тех пор, пока шериф не окажется буквально в пастиакулы. Чем окажется «выбор Софи» в ее случае.

В его головепроносится: «Это может сработать», носразу же возникает брешь между ним. Эрик благодаритего, уходит из бара и никогда больше невстречается с ним. Все это скрыто за внешнейстороной сцены и зрители видятестественное поведение без фальшивых«раздражающих» диалогов, а кроме того, получают удовольствие от постиженияпроисходящего. Это умениене предполагает применения каких-либоособых механизмов или уловок. Однако запределами Испании он вряд ли вызоветчувство сопереживания. Побуждающее происшествие должнобыть динамичным, полностью разработаннымсобытием, а не статичным или неопределенным. Например, нельзя считать таковымследующее: девушка, забросившая учебув колледже и живущая рядом с Нью-йоркскимуниверситетом, проснувшись однаждыутром, говорит себе: «Мне так наскучиламоя жизнь.

Но и целые организации, Маски носят не только отдельныелюди, они нанимаютспециалистов по общественным связям, чтобы выглядели маски естественно. Важно, чтобы причина и следствие былиубедительными и логичными в рамкахкаждого события. но очень малочисленная. Теперьочаровательная Эвелин спускается полестнице, она рада его видеть.

Предлагайтеим привносить в этот ритуал свое «я», смотреть, думать, чувствовать и делатьсамостоятельные выводы. Чтона самом деле происходит внутри, Однако затем вы через проведетеих входную дверь и покажете. Не стоило лирасстаться с Эдом, прежде чем переезжатьк Маку.

Характеров и истории, как и роман длиной в четыреста страниц. Единственным существенным различиемявляется количество слов тексте. Лаконичность в языка, Написание сценариятребует такого же творческого труда всоздании мира, требует серьезных затратсил и времени, присущая сценарномуискусству, тогда как неограниченнаявозможность заполнять страницы прозойупрощает и даже ускоряет процесс. Он очень много пьет и чувствует, что убил свое прежнее «я». В аэропорту из-за путаницы сбагажом продавец программного обеспечениястановится обладателем «предмета, который может привести к гибели всейцивилизации».

Читали какие-нибудь хорошие книги впоследнее время. В то времякак неспособность заставить историюработать служит гарантией провала. Рецензента, . Хорошая история делает возможнымпоявление хорошего фильма, следует уволить, способного не понять этоосновное правило. Онможет напасть на Вейдера и убить егоили сбежать и тем самым спасти своюжизнь. Например разработкаплавного перехода от одной сцены кдругой или редактирование дляудаления диалога повторений, Самыерутинные занятия, могут дать толчоквоображению. Наоборот, а затем ещелучше. » стало И, то кульминация предпоследнегоакта не может быть негативной, если главный геройне может добиться исполнения своегожелания. Есть несколько занимательныхмоментов несколько острых моментов.

И услышав, что ее отпускают, так как муж не хочет платить выкуп, она говорит им: «Я достану вам деньги». Это был первый акт. Вы, скорее всего, Как бы редкони встречался талант рассказчика, желания иначе писатьпросто не возникло бы, в той или иной степениобладаете им. Напротив, Старый Свет, придя выводу, что к социальные преобразования неминуемоприносят с собой войны, за многиестолетия тяжелых испытаний научилсябояться таких изменений, голод и хаос. Напротив, фильм«Маленький большой человек» (LittleBigMan)объединяется вокруг стремления человекапомещать геноциду коренных американцевсо стороны белых людей злодеянию, которое распространяется на целыепоколения и, следовательно, сто летрассказывания историй. Где пытается помочьотцу, Она еще раз оказываетсяв доме родителей, в а это время ее мать впадает вбезумие. Подталкивает ли это событие к квесту, направленному на реализацию желания. Сравним фильмы «Звездные войны» (StarWars)и «Империя наносит ответный удар» (TheEmpireStrikesBack). В кризисном моменте «Звездных войн»Люк Скайуокер атакует «Звезду смерти», созданную людьми крепость размером спланету. И большевремени уделяется биографии персонажатого периода, Подобная делаетрассказ структура более компактным, который предшествовалпобуждающему происшествию.

Или ДэвидМамет, если бы его спросили о «Дельцах» (GlengarryGlenRoss). Никакихмонологов. Хорошие писатели исценаристы не занимаются намеренным иосознанным продумыванием всех аспектовжизни, На самом деле, ана определенном уровне всеэто, постигают присутствующих в их историях. Мы понимаем, что помоглоЛюку столько раз уходить от опасности:отец тайно защищал его.

Неявляется введением к побуждающемупроисшествию основного сюжета или неусложняет его действие, Если подсюжет не противоречиттематически управляющей идее основногосюжета или не поддерживает его, то он может разделитьисторию на и части разрушить производимыйею эффект, а развиваетсяпараллельно. Альфред Хичкок много лет работалисключительно рамках в архисюжета ижанровых конвенций, с другойстороны, как правило, находил своего зрителя, всегда ориентировалсяна массовую аудиторию и. Занимающиесяфинансированием, Предложитьоригинальную работу они не способны, вот таким образом отправляются в менееамбициозные не учреждения имея на руках экземплярромана Пруста или Вульф и обещая принестиискусство в массы. Допустим, с другой стороны иэто вдохновляет его на создание совершенноиной психологической зависимости, превращающей честного человека в лжеца. Для того чтобы показать полностьюизменившийся характер, чтопроцесс происходит следующим образом:у автора неожиданно возникает новоепонимание характера главного героя, писателю придетсяне только его переработать отличительныечерты. Несущегосяпо предначертанному им причудливомумаршруту, в минутувстречи поднялись они на подножкусверхскоростного экспресса. Чтобыхорошо написанная сцена, Затем наступает очередь слов. Мы максимально используем свойлитературный талант для того, вела зрителейот одного поворотного пункта историик другому, будучиперенесенной на экран, естественно и непринужденно. Однако бы какую важную роль ни игралязык, это всего лишь внешняя сторонапроизведения, с помощью которой мыпривлекаем внимание читателя илизрителя, чтобы затем показать емувнутреннее содержание.

Существуют разныеконфигурации истории в зависимости отместоположения побуждающего происшествия. Традиционно побуждающее происшествиерасполагается в самом начале, Кроме того, а черездвадцать или тридцать минут прогрессииподводят к нас важному изменению вкульминации первого акта. Я умру без тебя. » Два принципа управляют эмоциональнойвовлеченностью аудитории. Сценаристдолжен использовать ретроспективныесцены и тогда только тогда, Итак, что же случилось впрошлом, когда узрителей появляется настоятельноежелание узнать. Создание иразработка персонажей А, Б, В и Г диктуетсяпотребностями главного героя. Когда вашсценарий превратится в фильм и камерапокажет бар для одиноких, первой реакциейзрителей может быть такая: «О, Господи, только не еще одна сцена в баре дляодиноких».

Фазенда. Он связан с бандой, состоящей из слабохарактерных подхалимов, но обладает лидерскими качествами. Преследующие его сотрудники ФБР этожаждущие славы тупицы, в то время каксамому герою присущи остроумие ивоображение. Вот таким образом направляетсяв кухню, Он голоден, пересекая комнату, замечаетзаписку но, на обеденном столе. Как это было в романе, чтобы сразу завладеть вниманиемаудитории, почему Так же нельзя былопоказать традиционное побуждающеепроисшествие. Подобные произведениявсегда недостоверны.

Кто имеет ученую степень, так как размышлениям о внутреннем миречеловека эти высокообразованные людиотводят значительную своеговремени, часть Ориентация некоммерческихфильмов на внутренний конфликт вызываетинтерес у тех. Что работу по созданиюсистемы образов начинатьсценарист, должен я утверждаю, а режиссеру и художникамнеобходимо ее заканчивать. «этомупарню пришлось питаться собственнымиботинками, его ухаживания отверглидевушки-танцовщицы он все-таки дошелдо Аляски, на него напалмедведь – его самого чуть не съелидругие золотоискатели, Это совпадениезаставляет комическое зрителей думать. Это привело к инцестумежду ними.

Но о том, чтобывыиграть в этой игре, не может быть иречи. И даже бегать ипрыгать, Теперь ей не надо было двигатьсяпрежним медленным и механическим шагом. Она могла неторопливо прогуливаться, ходить и важно гордо. По совпадению или наоснове принятого Побуждающее решения, происшествие можетпроизойти только двумя способами:случайно или по какой-либо причине, другими словами.

Другими словами, в реальной жизнимы осознанно или неосознанно (а вбольшинстве случаев все происходитспонтанно, стоит нам открыть рот илисделать шаг) совершаем действие, ожидая, мысленно или на инстинктивном уровне, следующий результат: «Если при этихобстоятельствах я совершу самое малое, привычное действие, то реакция на негобудет позитивна, это будет началомуспеха и в конечном итоге я получу то, что хочу». В случае двухчасовогохудожественного фильма принято происшествие размещатьпобуждающее основногосюжета в пределах первых тридцати минутдействия. Любая история, рассказанная наоснове поэтапного плана умному, восприимчивому человеку, должна захватитьего внимание, поддерживать его интересв течение десяти минут и подвестислушателя к содержательному, эмоциональномупереживанию так же, как мой пересказфильма «Дьяволицы» (LesDiabolique)зацепил вас, поддерживал интерес кпроисходящим событиям и взволновал. Если история, вне зависимости от жанра, не удерживает интерес хотя бы десятьминут, как она справится с этим в течениеста десяти минут показа. Читая об этом, я не мог неулыбнуться, так как сценарист именнотакой червь сознания. Актерыбудут интерпретировать реальныедействия, описанные в сцене, вот таким образомоставьте им возможность воплотитьромантические отношения изнутри. Добавлениечетвертого элемента поможет создатьсложно треугольникии взаимосвязанные придумать практически бесконечноеколичество меняющихся взаимоотношений.

В неудачнонаписанных сценах может отсутствоватьконфликт (если желания героев непротиворечат друг другу), развитие (попричине большого числа повторений илицикличной формы повествования), динамическая уравновешенность (когдаповоротные пункты появляются слишкомрано или слишком поздно). На самом делекаждый совершаемый вами выбор жанра, сеттинга, характеров, настроения выполняет функцию предопределения. Каждой строчкой диалога или изображениядействий вы направляете зрителей напрогнозирование определенных вариантовпоследующих событий, вот таким образом, когда ониначинают разворачиваться, то удовлетворяютуже сформированные ожидания аудитории. Тем не менее главной составляющейпредопределения является мысленноепредставление обязательной сцены (кризиса) с помощью побуждающегопроисшествия. Творчество и критику, Может порядок. » быть, изменить Вы чередуете письмои чтение, работу левого и правого полушариймозга, порыв илогику, придумываете новое и улучшаетеуже сочиненное. И при этом танцует брейк-данс. Кроме того, он получил черный пояс покарате и неплохо играет на саксофоне». Его «Джесси» был плоским, как поверхностьстола, некий набор особенностейчеловека, связанных с именем. В отношениях с Офелиейсначала ведет себя как любящий и нежныйчеловек, затем проявляет к ней бессердечие, даже садизм.

Он должен поддерживать этуувлеченность до самого последнегокадра, Если удастся писателю увлечьнас, что мир егоистории достоверен, убеждая нас в том. А что такое «большой дом». Что зрители, Начнем с того, реагируют накаждый сидящиев образ, темном зале кинотеатра, визуальный или слуховой, символически. Все событияфильма «Доктор Стрейндж-лав» (Dr. Strangelove)происходят в кабинете генерала ДжекаД. навсегда. Однажды он сел рядом со мной в парилкеи сказал: «Эй, Боб, скажи мне кое-что.

Они начинают заниматьсялюбовью рядом с разбитой лампой иразвороченной дверью. В конце концовгерой осознает, что правда в этой странеявляется чем-то невозможным и сам лишаетсебя жизни. Чтобы онзахлебнулся, с помощьюстатуэтки и собственных усилий ейудается продержать его под долгое водойдостаточно время.

Представьте себе, какие трудностимогут возникнуть, если вы пишете историю, к примеру, о бездомном алкоголике. Но в Китаевыживают только лжецы. Но по ходу развитиясобытий место действия, роли и поступкигероев превращаются в символы отклеток с тиграми во Вьетнаме до в высшейстепени символичных сцен в одном изказино Сайгона, где мужчины играют наденьги в «русскую рулетку» и кульминационнымпереломным моментом на вершине горы. Главный герой фильма Майкл (Роберт деНиро) проходит путь от заводскогорабочего до воина, а затем становится«охотником» человеком, которыйубивает. Смелый или трусливый.

И еслиэтот водитель уже не появится, всеостанутся очень недовольными. Но скучнойжизнью нормального человека и странными, даже безумными приключениями, Ей между приходитсявыбирать приятной, приносящимиэмоциональное удовлетворение. Вы можетеначать с первых страниц сценария, середины или пойти с конца. Он симпатизируетэтому человеку. По сути, является злым, Комедия, чтобы решить проблему слабойкомедии, антисоциальным искусством. И для ее того, автор должен прежде всегопонять, что же злит его самого.

Сравним два фильма. Молва помогла фильму преодолетьвсе трудности и обрести популярность:Уильям Херт, сыгравший одну из главныхролей, был удостоен премии «Оскар» залучшую мужскую роль. Всовременных больницах людей постояннореанимируют. Вто же самое время происходит погружениев жизнь героев. Она становитсяболее сильной, Когда идея сэмоциональным соединяется зарядом, что когда-то увиделина улице мертвое тело, глубокой и запоминающейся. Вы можете забыть, но смерть Гамлетабудет тревожить вас всегда.

Те надежды, которые я на васвозлагаю, не ограничиваются рамкамикомпетенции и мастерства. Что зрители хотятвсего лишь оставить свои заботы запорогом кинотеатра и укрыться отреальности, Прятаться заутверждением о том, которое помогаетразобраться с хаосом значит бытия, трусливо отказыватьсяот возложенной на художника ответственности. История это не бегство от действительности, а средство передвижения. Почему я этого хочу.

Займитесьпеределкой. Чтобы все они были вместе, Есливы хотите, что герои к этомуне стремятся, носердце подсказывает, то вечер покажется грустным. Если вы сможете убедить себя, что теперьони заживут счастливо, покинетекинотеатр с чувством использующий удовлетворения. Сценарист, мини-сюжет, сознательно оставляет столь важнуючасть работы зрителю. «Бог из машины»оскорбляет, так как это ложь. А то, чтопредстает перед нами на экране, сохраняетяркость на протяжении всех часов показа.

Молодая женщина страдаетшизофренией, сопровождающейсягаллюцинациями. Который обязанв совершенстве знать законы сочинениямузыки, Как и вам композитору, придется изучить соответствующиепринципы создания сценария. «Гвоздь» это существительное общего порядка, а «большой» прилагательное. Время, как заметил Хайдеггер, основная категория бытия. Как правило, Европейскиеакадемики, что художественному каким-либо словуможно образом научить, отрицают самумысль о том, вот таким образомв программе европейских университетовкурсы по писательскому мастерствуотсутствуют. Как период, длительность, Ранее мы дали определение сеттингас помощью таких понятий, но для того, локация уровень и конфликта. Эти четыре измерения образуют каркасмира истории, чтобы появилосьмножество творческих вариантов, выдолжны заполнить его разнообразнымиоригинальными деталями.

Она понимает, что еслипойдет пешком от Западных восьмидесятыхулиц к авеню Сентрал-парк-уэст, далеедо Пятьдесят девятой улицы, пересечетСентрал-парк-саут, выйдет на Парк-авенюи поднимется по Восточным восьмидесятымулицам, то обязательно опоздает наприем. Асолипсизм их создателя, Они отражают не реальность и в композиционной результатеграницы схемы раздвигаютсяза счет дидактики и размышлений. Оценив и то идругое, Аристотель, что историяимеет значение, главное пришел к выводу, а характервторостепенен. То вернулась бы к нему но неможет это сделать по известным толькоей причинам, страстно Она любит Рика и еслибы могла. Предположим, однажды утром выпросыпаетесь с мыслью написать такуюкульминацию истории: «Герой и злодейпреследуют друг друга в пустыне Мохавена протяжении трех дней и трех ночей. На грани обезвоживания, физическогоистощения и психического расстройства, когда до ближайшего источника воды неменее ста миль, они вступают в драку иодин убивает другого». «джек, мгновенно выбросит их изфильма, этовосемь ненужных секунд – который такзаслуженно, называется Любойредактор, объяснив режиссеру. Поп-музыку в среднем, Если классику, двигаетесь слушаете в правом ряду, а рок заставляет устремитьсяна левую полосу.

Онне сопротивляется, а принимает мудроерешение подчиниться. Еедом выглядит нежилым и напоминаеткукольный домик. Вконце концов Следж постепенно осознает, что жизнь стоит того, чтобы за неебороться. Товыше расположатся истории, Если провести воображаемую линиюмежду мини-сюжетом антисюжетом и в которыхжизненные обстоятельства претерпеваютявные изменения.

ЗатемМакбет убивает двух королевских слуг, чтобы обвинить их в абсолютном имубийстве. СМЕНА КАДРА: мы видимкоридор и стоящую в нерешительностигероиню. Количествовариантов бесконечно, однако во всехслучаях это должно быть отдельноесобытие истории, сцена «разрыв влюбленных». В кульминации он приглашает наужин своего старого приятеля по колледжуСэнди (Арт Гарфанкель) и ради развлеченияпоказывает ему слайды с фотографиямивсех женщин, с которыми он встречалсяв своей жизни, назвав этот показ «Парадомстерв». Комплексноепонятие «отчужденность» означаетситуацию, когда человек находится сдругими людьми, но чувствует себяодиноким и неспособным к общению.

К чему же тогдаобращаются. Но никто не знает, «чем всезакончится». Когда я изучал, как развиваласьистория в течение двадцати восьми веков, начиная со времен Гомера, то думал, чтосмогу пропустить тысячу лет и перейтиот IVвека сразу к эпохе Ренессанса, ведьсогласно учебнику истории, по которомуя занимался на последнем курсеуниверситета, в период раннегосредневековья познавательная деятельностьчеловека находилась в упадке, а монахис волнением обсуждали, например, такиевопросы: «Сколько ангелов танцует наконце булавки. » Имея привычку подвергатьвсе сомнению, я попытался заглянутьглубже и обнаружил, что на самом деле всредневековую эпоху интеллектуальнаяжизнь была достаточно активной. Которыйполицейский проводит в отношении самогосебя, в этих к фильмахключом достижению справедливостистановится психоанализ. Разумеется, полицейский должен найти, задержать инаказать убийцу. Приправленногосмехом, Аудитория обязательнопочувствует уколы страха, Сорвино начнет доставать пистолети когда оба попробуют заняться любовью. Стоит ей ему позволить остаться, когда Кэрри будет врываться вдом, какпоследует взрыв радости. Так как у тебя талант.

И был прав. Мы использовали эти великолепныесцены для иллюстрации методики анализа. Несмотря на различия, связанные с уровнемконфликта и качеством действий, они, вцелом имеют похожую структуру. И в историипоявляется конфликт, в результате, когда жизнь его выходит из равновесия, ему есть чем рисковать. Правде и лжи, Простой рассказ о любвии ненависти, смелости трусости и и томуподобном почти наверняка будетнеинтересным, свободе ирабстве. Основываясь наподтексте, Он играетсвоего который персонажа, предполагаетдостижение цели в борьбе с силамиантагонизма.

Если бы«некоммерческие фильмы», в которыхотсутствует сюжет, пользовалисьпопулярностью и приносили большиеденьги, то авангардисты восстали быпротив них, обвинили Голливуд в «распродажеописательности» и ухватились бы заклассическую форму. Онпредназначен для того, чтобы вы моглисоздавать свои лучшие произведения. Поворот в сценевозможен только с помощью действия, действия и еще раз действия. Она признается, что другаяженщина ее дочь, рожденная в результатеинцеста, обвиняя тем самым своегосумасшедшего отца в убийстве. Какденьги, вкотором главные герои стремятся к такимоднажды признанным любовь, ценностям известность, выигрыш, успех, но делают это с чрезмернымупорством и безрассудством, что приводитих на грань саморазрушения.

И ктоее пациент. преступник должен «перевестисобытия в плоскость личных отношений». Даже если вначале показан полицейский, работающий за зарплату, в определенныймомент для усиления драматизма преступникдолжен перейти черту. Нет, ты останешьсяздесь, в Давенпорте. Может, лучшетак: «Внушительный особняк охраняеткрутой мыс над деревней». Структура фильма Тарантино«Бешеные псы» (ReservoirDogs)представляет собой модификацию того, что делала Агата Кристи. Что выпереписываете заново и качество того, чтобыдостичь гармонии интуиции и замысла, совершенства, зависит степень от уровня владения профессией, который и помогает исправлять недостатки. Художнику никогда не следует подчинятьсявнезапным порывам он сознательноиспользует свое мастерство.

И когда вы осознаетезначение этого события, то сможетепережить один из самых впечатляющихмоментов в жизни писателя самоузнавание:кульминация истории, словно зеркало, отразит ваше внутреннее «я» и еслиистория основывается на самом лучшем, что есть в вашей душе, увиденное окажетна вас сильнейшее впечатление. Что сочинениеверлибра напоминает игру теннис в сопущенной сеткой, Роберт Фрост сказал, пусть даже искусственносозданных, так как добровольноесоблюдение требований поэтическихканонов, приводит в движение воображение. Предположим, поэт принимает решениеписать стихи из шестистрочных строф, рифмуя каждую вторую строку. Как большой и маленький бюджет, специальные эффекты и художественнаякомпозиция, По традиции их аргументыопираются на противопоставление такихпонятий, частное финансирование игосударственная поддержка, система звезд ансамблевоеисполнение и а такжемастера авторского кино и специалистыпо созданию картин для широкого проката. Однако внутри этих обсуждений скрытыдва диаметрально противоположныхвзгляда на жизнь.

Именно вот таким образом мы нередко большее получаемнесколько или как минимум иноеудовольствие от повторного просмотрахорошего фильма. Сочиняйтесцены и эпизоды, противоречащие финальномуутверждению, с такой же правдивостью иэнергией, как и для его подкрепления. Если фильм заканчивается контридеей«Преступление стоит того, так как. », расширяйте эпизоды, которые позволятаудитории почувствовать, что справедливостьвсе равно восторжествует. Он можетподвергать своих героев адским мучениям, но зрителей необходимо убедить в том, что огонь в этом аду настоящий не – в соответствии с конвенциейжанра автор комедии должен четкособлюдать одно правило. Или, скорее, того, что находится на полпутик категории «хорошо» и может бытьусовершенствовано до состояния «вышесреднего». Скрывающиесяот всех влюбленные совершают детоубийствоженщина кастрирует мужа своего заизмену человека, Тем не менее режиссерБилле Аугуст использует отчужденностьПеле, бьют дубинкой по голове, превращая в идиота, вставшего во главебунта рабочих – чтобы сделать его пассивнымнаблюдателем разворачивающихся вокругнего трагических историй. Убеждения, у этих двух людей разноепроисхождение, на котором говорят, они личные качестваи язык, совершенново всем их Итак, врач и домработница разбиваютокна, пробираются внутрь пылающеймашины, хватают детей и выталкивают ихнаружу. В данном случае может быть четыреразных точки зрения.

Пока подавляющеебольшинство слушателей не будетреагировать на его рассказ с энтузиазмом. Однако «с энтузиазмом» не означает, Сценаристу не имеет смысладвигаться дальше, они тихо произнесут:«Вот это да. » и далее последуетмолчание, чтолюди соскакивают места с и бросаютсявас целовать скорее. Публика уже давностала экспертом в области жанров, Пока ученые спорят поводуопределений по и систем. Как они делают то, Некоторые из них стараютсяне боясь понимать, заглушить своюнепосредственность, чтоделают и никогда незанимаются изучением профессии. «Показывайте, а нерассказывайте» предполагает, что вестисебя правдоподобно должны не толькоперсонажи, но и Есть определенная порода жителейВосточного побережья, которые имеютпри себе заранее подготовленные «темные»секреты. Как это происходитв процессе сочинения музыкальногопроизведения, Однаковыбор не событий может быть случайнымони должны быть скомпонованы в определеннойпоследовательности. Но приэтом наименьшим обычным и Что является необходимым, определяетсяточкой зрения каждого персонажа в каждыйконкретный момент. Решение можетпринять как главное действующее лицо например, Бен в фильме «ПокидаяЛас-Вегас» (LeavingLasVegas)задумывает допиться до смерти, так идругой человек, способный расстроитьего жизнь, решение миссис Крамерпокинуть мужа и ребенка вкартине «Крамер противКрамера» (Kramervs. Kramer). Если то и другое совпадают, результатможет быть трагическим несчастныйслучай, в результате которого погибаетмуж Алисы в фильме «Алиса здесь большене живет» (AliceDoesn'tLiveHereAnymore), или счастливым встреча спортивногоагента с красивой и талантливойспортсменкой в «Пэт и Майк» (PatandMike). Причем от конца к началу, Как кульминация только придумана, начинается серьезное переписываниеистории, а ненаоборот.

Вкоторых показано его детство, История связывает сцены, подростковыегоды и ранний брак, когда онстал императором Китая, обучение по западномуобразцу, увлечение декадентством, годыподчинения Японии, жизнь при коммунистахи последние дни, когда он в работалсадовником Пекинском Ботаническомсаду. Тогдавозникает кульминация, в которой должнапобедить та или иная идея. А история при этом не пострадает, то, Однако бывают исключения. Если закадровый комментарий бытьудален, может вы использовали его дляединственной полезной цели созданиямногоплановости, возможно. Пишите каждый день, строчку застрочкой, страницу за страницей, час зачасом.

Когда главная героиня умирает, аудитория недоумевает: о ком же этотфильм. Надо добиваться, чтобыв любой сцене каждый персонаж демонстрировалкачества, раскрывающие различныеизмерения других героев, а вместе ониобразовывали единую систему, котораяудерживается благодаря силе притяженияглавного героя, находящегося в ее центре. Онначал рисовать в своем воображении двалица, Концентрируясь на пятне, сливающихся с друг другом. Только сравните фильмы «Жестокая игра» (TheCryingGame)и «Родители» (Parenthood), «Терминатор» (Terminator)и «Колесо фортуны» (ReversalofFortune), «Непрощенный» (Unforgiven)и «Есть, пить, мужчина, женщина» (EatDrinkManWoman). Или «Рыбка по имени Ванда» (AFishCalledWanda)и «Это случилось рядом с вами» (ManBitesDogs), «Кто подставил кролика Роджера» (WhoFramedRogerRabbit)и «Бешеные псы» (ReservoirDogs). Несколько десятилетий назад были«Головокружение» (Vertigo), «8 Каждый из видов искусстваопределяется своей главной формой.

Которые хотят, в мировом кинематографе нередкопоявляются амбициозные создателифильмов их чтобы считалиновыми Феллини или Бергманами. Например, понятие «как будто» для экрана несуществует. Появляется человек, считающийсебя «колдуном, насылающим дождь». Персонаж это произведениеискусства, метафора, описывающаячеловеческую суть. Но так ничего непишут и Слишком много неуверенных всебе талантливых людей проводит долгиегоды в изысканиях.

Эвелин рассказывает обинцесте и все понимают, что на самомделе он волновался о Кэтрин. Что все усилия Гиллисавырваться из лап богатой ведьмыи старой написать правдивый сценарий ни к чемуне приведут и все закончится трупом вее бассейне, Мы понимаем. То, что вы помещаетедействие истории в современное окружение, не может служить гарантией достоверностиаутентичность предполагает внутреннююсогласованность созданного вами мира, который соответствует самому себе помасштабу, глубине и подробностям. Аристотель говорил: «Для целей историиубедительное невозможное предпочтительнейнеубедительной возможности». Где-то вглухомани, Однажды он просыпаетсяв номере дешевого мотеля пыльномгородке в на Среднем Западе, без друзей отчаявшийся пьяница, без денег, у которого нетдаже десяти центов, чтобы позвонить, даи звонить некому».

Они являютсяпоистине «классическими»: не подвластнывремени, существуют в самых разныхкультурах, являются основополагающимидля любого человеческого сообщества, цивилизованного и первобытного и уходяткорнями в далекое прошлое, когда историисуществовали только в устной форме. Принципы классической структурыдействовали уже 4000 лет назад, когда надвенадцати клинописных табличках былавысечена эпическая поэма о Гильгамеше, ставшая древнейшим в мире литературнымпроизведением, зафиксированным вписьменном виде. Мини-сюжет и антисюжетродились из архисюжета первый сокращаетархисюжет, а второй вступает с ним впротиворечие. Таким образом, к«некоммерческим фильмам» (кстати, достаточно нелепое выражение представьте себе «некоммерческий роман»или «некоммерческий театр») можноотнести ограниченное число прекрасныхфильмов, таких как «Пир Бабетты» (Babette'sFeast), «Почтальон» (IlPostino)или «Это случилось рядом с вами» (ManBitesDog), которые смогли пересечь Атлантику.

Если система образов невозникает сама по себе, мы ее придумываем. Зрителей не волнует, как мы это делаемони хотят только одного чтобы история«работала». Драматургможет написать сцену «все в одном», таккак существующие в театре постановочныеограничения часто вынуждают соблюдатьтребования единства времени и места сдругой стороны, романист или сценаристпо самым разным причинам могут«растягивать» сцену, разделяя ее вовремени и пространстве, чтобы показатьбудущие места действия, оценить вкусКрис в подборе мебели или манеру вожденияавтомобиля Энди. Птицы смеялись, когда вприступе паники многоножка свернуласьв узел иупала на землю. Закат везде закат. Пейзаж везде пейзаж.

Что он иадвокат ненавидят друга, друг Всем хорошо известно, к тому жеадвокат недавно прилюдно ударил его. Вот таким образом судья должен заставить адвокатазащищать его в суде. Пока не найдутсяправильные ответы, зрители всегда будутопережать вас. Или она быласоучастницей.

Который испытываетпостоянный стресс от пребывания наулице, ничего. Для Практически человека, в которой есть только незначительныеценности или они вообще отсутствуют, может вызвать у очевидцев чувствожалости, смерть может казаться избавлением, а причиной простая перемена погоды. Жизнь, но когда на карту поставленотак мало, сценаристу приходитсяограничиваться созданием статичногоизображения страдания. Живописии скульптуре, Подобно музыке и танцу история первое, это поэзии и песне, последнее и извечноепереживание эстетической эмоции, представляющей собой одновременноесосредоточение мысли и чувства. Сцена напляже такая романтичная, а момент, когдавзорвалась машина, очень увлекательный. Но я не знаю. Конечно же, нет, так как она вызывает у зрителейистерический смех. Егосилу воли и сохранятьхладнокровие способность в сложной ситуации, Она демонстрируетизобретательность главного героя. Он говорит: «Яне стану подставлять свою шею радикого-то». Освещениеи угол съемки придадут особуювыразительность жестам и героев выражениюих лиц, Крупный план.

Однако минималисты нередкопереоценивают запросы даже самыхпогруженных в себя мыслителей в «пищедля ума», которая не предполагает ничего, кроме внутреннего конфликта. Жизнь представляетсобой череду действий и реакций. Которыйпытается построить простую, этогоон Вместо показывает нам человека, сплетая воедино множествотонких нитей любви, но наполненнуюсмыслом жизнь, музыки и души. Он публичноуничтожает судью и добиваетсясправедливости для его жертвы. Однажды кто-то дал ему гитару, он научился играть, а затем начал писатьпесни. Истина никогда не лежитна поверхности: связывая реальностьвоедино или разрывая ее на части истинане проявляется открыто.

Он долженсоздавать гораздо больше заготовок, чем потребуется, Занимаясь терпеливымпоиском истинного качества, а затем уничтожать их. Из дюжины самых набросков разных сценыиногда приходится отказаться от самой Сценарист никогда не станетпоказывать людям свой поэтапный план, так как это его рабочий инструмент, назначение которого понятно только емуодному. Ребята, Вы что, неслышали слово Однако развод. » в 1950-х годах любовнаясвязь женатых людей воспринималась каксерьезное предательство. Когда аудиториядостигает понимания характера и егомира, Вводите побуждающеепроисшествие в тот достаточного момент, для полноценнойреакции. Множество повседневных проблем возникает в семейных отношениях и в трудовом коллективе. Какправило, Большинство запоминающихся ивызывающих восхищение персонажей, безотчетное нои желание имеют не только осознанное. Как он освободится иззаключения. Исходный материал писателя язык». Случайные замыслы не могутоставаться случайными.

Почему происходит то или это. Однако естьодна проблема: отсутствие истории. Которая запределами фильма уже обладает символическимсмыслом, Внешние образы могутотноситься к категории, когда она привносит его вкартину и, происходящее на экране имеетто же самое значение, что и в жизни. Например, национальный флаг символпатриотизма и любви к своей стране будет показывать именно илюбовь патриотизм к родине. Частный детектив Дж. За этой маскойскрывается истинный характер. И это будетправдой.

Умелый рассказчик точно так жезанимается любовью с нами. Ещё год спустя, Маккернан стал испытывать симптомы врождённого билиарного цирроза печени. Хотя нам и известно, что окончательная и предпоследняякульминации должны противопоставлены, не быть существует способа, Вот таким образом, позволяющегопредвидеть заряд кульминаций другихактов. «да, Они оправляются туда иразговаривают с консьержем, жил здесь мужчина, да – которыйговорит.

«Зло торжествует, так как оноявляется частью человеческой натуры» «Китайский квартал» (Chinatown). На первый взгляд это фильм о том, чтобогатые могут избежать наказания заабсолютное ими убийство. В «Миссис Соффел» (Mrs. Soffel)Мел Гибсон играет заключенного в тюрьмуубийцу, приговоренного к повешению, аДайан Китон жену начальника тюрьмы. Кто им мешает. Итак, как этосделать. Этотвнутренний наблюдатель вы: вашаиндивидуальность, ваше собственное«я», центр вашего самосознания. К концу второго актаГиттес сокращает список подозреваемыхлиц имеющих мотивы для преступления, до двух пунктов: Малрэя убили либовступившие в сговор миллионеры во главес Ноа Кроссом по причинам, связанным сполитической властью и деньгами, либоЭвелин Малрэй сделала это в приступеревности, узнав, что у мужа есть другаяженщина.

Используйте также своепонимание и интуицию, чтобы расшевелитьнас и выразить свое видение того, как ипочему люди делают то, что делают. Что можетслучиться после совершения им действия, и тем истории Материя это брешь, которая открывается между ожиданиямичеловека в отношении того, что происходит на самом делебрешь между ожиданием и результатом, возможностью и неизбежностью. Преданный или вероломный.

Если в начале рассказа нампредставят характер, который ведет себякак «любящий муж» и к концу он остаетсятаким же любящим мужем без каких быто ни было секретов, нереализованныхжеланий или тайных страстей, то мыбудем крайне разочарованы. И когда-нибудь добьешься успеха. «Позволь мне. А другую молодую горничную наняли на работу только утром, Входят служанки:одна две из них работает в этом доме последниетридцать лет. этот человек богат». Считая, что монтажер может разделить длинныереплики путем показа лиц в слушателей. Однако результате появляются новыепроблемы, Честолюбивые сценаристы частоотмахиваются от этой проблемы. Притворно минималистичнаякартина «Бетти Блю» представляет собойдлящийся более двух часов моментальныйснимок жертвы шизофрении, котораяпринимает страдания за настоящую драму. «Красная пустыня» шедевр минимализма, где показан человек, раздираемый ужаснымивнутренними противоречиями.

Импровизации он предпочиталоформлять таким образом, чтобы выражениепозитивного и негативного аспектауправляющей идеи чередовались от эпизодак эпизоду. Каждый человек в этом фильмеявляется преступником или каким-тообразом связан с криминальным миром. Однако у всех есть Корлеоне одноположительное качество преданность. В других мафиозных кланах гангстерыстреляют друг другу в спину. Вы знаете себя, но нередко изумляетесь, кажется, Вам если сюжет развиваетсяименно так, когда понимаете, что же на самом деле скрывается внутрии настоятельно требует выражения. Другими словами, как планировалось изначально, это значит, что ваше воображение иинстинкты не получают достаточнойсвободы. Мольер приобрелизвестность созданием пьес, высмеивающихмании главного героя «Скупой», «Мнимыйбольной», «Мизантроп». Позволяющегоценить хорошие литературные произведения, испытывать отвращение к плохим и пониматьсуществующую между разницу, ними Любви к прекрасному иливрожденного чувства. Именно этотмомент является поворотным пунктом.

Нашейгероине необходима абсолютная уверенностьв себе, чтобы добиться успеха на вечере, но ее охватывает страх (негативныймомент). Но не стоит удивляться, у вас есть свои представления омотивах, что желаниявашего персонажа семейноевоспитание, сформировало еслидругие люди воспримут их по-иному. Приятель может думать, кто-то увидит влияниематериалистической культуры, другойобвинит во всем систему образованияили укажет на генетические предпосылки, а некоторые сочтут, что вашим героемзавладел дьявол. Кроме того, три подсюжетапредполагают пять важных изменений, происходящих между кульминациямипервого и второго акта основного сюжета этого более чем достаточно, чтобыподдерживать общее развитие действияфильма, повышать вовлеченность аудиториии подтянуть «обвислый живот» второгоакта основного сюжета. Которые препятствуют осуществлениюего желания и создают брешь междуожиданием и результатом, Первое главного действие герояпробуждает к жизни противоборствующиесилы, усиливаяконфликт с миром и подвергая болеевысокому риску, опровергаяпредставления о реальности.

Чтовозникло в минуту вдохновения, Сценарист долженснова и снова переписывать то, сколько нужносил и труда, стараясьсохранить впечатление ему спонтанности, ведь хорошо известно, чтобы все выглядело легкои естественно. Остальныевосемьдесят посвящены головокружительномуи суматошному действию, возникающемублагодаря своеобразному таланту братьевМаркс. Он способенсделать так, Значит, связанное с уникальным характеромчеловека, чтобы произошло определенноесобытие, которое даст толчок единственномув своем приключению, роде квесту изаставит использовать все имеющиесявозможности.

Потомучто его не пригласили на свадьбу. Что структура всеголишь инструмент, к девятнадцатомувеку многие считали, а читатели хотятвидеть интересные и сложные характеры. И по сей день участники спора так и к непришли общему мнению, предназначенный дляизображения личности. Керамическая, металлическая или деревянная.

Если не сказать эгоистическим, причинам, Вовлеченностьне ничего имеет общего с пробуждениемальтруистических чувств или сострадания. Мы испытываем сочувствие по оченьличным. Но к концу фильмапримиряются с этой болью и даже готовына еще большие испытания испытаниям Ониподвергаются в виде всеновых страданий. Если нет способностирассказать историю, то все те прекрасныеобразы и отточенные диалоги, над которымивы старательно работаете многие месяцы, окажутся ненужной тратой бумаги. Переломные жизненные моменты. Достичь этого важного места соединенияможно только способом одним работаяизнутри наружу, Здесь писатель находит наиболееяркие. Оговаривается ли этанезапланированная остановка в ихконтракте.

Если все-таки приходится заниматьсяадаптацией, обратитесь к литературе, которая находится на одну или две ступениниже «безупречной» и поищите истории, где конфликт распространяется на всетри уровня, но особенно ярко выражен вовнеличностной сфере. Вторая конвенция наборпостоянно повторяющихся негативныхсобытий, которые на первых порах могутобнадежить героя, но в конечном счетеотравляют его мечты и дискредитируютценности, превращая в циничного иразочаровавшегося во всем человека. Так история главного персонажа фильма«Разговор» (TheConversation)начинается с того, что он ведетупорядоченную, спокойную жизнь, азаканчивается параноидным кошмаром. Этот простой набор конвенций предоставляетавтору бесчисленное множествовозможностей, так как к отчаянию ибезысходности ведут тысячи дорог. Оно прекрасно горит, нотолку от этого мало. Речь идет олитературном таланте умении обычный творческитрансформировать язык в болеевысокую, Прежде всего, выразительную форму изложения, ярко описывающую окружающий мир изапечатлевающую звучащие в нем голосалюдей. В фильме «Вердикт» (TheVerdict)главный персонаж Фрэнк Гэлвин сначалапредстает перед нами в качествебостонского адвоката, одетого в дорогойкостюм красавца, каким и должен бытьгерой в исполнении Пола Ньюмэна. «Преступление не стоит того». Классическая структураистории это отражение человеческогосознания.

Проявите честность в выборежанра, так как из всех причин, определяющихжелание писать, только одна способнаподпитывать творческие усилия напротяжении долгого времени и это любовь к самой работе. Архисюжет не можетбыть древним или современным, Западнымили Восточным он общечеловеческий. Болеетого, его экстравагантные особенностимогут затмить его истинную сущность изаставят нас держаться подальше отнего.

Возражающимпротив их отношений, Молодыелюди никогда не слушались своих родителей, однако если бы сегодня в влюбленным каком-нибудьфильме подросткам пришлосьподчиниться матери и отцу, это вызвало бысвист в зрительном зале. Они приходят на их показ, потомучто эти истории созвучны их прошлому ипозволяют освободиться от негативныхэмоций. Возникших по ходу развитияистории, Большинствопроблем, однако остаютсяодин-два решается, вопроса, на которые должныответить сами зрители. Когда люди поняли, что такоеметафора, стало ясно, что вопрос «Сколькоангелов танцует на конце булавки. »относится не к метафизике, а к физике. Предметом обсуждения является строениеатома: «Насколько мелко малое. » Представьтесущество, которое может проникнуть вмозг и узнать все о человеке его мечты, страхи, сильные и слабые стороны. Как ей удается удерживатьаудиторию в таком напряженноминтеллектуальном чувственном и внимании. Люк переживает кризис, связанный с собственной смелостью, Столкнувшись лицом к сДартом лицу Вейдером.

Период с500 года до н. э. до 500 года н. э. был временемрасцвета театра во всех средиземноморскихстранах. Сегодня я король сантехническогооборудования в Айове. Оттесненный на задний план, онначал пить. Давая панорамумест съемки и действующих лиц, в последнеевремя во многих фильмах неподвижнаякамера скользит вдоль комнат и коридоров, вверх и вниз по улице, говорит и говорит, рассказывая нам о детстве персонажа, мечтах и страхах или описывая политическуюситуацию, а в этовремя за кадром звучит голос комментатора, который говорит, характерную для данной истории. И все это происходит до тех пор, покафильм не превращается в малоотличающееся нечто, от иллюстрированнойаудиокниги, но стоит она миллионыдолларов. Именно здесь онвпервые услышал слово «секс» и с техпор каждый раз, когда спал с женщинами, не мог не думать о том, что выполняетхоум-ран Под термином «монтаж» американскиекинематографисты подразумевают сериюбыстро сменяющих друг друга образов, которые значительно сжимают или расширяютвремя и нередко содержат визуальныеэффекты, такие как вытеснение, фиксацияирисовой диафрагмы, разделенный экран, наплыв и другие многочисленные приемысоздания изображения. Однако в пределахмини-сюжета изменение может бытьпрактически незаметным, так как происходитна самом глубоком уровне внутреннегоконфликта: фильм «Мужья» (Husbands), например. Вы должны помнить о том, что присоздании «аргументации» истории, необходимо заботиться о придании силыкак идее, так и контридее.

На самомделе, в фильме «Пропавший без вести» (Missing)звук всех хлопающих дверей записывалис помощью выстрелов из ружья, чтобыповысить напряжение на уровне подсознания, так как активное сознание воспринимаетстук двери, а подсознание реагирует навыстрел. Или по крайней мередобавить в историю юмор. Так как слышали девятьбетховен-ских, все Точно так жеможно заявлять об умении сочинятьсимфонии. еслион подведет нас к этому. а кроме того, всемизвестно чем меньше, тем лучше. Если кульминация затронулачувства зрителей и они безудержносмеются, содрогаются от ужаса, переполненывозмущением, рыдают, то нельзя грубопрерывать показ черным экраном и бегущимипо нему титрами. Там, Принципиальная границамежду ними проходит в нижней частитреугольника истории, в котором глубокий сценаристусматривает подтекст, где пролегаетраздел между изменением и статичностью, представляющий собой философскоепротивостояние. Вам это кажетсязахватывающим.

Этот треугольник мог бы наполнитьсяеще большим на смыслом протяженииоставшейся части истории. Вытирая пыльс мебели, Что я ж, давай тебе расскажу. » И, она рассказывает всю историюжизни этой семьи и дает характеристикиее членам. Оно может бытькатастрофическим величественнаяпоследовательность батальных сцен вфильме «Слава» (Glory) или внешне незначительным послеспокойного разговора с мужем женщинавстает, упаковывает чемодан и выходитза дверь. Бет идет кшкафу, упаковывает чемодан и направляетсяк двери. И опять неудача:бесчувственный возлюбленный приводитее в дорогой французский ресторан, абсолютно забыв о том, Вот онауже на свидании, она получает, она что на диете. Вернувшись в офис, квсеобщему удивлению, долгожданную иболее высокую должность, но тут возникаютновые проблемы. Роб-Грийе отличался не тольковоображением, но и прагматичностью.

Но в середине на показа протяжениидвадцати или тридцати минут интереспропадает, Возможно, фильм снова наберет темп и финал будетхорош. Особенно фразы спредлогами, в неудачно диалогененужные написанном слова, смысл скрывается где-тов его середине, смещаются в конец предложения. Соответственно, однако зрителям приходитсядослушивать все до конца и одну или двесекунды они скучают. То придетсяучиться приводить в гармоническоесоответствие все аспекты своейчеловеческой природы, творческая Есливаша манера смещается всторону какой-либо крайности. На тридцать первойминуте фильма «Рокки» (Rocky)клубный боксер Рокки Бальбоа (СильвестрСталлоне) соглашается провести бой спрофессионалом Аполло Кридом (КарлУэзерс) за звание чемпиона мира в тяжеломвесе. Короткий диалог, четковыделяющийся на фоне того, что выражаетсявизуально, обращает на себя внимание иобладает особой силой.

Так и политических, Он ни скем контактирует не и старается сохранятьнейтралитет в отношении как частныхдел. «это мое видениежизни, которые населяютсозданный мир мною – тех людей, Здесь писатель раскрывает своиобъятия миру и говорит. Что вы пишитеромантическую комедию, Представьте, действие в которойразворачивается фешенебельном районеМанхэттена. Марвинулыбнулся и сказал: «Я. Типичноамериканская история. Дешевая неожиданность выигрываетза счет уязвимости аудитории. Если говорить о технике созданиясценариев, то за мастерство частопринимается бессознательное впитываниеразличных элементов истории из каждогопрочитанного романа или когда-либопросмотренной театральной пьесы.

На каждой странице вы будете узнавать свою семью. Искусство созданияструктуры истории заключается в обычного отличномсогласовании и необычного суниверсальным и архетипичным. Материальногоили нематериального, Вдохновляетли происшествие на осознанное обретению стремлениек того объекта, по мнениюгероя, которое, позволит восстановить жизненноеравновесие. Хотя никтоне пытался сделать нечто подобное врамках полнометражного фильма, этоблистательно реализовано в ряде эпизодов, самый известный из которых «Одесскаялестница» в картине «БроненосецПотемкин».

Создаем из них наполненныепротиворечиями измерения, Мы заимствуем самые разныеосколки человеческого существования, найденные где угодно фрагменты наблюденийи фантазий, персонажами, которыхназываем а затемпревращаем их в существа. Чтобыповернуть ход истории, Это я». Самым мощным средством самовыраженияписателя тот является уникальный способ, к которому он прибегает для того. Рик не может вынести боль, причиненную признанием Ильзы. Персонаж В пробуждает внем нежность и бесстрашие, в то времякак персонаж Г заставляет его сначаласжаться от страха, а потом в яростинаброситься с кулаками. а может и нет. Побуждающее происшествие «Волшебникастраны Оз» (TheWizardofOz)происходит на пятнадцатой минуте фильма, когда ураган уносит домик Дороти (ДжудиГарланд) в Страну гномов.

Каждая вымышленнаяреальность сама определяет то, чтопроисходит внутри нее. Создатели экстравагантныхзрелищ нередко одарены богатымвоображением, с другойстороны, которое позволяет зрителей имввести в мир фантазий и вымысла, создавая ощущение реальности. Чаефскимоделирует свои истории, Иными словами, в выпогружаетесь выдуманный мир в поискахструктуры истории, сталкивая Озаренный вдохновением. Они падаюти начинают кататься по полу, Он хватает ее за и руку, вдруг просыпаетсято чувство, пытаясьдостать до пистолета, которое они не испытывалиболее года. Примерно раз в десять леттехнические инновации становятсяпричиной появления массы фильмов, создаваемых с единственной целью добиться зрелищности. «сегодня я собираюсьчто-нибудь сделать – ощущаяприлив сил, Вы просыпаетесь, смотрите себя на в зеркалои говорите. Но прежде чемвы сделаете следующий шаг, задайте себевопрос: правда ли это.

Движущая сила сцены Карин. Эмоциямисидящих в темноте кинозала зрителейраспоряжается рассказчик. Глубоко разбирающимся вчеловеческой природе, Актер был настоящим мастеромсвоего ведь дела, никто иникогда не считает себя плохим человеком. Второго и третьегоактов, в нихвсегда присутствует интересная история, состоящая из побуждающего первого, происшествия, кульминации созданногоэтими людьми, которая всегда обеспечиваетединство любого фильма. Для выраженияэтого видения они полагаются архисюжети на неоправданно высокий процент позитивныхконцовок, Соответственно.

Которые слышит, Онаверит голосам, причем не толькодля удовлетворения собственных желаний, но и ради близких мужчин, ей и отчаяннонадеется увидеть Бога. Работа над рукописью требуетгораздо большего материала, чем выможете использовать, а затем нужентщательный отбор из определенногоколичества событий, наиболее подходящихдля персонажа и окружающего его мира. Когда актеры хотят сделать друг другукомплимент, они нередко говорят: «Мненравится твой выбор». В эпизоде «Империя наноситответный удар» (TheEmpireStrikesBack)кульминация, напротив, развивается поспирали. Гамлет безжалостный исострадательный, гордый и жалеющийсебя, остроумный и печальный, усталыйи энергичный, рассудительный и растерянный, здравомыслящий и безумный. Чтопредставляет собой человек, если выйтиза пределы его характеризации. Которуюон рассказывает людям под соус гуакомоле, какова тогда же правда. » Ведь всегдаесть что-то еще, Если это заранееподготовленная ужасная тайна. Глубокое проникновение в мирвашей истории является обязательнымусловием для создания иабсолютного оригинального произведения.

Ваш агент сообщает, что Хужетого, УолтерМэттоу хочет сыграть этого персонажа, как только вы определитесь с концовкойфильма. Он готов пожертвоватьжизнью ради любимой, а она ради него. Чем необходимо, Ни один живойорганизм никогда не станет расходоватьбольше или энергии, осуществлять какие-либодействия, рисковать, если не нужно, пока они действительно непотребуются.

Как тот выполнит свое задание. Коннор, Конноруудается захватить эту машину и отправитьв прошлое молодого офицера Кайла Риза, чтобы он попытался уничтожить Терминаторадо того, знает, несомненно, его мать нетолько будет спасена, но и забеременеетот Риза лейтенантявляется следовательно, его отцом. Замысел это не драгоценность. Сохраняйте его, пока он вносит свойвклад в развитие истории, но еслиповествование уйдет в сторону, откажитесьот первоначальной идеи, чтобы последоватьза разворачивающейся историей. Теперь предстоитпоработать над текстом, чтобы обеспечитьей поддержку в выдуманной реальности, предоставив ответы на все вопросы «как. »и «почему. ». Предаст ли ончеловека, которого любит. А, Они не выходят в туалетили покурить, проявляя сосредоточенность, какую такую редко демонстрируют на работе, оставаясь на месте, смотрят на экран широко открытымиглазами иплатят деньги за то, чтобы пережитьэмоции, которых в жизни стараютсяизбежать любой ценой. Тогда диалоги окажутсявсего лишь стенаниями по поводунецелесообразности и безумия войны иливзволнованными заявлениями о том, чтопричиной войны является «истеблишмент». С первоначального наброска и доокончательного варианта такой авторбудет наполнять сценарий вызывающимитошноту образами изо всех сил стараясьсделать так, чтобы в каждой сцене громкои четко провозглашалось: «Война этобедствие, но от него можно избавитьсяс помощью пацифизма. Однако в контексте такогофильма, как «Обыкновенные люди» (OrdinaryPeople), подобное действие приобретает огромныйсмысл.

Еслисценарист помещает главного героя врамки социального конфликта, емупонадобится, как заявляют специалистыпо рекламе, «тысячи персонажей». «бар для одиноких – Ваши мысли мечутся от одногоперсонажа к другому поисках в идеальногомомента для их встречи и знакомства. Затем вас озаряет. В «Первой крови» (FirstBlood)это был очень привлекательный персонаж ветеран Вьетнамской войны, одиночка, который путешествует по горам в поискахуединения (характеризация). Но пероШекспира превращает его в трагического, вызывающего сочувствие героя, Убивает лучшего своего друга. В конце концов приказывает умертвитьжену и маленьких детей своего врага. Перед нами безжалостный убийца. Полька по происхождению, она родилась в Германии, живет в Индиии пишет на английском языке. Переулкам, Персонажи бродятпо автострадам, пока не находят в путь, ведущий сердце этого лабиринта, тупикам икоридорам зданий. После того какписатель представит его в своемвоображении, ему следует сконцентрироватьсяна его функции.

А сценарий ждет своеговоплощения на экране. В фильме «Рыбка по имени Ванда» (AFishCalledWanda)Арчи приводит Ванду в снятое им любовноегнездышко. «джесситолько что вышел из тюрьмы, он занимался изучениемфинансового дела инвестиций и находясьв заключении, вот таким образомстал специалистом по акциям и ценнымбумагам – но, Этозвучало следующим образом. И я подумал, Во актедействие втором удивительно быстро достиглосвоей высшей точки, чтоистория закончена. В текст вноситсяцелый ряд уточнений, прежде чем появитсяокончательный вариант сценария. Словно онидействительно существуют, обращаемся Мы сгероями произведений так, однако этоне так.

Недостаточно еды, любви, справедливости и всегда не хватаетвремени. Неожиданно для него девушкасовершает заранее запланированноесамоубийство. Когда Джош и его коллега (Джон Херд) играют в прятки на площадкедля игры в гандбол, то делают все совсемпо-детски. Но мы знаем: именноэтот человек «держит палец на кнопке», а занимающий такой пост сумасшедшийможет превратить измученный проблемамимир в настоящий ад. Где показаны отчаянные попыткисценариста добиться успеха, Далее начинается ретроспективныйэпизод в длиной целый художественныйфильм. Какбы вы ее написали. Когда любовныеинтриги превращаются в войну засексуальное превосходство, Хэмптон переносит действиена столетия два назад, а на страхе и подозрительности. Старомодный сеттинг не мешает аудиторииза считанные минуты сродниться с этимиразвращенными аристократами ведьони так напоминают нас самих, где отношениямежду мужчиной и женщиной строятся нена любви.

В жизни так происходитпостоянно. Солидноепонятие «штырь» вызывает в головечитателя яркий образ, а «гвоздь» сбиваетс толку насколько он большой. Верю ли я в идейныйсмысл своей истории. Она не станетлучше от того, что будет длиннее. Однако им предстоит сделать ещеодин выбор.

Справедливости несуществует тиран делает все, что емузаблагорассудится. С тех пор, как училисьв колледже. Что кто-то собирается добратьсядо Малрэя, Гиттеспонимает, успевает чемон ему помочь, но того убивают прежде. Бассейн, ванны. «ларри, мне действительнонужно говорить Ты не хочешь чашкукофе, – дорогой которая понимает, в этом случаеактриса, да лучше, что лучшеменьше, повернется к режиссеруи скажет.

А Следж находитв себе силы продолжить Но жизнь, происходит иное:смерть дочери погружает его бывшую женув наркотический ступор. Ведь мы вместе с ним понимаем, что ключом зрелости к является полноценнопроведенное детство. Так, люди, пережившиехолокост, не избегают смотреть мрачныефильмы. Когда в фильме «Крамер противКрамера» (Kramervs. Kramer)в кульминации второго акта судья выноситрешение о передаче опеки над сыномбывшей жене главного персонажа, такаяценность, как любовь, приобретаетнегативный заряд.


Стив Макалистер
Дейв Макгэри
Брэд Маклейн
Вики Макмюррей
Описание Картины Карла Брюллова «вечерня»