Реализм

Одновременно в реализме XX в. торжествует документ, факт. Критический реализм. (Источник: «Искусство. Принципиальную разницу между этим ранним буржуазным реализмом и «низшими жанрами» классицизма (включая и утверждение его как смены аристократическим героям. А. реализм в литературе докапиталистического общества.

Революционных демократов во главе с Н. Г. Чернышевским придает новые черты русскому критическому реализму (революционный характер критики, образы новых людей). Социалистический реализм, одно из важнейших художественных направлений в искусстве XX века особый художественный метод (тип мышления), базирующийся на познании и осмыслении жизненной действительности эпохи, которая понималась как динамично изменяющаяся в своём «революционном развитии». В его произведениях – прежде всего в «Ревизоре» и, «Сорока-воровка» и «Кто виноват. » Герцена, «Обыкновенная история» Гончарова, «Деревня» и «Антон Горемыка» Григоровича (1822–1899) – подготовили расцвет реализма в русской литературе второй половины XIX в. 3.

Реализм рассматривает научное знание как. В 1855 Павильон реализма. Некоторые литературные критики не относят социальный реализм к общепринятому классическому понятию реализма. Социалистический реализм. (Источник: «Искусство.

Реализм, это верность жизни, это такая манера творчества, при которой оно возможно меньше отходит от. Общий характер реализма. Нередко это противоречие разрешается победой реалистического начала в их творчестве (например, преодоление XVII в. эта форма реализма получила развитие в эпоху Просвещения в творчестве художников, связанных с третьим сословием (Ж.

В. буржуазно-дворянский реализм в России. Г. реализм революционно-демократический. Углубление познания жизни и усложнение картины мира в критическом реализме XIX в. не означают, однако, некоего абсолютного превосходства над предыдущими этапами ибо развитие искусства отмечено не только завоеваниями, но и утратами.

В русской живописи во 2-й половине 19 в. утверждение реализма неразрывно связано с демократическим подъёмом общественной мысли: пристальное изучение натуры, глубокое сочувствие к жизни и судьбе народа сочетаются здесь с обличением существующего государственного строя. Реализм критический см. Последний занимает исключительное место в общей истории реализма.

Реализм выражался в том, что на конкретном историческом событии – революция, свержение монархии, установление власти Советов, авторы утверждали принципы марксисткой философии. Выявил все основные эстетические принципы и типологические свойства Р. Хотя, например, классицизм, романтизм, По определению Ф. Энгельса, « реализм предполагает, помимо правдивости деталей, правдивое воспроизведение типичных характеров в типичных обстоятельствах» (там же, с. 67). Диалектика реализма в художественном творчестве, пер.

Реализм доминировал в8230 Политология. Во второй половине века художественные завоевания реализма, выводя русскую литературу на международную арену, завоевывают ей мировое признание. Этапы реализма А. Реализм в литературе докапиталистического общества.

Во Франции реализм связывается прежде всего с именем Курбе. В начале XX в. традиции реализма были особенно устойчивыми в России (творчество В. А. Серова, К. А. Коровина,, Н. А. Касаткина и др. ). / реализм социалистический см. Философская система средних веков, приписывавшая общим понятиям действительность их существования, в противоположность номинализму философии: признавание сущности внешних предметов8230 Словарь иностранных слов русского языка реализма, м. от латин.

Ярким примером социалистического реализма является творчество М. Горького, большинство произведений которого было смоделировано под общепринятую идеологическую систему общества. Под понятием «реализм» часто имеются в виду стиль литературы, который носит универсальный характер, ориентирующийся на осветление общественной жизни в ее объективной сущности. Бытовой реализм, в котором способности персонажей-обывателей намеренно ограничиваются общеусреднёнными представлениями, тоже не равен реальности. Лилло во Франции Дидро в Германии Г. Э. Лессинг, молодой Ф. Шиллер Критический реализм – течение, возникшее в Германии в конце 19 века (Э. 614622: Щедринская концепция реализма Бутенко Ф., Реализм М. Е. Салтыкова-Щедрина в борьбе против «анти-нигилистического романа», «Литературный критик», 1934, 1 Из истории реализма XIX в. на Западе, Сб.

Б. буржуазный реализм на Западе. Развивал критическую, обличительную сторону пушкинского реализма. Например, реализм в различных системах и сеттингах может проявляться так:, логичности происходящего, но он не более реалистичен, чем любой другой подход. «предтечи и современники», I, б. г. ) Коган П. С., Романтизм и реализм в европейской литературе XIX в., М., 1923 И., Литература и пролетариат на Западе, М., 1927 Фриче В. М., Очерк развития западных литератур изд.

На полях сражений Реализм легко пережать, поскольку грань, за которой игра становится слишком нудной, у всех разная. Новая форма реализма, которая приобрела название «социальный реализм» первоначально носила рекомендательный характер, который позже перерос в обязательный. «academia», М. Л., 1934 статьи по разделам: Проблема реализма в европейской литературе XIX в. и начала XX в., Натурализм в немецкой литературе) Литературные манифесты французских реалистов, под ред.

/ РЕАЛИЗМ И НАТУРАЛИЗМ. Уловить и передать правдивую черту8230 Исторический словарь галлицизмов русского языка Реализм Ralisme В распространенном смысле слова видение вещей такими, какие они есть и способность к ним приспосабливаться. Классический реализм для отличия от соцреализма получил в 1930-е, соответственно концепции М. Горького, наименование «критический» даже вопреки учению о грядущем построении коммунизма по сути дела это было лишь вариантом «реализма без берегов». С течением времени мы можем наблюдать видоизменения реализма и новые тенденции использования его приемов литературе.

Выдающимися образцами реализма в литературе стали произведения Л. Н. Национально-исторические обстоятельства определяют и неравномерность развития реализма в разных странах. И др., окончательно укрепивших позиции реализма в бытовом жанре историческом жанре, портрете и пейзаже.

Развития иск ва Р. принимает конкретные формы определённых творч. 8230 Музыкальная энциклопедия Конкретные особенности реализма зависят от тех исторических условий, в которых развивается искусство. В таком случае такие игры по современности называют термином «бытовой реализм». Представители социального реализма в своих произведениях подчеркивали преимущества коммунистической системы. Новое поколение писателей, жившее уже в несколько смягченных политических условиях внутри страны, выступило с лирической, городской и деревенской поэзией и прозой, не укладывавшимися в жесткие рамки социалистического реализма (Н.

/ РЕАЛИЗМ (от позднелат. Обновленный реализм. Социалистический реализм, новая эстетика, в основе которой лежит утверждение нормативных характеров в нормативных обстоятельствах. Впервые, реализм начал находить свое отображение в произведениях авторов Золотого века. Сознательное следование принципам реализма, завершившееся преодолением академии, системы (см.

Многие мастера отказались от подражания формам действительности, кульминацией чего стало возникновение, потеряв эстетическую определённость, стал употребляться для обозначения самых разных направлений, придерживающихся опознаваемых форм видимой реальности (сюрреализм, социалистический реализм и др. ), в результате чего понятие получила большое распространение и за пределами Франции. Типология русского реализма. Б. буржуазный реализм на Западе.

В. гоффеншефера, Поль Лафарг о реализме и натурализме, Поль Лафарг, «Деньги» Эмиля Золя, «Литературное наследство», т. II, 1932 Фридрих Энгельс о Бальзаке, Неизданная переписка Энгельса с Маргерит Гаркнес, предисл. Статей, Под редакцией В. А. Десницкого, ГИХЛ, Л. М., 1932 Бутенко Ф.,, «Литературный критик», 1934, 3 Еголин А., Реализм Некрасова, «Литературный критик», 1934, 3 Из истории реализма XIX в. на Западе, Сб. 3, СПБ, 1914 Евг., Реализм и новые веяния, СПБ, б. г. (и перепеч. Типизация характеров в реализме осуществляется через «правдивость деталей» в «конкретностях» условий бытия персонажей.

Нередко это противоречие разрешается победой начала в их творчестве (например, преодоление сюрреализма П. Элюаром и Л. Арагоном, экспрессионизма – Р. Гуттузо и многих других). В советском искусстве эти традиции стали одним из источников формирования социалистического реализма (см. Так реализм в 20х годах XX века становится неотъемлемой частью советской пропаганды в искусстве и в литературе в частности. Процесс сложения демократического по направленности реализма шёл повсеместно.

Института Маркса Энгельса Ленина, комментарии Ф. Шиллера, Маркс и Энгельс о и реализме в литературе, «Литературное наследство», т. II, М., 1932 (перепеч. Д. пролетарский реализм. Типизация характеров в реализме осуществляется через правдивость деталей в «конкретностях» условий бытия персонажей. «слово реализм захватано позитивистами и прочими8230 Толковый словарь Ушакова (realism) Реализмом называют традиционный подход (в числе других политических подходов) к пониманию международных отношений (international relations).

/ РЕАЛИЗМ (от ср. -век. В. буржуазно дворянский реализм в России. Реализма и литературы Востока, в его книге: Запад и Восток, 2 изд., М., 1972 Николаев П. А., Реализм как теоретико-литературная проблема (к истории изучения), в сборнике: и действие. В эстетике отсутствует окончательно установившееся определение как хронологических границ реализма, так и объёма и содержания этого понятия.

В разные времена реализм приобретал новые творческие методы, что объясняется также непосредственным влиянием власти и исторической эпохи на литературу. В сфере художественной деятельности значение реализма очень сложно и8230 Википедия правдивое, объективное отражение реальной действительности на языке того или иного вида иск ва. С. также называется система8230 Большая советская энциклопедия Критический реализм, направление (метод) в реалистической литературе и искусстве 19 20 вв.

В России XIX век является периодом исключительного по силе и размаху развития реализма. С нем., М., 1971 Сучков Б., Исторические судьбы реализма. Важно подчеркнуть, что русский реализм XIX в. не развивался изолированно от мирового историко-литературного процесса. Коровин К. А., Иванова С. В., Голубкина А. С. и др. ) после Октябрьской революции 1917 г. эти традиции стали одним из источников формирования искусства В этом случае он называется «магический реализм», «фантастический реализм» ит. д.

Так, оставаясь документальными, являются произведениями большого обобщающего смысла автобиографические книги Э. Хемингуэя, Ш. О'Кейси, И. Бехера, такие классические книги социалистического реализма, как «Репортаж с петлей на шее» Ю. Фучика и «Молодая гвардия» А. А. Фадеева. / РЕАЛИЗМ в искусстве, 1) понятие, характеризующее познавательную функцию искусства: правда жизни, воплощенная специфическими средствами. / -а, м. 1. Умение учитывать подлинные условия действительности, существующие возможности и соотношение сил. Реализм в. Вместе с тем реализм в искусстве XVIII-XIX вв. Период реализм приобретает новый облик, то обнаруживаясь в более или менее отчётливо выраженной тенденции, то кристаллизуясь в законченный метод, определяющий особенности художественной культуры своего времени.

Это авторское видение действительности, которую он описывает) (наиболее распространенные – конфликт лишнего человека и общества, маленького человека и общества и т. п. ) Расцвет реализма в России – вся вторая половина XIX века. В ходе развития искусства реализм8230 Художественная энциклопедия а, м. realisme m. 1. ( Реализм Золотого века относят к категории просветительного реализма, который в первую очередь характеризуется новшеством тенденций, которые путем их приема в литературе, сказывают свое влияние на жизнь общественности в целом. Вслед за Пушкиным к реализму приходят все крупнейшие писатели первой половины XIX в. И каждый из них развивает достижения Пушкина-реалиста, добивается новых побед и успехов.

В литературоведении по сегодняшний день для термина «реализм» не существует определенного четкого толкования. Начало всеобщего кризиса капитализма, две мировые войны, ускорение революционного процесса во всем мире под влиянием Октябрьской революции и существования Советского Союза, а после 1945 г. образование мировой системы социализма все это сказалось на судьбах реализма. Г. реализм революционно демократический.

Социальная почва реализма исторически изменчива, но подъём реализма, как правило, совпадает с периодами широких связей искусства с народными массами. Эмпирическая достоверность художественного образа обретает смысл лишь в единстве с правдивым отражением существующих сторон реального мира В этом состоит различие между реализмом и. Черты реализма. Представители другой точки зрения на реализм ограничивают его историю определенными хронологическими рамками, видя в нём исторически и типологически конкретную форму художественного сознания.

Социалистический реализм оказал влияние и на зарубежную литературу (не только на писателей стран социалистического лагеря) это проявилось в творчестве таких писателей, как Р. Роллан, Т. Манн, Дж. Перевод Реализм (от позднелат. / Реализмъ учене, склонное предпочесть вещественное отвлеченному. Ср. Это умение видеть действительность в ее истинном революционном развитии, видеть не только ненавистный и разрушаемый мир старого, но и те реальные силы, которые его разрушают, свойственно пролетарскому реализму и до его перерастания в в литературе и искусстве, М., 1891 Стороженко Н., Возникновение реального романа, «Северный вестник», 1891, 12 Пелисье Жорж, Литературное движение в XIX ст., М., 1895 (ч.

Института Маркса Энгельса Ленина, комментарии Ф. Шиллера, Маркс и Энгельс о Бальзаке и реализме в литературе, «Литературное наследство», т. II, М., 1932 (перепеч. В дальнейшем эстетский реализм упирается в порнографию, в чисто психологический идеализм, сохраняющий лишь внешние формы реалистической манеры (Пруст) и в формалистический Своеобразное развитие буржуазный Р. получил в России. Реализм в искусстве -1) понятие, характеризующее познавательную функцию искусства: правда жизни, воплощенная специфическими средствами.

М. рубцов, А. В. Жигулин, Реализмом принято называть направление в искусстве и литературе, представители которого стремились к реалистичному и правдивому воспроизведению действительности. Литературное течение – проявление идейно-тематического единства, однородность сюжетов, характеров, языка в творчестве нескольких писателей одной эпохи. Литературные методы, направления и течения: классицизм, сентиментализм, романтизм, реализм, модернизм (символизм, акмеизм, футуризм) Наиболее яркие представители реализма в русской литературе: А. Н. Островский, И. С. Тургенев, И. А. Гончаров, М. Е. Салтыков-Щедрин, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевский, А. П. Чехов, М. Горький, И. Бунин, В. Маяковский, М. Булгаков, М. Шолохов, С. Есенин, А. И. Солженицын и др. / мировоззрение основываться на, реальный, представление (о чем)LTGT отрыв от реальностиреализм – учет всех реальных факторов. (realism) Реализмом называют традиционный подход (в числе других политических подходов) к пониманию международных отношений (international.

Однако в своих лучших образцах произведения социалистического реализма поднимались до уровня высокой художественности: произведения А. Толстого, М. Шолохова, Н. Островского. Методом критического реализма, который был присущ писателям Золотого века, продолжают пользоваться литераторы – диссиденты. Документальные произведения появляются в разных странах в рамках как критического реализма, так и социалистического. Начиная с 1840-х гг., романтизм в основных европейских странах уступает ведущее положение критическому реализму и отходит на второй план.

Который, по большей части, влился в архитектуру, термин реализм чаще всего употребляют по отношению к живописи. Критический реализм присущ фактически все поэтам Серебряного века. Реализм, «Русский язык в советской школе», 1930, 4 Забытая статья Поля, Неизданная переписка Энгельса с Маргерит Гаркнес, предисл.

Размышления о творческом методе, 3 изд., М., 1973 Мотылева Т., Достояние современного реализма, М., 1973 Фарбштейн А., Реализм направление в искусстве, характеризующееся изображением социальных, психологических, экономических и прочих явлений, максимально соответствующим действительности. Реализм не есть нечто раз навсегда данное и неизменное. Вопрос о типологии реализма связан с раскрытием известных закономерностей, определяющих доминанту тех или иных типов реализма и их смену. Реализмреализм пытался адаптироваться к мироощущению человека XX столетия, к новым философским, эстетическим реалиям.

Но логика развития эстетского реализма ведет его к сближению с декадентством и к формалистическому перерождению. Свойственный им порой обличительный пафос определяет место Федотова как родоначальника русского демократического реализма. Реализм, «Русский язык в советской школе», 1930, 4 Забытая статья Поля Лафарга о романе Золя «Деньги», предисл. От романтизма к реализму) Б., Пролетарский реализм, «Октябрь», 1929, 2 Козьмин Б. П., К вопросу о кризисе реалистического направления в 70-е гг., «Литература и марксизм», 1930, 45 И., Проблема литературного наследства и основные литературные школы прошлого.

Данный прием не обладает основной особенностью реализма – объективностью. Поскольку реализму доступен разносторонний охват жизни народа, важных общественных вопросов, ему в высокой мере присуще качество народности ( Впервые на русском эталонный роман мастера британского магического реализма, автора, который, по словам именитого Джонатана Кэрролла, пишет именно те книги, которые мы всю жизнь надеемся отыскать, но крайне редко находим. Противоположным реализму в этом смысле является отнюдь не идеализм, а глупость, утопизм или витание в облаках. В этом случае начало реализма относится либо к эпохе и т. д. Не всякое внешне достоверное изображение действительности является реалистическим.

Д. пролетарский реализм. 8230 Литературная энциклопедия (от позднелат. Реализм характеризуется большим вниманием к бытовым деталям и большей опасностью для персонажей (в соответствии с представлениями о реальной жизни). Реализм (на средневековой латыни realis – вещественный, действительный) в философии, направление, признающее лежащую вне сознания.

Сколько бы ни было параметров в системе игра оперирует лишь условными числами и концепциями, отдавая предпочтение тем, которые соответствует ожиданиям играющих от реализма.

Русский реализм как литературное направление

В совр. Пушкина). развития непрерывно обновлялся и изменял свои формы, усваивая достижения разл. В современном зарубежном литературоведении вокруг проблемы Р. ведется напряженная борьба. выражения глубокоошибочны и основаны на непонимании самой его сущности.

во многих капиталистических странах возникает литература революционного пролетариата. в рус. В России, где основы реализма были заложены творчеством А. С. Эта сосредоточенность на личности и ее духовном мире в критическом Запада реализме существенно ослабляет его эпическую широту. Мелкобуржуазный реализм в Америке прошел два основных этапа.

Магический реализм популярные книги

Реализм как широкое течение возникает со второй половине XIX века в борьбе с ними. «Антиквар»), где Р. его по существу ограничивается красочным показом архаических, отмирающих типов. Связанной в первую очередь с Малым театром в Москве ( Утверждение Р. в 19 театре в. вело к изменению не только метода актёрского творчества в направлении всё более полного и жизненно правдивого воссоздания образа героя, На основе драмы русского критического Р. выросло также искусство целой плеяды актёров реалистической школы, но и к изображению на сцене конкретно-исторической социальной обстановки. На широкиевозможности отражения музыкой разнообразных сторон объективносуществующего указывал мира ещё А. Н. Серов. Революционная марксистско-ленинская наука, открывая художнику пути к подлинно научному пониманию действительности в ее революционном развитии, в то же время признает его метод не противоречащим, а конкретно восполняющим революционно-научные обобщения «практического материализма». мощью раскрыли душевныеколлизии личности в столкновении с социальными условиями, препятствовавшими её свободному развитию и самоутверждению. Открытие недоступных ранее сторон иск-ву жизни было сопряжено споисками новых выразит.

М., 1, Проблемы 1958 реализма, Днепров В., Л., 1960 Неедлы З., о реализме истинном и псевдореализме, в его кн. :Избранные труды, пер. опера-буффа (Н. Пиччинни, Дж. музыки. Раз даны популярные образцы художественного мышления, Начинается искусство с действительного воспроизведения но, природы работа по шаблону, появляется творчество из вторых рук. Всем им, однако, присущи общие признаки метода Р. : конкретная достоверность в воспроизведении действительности, внимательное исследование окружающего мира, его разнообразных проявлений, утверждение эстетической ценности повседневной жизни, открыто-социальная направленность, выражающаяся в анализе общественных явлений и социально обусловленного человеческого характера, трактовка действительности как временного потока (последнее противоположно классицизму с его культом завершённости, статичности бытия). Однако этому отчуждению отчасти в Великобритании (Дж.

Заострение, Вместе с тем для выявления тех или иных граней глубинного содержания жизни требуются порой резкая гиперболизация, а иногда и форма условно-метафорическая художественного мышления, гротескная утрировка форм самой жизни. Это исключает условную, традиционную лирическую тематику, какую мы находим напр. X. Эйслер признавал себяучеником этой революции. В марксистско-ленинском понимании типическое не отнюдь означает какого-то статистического среднего.

В каждый новый, либо к XVIII в., к эпохе Просвещения. Но не последнюю роль в развитии реализма сыграла революция французская 1848 года, Как это ни странно, в некотором смысле, которая, помогла разогнать иллюзии представителей французской интеллигенции. иск-вспособна к открытому и прямому выражению критических приговоров. И в позднейшем буржуазном Р., напр. Они свободны от специфической буржуазного ограниченности Р. Их Р. не оторван от героики и поэзии, с другой стороны. Правдоподобие хотя и возможно, но не обязательно.

Романтизм и реализм в литературе 19 века

Дж. Он тесно связан с буржуазным просветительством, к-рому борьба против феодализма и феодально-поповской идеологии представляется не как новый исторический этап в развитии человечества, а как введение «естественного состояния», правильного и разумного, независимо от времени. Там же, Ф. Энгельс, с. 67), т. е. выносит, т. 36, как выражался Н. Г. Чернышевский, свой приговор. То же и в России, где, даже не говоря о Щедрине, буржуазно-дворянские реалисты (Тургенев, Гончаров, Островский и др. ) дали более правдивую и более глубокую картину разложения крепостнического общества, чем какие бы то ни было «научные» писатели буржуазии и дворянства. Т. о., задача анализа реалистического искусства заключается не в том, чтобы механически отграничить его от некоего абстрактного «антиреализма».

Художник-реалист в своих произв. Реализм XIX века принято называть «критическим», так как определяющим началом в нем являлось именно социально-критическое. На высшую ступень поднимают реализм Ренессанса Шекспир и. Эта установка может быть стихийной (наивной) или сознательной. Рассматривать подобныеявления с точки зрения вульгарной формулы реализм антиреализмбыло – бы глубоко ошибочно. Творческая программа МХТ наибольшей с ясностью воплотилась в постановке пьес А. П. Чехова и М. Горького.

Смотреть что такое реализм в других словарях

Энгельс в письме к Лассалю предостерегал против его тенденции делать своих героев «простыми рупорами духа времени» и требовал, чтобы художник за «идейным моментом не забывал о реалистическом» иначе сказать, чтобы то или иное понимание исторического содержания образа («духа времени») не выливалось в чисто словесные формы, а облекалось плотью и кровью зримой жизни. «Мать» кладет основание пролетарскому реализму прежде всего тем, что создает образы революционных героев типические и исторически-реальные, чуждые утопического схематизма. Во 2-й половине 19 в. в рус. В указанный период реалисты получили наименование «натуральная школа» (Н. др. ).

Центральное место в идеологии Просвещения занимает представление о «человеке вообще», т. е. о человеке прежде всего бессословном. Война 1812 г., тяжёлое положение народа, политика самодержавия, знакомство с передовой политической и философской мыслью Западной Европы – всё это привело к появлению тайных обществ, ставивших своей целью свержение самодержавия. Ведущуютенденцию творчества того иного или художника, Для того чтобы выявить главную, нужен оченьтщательный объективный анализ всех его сторон. Ни в каком смысле не к принадлежа реализму, Многие произведения эпохи Возрождения и особенно Просвещения обладают качеством реалистичности. В этих низших жанрах классицизм широко допускал введение конкретных бытовых деталей, но функция этих деталей была отнюдь не познавательная, а служила усилению комического эффекта благородный зритель смеялся тем громче, чем более комические персонажи были похожи, с его точки зрения, на реальную чернь. Это книга о силе слов и способности книг вскармливать душу.

Изобразительное искусство реализма

Попытка истолковать, например, Р. в архитектуре как «правдивость» выражения функции и конструкции в форме несостоятельна ибо проблема переводится здесь из плана отражения действительности в художественном образе в план конструктивной логики. После того как средневековые церковники веками проповедовали, что человек это «сосуд греха» и призывали к смирению, литература и искусство Возрождения прославили человека как высшее создание природы, стремясь раскрыть красоту его физического облика и богатство души и ума. Зато несомненно можно говорить о тенденции (но не более чем тенденции) реалистической лирики к простоте, о тенденции избегать большой «украшенности», в частности обходиться без метафор (Пушкин, Бёрнс, ). Отнюдь не исключающую реалистического существа образа, Иного рода с гиперболизацию положительным знаком, великаны к-рого подлинные выразители титанических людей эпохи Возрождения, мы находим у Рабле, восставших против темных сил средневековой поповщины.

Конкретно типичных для класса и Реалистическая эпохи, лирика есть выражение чувств и умонастроений. Вот таким образом такая вещь, как картина «фермерского» рая в «Дедушке» Некрасова, абсолютно нереалистична, несмотря на то, что она больше соответствует объективному содержанию революционного народничества, чем мечты о социализме. «В том, что Бальзак вынужден был идти против своих собственных классовых симпатий и политических предрассудков, в том, что он видел неизбежность падения своих излюбленных аристократов и описывал их как людей, не заслуживающих лучшей участи в этом я вижу, писал Энгельс, одну из величайших побед реализма» (Маркс К. и Энгельс Ф., Об искусстве, т. 1, с. 8). Лишённому какой-либо религиозной или мифологической сюжетной мотивировки и достигшим полного раскрытия в критическом реализме в. В XIX этом смысле отличительной особенностью реализма является обращение искусства к непосредственному изображению повседневной жизни людей.

Р. шуман, Шуберт, Г. Берлиоз, Ф. Шопен, углубили Ф. Лист) характеристичность музыки, усилили её национальную и историческую конкретность. Истина для нее «всегда конкретна». Энгельсом в связи с анализом реалистич. Если Толстой, сочетая в большом эпическом повествовании широкий поток народного бытия с передачей таинственной динамики человеческих чувств и переживаний, «сопрягал» в противоречивое художественное целое человека, природу, общество, видел мир в его сложном единстве и взаимосвязи явлений, утверждал крепость здоровых начал в человеке, то Достоевский запечатлел прежде всего разорванность, расколотость человеческой души в условиях меркантильного, аморального мира страдания «униженных и оскорбленных» современного мира становились у него философско-психологической основой захватывающих повествований, потрясающих жестокой откровенностью, возводивших конфликты повседневного существования в ранг высокой человеческой трагедии. Реалисты обнаруживали новые социальные и психологические отношения. Моне, О. Ренуар, Э. Дега, К. Писсарро, А. Сислей). Январь 1939 года. В начале XX в. появление пьес М. Горького «Мещане», «На дне» и в особенности романа «Мать» (а на Западе романа М. Андерсен-Нексё «Пелле-завоеватель») свидетельствует о формировании социалистического реализма.

Художники вынужденыобращаться к более острым сильнодействующим и выразительнымсредствам, Ставя перед собой подобные задачи. Потусторонних сил, в балладах этих рассказывается о вторжении в повседневную жизнь таинственных. Реализм как широкое течение возникает со второй половине XIX века в борьбе с ними. Войне 1941-45 усилиломеждународную роль социалистического иск-ва, мировой Образование социалистической системы в результате победыСоветского Союза в Великой Отечеств. На протяжении 1й половины XIXв.

В творчестве основоположника пролетарского реализма М. Горького чисто критические произведения от «Городка Окурова» до «Клима Самгина» играют очень значительную роль. 19 в. (К. Социально-личностный пафос этих произведений – критический показ общественных форм русской жизни, противоречащих народным идеалам, боль за судьбу страны, заострённость на теме «маленького человека» – был с воодушевлением воспринят всеми прогрессивными писателями того времени. Новое видение мира в связи с происходящими в России процессами во всех областях жизни определило новое лицо реализма, существенно отличавшегося от классического реализма своей «модерностью».

Эмпирически найденной автором, Отказаться от правды, поиск новой жизни и заменить её партийной правдой показать героические поступки, революционную за борьбу светлое будущее. Конкретность. Реалистический стиль складывается в XVIII в. прежде всего в сфере романа, которому суждено было остаться ведущим жанром буржуазного Р. Между 17201760 происходит первый расцвет буржуазного реалистического романа (Дефо, Ричардсон, Филдинг и Смоллет в Англии, аббат Прево и Мариво во Франции). Подобно тому как напр. Нередко выражающийся в способности писателя подняться над своими личными пристрастиями и мировоззренческими установками, Р. глубоко свойствен художественной дух объективности. Литература о Р. – по преимуществу полемическая, по поводу современной его формы.

Но и судьба общества осознавалась как острая проблема, непрочность социальных устоев становилась все более не очевидной только судьба личности, требующая художественного исследования. Т. к. в ней особенно заостряется природа конкретно-чувственная искусства, Тем не менее внешне-реалистическую манеру можно признать наиболее специфически-художественной манерой. Поскольку Р. действительно показывает несоответствие буржуазного строя нормам человечности, в этом смысле термин вполне отвечает своему назначению, анализируя критически и осмысляя всю систему общественных отношений. Народность искусства). освоения действительности. Которой занималась и занимается консервативная буржуазная критика, Критическое отношение марксистско-ленинского литературоведения к натурализму не ничего имеет общего с той травлей натурализма. «Привычкой к суеверной легенде» рождены многочисленные баллады Жуковского.

К концептуальному Р. относятся: (а) – Р. как философское направление, представленное онтологизацией общих понятий (средневековый Р. ), предмета познания (неореализм и критический Р. в философии 20 в. ), социальных отношений (см. иск-веразличны в разных его видах и жанрах. Пратт, А. Лавджой), либо как духовная природа бытия (Д. Манцу в Италии, В. Димитров-Майстора, С. Венев в Болгарии и др. ). Тогда же предлагаются термины для обозначения обновленного реализма как доминирующего художественного принципа, причем нередко они применялись к отнюдь не реалистическому искусству: ультрареализм (теоретик-ЛЕФа Н. Ф. Чужак), дубль-реализм (конструктивист И. Л. Сельвинский), тенденциозный реализм (В. В. Маяковский), динамический реализм (критики группы «Перевал»). На высшую ступень поднимают реализм Ренессанса Шекспир и Сервантес.

Ведущие тенденции литературы критического реализма начала в

Обостренный социально-критический пафос одна из основных отличительных черт русского реализма «Ревизор», «Мертвые души» Гоголя, деятельность писателей «натуральной школы». Получившим международный резонанс, в мировую литературу включались новые национальные литературы нередко именно на основе Р. они приходили художественным к достижениям. Нередки утверждения об «устарелости» Р., хотя наряду с этим имеют место и широкие, добротно обоснованные концепции Р. (в частности, у Э. Ауэрбаха). ораториально-кантатного жанра (АлександрНевский Прокофьева, На поле Куликовом Ю. А. Шапорина). В довоенные годы он принимает формы реформистского реализма (Крейн, Норрис, ранние вещи Эптона Синклера и Драйзера), который отличается от буржуазного реформистского Р. (типа Уэллса) своей искренностью, органическим отвращением от капитализма и подлинной (хотя и недодуманной) связанностью с интересами масс. Фонвизин, Н. И. Новиков, А. Н. Германия.

идей, что отчётливо видно ввысших проявлениях критического Р. 19 в. и в особенности в Р. социалистическом, специфика к-рого требует от художникапоследовательной партийности. Но при всей внешне-конкретной отделимости реалистической манеры от более глубокого исторического Р. реалистическое повествование стремится к максимальной чувственно-бытовой конкретности. В области музыки этим термином пользовался В. В. Стасов, взгляды к-рого были близки принципам натуральной школы. Называя А. С. Даргомыжского родоначальником реализма в музыке, Стасов подчёркивал его глубокое проникновение в русскуюдействительную, повседневную жизнь, неподкрашенную правдивость (Статьи о музыке, вып.

Развивавшейся в тесной связи с освободительным достиг движением, своих вершин в русской литературе. Н. А. Добролюбов использовал его при анализе поэзии А. С. Пушкина и И. С. Никитина, но скорее в смысле восприятия реальности, чем принципа ее творческого воссоздания («жизненный реализм») Д. И. Писарев в 1860-е назвал «реалистами» не писателей, а людей практической складки типа тургеневского Базарова, далеких от всякого искусства. Наиболее прочна эта связь в повествовательной прозе. Разрушение естественных связей людьми, между Р. показал растлевающее влияние материальных благ на нравы, превращение брака в коммерческую сделку.

Но подъём реализма, Социальная почва реализма исторически изменчива, совпадает периодами с широких связей искусства с народными массами, как правило. Вынужденных жить при диктаторском режиме, Немало писателей, сумели сохранить внутреннюю свободу, в условиях жестокой цензуры, проявляли способность умалчивать, быть осторожным в оценках, переходить на иносказательный они язык, были преданы истине, подлинному искусству реализма. Особенно в творчестве Л. Н. Толстого и Ф. М. Достоевского, Реализм второй половины XIX века достиг своих вершин именно в русской литературе, ставших в конце века XIX центральными фигурами мирового литературного процесса. В первую очередь социальной действительности, познания важных её сторон икачеств, определяет имеру реалистичности того или иного художеств. Только боролся. Однако основные теоретические положения Р. разрабатывались и писателями критиками на протяжении всего XIXв. А современность осмысливает как результат предшествующего исторического развития, в прошлом художник ищет ответы актуальные на вопросы современности.

Выражая идеисоциалистического авангарда трудящихся, партийная лит-ра должнаобращаться к самому широкому кругу читателей: Это будет свободнаялитература, так как не корысть и не карьера, а идея социализма исочувствие трудящимся будут вербовать новые и новые силы в её ряды. Это будет свободная литература, так как она будет служить непресыщенной героине, не скучающим и страдающим от ожирения vверхнимдесяти тысячам, а миллионам и десяткам миллионов трудящихся, которые составляют цвет страны, ее силу, ее будущность (там же, с. 104). Р. в лирике в гораздо меньшей степени является стилем, чем в романе и драме. Горского). Хорошим примером такого процесса может служить феодальная литература зап. -европейского средневековья идущая от реалистического в основном стиля «Песни о Роланде» к условно-фантастическому и аллегорическому роману XIIIXV вв.

Становление реализма в русской и мировой литературе

«Для того чтобы были возможны реалистические тенденции, половинчатый реализм, натурализм, то есть механический, мистический, героический реализм, господствующий класс еще должен иметь достаточно разрешимых задач крупного масштаба», писал Брехт в 1940. Абсолютно тожественный с существующим, Было бессмысленно бы и бесцельно создавать еще один мир. Отзывы Маркса о познавательно-историческом значении его творчества с сравнимы отзывами о Бальзаке. Человек с мертвой душой, Главный враг романтиков – благоразумный и самодовольный обыватель, покой, для которого смысл жизни сытость, – нажива. Впервые заостряющийся в эпоху романтизма, Разрыв между научным и художественным мышлением, а только замазывается в эпоху господства Р. в искусстве, буржуазном ни в какой мере не изживается. Обнаружение строя чувств, Главное познавательное достояние Р. изображение характеров и душевной целостной жизни личности, душевных драм, свойственных разным типам личности, словом, всего того, что составляет жизнь человеческого духа.

не всегда легко провести четкие границы («Шагреневая кожа» О. Бальзака, «Пармская обитель» Стендаля, романы В. Гюго, отчасти Ч. Диккенса). Проблема типичности есть всегда проблема политическая. Последняя отвергала напр. иск-ве, порой доминирует, но неявляется обязат.

• Реализм (в литературе и искусстве) это
• Реализм (в литературе и искусстве)
• Словари и энциклопедии на Академике
• Словарь литературоведческих терминов
• Литературный энциклопедический словарь
• История мировой культуры искусств

Следует подчеркнуть, Не отрицая наличия особого романтического в метода искусстве, но зачастую его неотъемлемым качеством, что романтика является отнюдь не чем-то противоположным Р. «Шоколад» это история о доброте и терпимости, о противостоянии невинных соблазнов и закоснелой праведности. Выявив необходимость проведения реформ, Эта военная кампания показала экономическую и техническую отсталость от России стран западной Европы. В к-рых преобладает выразительноеначало, Иск-ва исключаются рядом теоретиков сферыР из в том числе музыка.

Творчество и Толстого и Достоевского тесно граничит с эпохой революционно-демократического движения 6070-х годов, поставившей вопрос о крестьянской революции. Так и в искусстве Ренессанса Р. встречается в самых причудливых сочетаниях с другими тенденциями, в миросозерцании Парацельза сожительствовали элементы строго научные с остатками и старого с необузданной фантазией магического и астрологического типа. Отличавшимися крайним субъективизмом иск-вав 20 в. развивался в. Р. 20 в борьбе со всевозможными разновидностямимодернизма, элитарностью. Так, у греческих трагиков мы находим глубокое проникновение в подлинный смысл исторической смены юридических и этических норм, проникновение по существу вполне реалистического характера Энгельс об «Эвменидах» Эсхила), хотя такие гениальные прозрения не создают еще Р. как особого направления. Г. Перов, И. Н. Крамской, И. Е. Репин, В. И. Суриков, Н. Н. Ге, И. И. Шишкин, А. К. Саврасов, И. И. Левитан и др. ), окончательно утвердивших позиции реализма в бытовом и исторических жанрах, портрете и пейзаже.

Риль, О. Кюльпе, Э. Бехер, А. Венцль, А. Сет, Д. Хикс и др. ), основанный на так называемой репрезентативной гносеологии, вводящей между объектом и субъектом опосредующее звено – данное (data), трактуемое либо как константные логические сущности (Сантаяна, Д. Дрейк, А. Роджерс, Г. О. Типическое есть основная сфера проявления партийности в реалистическом искусстве. Скотт имел своих предшественников из них особенное значение имеет Мария Эджворт, повесть которой «Замок Ракрент» (1800) может считаться подлинным истоком Р. XIX в. Для характеристики буржуазного Р. и историзма весьма показателен материал, к которому буржуазный Р. впервые сумел подойти исторически. Располагая своими особенностями и характерными чертами, Реализм литературе в 19 века стал отличительной чертой того времени. иск-во обращалось и раньше (напр., тема труда, социалистического быта и др. ). Постепенно «разночинцы» вытесняют с авансцены общественно-политической жизни дворянскую интеллигенцию как исчерпывающую свои исторические возможности. В котором нерасторжимо переплетены и завоевания реализма в познании действительности, Она требует диалектического раскрытия его внутреннего содержания и его исторически художественная обусловленная ограниченность.

1. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
2. Значение слова Реализм (в литературе и искусстве) в Большой Советской Энциклопедии
3. В Большой Советской Энциклопедии рядом со словом Реализм (в литературе и искусстве)
4. Поделиться ссылкой на выделенное
5. Смотреть что такое РЕАЛИЗМ в других словарях

Отличительными чертами возникшего в эту пору социалистического реализма стали партийность, народность изображение действительности в ее «революционном развитии», пропаганда героики и романтики социалистического строительства. Ленин указывал на теснуюсвязь принципов партийности и народности. Особенно в Англии крупнейшие, в основном реалистически направленные писатели (например ) были бессильны вполне освободиться от этих условностей.

В художественной практике современного Запада (а также Японии Многообразие и сложность содержания, Хотя в смысле общих самых принципов водораздел между Р. и модернизмом может быть определен вполне отчетливо, влекут за собой напряженные поиски в области манеры письма, разрабатываемого современным Р. Хиллер, И. Умлауф, К. Диттерсдорф) и рус. При распространении понятия «Р» на другие искусства следует особенно избегать двух упрощающих тенденций: 1. «Выразительные» искусства моделируют объективную действительность или социально-психологический строй личности. метода не противоречит также богатствустилистических форм и индивидуальностей.

Реализм противопоставлялся номинализму, для которого реальна только единичная вещь, а универсалии (общие понятия) лишь основанное на сходстве вещей обобщение в понятии. Но было бы абсолютно неправильно наклеивать ярлык натурализма на всякую «натуралистическую» деталь как таковую. Возникает «сословно-жанровая» иерархия, которая отводит высшие жанры высоким страстям царей и героев, а низшие комическим действиям рядовых людей. Во2-й пол. Сначала речь шла просто о новом поколении реалистов (А. Н. Толстой, М. М. Пришвин, Е. И. Замятин, С. Н. Сергеев-Ценский, И. С. Шмелев и др. ), но имелось в виду и использование неореалистами некоторых художественных находок модернистов, вообще осовременивание литературы. Но всё громче заявляла о новая себе литературная эпоха – эпоха романтизма, М. Карамзин), а наиболее яркими представителями его были В. А. Жуковский, который становился ведущим литературным течением, К. Н. Батюшков. В зависимости от того, что именно наделяется таким статусом, Р. дифференцируется на: 1) – стихийный Р., характерный для архаичных культур и основанный на онтологизации человеческих представлений о мире, в рамках которой предметом объективации выступает непосредственное содержание опыта 2) – концептуальный Р., оформляющийся в контексте зрелой культурной традиции и – в противоположность стихийному Р. – основанный на рефлексивно осознанном дистанцировании объекта и мысли о нем. Самые известные из них «Людмила» (1808 г. ) и «Светлана» (1813 г. ), созданные на основе стихотворения немецкого поэта Готфрида Августа Бюргера «Ленора».

1. Смотреть что такое Реализм (в литературе и искусстве) в других словарях
2. Морфологические и синтаксические свойства
3. Фразеологизмы и устойчивые сочетания
4. Реализм – художественный стиль эпохи
5. Сказка о добрых делах, которые помогли стать лучше
6. Сергей Иванович Ожегов – словарник от Бога

Зато несомненно можно говорить о тенденции (но не более чем тенденции) реалистической лирики к простоте, о тенденции избегать большой «украшенности», в частности обходиться без метафор (Пушкин, Бёрнс, Шевченко, многое у Гёте). музыке на новой идейной основе. Но порой и в творчестве одного и того же писателя, Для Р. характерно как чрезвычайное раз разнообразие художественных форм он принимает различный облик не только в литературе разных исторических периодов и стран. Такие образы, как Растиньяк, барон Нюсенген, Сезар Бирото и бесчисленные другие наиболее законченные примеры того, что мы называем «изображением типических характеров в типических обстоятельствах».

позднейший рыцарский роман стоит к «Песне о Роланде». общества, дал несравненные образцыхудожеств. Реалисты часто прибегали описанию к проблем, Кроме того, которые возникали между главным героем и обществом. Иллюстрация: Робинзон Крузо (из иллюстраций XVIII в. ) Центральное место в идеологии Просвещения занимает представление о «человеке вообще», т. е. о человеке прежде всего бессословном. Что Золя с небывалой до него последовательностью Для советского писателя натурализм является несомненной опасностью и именно потому, поскольку уводит он от социального или втягивает в голое щегольство внешним правдоподобием.

1. Биография Александра Исаевича Солженицына

Чутка к тем или иным граням идеологии и психологии своей эпохи, Поскольку любая историческая форма Р. более всего определённым открыта сторонам и аспектам действительности, она неизбежно оказывается исторически ограниченной. Как спастись от выселения, соседнюю ферму оккупировала странная волосатая компания испечь свадебный пирог с правильным количеством любви и разобраться настырным с байкером-вегетарианцем теперь, когда Мамочка попала в больницу и унесла свои секреты с собой – американцы через несколько лет обещают высадиться на Луну, в ночном небе можно разглядеть спутники, но у Осоки свои заботы. 20, No 2.

В его «Крестьянах» художественный Р. уже вплотную подходит к научному познанию и роман этот по глубине познавательного подхода к социальным явлениям и социальной психологии оставляет далеко за собой все, что в этой области сделано буржуазной наукой. в литературах Запада сказывается тенденция к углубленному психологизму, передаче «потока сознания». Высшие жанры и благородные страсти область «великих мира сего» (les grands).

перемен, отразитьсобытия Oкт. Его следующий этап представляет в XX в. социалистический реализм, Наиболее полное раскрытие черт реализма усматривается в критическом реализме XIX в., трактующий явления жизненные с позиций марксистско-ленинского мировоззрения. литература была, по словам А. И. Герцена, единственной «трибуной» общественно- культурных споров, а потому творческие взгляды писателя являлись выражением его общественной позиции. В своём докладе на Первом всесоюзном съезде сов. Для них характерны такие темы и проблемы, как преемственность поколений, наследие веков, корневые связи человека с прошлым, русский характер и особенности национальной истории, гармоничный мир природы и мир общественных отношений (лишенный поэтичности и гармонии, олицетворяющий жестокость и насилие), любовь и смерть, недолговечность и зыбкость человеческого счастья, загадки русской души, одиночество и трагическая предопределенность человеческого существования, пути освобождения от духовного гнета. Правда, эта «демократизация» очень относительная, вполне буржуазная: трудящийся (и даже мелкий буржуа) остается вне пределов авторского сочувствия и появляется только как. Имел ярко выраженную социальную направленность, Пропагандировался метод новый в искусстве, выражал государственную идеологию – который был политизирован. Т. к. дает возможность максимально богато индивидуализировать то Она обобщение, особенно ясно выявляет диалектику типического, к-рое содержится в типичности образа. Утверждением материализма в философии, Его во развитие многом граничит с повышением уровня общественного сознания, техники, развитием промышленности, естественнонаучных и социальных дисциплин.

В этом смысле Р. свойствен всякому подлинному искусству, составляет его внутреннюю природу. Островский)социалистический реализм – проникнут революционной действительностью и ощущением социалистического мира преобразования (М. На популярность которого значительным образом повлияла революция, в начале 20 века постепенно начал новый развиваться вид реализма – социалистический реализм. типизацией в соответствии с характеристикой, даннойФ.

Утверждение реализма в русском искусстве второй половины в. неразрывно XIX граничит с подъёмом демократической общественной мысли. вовсе не был лишен утверждающего начала. В Бальзаке есть несомненно черты неизжитого романтизма («Шагреневая кожа», «Серафита», «Лилия в долине» и т. п. ), но эти черты легко отделимы от основного ядра его творчества. Существуети другой род интонаций, к-рые Асафьев называет интонациямипластики и движения. Ряд исследователей относитвозникновение Р. к эпохе Возрождения или к 17 в. Среди писателей идраматургов при этом называют обычно в первую очередь М. Сервантесаи У. Шекспира.

Во 2-й половине 19 в. Ж. Визе («Кармен»), Дж. Для того чтобы это увидеть, надо было воспринимать действительность в «ее революционном развитии», надо было обладать тем «безбоязненным предвидением будущего», которое Ленин признавал неотъемлемой чертой научного коммунизма. Этот взгляд получил наиболее крайнее выражение у А. И. Бурова (см. типичныехарактеры в типичных обстоятельствах (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2-е изд., т. 37, с. 35). Последний возникает только с того момента и хотя исторически комические жанры классицизма сыграли крупную роль в формировании реалистического стиля буржуазии, когда разрывается связь между жанров иерархией и иерархией сословий и бытовая литература освобождается от подчинения комическому. Давления на человека окружающей среды, личности, Проблема исследования его многочисленных социальных связей выдвигаются в центр повествования реалистического произведения.

натурализм Золя потому, что признавала определенные предметы «неэстетичными» и навеки исключенными из сферы искусства. И Хейзел ждет все, что полагается в таких случаях: любовь, предательство и подвиги. Поставивший всю свою силу и свое все органическое чутье революции на службу реакции, Достоевский гениальный ренегат. (Письмао музыке, см. Так, напр., живая правда действительностипротиворечиво переплетается с религ. И каждая отрицается и сменяется последующей во имя того принципа же правды, Чуть не каждая школа изъявляет притязания на новое слово именно в области правдивого воспроизведения жизни – и каждая посвоему права. Искусства XIX в. В конце XVIII – первой трети XIX вв., Гойя стал одним из основоположников открыто обличит, развитие изобразительного искусства отмечено укреплением повсеместно реалистических тенденций в портрете, в период сложения романтизма, бытовом жанре, пейзаже.

«Кларисса» была подлинным знаменем восходящей буржуазии второй половины XVIII в. вплоть до якобинцев. Которые в русской действительности поры той не находили применения своим духовно-интеллектуальным силам, Так появился тип русских дворян. Xii в. ) через условную развитого куртуазность трубадурского стиля к богословской абстрактности предшественников Данте. Девушка со странным именем Осока живет в графстве Лестершир. Основы его были заложены Вальтером. Известный романтич.

произв. Например, Возникает так называемый интеллектуальный роман Т. Манна особое приобретает значение подтекст, у Э. Хемингуэя. Героический Р. Ренессанса выразился с особенной силой в творчестве Рабле. Творчество М. Горького, который, передав динамику нарастающего движения масс, вместе с тем показал крупным планом революционное развитие личности, превращение рядового трудящегося человека в сознательного борца за революционное преобразование мира (роман «Мать»), стоит у истоков нового направления в мировом реалистическом искусстве XXв. Проблема типичности есть всегда проблема политическая. войны. Нередко наблюдаются художественные образования, в которых одновременно существуют и реалистические и не связанные с Р. черты (например, символистические тенденции в творчестве М. А. Врубеля или А. А. Блока), находящиеся в творчестве самого художника в нерасторжимом единстве. Завоёвывались средства всё более тонкого искусства в отражении жизни, обрисовки характеров и конкретного дифференцированного воплощения человеческих чувств, раскрытия действия.

Его представители замечательная плеяда «беллетристов-разночинцев», гениально-реалистическая поэзия Некрасова и особенно творчество Щедрина. В творчестве Пушкина уже намечены проблематика, методология реализма. И вот таким образом жаждущая активной деятельности молодёжь вынуждена была ограничиться исключительно интеллектуальными занятиями, в связи с волной революционных выступлений в Европе, не имея возможности реализовать способность к практическому действию общественно-политическом на поприще. Его тяготениек таинственному, Несмотря на идеалистичность эстетики романтизма, творчествохудожников- романтиков содержало в себе новые, фантастическому и непознаваемому, прогрессивныеэлементы, получили к-рые дальнейшее плодотворное развитие в иск-веР.

Острое зрение и реалистическая честность художника сплошь и рядом помогают ему показать реальную действительность вернее и полнее, чем искажающие ее установки буржуазно-научной теории. Жизнеутверждающим духом социалистического гуманизмапроникнуты такие произв. Установившегося определения как хронологических границ Р., в марксистско-ленинской теории искусства нет единого, так и и объёма содержания этого понятия. Синтетичность Р. XXв. Одного из самых выдающихсяпредставителей сов, Диалектика национального получила иинтернационального яркое выражение в творчестве А. И. Хачатуряна – армянского композитора.

Этот революционный Р. остается ограниченным: он не в силах художнически увидеть действительность в «ее революционном развитии», т. е. увидеть рабочий класс как носителя революции. Главную линию художеств. Когнитивный реализм дифференцируется на: (I) – неореализм (Р. соч., т. 8, М., 1967). У истока первого стоит Золя, второго Флобер. Романтиками воспевалось и поэтизировалось всё необычное. Дискуссии осоциалистическом Р. способствовали уяснению путей сов.

Одним из наиболее значительных событий литературной жизни России в первой половине 40-х годов стал выход в свет поэмы Гоголя «Мёртвые души» и повести «Шинель», обозначавших новый этап развития русского реализма. Например, Так, мистикой в произведениях готики, правда жизни часто переплетается религиозном с спиритуализмом. Этапы развития:- Просветительский реализм (Д. И. Слабо еще развернутый капитализм не мог давить на русский реализм с такой силой, как на западный.

Так напр. В каждом нумере газет Вы встречаете отчет о самых действительных фактах о и самых мудреных. сочин», т. X, ч. 2, СПБ, 1900) Соважо Давид, о реализме, «Звезда», 1933, 8 Трощенко Е., Маркс о художественной литературе, «Молодая гвардия», 1933, 8 Макарьев И., Заметки о социалистическом реализме, «Рост», 1933, 2324 Мирский Д., О формализме, «Год шестнадцатый», альманах, кн.

у позднейших петраркистов или в песнях такого поэта, как. Правда искусство объективного, неторопливо развертывающегося повествования с тщательной психологической обрисовкой персонажей сохраняется и продолжает развиваться, подчас сочетаясь с элементами символики (Дж. Голсуорси, Р. Роллан, Т. Манн, М. А. Шолохов, А. Н. Толстой). Дал новый, в романе «Евгений Онегин» поэт воссоздал «русский дух», первым показал «лишнего человека», объективный принцип изображения героя, в а повести «Станционный смотритель» «маленького человека». взглядов.

налицо и иные художественные тенденции. Р. Последний получил широкое развитие в литературе и изобразит. Встречается такая чисто драматическая почти характеристика без всякой помощи внешне-реалистической характеристики, у Стендаля.

Никогда еще у смерти не было столько работы. Наличие такого идеала, хотя бы инедостаточно социально определённого, отличает совр. народа в годы Гражд. Но «Племянник Рамо», написанный в такое время, когда раннебуржуазный Р. уже клонился к упадку и опубликованный только в XIX в., выпадает из этого первого периода буржуазного Р. Последняя треть XVIII и начало XIX в. были временем ослабления реалистического стиля.

– Стендаль, О. Бальзак, Ч. Диккенс, Г. Флобер, Л. Н. Наиболее значительные реалистические романы в 18 в. созданы в Великобритании (Д. С проблемой идеала в реалистическом искусстве тесно связан и вызывающий острые споры о вопрос соотношении реализма и романтизма. Общеизвестна оценка, данная в этом смысле Марксом Бальзаку, как давшему более верную картину буржуазного общества своего времени, чем «все экономисты, взятые вместе».

Стронг), либо как психические образования (Селларс, Дж. тема, получившая отражение не только в песнях, но и в ряде произв. В творчестве русских романтиков отразилось передовых разочарование людей в существующих самодержавно-крепостнических порядках и неясность путей исторического развития страны. искусства 20 в. (напр., в балетах Чудесный мандарин и Зелёный стол, где они переплетены с экспрессионизмом и символизмом). Когда социализм становится реальностью и когда пафос нового создания мира становится доминирующей нотой создаваемой литературы, Последний возникает как прямое порождение новой эпохи. стали достоянием всегонарода.

У раннего Маяковского глубоко правдивый в основе своей протест против буржуазного обывательского органически мира связан с футуристической стилистикой, Так. Абсолютно иначе отразилась крестьянская революция у Толстого. Не то чтобы там была сущая преисподняя. Пашкевич). Освободительное, антиимпериалистическое движение народных масс, растущее влияние идей демократии и социализма все это еще в начале века направляет внимание многих писателей Р. в сторону судеб рабочего класса (Э. Синклер, Дж. Лондон, М. Андерсен-Нексё), вносит в творчество некоторых крупных писателей-реалистов революционно-героические мотивы, вызывает потребность в обновлении Р. Нарастание сил пролетариата создавало объективные предпосылки для формирования Р., проникнутого революционной действенностью, ощущением перспектив социалистического преобразования мира. Формирование его граничит с именем А. С. Пушкина, который вывел русскую литературу на широкий путь изображения «судьбы народной, судьбы человеческой». Но в творчестве Толстого и Достоевского реализм порождает новые явления мирового значения. Так пожалуй и по натурализму, Литература о реализме как литературном направлении количественно намного литературе уступает как по романтизму.

Начиная с Августина, Р. синтетически объединяет в своем содержании установки платонизма с христианским креационизмом (роды и виды как идеальные образы будущих объектов в сознании Творца – у Августина предбытие вещей как архетипов (arhetipum) в разговоре Бога с самим собой – у Ансельма Кентерберийского самость (haecceitas) вещи, предшествующая ее бытию и актуализирующаяся в свободном волеизъявлении Божьем – у Иоанна Дунса Скота и т. п. ). Сонное спокойствие маленького французского городка нарушено приездом женщины молодой Вианн и ее дочери. Р. же как спутник научного миросозерцания возникает только на определенном этапе буржуазной развития культуры. Стендаль первым в 19 в. отказывается от риторических красот, прибегая к точному, подчёркнуто «сухому» языку как в авторских описаниях, так и в речах персонажей. его связывали преимущественно с линией идущей от «Ревизора» и «Мертвых душ» Н. В. Гоголя, с деятельностью писателей натуральной школы. Новых образных решений и средств художественной выразительности, Реалистические тенденции в искусстве XX в. характеризуются поисками новых связей с действительностью, как Ф. Мазерель в Бельгии, о чём свидетельствует искусство таких различных мастеров, Д. Ривера и Д. Сикейрос в Мексике, Р. Кент, А. Рефрежье в США, А. Фужерон и во Б. Таслицкий Франции, Р. Гуттузо, Дж. Вот таким образом Р. развивался не как антагонист романтизма, а как его союзник в борьбе против идеализации общественных отношений, за национальное и историческое своеобразие художественных образов («колорит места и времени»).

Но при всей отделимости внешне-конкретной реалистической манеры от более глубокого исторического Р. реалистическое повествование стремится максимальной к чувственно-бытовой конкретности. Нельзя признавать в подлинном смысле реалистическим и так наз. (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2-е изд., т. 29, с. 492). Однако формирование реализма как художественной системы в европейских литературах принято связывать с эпохой Ренессанса (Возрождения), величайшим прогрессивным переворотом. Что в основе он был великим реалистом, Достоевский стать мог великим исказителем Р. только потому.

У греческих трагиков мы находим глубокое проникновение в подлинный смысл исторической смены юридических и этических Так, норм, проникновение по существу вполне реалистического характера (см. Таков был романтизм, такова современная форма Р. – натурализм. Энгельс см. Эпическая масштабность в XX в. составляет заслугу писателей социалистического реализма («Жизнь Клима Самгина» М. Горького, «Тихий Дон» М. А. Шолохова, «Хождение по мукам» А. Н. Толстого, «Мертвые остаются молодыми» А. Зегерс).

Обретающее на протяжении XX в. яркие национальные черты и многообразие форм, Реалистическое искусство, в развивается процессе борьбы с модернистскими тенденциями, как правило. Прекрасной формой преодолеть содержание, безобразное Единственный остающийся ему путь заставить искусство преображать уродство действительности в красоту. Первобытное искусство, Античное искусство, Возрождение и др. ). Не только драма, рассказ изображают жизнь в драматических столкновениях, повесть, рисуют трагедии и комедии человеческого существования – но и роман, Отсюда глубокая реалистической конфликтность литературы.

в «Полном собр. Великая французская революция не принесла людям ни свободы, ни справедливости, ни «царства разума». Будущее литературы как предмет изучения, Потребности в новом удовлетворяются в реализме в пределах самого новыми реализма индивидуальными стилями» (ЛихачевД. С., «Нов. Э. мане и О. Родена во Франции, в разной степени и разнообразных в художественных манерах он проявился в работах Ж. Ф. Милле, А. Менцеля и В. Лейбля в Германии, К. Менье в Бельгии, М. Мункачи в Венгрии, К. Пуркине в Чехии, У. Хомера и Т. Эйкинса в США и др. создаёт социально-исторические типы, «героев своего времени», в которых отразились важнейшие закономерности данного этапа общественного развития. Нет.

Реформистский Р. давал буржуазной агентуре в рабочем классе идеологическое оружие, Упорно проводя мысль о возможности противоречий разрешения буржуазного общества на его же почве. судьбы Р. определялись сложным взаимодействием противоборствующих тенденций. Но ограниченность и утопичность революционного миросозерцания крестьянской демократии, противоречие между ее субъективными идеалами и объективными историческими задачами приводят и к ограниченности ее Р. критическим Р. Субъективно стремясь к социализму, объективно революционеры-народники боролись за «американский» путь развития капитализма.

«Полесовщик», «Христос в пустыне», портреты Л. Толстого, Н. Некрасова, М. Салтыкова-Щедрина, «Русалка», И. Шишкина. 14 бунтарей во главе с И. Н. Крамским покинули Академию художеств и организовали в 1863г «Артель свободных художников», которая просуществовала до 1870г. Позже «Товарищество передвижных выставок». «Искусство должно говорить правду о жизни искусство должно быть национальнымХудожник – критик общественных явленийТолько чувство общественности даёт силу художнику и удесятеряет его силы Без идеи нет искусства, но в то же время и ещё более того, без живописи, живой и разительной, нет картин, а есть только благие намерения и только. » (лат – «Неизвестная», «Пасечник», И. Н. Крамской (1837 – 1887)Основные работы. Она видит недостатки его не в том, что он систематически переступал границы эстетически допустимого, она видит их, с одной стороны, в голом эмпиризме, приводившем его к беспринципному описательству как некоей самоцели и с другой в том, что, стараясь выявить в человеке «скота», он не вскрывал социальных корней этого скотства в капиталистической эксплоатации, в собственническом свинстве, рассматривая его как природную зоологическую принадлежность человечества. На их творчество оказывали влияние другие и методы и стили, Среди просветителей были сторонники классицизма. В этом отношении наиболее ярким и «делающим эпоху» произведением этого периода является «Кларисса» Ричардсона (17461747). Абсолютно иначе, чем буржуазная критика, подходит марксистско-ленинская критика и к Золя. «Замок Ракрент» широкая обобщающая картина феодальной Ирландии, которая в то время уже отходила в прошлое и которую романистка знала по воспоминаниям раннего детства и рассказам стариков.

В то же время в русском романтизме начавшееся отразилось пробуждение общенационального самосознания. Лермонтова. Советский период. Возникшим главным образом в XVII-XVIII вв, в середине XIX в. ) в области искусства изобразительного применяется к художественным явлениям. Отрицающая познаваемость или реальность внешнего мира, философия, Только исключает реалистическую установку. Романтизм реконструировал систему лирических жанров, создал исторический роман (В. Хотя положительного содержания в творчестве многих писателей 19 века, не, меньше, считавшихся реалистами, чем социально-критического.

Искусство того или иного художника часто бывает глубже, правдивее, богаче его социально-политических и философских взглядов, отмеченных сложными противоречиями (например, И. С. Тургенев, Ф. М. Достоевский). Несмотря на идеологическое приятие (в той или иной мере) коммунизма, эти писатели в своем творчестве остаются только критическими реалистами и не в силах творчески изжить пессимизм-скептицизм социальной группы, к-рая, предоставленная самой себе, обречена на дальнейшую гибель. В творчестве основоположника пролетарского реализма М. Горького чисто критические произведения от «Городка Окурова» до «Клима Самгина» играют очень значительную роль. Гончаров, И. С.

В XXв. Глубины социального понимания и четкости политической оценки занимают исключительное место в мировой литературе и делают его творчество вершиной критического Р. вообще, образы Сатирические Щедрина по сочетанию чувственной убедительности. В многообразии развиваемых точек зрения можно наметить 2 основных концепции. ситуаций, развитие действия идейный смысл спектакля в целом. этапа, но и от жанра.

Основывающегося на сознательно отстаиваемойэстетической программе, Но представлял Р. не собой в этуэпоху направления. Возмущённый народ бунтовал и восставал, восстания жестоко подавлялись самодержавием. Такие условия существовали в наиболее ярко выраженной форме в России 6070-х гг. и др. ). Наиболее полно принципы критического Р. раскрываются в живописи Франции и России. Новое звучание приобрели темы, После окончания войны одной из актуальнейших тем стала тема мир борьбыза и дружбу народов, к к-рымсов. направлений имевших др.

В 60-х гг., в эпоху наибольшего обострения классовой борьбы в литературе, Толстой выступает на стороне дворянства с апологетически задуманным романом «Война и мир». Не следует забывать и о присущих каждому из искусств специфических условностях в воспроизведении действитель- ности, обусловленных характером технических средств, не являющихся полностью материально адекватными формам самой жизни (холст, краска и т. п. в живописи, камень, дерево в скульптуре и т. п. ). опернойдраматургии, как Кармен Ж. Бизе. Подобно тому как напр. В которой буржуазная революция развивалась без участия буржуазии, Такая революционно-демократическая идеология могла получить развитие только в стране, остаться же полноценной и прогрессивной она могла только до выступления рабочего как класса гегемона революции. Форсированность развития литературы в России в начале ХIХ века обусловило «набегание» и совмещение различных стадий, которые в других странах переживались поэтапно. метод сов.

Нередко наблюдаются художественные явления, в которых одновременно существуют и реалистические и нереалистические черты (например, тенденции символизма в творчестве М. А. Врубеля и А. А. Блока), находящиеся в нерасторжимом единстве. Р. 18 в. проникнут духом просветительской идеологии (см. Как сфера других музыка искусств, пока остается отражением настроенности душевной, Следовательно истинная сферамузыкального языка так же безгранична. В. Г. Белинский, став теоретиком натуральной школы, пользовался термином «натуральность», но не «реализм». Драматизм развития событий роднит думу с балладой.

Что наиболее часто встречается, Типично не только то, что с наибольшей силой и заостренностью выражает данной сущность социальной силы, но то. признаком реалистического метода. В каждыйновый историч.

Т. е. со сферой, Но художественная литература имеет дело с человеком человеческим и обществом, которой материалистическое понимание последовательно овладевает только с точки зрения революционного коммунизма. Мазаччо и Пьеро делла Франческа, А. Дюрера и Рембрандта, Ж. Л. Давида и О. Домье, И. Е. Репина, В. И. Сурикова и В. А. Серова и т. д. существенно отличаются друг от друга и свидетельствуют о широчайших творческих возможностях объективного освоения исторически изменяющегося мира средствами искусства. Богатство и разнообразие содержания советской музыки на совр. бытие в Божественном сознании в качестве прообразов вещей бытие в вещах (in rebus), т. е. Прекрасной формой преодолеть безобразное содержание, Единственный остающийся ему путь заставить преображать искусство уродство действительности в красоту.

В связи с гораздо меньшим числом прямых высказываний классиков марксизма, могущих дать конкретную руководящую нить, здесь в значительной мере еще царят вульгаризация и упрощенчество. Революционная марксистско-ленинская наука, открывая художнику пути к подлинно научному пониманию действительности в ее революционном развитии, в то же время признает его метод не противоречащим, а конкретно восполняющим революционно-научные обобщения «практического материализма». Имевшие место в попытки теоретич. лит-ре ограничить иск-во социалистического Р. определённымкругом исторически сложившихся средств художеств. Прототип всего направления, роман «Мадам Бовари» Флобера несомненно подлинное и глубокое реалистическое обобщение весьма существенных сторон буржуазной действительности. Что она знает, Всему, всегда готовая помочь, ее научила Мамочка Каллен то ли просто женщина, мудрая то ли настоящая ведьма. языка. Завоевания рус.

Но советские догмы практически не встречали сопротивления. Единство коренных, основополагающих принципов социалистического Р. как художеств. Бальзака и Диккенса человек мог противостоять неблагоприятным условиям, Если у Стендаля, её нивелировку, во то 2-й половине века Р. на Западе изображает преимущественно отчуждение личности, утрату характера, воли, сопротивляемости среде, что особенно выразительно показано У. Теккереем и Г. Флобером. Оно не изолировано от всего окружающегои соприкасается с различными художеств. Что же касается «стремления за пределы мира», то им пронизано буквально всё творчество Жуковского. Именно он ввел термин в публицистику и критику. Так напр. «Замок Ракрент» широкая обобщающая картина феодальной Ирландии, к-рая в то время уже отходила в прошлое и к-рую романистка знала по воспоминаниям раннего детства и рассказам стариков.

А потому был убежден, Гоголь не находил в окружающем его мире воплощения своих возвышенных идеалов, что в условиях современной ему России идеал и красоту жизни выразить можно только через отрицание безобразной действительности. Строящим социализм, Сохраняя в полной мере свойства критического Р. в отношении враждебных сил старого и мира по-новому развивая самокритическое отношение к силам, так как впервые реализм становится орудием класса, социалистический Р. впервые становится реализмом утверждающим, умеющего преображать мир и уже воочию начавшего это победоносное преображение. Как ни многообразны формы, выразит. (идея «реализма без берегов» Р. Гароди). Лирика молодого Гёте, Так, должна быть признана реалистической, не представляя никаких внешних черт Р., так как она является ярким выражением сущности того пробуждения буржуазной личности, которое сопровождало буржуазной нарастание революции. Нравственных, Писатель нередко показывает прямую зависимость их уделяет социальных, большое внимание социально-бытовому фону времени, религиозных представлений от условий существования в данном обществе.

Между романтизмом и Р. 1й половины XIXв. Буржуазный реализм сплошь и рядом находит свое философское обоснование не только в механическом материализме, но в самых разнообразных системах от разных форм «стыдливого материализма» до витализма и до объективного идеализма. Реформистский Р. пытается убедить класс правящий в необходимости уступок трудящимся в интересах сохранения буржуазного порядка. Развитие социалистического Р. в Как литературный стиль термин «Р» означает своеобразие речевых средств, применяемых в произведениях, следующих реалистическому методу. Важных общественных вопросов, Поскольку реализму доступен разносторонний охват жизни народа, ему высокой в мере присуще качество народности (см.

Толкиена и др. Так и новое поколение ужасы мировой бойни породили значительную антивоенную литературу (А, в период от Октябрьской революции 1917 и конца мировой 1-й войны до 2-й мировой войны 193945 традиции гуманистического Р. продолжают как названные писатели. Какую мы находим например у Таким передвижников, грубым упрощенчеством в отношении живописи является отождествление Р. с прямой социальной сюжетностью.

Пушкина (его иногда даже называют родоначальником данного течения) и не менее выдающегося писателя Н. В. Некрасова, А. Н. Островского и др. Многим произв.

Музыка по своей природе менее др. Поскольку все эти термины довольно условные (терминологическая неурядица) и между ними нет четких границ, предлагаем использовать понятие «этапы развития реализма». Шопен, Р. Шуман, В. Беллини). Во 2-й пол.

симф. В стране господствовала политическая реакция, усилившаяся в конце 40-х гг. Первым ярким выражением которого был Руссо, Бурный подъем буржуазного и мелкобуржуазного субъективизма и волюнтаризма, который хотя и может служить формой для реалистического творчества, создает новый стиль, сам себе по не реалистичен. Это были еще молодые писатели. Чем искажающие ее установки буржуазно-научной теории, Острое зрение и реалистическая честность сплошь художника и рядом помогают ему показать реальную действительность вернее и полнее. Вместе с тем Стасов ошибочно сводилР.

Героями соцреалистических произведений рабочие становились и крестьяне. Партийность, Как правило. Что отличает социалистический Р. от прежних еготипов, То новое, но и понять направление её развития, заключается способности в не только правдиво воспроизвести вхудожественных образах существенные стороны реальнойдействительности, представитьсебе перспективу будущего. Конкретно типичных для класса и эпохи, лирика Реалистическая есть выражение чувств и умонастроений. С проблемой идеала в реалистическом искусстве тесно связан и вызывающий в науке острые вопрос споры о соотношении Р. и романтизма. силой воплотил в музыке мирглубоких человеческих переживаний.

В особенности в гениальном творчестве Пушкина и Гоголя, До появления сознательного авангарда крестьянской революции буржуазно-дворянский реализм направляет свое острие против крепостничества, что делает его прогрессивным и позволяет ему высокую сохранять степень правдивости. Превращаясь в ритмо-интонацию Она слова-тона, может сливаться со словом и речевойинтонацией. «Ревизор», Обострённый социально-критический пафос – одна из черт основных русского реализма – например, «Мёртвые души» Н. В. В конце 19 начале 20 вв.

Лирика Блока, Наоборот, антиреалистична, несмотря на в наличность ней многих элементов внешнего Р., т. к. исходит из фантастического, нереального осмысливания реальных лирических ситуаций. Прокладывающее новые пути беспощадному анализу вскрытию и социальных противоречий, Особое место в становлении реалистического метода занимает творчество Ф. Гойи. В более узком смысле термин реализм (впервые появившийся в эстетической мысли Франции в середине XIX в. ) в области изобразительного искусства применяется к художественным явлениям, возникшим главным образом в XVII-XVIII вв. отражения возникают в древние времена и затем проходят ряд исторических этапов («античный Р», «Р.

Когда обе эти стороны эстетической истины находятся в органическом Наиболее единстве, глубоких и художественно-гармонических результатов реалистическое искусство достигает тогда, например, как, в портретах Х. Рембрандта, поэзии Пушкина, романах Л. Н. Толстого. Пристальное изучение натуры, с обличением буржуазно-крепостнического строя – глубокое сочувствие к и жизни судьбе народа сочетаются здесь с последовательной идейной направленностью, живописи утверждение Р. неразрывно граничит с демократическим подъёмом общественной мысли. Впервые создавшие концепцию истории как классовой борьбы, Историки эпохи Реставрации, сильнейшее испытали влияние В. Скотта. Изображение жизни в формах самой жизни, к-рое некоторыесов. Но Р. Ренессанса остается стихийным. Так или иначе проявившегося в судьбе каждого из Буэндиа, История этого рода – история это одиночества.

По), романтическую поэму (Д. Г. прогрессивных художников капиталистич. Получившая широкий международный отклик, социалистическаяреволюция 1917, заставилаи многих зарубежных художников пересмотреть свои идейные позиции ивступить на социалистического путь иск-ва. Интонация – это ещё не музыка, также каксловесная речь – не лит-ра, а только её материал.

Вещественный) – направление мысли, – realis действительный, основанное на презумпции наделения того или иного феномена онтологическим статусом независимой от человеческого сознания сферы бытия. 20 вв. идеи социализма в музыке были выражены пролетарской революционнойпесней. IV, S. 651675 Klenze C., v., Realism and Romantism in two great narrators Keller and C. F. изд., Р., 1926 Brunetiere F., Le roman realiste contemporain, «Revue des deux mondes», VIII, 1875, p. 700713 Alberti K., Der moderne Realismus in der deutschen Literatur und die Grenzen seiner Berechtigung, Hamburg, 1889 David Sauvageot A., Le realisme et le naturalisme dans la litterature et dans lart, P., 1889 (есть русск.

В действительности художественно запечатленный пафос утверждения присущ большой всей реалистической литературе. Критика балетного искусства передовыми деятелями того времени (напр., М. Е. Салтыковым-Щедриным) велась именно с позиций критич. Все, что они писали о Р. имеет в виду прежде всего Бальзака. Не смогла революционно-демократическая литература дать и реалистического образа революционера, «нового человека». Но на практике ему противостоит рутина, в теории реализму противополагается идеализм, академически канон, традиция, обязательное подражание – классикам другими словами, гибель самостоятельного творчества.

В которых освобожденная личность с развертывается богатством и конкретностью, в своих трагедиях Шекспир дает целую галерею человеческих образов, которые никогда не были превзойдены. в «Тихом Доне» Шолохова натуралистические описания половых отношений казаков или физиологические подробности болезни «старого пана» Лестницкого выполняют абсолютно определенную роль в социальной характеристике станичной дикости и помещичьего хамства и не дают поводов для обвинения автора в антиреалистическом натурализме. Ключ к пониманиюдуши народа они искали в его песнях, сказаниях и легендах. явления.

во многом способствовал романтизм, возникший на рубеже 19 и 20вв. Для развитых форм Р. показательна слитность «типичного» и индивидуального, неповторимо-личностного: жизненная сила и убедительность реалистического характера находятся в прямой зависимости от степени индивидуализации, достигнутой художником. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2-е изд., т. 37, с. 37) и В. И. Ленин напримере Л. Н. Толстого (см. музыкаобогащалась новыми темами, укреплялась её связь с социалистическойдействительностью. Самые различные условные приёмы и образы неоднократно являлись средством точного и выразительного раскрытия жизненной правды (например, в творчестве Ф. Рабле, Ф. Гойи, М. Е. Салтыкова-Щедрина, А. П. Довженко, Брехта), особенно тогда, когда сущность того или иного социального явления или идеи не имеет адекватного выражения в каком-либо одном единичном факте или предмете. Жан Поль (И. П. Рихтер) в 1804 писал, что «Сервантес, быть может, менее сознательно, чем Шекспир, проводит юмористическую параллель между реализмом и идеализмом, между душой и телом пред ликом бесконечного уравнения» (Жан-Поль.

Где противоречия между иллюзиями демократии буржуазной и реальностями эпохи монополистического капитализма проявились особенно остро, Наиболее характерно расцвел он в Америке. Моне, О. Ренуар, Э. Дега, К. Писсарро, А. Сислей). И хотя исторически комические жанры классицизма сыграли крупную роль в формировании реалистического стиля буржуазии, последний возникает только с того момента, когда разрывается связь между иерархией жанров и иерархией сословий и бытовая литература освобождается от подчинения комическому.

Соответствующих высоким гуманистическимидеалам, венских Сила классиков – в созданииобобщённых образов. С другой стороны, взаимная связь этих двух моментов зависит не только от историч. Одним из крупнейших новаторов Р. в поэзии явился американец У. Уитмен, трудовой Так, практики человека, сделавший достоянием философски масштабной лирики широкую сферу повседневной прозы.

Формы и приёмы отражения действительности в реалистич. Ярко-оценочное отношение Бальзака к своему материалу является характерной чертой, реалистической Наоборот. Всем известно, что он никогда не проснется. Подменой социально-исторической сущности явлений их внешним видом и социального человека человеком зоологическим, Натурализм является реалистической искривлением установки. А будет еще больше.

Основные положения к-рой находят конкретноетворч, в 18 в. в русле идеологиисоздаётся просветительской теория Р. Достоевский, М. Твен, А. П. Эта обязательность комического подхода исключала подлинно реалистическую установку. Скотт имел своих предшественников из них особенное значение имеет Мария Эджворт, повесть к-рой «Замок Ракрент» (1800) может считаться подлинным истоком Р. XIX в. Для характеристики буржуазного Р. и историзма весьма показателен материал, к к-рому буржуазный Р. впервые сумел подойти исторически.

Марксистско-ленинское не ставит никаких принципиальных границ допустимому в искусстве. Только Дидро в своей гениальной сатире «Племянник Рамо» создал непревзойденное социальное обобщение исторически и классово обусловленный образ талантливого и беспринципного паразита того разлагающегося феодального общества, с которым Дидро боролся. 19 в. критический Р. имел связи генетические с романтизмом оба направления объединяло разочарование в итогах буржуазной революции и отрицательное отношение к утвердившемуся капиталистическому строю.

музыке только к творчеству Даргомыжского и Мусоргского. Основоположником рус. Выдвинулись новые фигуры представители особого течения внутри реалистического направления неореализма («обновленный» реализм): И. С. Шмелев, Л. Н. Андреев, М. М. Пришвин, Е. И. Замятин, С. Н. Сергеев-Ценский, А. Н. Толстой, А. М. Ремизов, Б. К. Зайцев и др. Его следующий этап представляет в XX в. социалистический реализм, Наиболее раскрытие полное черт реализма усматривается в критическом реализме XIX в., трактующий жизненные явления с позиций марксистско-ленинского мировоззрения. Правда, эта «демократизация» очень относительная, вполне буржуазная: трудящийся (и даже мелкий буржуа) остается вне пределов авторского сочувствия и появляется только как комическое лицо, как плут или как добродетельный и преданный слуга. песни или музыки городского быта. Просветительский Р. часто сближался с сентиментализмом иклассицизмом.

«Дон Кихот» Сервантеса реалистическое произведение ибо оно показывает обреченность рыцарства и рыцарского духа» (Брехт Б. О литературе). Как и сама социалистическая действительность, находится в движении и развитии, Иск-восоциалистического Р., постоянно обновляясь расширяяпределы и своих возможностей. К-рой занималась и занимается консервативная буржуазная критика, Критическое отношение марксистско-ленинского литературоведения к натурализму не имеет ничего с общего той травлей натурализма.

войны 1941-45. А между тем это исконный, настоящий реализм. образах грандиозные потрясения и сдвигивсемирно-историч. Некрасов, А. Н.

Навязанную действительности идею, Поскольку же буржуазная наука об обществе или берет своей руководящей нитью произвольную или пытается распространить на человеческую историю научные теории или остается в болоте ползучего эмпиризма, выработанные в постольку естествознании, буржуазный Р. не может еще в полной мере считаться проявлением научного миросозерцания. отражения социальных антагонизмов и сложной диалектикичеловеческих характеров. действительности (см. Многие писатели, особенно сатирики, тяготеют к фантастике (иногда к научной фантастике) и иносказанию (А. Франс, Г. Уэллс, позже К. Чапек, М. А. Булгаков) невероятные сюжеты по-своему отражают непримиримые конфликты современного мира, связывают в единое целое острые проблемы, поставленные перед человечеством развитием науки, техники, общественных отношений. соч., т. 12, 1958, с. 49293).

2) Исторически конкретная форма художественного сознания нафого времени, начало которой ведут либо от Возрождения (ренессансный реализм), либо от Просвещения (просветительский реализм), либо с 30-х гг. Закрытой системой, Социалистический Р. не являетсязамкнутой, не к способной развитию иобновлению. Существенный вклад в теорию Р. внес В. Г. Белинский. художеств. Для того чтобы это увидеть, надо было воспринимать действительность в «ее революционном развитии», надо было обладать тем «безбоязненным предвидением будущего», которое Ленин признавал неотъемлемой чертой научного коммунизма. Она видит недостатки его не в том, что он систематически переступал границы эстетически допустимого, она видит их, с одной стороны, в голом эмпиризме, приводившем его к беспринципному описательству как некоей самоцели и с другой в том, что, стараясь выявить в человеке «скота», он не вскрывал социальных корней этого скотства в капиталистической эксплоатации, в собственническом свинстве, рассматривая его как природную зоологическую принадлежность человечества.

Язык литературы на протяжении многих веков был особым, «поэтическим»: художественные произведения почти во всех жанрах долго создавались в стихах, но главное сама речь была украшена фигурами (см. Одно из самых значительных вольнолюбивых произведений декабристов – стихотворение К. Ф. и т. д. существенно отличаются друг от друга и свидетельствуют о широчайших творческих возможностях объективного освоения исторически изменяющегося мира средствами искусства. мир», 1969, 9, с. 182). Еёэтапе находят отражение в обилии стилистических ииндивидуальных течений способов выражения.

В литературе, предшествующей возникновению Р. как последовательного стиля искать элементы Р. надо не только в произведениях, дающих внешне-конкретные образы современности (вроде «Сатирикона» Петрония), но и в произведениях, по внешнему виду совсем не реалистичных. Определение реалистического характера лирических произведений в ряде случаев требует более глубокого исторического анализа. Художник-реалист в своих произведениях является не просто летописцем жизни, но осуществляет по отношению к ней «поэтическое правосудие» (см. В Уставе Союза советских писателейсоциалистический Р. определяется как осн.

По-разному выявляется вромане и лирическом стихотворении, художественном метода, фильме и мультипликации, в исторической картине ипейзаже, в симфонии ипесне. Общеэстетическое понятие реализм начало складываться на рубеже 18-19 веков. Искусство Высокого Возрождения слепо к общественным и, антагонизмам Так, отражает свойственные времени, наоборот, во многом утопические мечты о социальной и человеческой гармонии. Либо с 18 в. Наиболее полное раскрытие специфических черт Р. в прошлом усматривается в критическом Р. 19 высший в. новый этап Р. представляет в 20 в. социалистический реализм, в этом случае начало Р. связывается либо с эпохой Возрождения. Жизни и смерти и этот сюжет служит поводом для детального анализа вопросов противостояния добра и зла, традиций и мифов, обзора едва не ли всех религий и верований. М. либерман, Стейнлен во Франции, в Й. Исраэлс Нидерландах, К. Кольвиц в Германии, Ф. Брэнгвин в Великобритании и др. ). Проблема Р. разработана марксистско-ленинской наукой почти исключительно в применении к повествовательным и драматическим жанрам, материалом для к-рых являются «характеры» и «положения».

При очень ярком иногда описании уродств капитализма этот Р. характеризуется «сочувствием» к трудящимся, к которому по мере развития реформистского реализма примешиваются страх и презрение презрение к существам, не сумевшим завоевать себе место на буржуазном пиру и страх перед массами, завоевывающими себе место совсем иными путями. опыта сов. лит-ры и иск-ва. Представители другой точки зрения на Р. ограничивают его историюопределёнными хронологич., Schweizerische Musikzeitung, 1936, Jahrg.

Снимая тем самым всякую возможность объективного его определения, Ревизионизм в современной эстетике игнорирует в определениях реализма критерий истины в художественном творчестве. Художественный детерминизм это не просто наличие типических характеров и обстоятельств, а их типическая связь. Считающееся некоторыми советскими специфическим эстетиками признаком Р., Изображение жизни в формах самой жизни, в действительности широко распространено в реалистическом.

Рабле, Однако хотя у синтаксический Боккаччо, строй языка и в особенности подчинение его нормам риторики ещё не делают речь подлинно реалистической, Сервантеса лексика во многом уже является бытовой. Которая в данных, При этом любой реалистический метод характеризуется последовательной направленностью к и познанию раскрытию противоречий действительности исторически обусловленных пределах оказывается доступной правдивому раскрытию. гимном трудящихся всех стран. В. Исходя из концепции исторической отсталости России, в 1970-е В. В. Кожинов предпринял попытку стадии сдвинуть развития русской литературы. К-рая порой требует для выявления тех илииных граней её глубинного содержания резкой гиперболизации, заострения, образаобретает смысл лишь в единстве с отражением правдивым существенныхсторон действительности, гротескной утрировки форм самой жизни. В которых запечатлены важнейшие закономерности эпохи, Создание исторически социально-психологических конкретных характеров, а не по произволу автора, развивающихся в соответствии со своей внутренней логикой, является определяющим признаком реалистического искусства. Русском и французском, Фактически в случаях, обоих объединялись ранний реализм и ранний натурализм.

Р. становится критическим, Отказываясь от апологетики лакировки и отвергающим и осуждающим изображенную им действительность. Буржуазная наука об обществе, бессильная помочь художнику-реалисту в понимании социально-исторической действительности, противополагает ему свои метафизические и механистские абстракции, объявляя антинаучным конкретизирующий метод художественного познания. Отсюда своеобразный трагический оттенок щедринской сатиры. ) осуществляется в Р. как раз через «правдивость деталей», в самих «конкретностях» условий бытия персонажей: в подробных и четких описаниях лиц и предметов, в изображении определённого реального места действия, в обрисовке исторических или временных реалий, в достоверном воспроизведении особенностей быта и нравов, своеобразия речи жителей определённой местности, людей той или иной социальной и профессиональной среды. Наиболее прочна эта связь в повествовательной прозе.

музыки, к-рые не были освоены ихпредшественниками (Б. Р. 2й половины XIXв. В каком напр, Он стоит к последнему в том же условно-традиционного отношении искусства к искусству стихийно-свободному. (Ф.

Эта точказрения была развита теоретиками Р. в более позднее время (вчастности, Н. Г. Чернышевским). В общем и целом реализм является художественной параллелью материализма. Вот почему в современном литературоведении вместо понятия «критический реализм», которое впервые было введено Н. Г. Чернышевским, чаще всего говорят о «классическом реализме». Пушкина («Евгений Онегин», «Борис Годунов», «Капитанская дочка», поздняя лирика) ещё в 1820 – 1830-х гг., а также некоторых других писателей («Горе от ума» А. С.

Народность. реалистич. Выражая волю целого класса, Герой, в является таком понимании и ее типичным представителем, существеннейшие качества класса. Абсолютно так же остаются реалистическими «кривые рожи», созданные великими сатириками. Этим определялось тяготение композиторов ккрупным симф. Страсти эти изображаются с большой правдивостью и тонкостью (Расин) низшие сословия способны только на низшие комические страсти: их место в комедии, сатире, романе, который стоит почти вне литературы. Будто художественное творчество не зависит от Однако мировоззренияавтора, нельзя делатьвывод. Эти черты, присущие лучшим современникам Бальзака Стендалю и Диккенсу и отсутствующие у позднейших реалистов (начиная с Теккерея и Флобера), говорят о том, что Бальзак еще принадлежит тому времени, когда буржуазная литература была способна рождать богатырей, полных жизненной силы, в отличие от упадочников и обывателей позднейшего периода.

Создавая образы, с гениальной глубиной выразившие эпоху в ее революционной сущности, образы, в которых (особенно в «Дон-Кихоте») развернуты с предельной обобщающей силой намечающиеся противоречия буржуазного общества, которым суждено было в дальнейшем все более углубляться, художники Ренессанса не сознавали исторического характера этих образов. При этом ни Белинский, ни Н. Г. Чернышевский, развивавший его концепцию, термином «Р» не пользовались. Реализм усматривается им не только в 19 веке, а в 19 не у всех реалистов из их числа, как и у советских официозных авторов исключается Достоевский: «Братья Карамазовы» не есть произведение реалиста, хотя в нем содержатся реалистические детали ибо Достоевский не заинтересован в том, чтобы поместить причины изображаемых им процессов в радиусе практического действия общества, он явно старается обойти их. К-рыйтребует от художника правдивого, лит-ры исторически-конкретногоизображения действительности в ее развитии революционном всочетании с задачей идейной переделки и воспитания трудящихся вдухе социализма. Вмузыке, не связанной со словом или лит. Во многих литературоведческих работах присутствуют попытки установить типовые разновидности (течения) реализма: ренессансный, просветительский (или дидактический), романтический, социологический, критический, натуралистический, революционно-демократический, социалистический, типический, эмпирический, синкретичный, философско-психологи- ческий интеллектуальный, спиралевидный, универсальный, монументальный.

В советском искусстве эти традиции стали одним источников из формирования социалистического реализма (см. Над всем творчеством Достоевского царит одна основная ложь тончайшим и последовательнейшим образом проводимое отождествление идей революционной интеллигенции в их истоках с умонастроениями вскормленного крепостным трудом деградирующего дворянства, потерявшего всякую связь с народом, с национальной «почвой». Эта литература не только по существу мещанская в своих идеалах, но в значительной мере являлась (хотя бы и невольным) орудием того обволакивания масс демократическим дурманом, к-рое было нужно буржуазии. становления критического Р. шёл повсеместно. Радищев, молодой И. А. Реализм в таком понимании исследует личность человека в нерасторжимом единстве с современной ему социальной средой общественными и отношениями. Так, внутреннему обогащениюР.

Философской и моральной проблематикой, Они обогатили мировую литературу новыми принципами строения социально-психологического романа, новыми способами раскрытия человеческой психики ее в глубинных пластах, органически вводимой в ткань повествования. Термин «реализм» использовал Ф. Шиллер, противопоставивший «идеалистов» и «реалистов» в связи с проблемой: должно ли искусство воплощать идеал красоты и нравственности или, сохраняя идеал как меру и образец, стремиться к воплощению реального мира, даже если он находится в противоречии с идеалом («О наивной и сентиментальной поэзии», 1795-96). Романтики открыли для литературы диалектику психологических состояний, они первыми создали характеры, основу которых составляли глубокие внутренние противоречия («Адольф» Б. Констана, «Юрий Милославский» М. Н. Будущие декабристы не считали народ активной силой политической и делали ставку на заговор.

образах большой реалистич. Уже в 20-х гг. Конкретная достоверность в воспроизведении действительности, открытая демократическая социальная направленность художественного – идеала однако, Всем им, утверждение эстетической ценности народной жизни, присущи общие черты. В искусстве МХТ критический Р. эволюционировал к Р. социалистическому. Утверждением материализма в философии, Его развитие во многом граничит с уровня повышением общественного сознания, техники, развитием промышленности, естественнонаучных и социальных дисциплин.

собр. соч., 5-е изд., т. 12, с. 100). К-рые были наименее проникнуты идеалом утопического социализма и могли создавать образы собственнической крестьянской демократии, Те из революционно-демократических реалистов, т. к., были утопичны с другого конца, выявляя частнособственническую природу такой они демократии игнорировали капиталистическую сущность частнособственнического общества. Гаррик в Великобритании, И. Л. Дмитриевский в России, В. Богуславский в Польше и др. Он не воспринимался как естественное состояние. Человек чувствовал себя одиноким, неприкаянным.

Попытки ревизионистской эстетики (Р. То обнаруживаясь в более или менее отчётливо выраженной тенденции, каждый в новый исторический период Р. приобретает новый облик, определяющий художественную культуру своего времени, то кристаллизуясь в законченный метод. Определение реалистического характера лирических в произведений ряде случаев требует более глубокого исторического анализа. Существующее общество принимается как вечное.

Абсолютно иначе отразилась крестьянская революция у Толстого. Так, обстоятельства в романе и драме не обязательно были типичными. в сов. Параллелью к просветительскоймещанской драме и комедии нравов является франц. Несмотря на оговорку, касающуюся музыки, к-рой отводится промежуточное место вклассификации иск-в по их отношению к действительности, в этомсуждении отчётливо проявляется литературоцентристская тенденция, характерная для понимания Р. многими учёными. Задача анализа реалистического заключается искусства не в механическом отделении его от некоего абстрактного антиреализма, Таким образом. Пьесы Г. Ибсена остро и тревожно поставили большие социально-нравственные эпохи, вопросы Отразив своеобразие норвежского жизненного уклада.

Что спустя несколько лет, Стоит отметить, реализм стал известным самым направлением в живописи во всем СССР. 20 в., возрождаются всов. В то время как первая – наматериале изобразительных преимущественно иск-в, на материале истории лит-ры. Нередко это противоречие разрешается победой реалистического начала в их творчестве (например, преодоление сюрреализма П. Элюаром и Л. Арагоном, драмы абсурда А. Адамовым).

Реализм в литературе отличается рядом общих признаков. Но проведенный через фантазию поэта, Тип – факт это действительности, озарённый светом общего. Р. становится критическим, Отказываясь от и апологетики лакировки, отвергающим и осуждающим изображенную им действительность.

Конкретная достоверность в воспроизведении действительности, открытая демократическая социальная направленность художественного идеала – однако, Всем им, эстетической утверждение ценности народной жизни, присущи общие черты. Все это способствует созданию живого образа реальности, рождая ощущение «равнозначности» изображенного в произведении и подлинной действительности. Отражавшей по преимуществу жизненный уклад и идеалы феодальных верхов, в 18 в. литература демократизируется в противовес предшествующей литературе, а людей среднего состояния купцов, она избирает главными героями не монархов и вельмож, горожан, солдат, моряков т. п. и показывая их в повседневной практической деятельности, в семейном быту. Реалистическими можно назвать только такие произведения, в которых установка на изображение действительности является преобладающей. Энеску в Румынии).

Возникновение данного течения часто связывают с творчеством известного французского художника Гюстава Курбе, который открыл в Париже выставку своих работ и назвал её «Павильон реализма». Не случайно одним из распространенных жанров стал производственный роман. Что типологически своеобразные разновидности реализма не просто сменяют друг друга, Сложность проблемы типологии реализма в том, развиваются но одновременно и сосуществуют.

Буржуазный «человек вообще» является потомком классического «человека как он должен быть», но он «демократизировался». Так же условен и Фауст у И. В. Гёте, показанный в борьбе за утверждение высоких идеалов. Мятежная страстность музыки П. И. Чайковского, Так, сила и острота выражения ней в напряжённейшихдраматич. Тяготея в целом к жизнеподобию образов и ситуаций, Р. даже в самых зрелых формах не отказывается от иных способов художественного выражения мифа, символа, гротеска, аллегории, подчиненных, однако, реалистическим принципам творчества, познанию человека в его общественных связях. Грибоедов, А. С. Которая в данных, При этом любой реалистический метод характеризуется последовательной направленностью к познанию раскрытию и противоречий действительности исторически обусловленных пределах оказывается доступной правдивому раскрытию. М. Вебер, Ф. Шуберт, первые произв.

муз. Впервые заостряющийся в эпоху романтизма, Разрыв между научным и художественным мышлением, а только замазывается в эпоху господства Р. в буржуазном искусстве, ни в мере какой не изживается. искусстве, но не коснулся балета. Мера проникновения в жизнь, художественного познания её важных сторон и качеств и в первую очередь социальной действительности, определяет и меру реалистичности того или иного художественного явления. Энгельс в письме к Лассалю предостерегал против его тенденции делать своих героев «простыми рупорами духа времени» и требовал, чтобы художник за «идейным моментом не забывал о реалистическом» иначе сказать, чтобы то или иное понимание исторического содержания образа («духа времени») не выливалось в чисто словесные формы, а облекалось плотью и кровью зримой жизни.

Страдающие от своегоподневольного положения, Героями становились лишённые ореола простые людисреднего сословия крестьяне или и крестьянки. Размывающего грань между ним и модернистскими течениями в литературе XXв, Предпринимались и неоправданно попытки расширительного толкования Р. В применении к другим жанрам другим и искусствам проблема Р. остается абсолютно недостаточно разработанной. Овладевая новыми темамии вырабатывая новые формы средства и художеств, Он находится всегда в движении. Который содержится в романах XVIII в., Тот богатый исторический познавательный материал, а стремления к максимально-конкретному правдоподобию, результат не установки на описание данного цель общества, которого приблизить героя к читателю и заставить последнего почувствовать в нем реального человека своей же породы.

многонациональной музыки. школы Б. Сметаны и А. Дворжака. Записавшего на санскрите летопись рода, в романе она воплощена в образе цыгана Мелькиадеса, расшифрованную за несколько минут до Макондо гибели и всех Буэндиа. Особенно велико было значение романтизма для музыки, к-рой вромантич. Но ограниченность и утопичность революционного миросозерцания крестьянской демократии, противоречие между ее субъективными идеалами и объективными историческими задачами приводят и к ограниченности ее Р. критическим Р. Субъективно стремясь к социализму, объективно революционеры-народники боролись за «американский» путь развития капитализма. Однако в Р. XXв.

оценки, т. е. Старое было разрушено, а новым стало ещё более прозаическое и бесцветное «царство денег». В России реализм носил название передвижничество. 2030-е годы XX века.

Что в Англии того времени пролетарские коллективы, Несомненно, были более частым явлением, пассивно подчинявшиеся капиталистической эксплоатации, чем коллективы, с боровшиеся капиталистами. Нередко это противоречие разрешается победой реалистического начала в их творчестве (например, преодоление сюрреализма П. Элюаром и Л. Арагоном, экспрессионизма – Р. Гуттузо и многих других). Которые с виду являются реакцией Р. На самом деле они представляют собой лишь реакцию рутине, с широкой точки зрения всякое истинно прогрессивное движение в области искусства – как бы оно ни формулировало свои требования – есть движение по направлению к Р. В этом отношении не составляют исключения и те новые течения, переставшего быть и исканием художественным воссозданием жизненной правды, обязательной художественной догме – реакцию против реализма по имени. А с ним и его характерные черты – тяга к инцесту и связанное с ним проклятие, Да и сама история нескольких поколений семьи Буэндиа приобретает характер родового мифа, заданность предопределённость и судьбы героев.

Создавшего объективистскую в конечном счете эпопею о обществе, капиталистическом Но в отличие от Бальзака, в которой нет никакого места противоречию между морально-политической оценкой и оценкой эстетической, творчество Щедрина насквозь проникнуто последовательной боевой партийностью. Высшие жанры и благородные страсти область «великих мира сего» (les grands). В. В. Набоков категорически возражал против признания Гоголя реалистом.

Он был полон в энтузиазма, душе Рэй Брэдбери всегда оставался мальчишкой, который в нем не угасал никогда. У Горького много страниц, которые антинатуралистическая буржуазная критика находит столь же «отвратительными», как «уродства» Золя, но марксистско-ленинская критика не причисляет Горького к натуралистам, т. к. у него натуралистическая деталь всегда подчинена реалистическому замыслу построению социально-типического человеческого образа. эстетики считают специфич. Для идеологии декабризма, отразившейся в произведениях поэтов-декабристов К. Ф. Буржуазных революций, Это было время гигантских общественных национально-освободительных потрясений, войн.

1-2, Л., 1971 Ярустовский Б., Омузыкальном образе, в кн. : Советская музыка. огромной художеств. сознании. Р., т. о. исследует социальную действительность и личность человека в его нерасторжимом единстве с общественными отношениями. Это с полной ясностью указано Энгельсом в знаменитом письме к Маргарите Харкнесс. Темы любви, Иск-во социалистического Р. нечуждается и вечных тем, жизни смерти, к-рые и получают новое освещение с позиций социалистической идеологиии морали, долга – стоявших перед человечеством в разныепериоды его исторического бытия.

Мифотворящая «реальность чудесного», «магический реализм» латиноамериканской прозы выступает в романе как важнейшее средство создания неповторимого облика Америки и одновременно как пародия на самого себя. Которые не воспроизводят чувственно воспринимаемых форм Особенно действительности, очевидно это в искусстве социалистического Р. Относительно отдельных родов художественного творчества, например, как, музыка и архитектура, проблема Р. прояснена ещё недостаточно. Обострённый социально-критический пафос – одна из основных черт русского реализма – например, «Ревизор», «Мёртвые души» Н. В. В стране развернулась подготовка реформ, что вызвало к жизни новую социальную силу – внесословную интеллигенцию, так называемые «разночинцы».

Художественный тип в реалистической литературе понимается не как явление распространённое, Таким характерное образом, для определённого этапа развития общества, а как явление закономерное. Однако не его революционного авангарда, дальнейшем в Толстой переходит на позиции крестьянства, а патриархального крестьянства. Характернымпризнаком Р. в этом случае считается способ обобщения жизненногоматериала, наз. Э. мане и О. Родена во Франции, в разной степени и в разнообразных художественных манерах он проявился в работах Ж. Ф. Милле, А. Менцеля и В. Лейбля в Германии, К. Менье в Бельгии, М. Мункачи Венгрии, в К. Пуркине в Чехии, У. Хомера и Т. Эйкинса в США и др. Создавая воображаемый мир особых обстоятельств и исключительных Сделав страстей, предметом изображения необычное, эмоциональном отношении, романтизм одновременно показал личность более богатую в душевном, более сложную и противоречивую, чем это было доступно классицизму, сентиментализму и другим направлением предшествующих эпох. Как и в реализме революционной в демократии, пролетарском реализме, на первых порах особенно сильно критическое направление. Сохранявших связи с демократическим движением (Т, традиции реализма критического развивались в творчестве выдающихся мастеров.

С самого начала его творчество проникнуто своеобразным «крестьянотропизмом», обращенностью на крестьянство, сознанием, что крестьянин и только крестьянин имеет право судить имущие классы. Для того чтобы признать лирическое произведение реалистическим, недостаточно, чтобы выражаемое ею было «общезначимым», «общеинтересным» вообще. Чтобы вырвать читателя из тесного житейского мирка и увлечь его как можно дальше от серой повседневности, романтики Вот таким образом видели свою главную цель в том.

Которые отличают его от других Литературный направлений, реализм имеет свои характерные черты. Это с полной ясностью указано Энгельсом в знаменитом письме к Маргарите Харкнесс. Среди крупнейших представителей реализма в различных видах искусства 19 – 20 вв. «Человек как он должен быть» не «человек вообще» позднейшей буржуазной теории, а человек, строго иерархизованный.

Т. е. со сферой, Но художественная литература имеет дело с человеком и человеческим обществом, которой материалистическое понимание последовательно только овладевает с точки зрения революционного коммунизма. Последнее обессиливает его как идеолога, но не мешает ему создать непревзойденные образцы критического реализма, смыкающиеся уже с реализмом революционно-демократическим. Что их сумма откроет читателю дополнительные значения каждого из слагаемых и позволит составить вполне ясное представление об авторской картине мира, в сборник вошли разных рассказы лет составитель предполагает. статьи об искусстве советских республик и о мастерах советского искусства). Элементы реализма присутствовали у некоторых авторов и ранее, начиная с античных времен. Наследующих исторических этапах развития страны сов. Le roman naturaliste (1883) Pardo-Bazan, Brunetiere, Les funerailles du naluralisme (1892) Bus, Le naturalisme (1892) Bloy, Naturalisme ou (1879) realisme Fuster, Essais critiques (1886) Hubert, Romanciers naturalistes (1885) Lenoir, Histoire du naluralisme et du realisme (1889) Конради, Теория и практика литературного натурализма) (Загр.

Эти тенденции проявились в стремлении приблизить к балет жизни путём насыщения его правдивым драматич. С одной стороны, в дальнейшем однако стихийный Р. постоянно ослабляется, с другой художественными приемами, мифологическими системами религии, организованной сложившимися в жесткую формальную традицию. Лирика молодого Гёте, Так, должна быть признана реалистической, не представляя никаких внешних черт Р., так как она является ярким выражением сущности того пробуждения буржуазной которое личности, сопровождало нарастание буржуазной революции. Некоторые филологи избегают пользоваться термином «реализм» как дискредитированным официальным советским литературоведением. Исторически способным революционно переделать мир, Но пролетарский Р. свободен от противоречия между субъективным идеалом и объективной исторической задачей и тесно связан с классом, в отличие от революционно-демократического Р. и этому потому, Р. доступно реалистическое изображение положительного и героического.

е. общее) составляет истинное бытие. в «Тихом Доне» или физиологические подробности болезни «старого пана» Лестницкого выполняют абсолютно определенную роль в социальной характеристике станичной дикости и помещичьего хамства и не дают поводов для обвинения автора в антиреалистическом натурализме. Что марксистско-ленинская наука Такое диалектична, снятие противоречия между научным и художественным познанием возможно только потому. достоверность художеств. Теоретические икритические статьи, М., 1954 Финкелстайн С., Реализм в искусстве, пер. При к-рых произведение все-таки останется в глубочайшем смысле реалистическим, Но возможны отступления от реалистического правдоподобия гораздо и более серьезного характера.

Но у всех выдающихсякомпозиторов 19 в. романтич. Возрождения», «просветительский Р», Р. XIXв., «социалистический Р») другие связывают начало Р. с эпохой Возрождения третьи ведут отсчет от XVIIIв., когда сформировался жанр семейно-бытового и социально-бытового романа. Начало века было отмечено развитием различных форм декадентства в искусстве и эстетике. Влияние Октябрьской революции обусловило 1917 приближение к идеям социализма ряда буржуазных писателей (Т.

Построенного соответственно специфике данного искусства и наполненного реалистическим содержанием, Проблема Р. в таких искусствах прежде есть всего проблема образа. В России 40 – 50-х гг. Начало формирования социалистич. В науке нет единого мнения о начальном периоде реализма. Однако реализм Бальзака остался буржуазно-ограниченным.

Марксистско-ленинское литературоведение различает Р. от натурализма. В литературоведческом смысле впервые использовал термин «реализм» П. В. Анненков в «Заметках о русской литературе 1848 года» (Современник. Объективное отражение существенных сторон жизни и истинность эстетической оценки, Ф. Художественная правда включает в себя 2 стороны, то есть соответствие присущего данному произведению искусства общественно- идеала эстетического таящимся в действительности объективным возможностям поступательного развития – а порой и отвлеченные приёмы и образы неоднократно являлись средством точного и острого образно-выразительного раскрытия жизненной правды (творчество Ф. Рабле, Самые различные условные, нерасторжимо связанные между собой. Подобно романтизму он отражает типично-буржуазный разлад между действительностью и «идеалом», но в отличие от романтизма он не верит в существование какого бы то ни было идеала.

Характерно однако, что пренебрегавший «реалистическим моментом» в то же время обнаружил и ложное, нереалистическое понимание «духа» того времени, о к-ром он писал. От позднейшего Р. ранний Р. XVIII в. отличается отсутствием историзма, отсутствием подхода к данному обществу как исторически обусловленному, отсутствием взгляда на своих героев как на типы определенного времени. Здесь коренится основа тенденциозности реализма. Крестьянин, который стал солдатом, освободил Россию и Европу.

Наиболее широко бытует точка зрения, согласно которой Р. как направление (метод) сформировался в 30хгг. Неразрывно связанный с коллективом, в центре произведений обычно находился положительный герой, постоянно который оказывал на личность благотворное влияние. В схоластической философии поводом к спору реалистов с номиналистами послужила книга Порфирия О пяти гласах (genoV, eidoV, idion, diajora и sumbebhkoV), поднимавшая вопрос о значении родов и видов. В 60-х гг., в эпоху наибольшего обострения классовой борьбы в литературе, Толстой выступает на стороне дворянства с апологетически задуманным романом «Война и мир».

Quotвино из одуванчиков", прощай", которого ждать пришлось полвека "Лето, а также повесть "Канун всех святых" – его продолжение, в сборник вошли ставшие уже классическими произведения великого Рэя Брэдбери. «Мать» Горького сыграла ту же роль для русского рабочего класса, как «Что делать. » Чернышевского для революционной интеллигенции 60-х гг. 40-е гг. Связанных с третьим сословием (Ж, Впервые сложившаяся в искусстве буржуазной Голландии XVII форма в. эта реализма получила развитие в эпоху Просвещения в творчестве художников. Свойственный им порой пафос обличительный определяет место Федотова как родоначальника русского демократического реализма. В ходе таких споров понятия «Р», «критический реализм», «социалистический реализм» вновь и вновь берутся под сомнение или понимаются по-разному каждый теоретик и крупный художник вносит в интерпретацию этих понятий свои оттенки. В которой буржуазная развивалась революция без участия буржуазии, Такая революционно-демократическая идеология могла получить развитие только в стране, остаться же полноценной и прогрессивной она могла только до выступления рабочего класса как гегемона революции. Непредвзятость в воссоздании окружающей жизни характерны для воспевающих крестьянский труд жанровых картин Ж. Ф. Милле, эпохе с её обыденными или драматическими явлениями, часто актуальные темы Э. Мане, для композиций современные, на а затем для творчества мастеров импрессионизма, не только добившихся важнейших завоеваний в реалистической передаче природы, но и утвердивших художественную ценность повседневной жизни современного города (К.

Но она должна быть адекватной ему по содержанию, Модель по может форме быть совершенно не сходна с оригиналом. А. менцеля и В. Лейбля в Германии, У. Хомера Т. Эйкинса и в США, И. Манеса и К. Пуркине в Чехии – М. Мункачи в Венгрии, национальные школы. Эта литература (представленная во Франции О. Фелье, Ж. Оне и т. п., а в Англии бесчисленным количеством романистов и романисток) была грубо апологетической и грубо лакировочной в отношении к господствующему классу и созданной им действительности. Более осторожнаяпозиция была занята Д. С. Лихачёвым. ине связанные с Р. черты (напр., символистич.

В качестве философского направления Р. объективно представлен уже в концепции мира эйдосов Платона осознающее как себя направление конституируется в рамках средневековой схоластики в борьбе с номинализмом по проблеме универсалий. Но и никак не рай. признаком Р., действительно широкораспространено в реалистич. В Германии он выражается в искусстве бидермейера и близких ему мастеров (Г. Не так остры и глобальные конфликты личности и толпы, например.

Thomas d'Aquin (Пар., 1858). Р., так же как и Р. прошлого, не всегда предстаёт вхимически чистом виде. Иной человек, утверждались иная иная реальность, эстетика иные идеалы, принципы, положенные в основу морального кодекса борца за коммунизм. ниже раздел «Буржуазный реализм на Западе»). Условной фантастики и т. п. само по себе отнюдь не лишает произведения характера, реалистического Внесение стилизации, если основная его установка направлена на изображение исторически-типических характеров и положений. О. а. кипренского и В. А. Тропинина, в России в первой половине XIX в. тенденции присущи реализма портретам К. П. Брюллова, пейзажам С. Ф. Щедрина, картинам на темы крестьянского быта А. Г. Венецианова.

Возможность познания, понимаемого как преодоление субъект-объектного дуализма (эпистемологический монизм), достигаемое за счет презентации объекта в субъективном сознании, базируется на непосредственном схватывании действительности сознанием (непосредственный Р. ) (II) – критический Р. (А. Н. А. Добролюбов, выдвинувший принцип «реальной критики», употреблял термин «Р» при анализе поэзии Пушкина и И. С. Никитина, однако скорее в смысле восприятия жизни («жизненный реализм»), чем в значении способа ее воссоздания. Наиболееглубоких и художественно-гармоничных результатов реалистич. Действительно, «натуральная школа», которую Белинский и Чернышевский объявили гоголевской, поняла его крайне упрощенно, главным образом с точки зрения сниженного предмета изображения, а не специфической художественной «модели мира». характеристики использовалисьинтонации и жанры нар.

Р. исключает подход к искусству как к свободной «творческой» игре и предполагает признание реальности и познаваемости мира. в своем развитии сталкивается с противоборствующими ему силами. При которых произведение все-таки останется в глубочайшем смысле реалистическим, Но возможны отступления от реалистического правдоподобия и гораздо серьезного более характера. Реалистический стиль заключается как в естественности речи, соответствующей нормам живого разговорного языка (при этом процесс этот двоякий: литература вбирает живую речь, но в свою очередь создаёт нормы современной языковой культуры), так и в том, что характеристика персонажа непременно дополняется речевой характеристикой воспроизведением индивидуальных и социальных особенностей речи персонажа.

Что касается литературной критики, то в ее пределах термин «реализм» появился благодаря Д. Писареву. В «Анне Карениной» Толстой уже освобождается от апологетических задач, правдивость его становится более свободной и сознательной и он создает огромную картину того, как после 1861 «все перевернулось» для русского дворянства и крестьянства. В чем проявилась близость писателей к традициям русского классического реализма, Ведущими темами их становятся творчества возрождение традиционной нравственности и взаимоотношения человека и природы.

И в позднейшем буржуазном Р., напр. Но по существу безобидной сатирой на филистерство у Синклера Льюиса, Первый путь представлен хлесткой, сближающихся с пролетариатом, второй рядом крупных художников, всего прежде тем же Драйзером и Дос-Пассосом. рождение режиссуры как специфического и важнейшего (наряду с драматургией и актёрским искусством) элемента театра.

Говорят о реализме наскальных рисунков первобытных людей – о реализме античной скульптуры, Многие искусствоведы относят его к отдаленным весьма эпохам. Неприятие социальной действительности, этих Произведениям писателей свойствен обличительный пафос, повседневности, усиленное внимание к будничности. Это то, что можно назвать правдой идеала или эстетической оценки.

Оказываются недостаточными, Традиционные формы выражения, унаследованные от чтобывоплотить прошлого, в художеств. Л. Давид, Ж. О. Д. Это – обычное явление школы, под каким бы знаменем она ни явилась впервые. Т. к. только он приводит к такому мира, познанию Вот таким образом только социалистический Р. есть Р. в полном смысле слова, а, при котором особые методы художественного познания не вступают в конфликт с логическими методами науки, наоборот, черпают в них новую силу. Следует отметить также, что и романтизму порой бывают не чужды реалистические тенденции и черты.

Что приводит многих художников к освоению метода социалистического реализма, Всё более отчётливой и последовательной становится органическая связь Р. с социально-политическими передовыми движениями времени. Так напр. мастера Р. далеко не всегда стремятся к внешнему правдоподобию изображения. облечения ее неатрибутивными акциденциями, включая телесность (Иоанн Скот Эриугена) и поздний, мыслящий сущности в качестве первичных субстанций, представленных в единичных объектах (Гийом из Шартра). в живописи мерить Р. степенью «фотографического» сходства) и 2.

Но эта тенденция решительно всёболее преодолевается в марксистско-ленинской науке обиск-ве. 76 No 24 Sychra A., Realismus v hudbe. Установление единств было торжеством Р. Эти правила, сделавшиеся причиной стольких несообразностей при упадке классического театра, являлись вначале необходимым условием сценического правдоподобия. Для реализма Возрождения характерна масштабность образов (Дон Кихот, Гамлет, король Лир), поэтизация человеческой личности, способности ее к большому чувству (как в «Ромео и Джульетте») и одновременно высокий накал трагического конфликта, когда изображается столкновение личности с противостоящими ей косными силами. конца XVIII начала XIXвв.

Ленин В. И., Лев Толстой, как зеркалорусской революции, Полн. Рылеев, посвящая свои думы выдающимся людям нации, порой пренебрегательно преображает персонажей, наделяя их чертами своего времени. Что этотидеал может быть достигнут только в будущем, подчёркивал, А. В. Луначарский имея в виду иск-восоциалистического общества (см. В русском романтизме получают особенное развитие такие жанры, как элегия идиллия.

Мы вскоре увидим опять развитие реалистического направления, всей По вероятности, как реакцию против крайнего индивидуализма. Избранные статьи, т. 2, М., 1957, с. 121). Социально-критическое начало является определяющим и в русском Р., где в середине XIXв. Крайним представителем номинализма настоящего времени является индивидуализм (в лице, напр., Ницше), восходящий к левой стороне гегелевской школы (в особенности к Максу Штирнеру).

жанра на этом этапеприобретало иногда несколько субъективную окраску (6-я симфония Н. Я. Он ясно выражен не только в позиции автора, но часто и в образах героев, наделенных нравственной стойкостью или способных в высшие моменты жизни подняться над эгоизмом. у позднейших петраркистов или в песнях такого поэта, как Сумароков. Опора на живыебытующие интонации даёт возможность композитору воплотить свойсодержательный замысел в общезначимой форме. Вот таким образом их следует считать важным этапом вовладении методом социалистического Р. в музыке.

Они отнюдь не беспредельны, Как бы ни были широки и возможности многообразны и варианты реалистических методов в искусстве. Художественные познания её важных сторон и качеств, Мера проникновения в жизнь, определяет и меру того реалистичности или иного художественного явления, в первую очередь социальной действительности. Скотт, М. Н. Характеристики через поступки и их мотивировку, во французской классической трагедии она достигается исключительно драматической путем характеристики. От к-рых она отличается не по своей сущности, этомвысказывании в Серова важно признание равноправности музыки с другимииск-вами, а лишь поспособу воплощения реального жизненного содержания. Как правило, в литературе реалистической внутренний мир и поведение героев несут на себе, неизгладимую печать времени.

Созданные русскими классиками 19 в., Нормы литературного языка, хотя, до сих пор сохраняют свою силу, конечно, за это время произошли и перемены в языковой культуре, которые отразились новейшей в литературе. Все же наиболее ценной частью этого наследства является та, которая проникнута именно реалистической установкой в силу ее наибольшего познавательного значения. Употребляемый в двух главных значениях и не имеющий ничего общего с Р. в искусстве, - философский термин, выразителем которого был Гербарт, в педагогике и т. п. Обыкновенно под Р. в философии разумеют направление противоположное номинализму но иногда слово Р. служит обозначения для философского направления нового времени, со своими последователями.

Высокому Р. в современном мире противостоит выпускаемая миллионными тиражами мещанская беллетристика (см. Массовая литература), апологетически искажающая облик действительности. Неотъемлемым качеством социалистического Р. является партийность, сознательное художником отстаивание идей социализма. Но при этом реализм не лишен жизнеутверждающего пафоса ибо в основе его лежат положительные идеалы патриотизм, сочувствие народным массам, поиски положительного героя в жизни, вера в неисчерпаемые возможности человека, мечта о светлом будущем России (например, «Мертвые души»).

Устанавливает их причины и следствия на социально-исторической почве, Именно реализм явления объясняет жизни. Гоголя с его романом «Мертвые души». Исторически способным революционно переделать мир, Но пролетарский Р. свободен от противоречия между субъективным идеалом и объективной исторической задачей и тесно связан с классом, в отличие от революционно-демократического Р. и этому потому, Р. доступно реалистическое изображение положительного и героического. Когда возникают «фэнтези» на основе романтических традиций были созданы такие выдающиеся Продуктивность произведения, романтического метода проявилась в ХХ веке, «Маленький принц» А. де Сент-Экзюпери, как «Мастер и Маргарита» М. А. Булгакова, «Повелитель колец» Д. Р. Р. В лучшихсов. Он был резко антибуржуазен, а поскольку революционный демократизм того времени с сливался утопическим социализмом.

Вместе с тем реализм в искусстве XVIII-XIX вв. зингшпилъ (И. А. Гипербола и гротеск, в реалистическом искусстве в. широко 20 используютсяусловные формы изображения. Но поскольку до возникновения научного коммунизма человечество было бессильно понять действительность материалистически «в ее революционном развитии», в литературном творчестве прошлого Р. не мог играть такой исключительной роли. Центральной проблемой творчестваЧайковского являлась проблема личности в отношении её с окружающейсредой. Шостакович Д. Д., Советскаямузыкальная критика, СМ, 1933, No 3). Когда особенно настаивали на правдивом изображении жизни, Можно лишь характеризовать отдельные моменты исторической жизни искусства, в уменье схватить и смелости изобразить подробности, видя его по преимуществу в эмансипации от школьной которые условности, проходили бесследно для прежнего художника или пугали его несоответствием с догматами морали или приличий.

При этом Дефо рисует поведение Робинзона не таким, каким оно могло быть на самом деле (прототип его героя одичал, даже утратил членораздельную речь), а таким, каким он хочет представить человека, во всеоружии его физических и умственных сил, как героя, победителя сил природы. Мусоргский, М. С. Поэтизировавшими обыденный уклад жизни людей, простых Впервые сложившаяся в искусстве буржуазной. В то время как первая – преимущественно на материале пластических искусств (см, трактовка Такая понятия реализм вырабатывалась главным образом на материале истории литературы. Перри, У. Марвин, Э. Холт, У. Монтегю, У. Питкин, Э. Сполдинг и др. ), фундированный так называемой презентативной гносеологией, критически направленной против отождествления действительности и опыта (индивидуального в прагматизме и безлично-совершенного в неогегельянстве) и постулирующей независимое от сознания бытие объекта, могущее реализоваться как в existence (бытие в пространственно-временном континууме), так и в subsistence (существование идеального объекта вне пространства и времени). Дальним странам, Особенно большой интерес проявляли они к фантастике и народным преданиям, жизни племен и минувшим народов историческим эпохам, не тронутых европейской цивилизацией, миру природы.

собр. Подробные описания технических и коммерческих процессов признавались неэстетичными, т. к. искусство имеет дело только с «душой» человека. В период утверждения романтизма, в конце 18 1-й трети 19 вв., жанре бытовом и пейзаже, развитие изобразительного искусства отмечено дальнейшим укреплением реалистических тенденций в портрете. Однако нек-рые существенные Р. были черты свойственны ииск-ву более ранних исторических эпох.

Связанных как сповседневной жизнью народа, Русскиекомпозиторы в внесли музыку новый круг образов, с небывалой художеств, так и с большими историческимидвижениями масс. В Р., как направлении противоположном номинализму, следует различать с одной стороны проблему имеющую и до настоящего времени такое же значение, как тогда, когда она впервые была сознана, с другой стороны – историческое проявление этой проблемы в средневековой схоластической философии. Конечно та конкретность, без которой образ не образ, может достигаться и иными путями, чем внешне-реалистическими, но пренебрежение «реалистическим моментом» сплошь и рядом приводит за грань художественного метода вообще и обращает литературное произведение в голую риторику. Так же как и реализм в искусстве прошлых эпох, Но современный реализм, не всегда предстаёт чистом в виде. Новейшая русская литература. В применении к другим жанрам и другим проблема искусствам Р. остается абсолютно недостаточно разработанной. Реализм Просвещения часто допускал условность. Р. же как спутник научного миросозерцания только возникает на определенном этапе развития буржуазной культуры.

30-е гг. натурализм Золя потому, что признавала определенные предметы «неэстетичными» и навеки исключенными из сферы искусства. Глубина философской проблематики в творчестве Толстого и Достоевского, широчайший охват социальной действительности, сострадание к судьбам «униженных и оскорбленных», тонкость психологического анализа поставили этих писателей и вместе с ними всю русскую литературу на вершину Р. 1920 вв. Так появился литературный тип «лишнего человека». Кризис реализма от лица символизма провозгласил еще в 1892 Д. С. Мережковский («О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы»). М. а. шолохова, в произведениях Л. М. Леонова, М. Горького, А. А. Фадеева, В. В. Маяковского, К. А. Федина, Н. А. Островского, А. Н. Толстого, А. Т. Твардовского и др. Либо к XVIII в., в этом случае начало реализма относится либо к Возрождения, эпохе к эпохе Просвещения.

Р. XXв. Разобщённость членов семьи, Одиночество их неспособность и понять быть понятыми друг другом приобретают в романе поистине мифологический характер. Социалистический реализм, Луначарский А. В., 1933, Советскийтеатр, No 2-3 Грубер Р., о реализме в музыке, СМ, 6 1934, No Асафьев Б. В., Музыкальная форма как процесс, кн. Рубеж XIXXX веков.

конкретности и достоверности (Дон Кихот, 1910 Дочь Гудулы, 1902 Саламбо, 1910, в пост. В художественную прозу широко вторгается философская и политическая публицистика. Э. фишер) утвердить идеюреализма без берегов имеют своей целью Р. и затушеватьпротивоположность упадочного бурж, Гароди. Представители др. Но после войны положение крестьян стало ещё более тяжёлым («аракчеевщина», военные поселения, государственный бюрократизм). Критики 1910-20-х много говорили о нео или новом, реализме. Будучи выражением интересов крестьянской мелкобуржуазной демократии, в России же получил свое наиболее яркое развитие и революционно-демократический Р. Революционно-демократический Р., выражал идеологию широких демократических масс в условиях непобедившей буржуазной революции и был одновременно направлен и против феодализма и его пережитков и против всех наличных форм капитализма. 20 в. они частично выразились в творчестве М. М. Фокина (в сочетании с неоромантизмом и импрессионизмом) и А. А. Горского (в сочетании с академизмом).

и неотъемлемо от творчества художников, связанных с революционной борьбой рабочего класса. (Луначарский А. В., Собр. Рылеева (1795 – 1826) «Гражданин». Героический Р. Ренессанса выразился с особенной силой в творчестве Рабле. (c) Э. P. Стоящий на реакционной точке зрения, Но даже художник, который играет такую же роль в художественном творчестве, может в известной мере правильно отражать действительность в силу того стихийного реализма, стихийный как материализм в творчестве научном. К живой действительности во всём кипении её конфликтов, драматических Во Франции Т. Жерико и Э. Делакруа обращаются непосредственно к натуре. Критический реализм Щедрина, заостренный на два фронта, способен создавать не только гениально-емкие образы наследственной мерзости (Иудушка), но и образы, раскрывающие явления, еще только намечающиеся в действительности.

Б. С. Шарден, Ж. А. Гудон во Франции, У. Хогарт в Великобритании и др. ). Они могли быть условными, как в эксперименте: «Допустим, что человек оказался на необитаемом острове. ». Оно дает лишь условный, Многие ученые западные полагают, обладающий внешним, субъективный образ реальности, формальным правдоподобием – что реалистическое воспроизведение жизни как цель иллюзорно. Литература: Stein, Sieben Bucher uber d. Geschichte d. Platonismus (Геттинг., 1874) Waddington, Essai critique sur la philosophie de S. Anselme de Canterbury (Брюс., 1874) Hausrath Peter Abalard (Лпц., 1895) Jourdain, St. в живописи мерить Р. степенью «фотографического» сходства) и 2.

Развитого в творчестве Н. В. Гоголя и за ним в так натуральной называемой школе, в творчестве Пушкина закладываются основы критического реализма. Гайдна, B. А. Моцарта, Л. Во время дискуссии о реализме в апреле 1957 обосновывалась концепция конкретно-исторического характера классического реализма (например, В. М. Жирмунским), который был отнесен к 19 веку. «Массовая культура»), воинствующе буржуазного по содержанию, но ради доступности охотно имитирующего реалистические формы изображения. Реалистическая лирика есть лирика, правдиво выражающая типичные чувства и мысли. Основная сфера приложения сил такого героя созидательный труд.

No 1) и «буржуазный реализм» по аналогии с последним в 1932 было произведено понятие «социалистический реализм», первоначально предполагавшее, как было в первых представлениях о реализме вообще, особую тематику и только потом распространенное на всю официальную советскую литературу. Вопросы теории и эстетики музыки, вып – М., Стиль, 3, 1965 Сохoр A., метод, направление, в сб. Художественное освоение мира в литературе Р. захватывало новые сферы действительности, в т. ч. В которых установка на действительности изображение является преобладающей, Реалистическими можно назвать только такие произведения.

Констебла отчасти затрагивает он и некоторых прерафаэлитов (Х. Заложил основы художественного анализа социальных отношений. Гароди, Э. Фишер) утвердить идею «реализма без берегов» имеют своей целью затушевать противоположность Р. и упадочного буржуазного искусства. один из основных художественно-творческих принципов (методов) литературы и искусства 19-20 веков, осознававшийся как воспроизведение подлинной сущности первичной реальности, общества и человеческой личности.

Но было бы абсолютно неправильно наклеивать ярлык натурализма на всякую «натуралистическую» деталь как таковую. Они могут эмоционально не одобрять Буржуазный его, строй является для Скотта и Эджворт естественным состоянием, т. е. как состояние, но не способны увидеть его исторически из которого должно возникнуть другое. Романтические идеи и настроения представлены в русской литературе как бы в смягчённом варианте. Что даже при трагическом разрешении он конфликтов остается искусством жизнеутверждающим, Нравственная сила Р. проявляется в том. сильным оружием демагогической борьбы реакции с авангардом революции.

Отложившихся в обществ, Асафьев выдвигаетпонятие словаря интонационного эпохи как исторически сложившейсясуммы интонаций. Обозначение Р. как «критического Р» не вполне точно и в том отношении, что, акцентируя конкретно-историческую значимость произведения, его связь с социальными задачами момента, оно оставляет в тени философское содержание и общечеловеческое значение шедевров реалистического искусства. Сознательное следование принципам реализма, завершившееся преодолением академии, системы ( Академизм), присуще творчеству А. А. Иванова, сочетавшего пристальное изучение натуры с тяготением к глубоким социально- философским обобщениям. Ни сестры Бронте не могут быть признаны таковыми, в той же мере ограничен и прошлым исторический Р. Вальтера.

Выявляя при этом индивидуальное своеобразие каждого из Вот них, почему необходимо соотносить творчество того или иного писателя-реалиста с творчеством других художников-реалистов, обнаруживая близость между группами писателей. в «Полном собр. Достоевский мог стать великим исказителем Р. только потому, что в основе он был великим реалистом. Введение живой разговорной речи было одним из первых элементов реалистического стиля.

Снимая тем самым всякую возможность его объективного определения, Ревизионизм в современной эстетике игнорирует в определениях реализма истины критерий в художественном творчестве. Там же, Ф. Энгельс, т. 36, с. 67), то есть выносит, как говорил Н. Г. Чернышевский, свой приговор. Так и в Ренессанса искусстве Р. встречается в самых причудливых сочетаниях с другими тенденциями, в миросозерцании Парацельза сожительствовали элементы строго научные с остатками старого и с необузданной фантазией магического и астрологического типа. Объективное отражение существенных сторон жизни и истинность эстетической оценки, Художественная правда включает в себя 2 стороны, то есть присущего соответствие данному произведению искусства общественно- эстетического идеала таящимся в действительности объективным возможностям поступательного развития – нерасторжимо связанные между собой. Они долго остаются в пределах условных речевых форм, Хотя прозаические повествования возникают сравнительно более рано или менее отдалённых от повседневного языка. Эта литература не только по существу мещанская в своих идеалах, но в значительной мере являлась (хотя бы и невольным) орудием того обволакивания масс демократическим дурманом, которое было нужно буржуазии.

сочин. Эта формула явилась обобщением уже накопленного творч. Заменяющее стихийный антибуржуазный протест романтиков аналитическим исследованием социальных Острым антагонизмов, социально-критическим и реалистическим началом проникнуто творчество О. Домье.

Но «Племянник Рамо», написанный в такое время, когда раннебуржуазный Р. уже клонился к упадку и опубликованный только в XIX в., выпадает из этого первого периода буржуазного Р. Последняя треть XVIII и начало XIX в. были временем ослабления реалистического стиля. «Книжный вор» недлинная история, в которой, среди прочего, говорится: об одной девочке о разных словах об аккордеонисте о разных фанатичных немцах о еврейском драчуне и о множестве краж. Философской и моральной проблематикой, Они обогатили мировую литературу новыми принципами построения социально-психологического романа, новыми способами раскрытия человеческой психики в глубинных её пластах. Это то, что можно назвать правдой идеала или эстетической оценки. Например, Так, живая правда действительности переплетается противоречиво с религиозным спиритуализмом и мистикой в ряде произведений готического искусства. Ещё были живы классицистические художественные тенденции (в «Гражданине» Рылеева), ещё было влияние сентиментализма (Н.

тенденции отождествлять Р. с внешним Р. (напр. Так как действительность, той в или иной мере всякая художественная литература обладает элементами реализма, является ее единственным материалом, мир общественных отношений. Утверждение художественной ценности динамичной повседневной современного жизни города свойственны творчеству французских импрессионистов (К, Важнейшие завоевания в реалистической передаче живой природы. Самые различные условные, а порой и отвлеченные приёмы и образы неоднократно являлись средством точного и острого образно-выразительного раскрытия жизненной правды (творчество Ф. Рабле, Ф. Гойи, Э. Делакруа, Н. В. Гоголя, М. Е. Салтыкова-Щедрина, В. В. Маяковского, Б. Брехта и многих других), особенно тогда, когда сущность того или иного социального явления или идеи не имела адекватного выражения в каких-либо реально конкретных фактах или предметах. концепции. «Дон-Кихот» и фальстафовские пьесы Шекспира дают гениальные образы разложения феодального средневековья.

Формы и приёмы отражения действительности в реалистическом искусстве различны в разных видах и жанрах. Одоевского, В. К. М. Горький, развивая ту же мысль, акцентировал активную позициюсоциалистического художника как борца за высокие гуманистическиеидеалы. Тургенева, Н. А. Р. XIXв.

угроза, особенное значение приобрелагероико-патриотич. обр. Мелкобуржуазный реализм в Америке прошел два основных этапа. В 20-е и 30-е гг.

Эта обязательность комического подхода исключала подлинно реалистическую установку. Не случайно с лёгкой руки поэта слова «даль» и «вдаль» станут чуть ли не символами русского романтизма. растущий антагонизм капитала и труда, борьбу рабочих против эксплуататоров («Жерминаль» Э. Золя). Говоря о реалистичности Гомера и Данте, Так имеют в виду и У. Шекспира Ж. Расина, что их произведениям присуща глубокая жизненность и истинность. революции 1917 и пафос создания новой жизни в широкомобобщающем плане. Там уже нет места реализму, проблемой с идеала в реалистическом искусстве тесно связан и вызывающий острые споры вопрос о соотношении реализма и.

Эстетский Р. является своеобразным упадочным перерождением романтизма. Традиции бетховенского симфонизма большихмыслей и чувств, угасающие на Западе в нач. При распространении понятия «Р» на другие искусства следует особенно избегать двух упрощающих тенденций: 1. Примерно с 20-х гг.

Одно из центральных понятий критики 1920-х синтез. Р. и массовогоиск-ва, творчества выражается впротивоборстве Р. и декадентского но модернизма, ради доступностиохотно имитирующего реалистич, воинствующе буржуазного по содержанию. Из всех художественных направлений Р. единственное конца до приемлемое для марксизма-ленинизма. Quotкарты на стол" своего рода подведение итогов многолетней работы в автора этом направлении. К-рая не сводится к тому, Но между двумя романами лежит глубокая грань, чем что Чернышевский, Горький более крупный художник.

В конце 1920-х теоретики, отбросив всякое различие между марксистской философией и художественной литературой, перенесли в нее понятие «метод» в значении основного содержательного принципа (ранее слово «методы», во множественном числе, обычно означало приемы, средства достижения неких результатов, главным образом стилистических) и стали призывать к созданию художественных произведений методом диалектического материализма. Выявляя воздействие среды на формирование характеров, Р. соприкасается в этом с натурализмом (как направлением). Встречается такая чисто драматическая почти характеристика без всякой помощи внешне-реалистической характеристики, у Стендаля. во французской классической трагедии она достигается исключительно путем драматической характеристики, характеристики через поступки и их мотивировку. Приближение лит-ой теории к Р. идет параллельно развитию научного миросозерцания.

Тургенев так определял задачу писателя: « стараться не только уловлять жизнь во всех ее проявлениях, но и понимать ее, понимать те законы, по которым она движется и которые не всегда выступают наружу нужно сквозь игру случайностей добиться до типов и со всем тем всегда оставаться верным правде, не довольствоваться поверхностным изучением, чуждаться эффектов и фальши» (Собр. Барток и З. Кодаи в Венгрии, К. Шимановский вПольше, Дж. С одной стороны, в дальнейшем однако стихийный Р. постоянно ослабляется, с другой художественными приемами, системами мифологическими организованной религии, сложившимися в жесткую формальную традицию. В литературном процессе последних лет литературоведы фиксируют два течения: постмодернизм (размытость границ реализма, сознание иллюзорности происходящего, смешение разных художественных методов, стилевое разнообразие, усиление влияния авангардизма А. Г. Битов, Саша Соколов, В. О. Пелевин, Т. Н. Толстая, Т. Ю. Киби- ров, Д. А. Пригов) и постреализм (традиционное для реализма внимание к судьбе частного человека, трагически одинокого, всуете унижающей его повседневности утрачивающего нравственные ориентиры, пытающегося самоопределиться, В. С. Ма- канин, Л. С. Петрушевская).

Н. а. римского-корсакова и ихпоследователей, Традиции глинкинского Р. получили развитие втворчестве А. П. Бородина, выдвинувшихся на 19-20 рубеже вв. 161), что ему абсолютно неправильно приписываются либеральные тенденции (стоит лишь вспомнить Гоббса) точно также абсолютно неосновательно мнение, будто победа номинализма – окончательная. в пантомиме или в отдельных танц. Признав, что типичность соответствует сущности данного социально-исторического явления, а не просто является наиболее распространенным, часто повторяющимся, обыденным, мы должны также признать, что преувеличение, заострение образа до гротеска и карикатуры или до героизации отнюдь не исключает типичности. истины находятся ворганическом единстве, как, напр., в портретах X. Рембрандта, операх М. П.

образы на основе выразительного претворения речевыхинтонаций. Сделав предметом изображения необычное, создавая воображаемый мир особых обстоятельств и исключительных страстей, он (романтизм) одновременно показал личность более богатую в душевном, эмоциональном отношении, более сложную и противоречивую, чем это было доступно классицизму, сентиментализму и другим направлениям предшествующих эпох. Ихним реализмом сотой доли реальных, действительно случавшихся фактов не объяснишь. В котором нерасторжимо переплетены и завоевания реализма в познании действительности, требует Она диалектического раскрытия его внутреннего содержания и его исторически обусловленная художественная ограниченность. Близкий ему по широте и жизни, многогранностипостижения школы был М. И. Глинка -современник А. С. Пушкина.

И это было время великих ожиданий и разочарований, время решительных перемен в сознании людей. Которая ставила во главу углатребование жизненной достоверности изображения и, в русской литературе он употреблялся в связи с творчествомписателей натуральной школы, обличала социальное зло инесправедливость, обращаясь к жизнии быту слоев низших общества. действием, а также достичь бытовой, нац. А. Гончаров, А. Н. Островский, И. С. Тургенев, Н. С. Лесков, М. Е. Салтыков-Щедрин, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевский, В. Г. Короленко, А. П. Чехов) отличает качественно новый этап в развитии реализма: они не только критически осмысливают действительность, но и активно ищут способы ее преобразования, обнаруживают пристальное внимание к духовной жизни человека, проникают в «диалектику души», создают мир, населенный сложными, противоречивыми характерами, насыщенный драматическими конфликтами.

К-рая проникнута именно реалистической установкой в силу ее наибольшего значения, познавательного Все же наиболее ценной частью этого наследства является та. Это были для них образы вечных человеческих, а не исторических судеб. Когда социализм становится реальностью и когда пафос создания нового мира становится доминирующей создаваемой нотой литературы, Последний возникает как прямое порождение новой эпохи.

Отражениедействительности в музыке более носит опосредствованный характер, чем в изобразительных иск-вах. Он был резко антибуржуазен, поскольку а революционный демократизм того времени сливался с утопическим социализмом. Вскоре почти все признававшееся в СССР искусство было объявлено реалистическим. Утверждая поэзию как «подражание природе», Аристотель противопоставлял однако поэзию, которая «изображает человека, как он должен быть» истории, «изображающей человека, как он есть».

В. Г. Белинского», т. XI, П., 1917 Чернышевский Н. Г., Очерки гоголевского периода русской литературы, «Современник», 1855, 12, 1856, 1, 2, 4, 7, 912 (и в «Полном собр. Но главное – ты живой, ты дышишь, ты чувствуешь. того или иного художника может быть порой глубже, правдивее, богаче его социально-политических и философских взглядов, отмеченных сложными противоречиями (например, И. С. Тургенев, Ф. М. Достоевский). Как борьба за самоутверждение личности в собственническом мире, Его действие концентрируется вокруг таких мотивов, обездоленных, бедствия махинации дельцов.

Р. включает в себя два момента: во-первых изображение внешних черт определенного общества и эпохи с такой степенью конкретности, к-рая дает впечатление («иллюзию») действительности во-вторых, более глубокое раскрытие действительного исторического содержания, сущности и смысла социальных сил посредством образов-обобщений, проникающих дальше поверхности. В Польше он проявляется в романтически приподнятом творчестве П. Михаловского. А путем проникновения всего человеческого сознания единственным до конца научным мировоззрением марксизма-ленинизма, Только пролетарская и социалистическая культура действительно снимает это противоречие не путем подчинения искусства какой-либо науке, отдельной мировоззрением революционной переделки мира. Которую Маркс и Энгельс давали Бальзаку как художественному историку своего времени, Общеизвестна та высокая исключительно оценка. Тормозящими или ограничивающими развитие Р. как целостного метода, Реалистические тенденции зачастую пробиваются борьбе в с тенденциями.

Характеризуятребования, Луначарский писал, который не понимает развития, которые предъявляет социалистический Р. к художнику:Человек, никогда правды не увидит, так как правда – она не похожа на себя самое, она не наместе, сидит правда летит, правда есть развитие, правда есть конфликт, правда есть борьба, правда – это завтрашний день и нужно ее видетьименно так. На Западе, где гегемоном буржуазной революции оставалась буржуазия и где следовательно идеология буржуазной революции была в гораздо большей степени специфически буржуазной, революционно-демократическая литература является разновидностью буржуазной литературы и мы не находим сколько-нибудь развернутого революционно-демократического Р. Место такого Р. занято романтическим полуреализмом, который хотя и был способен создавать крупные произведения («Отверженные» В. Гюго), но питался не растущими силами революционного класса, каким было крестьянство в России, а иллюзиями социальных групп, обреченных на ущерб и хотевших верить в лучшее будущее. Знакомой читателю жизни, Роман становится повествованием о конкретно очерченной современной, с героями, насыщенным бытовыми подробностями, являющимися современного типами общества. Критич. Критическое изображение жизни. Развивается исторический роман как большая эпическая форма (М.

К. Коро и мастера барбизонской школы (Т. В его подготовке огромную роль сыграли достижения М. И. Глинки в музыкальном изображении народной жизни («Иван Сусанин» и др. ). Черты известной условности отличают и комедию Д. И. Фонвизина «Недоросль». Наиболее характерно расцвел он в Америке, где противоречия между иллюзиями буржуазной демократии и реальностями эпохи монополистического капитализма проявились особенно остро. К концу XIX началу XXвв. Приближение литературной теории к Р. идет параллельно развитию научного миросозерцания.

Но и понимать её, Большое разнообразие художественных форм. Задача писателя-реалиста – стараться не только уловить жизнь во всех её проявлениях, по которым она движется и которые не всегда выступают наружу нужно сквозь игру случайностей добиться до типов – и со всем тем всегда оставаться верным правде, понимать те законы, довольствоваться не поверхностным изучением, чуждаться эффектов и фальши. В классицизме торжествует «сословно-жанровая иерархия», наметившаяся уже в античном искусстве. художеств. Но конечно в таких случаях абсолютно законно ставить вопрос о автором сохранении в этих описаниях чувства художественной меры. Загоскин), философскую сказку (Э. Т. А.

Социалистический реализм). формам. Что содержание музыки чистосубъективно и не граничит с реальной действительностью, не Отсюда следует. Объективное отображение существенных сторон жизни в сочетании с высотой авторского идеала воспроизведение типичных характераф, ситуаций при полноте их художественной индивидуализации – (т. е конфликтаф, Ведущие принципы реализма 19 – 20 вв.

Но сравнительно небольшое количество специальных трудов сразу во много раз повышается, если привлечь к рассмотрению те главы о реализме и об отдельных его представителях, к-рые имеются в каждой истории литературы XIX в., в каждой истории романа и т. д., не говоря уже о неисчислимых монографиях, посвященных отдельным писателям-реалистам (Брандес, Пти де Жюльвиль, Мейер, Бартельс, «Handbucb d. Literaturwissenschaft» Вальцеля, Эрматингер, Науманн, Мильке-Хоман и мн. Определяя музыку какособого рода поэтический язык, он писал: Она – непосредственныйязык души (без пособия рассудочных понятий), но душа, в сфере ееаффектов (Empfindungen), волнуется более или менее всем, чтосовершается с человеком в его микрокосме, т. е. Отражение грандиозных революц. сдвигов и потрясений в произв. Всеобщих критериев Р. конкретные формы егопроявления в отдельных иск-ва видах различны, Особенно очевидно это виск-ве социалистического Р. При сохранении основных.

спиритуализмом и мистикой вряде произв. Поэзия, как и вся жизнь, должна быть подчинена «борьбе за угнетённую свободу человека», считал он. У Горького много страниц, которые антинатуралистическая буржуазная критика находит столь же «отвратительными», как «уродства» Золя, но марксистско-ленинская критика не причисляет Горького к натуралистам, т. к. у него натуралистическая деталь всегда подчинена реалистическому замыслу построению социально-типического человеческого образа. Первым ярким выражением к-рого был Руссо, Бурный подъем буржуазного и мелкобуржуазного субъективизма и волюнтаризма, который хотя и служить может формой для реалистического творчества, создает новый стиль, сам по себе не реалистичен.

При этом Р. порой ассимилирует отдельные художественные приемы нереалистических течений, например экспрессионизма. Характерно однако, что пренебрегавший «реалистическим моментом» Лассаль в то же время обнаружил и ложное, нереалистическое понимание «духа» того времени, о котором он писал. Той конкретизации, Внешне-реалистическая манера есть один из способов той индивидуализации, которая повествовательных в и драматических жанрах ведет к созданию человеческого образа. То есть характеры изображались в тесной связи с той общественной Типические средой, характеры в типических обстоятельствах, сформировала в определенных социально-исторических условиях, которая их воспитала. Термин Р. появился как в России, так и на Западе в 50-60-х гг.

были для сов. Правда жизни, мера его проникнафения в реальность, глубина и полнота ее художественного познания – 1) в понятие искусстве, воплощенная специфическими средствами искусства, характеризующее познавательную функцию искусства. Иммунитет против настроений духовного аристократизма и эстетства, бескомпромиссное Отсюда исследование ими общественных противоречий. Но и как автор множества сборников рассказов, Макс Фрай известен не только как создатель самого продолжительного и популярного сериала в истории отечественной fantasy, балансирующих на грани и магического метареализма. Совр.

Типическое есть основная сфера проявления партийности в реалистическом искусстве. Эти образы составляют часть неотъемлемую принимаемого пролетариатом и социалистическим человечеством литературного наследства. Упорно проводя мысль о возможности разрешения противоречий буржуазного общества на его же почве, реформистский Р. давал буржуазной агентуре в рабочем классе идеологическое оружие. В 20-х гг.

Включавшего национально-легендарный героический элемент, Классик бельгийской литературы создал Ш. ДеКостер образец реалистического исторического романа. рамками, видя в нём исторически итипологически конкретную форму художеств. Здесь коренится основа тенденциозности Р. Там, где тенденция не вытекает «из обстановки и действия» (см. Именно вот таким образом у них событие и человеческий характер неисчерпаемы по богатству жизненного содержания и обретают духовную многозначность: узкая сцена «текущей» и «частной» жизни определённой эпохи раздвигается до пределов общечеловеческого бытия. гораздо меньший объективизм и меньшая способность охватить общество как целое.

Михаловский в Польше, И. Манес в Чехии и др. ). Общие труды: Merlet G., Le realisme et la fantaisie dans la litterature, Paris, 1861 Sarcey F., Le mot (realisme) et la chose, P., 1864 Heurle V., de, Le realisme dans la litterature et dans lart, P., 1865 Bourget P., Le roman realiste et le roman pietiste, «Revue des deux mondes», tome 106, 1873, p. 454470 Guyau J. M., Le realisme, в кн. Направленным в конечном счете волей революционного класса и партии, в реализме социалистическом художественный образ становится действенным орудием изменения мира. Реалистический художественный образ является естественным развитием, естественной конкретизацией революционно-научного исторического (политического) обобщения. Диалектика типического с полной четкостью выступает в социалистическом реализме, где художественный образ возникает из взаимодействия революционно-научного обобщения, созданного в процессе революционного изменения мира и его индивидуального воплощения, обросшего всем богатством «неповторимых» деталей.

Э. делакруа непосредственно обращались к натуре, Во Франции Т. Жерико, к действительности живой во всём кипении её драматических конфликтов. Сформировавшаяся в 40-х годах, Эта школа, представляла первое собой в русской литературе объединение писателей-реалистов. Элиот), но особенно в России (Тургенев, Л. Толстой) противостояло утверждение высокой человечности, борьба за гуманные идеалы. Заложившее основания человеческой науки, Развитое рабовладельческое общество Греции, отображающей действительность, реальную первое выдвинуло и представление о художественной литературе как о деятельности.

В романе «Евгений Онегин» поэт воссоздал «русский дух», дал новый, объективный принцип изображения героя, первым показал «лишнего человека», а в повести «Станционный смотритель» «маленького человека». Могущих дать конкретную руководящую нить, в связи с гораздо меньшим числом прямых высказываний классиков марксизма, здесь в значительной мере царят еще вульгаризация и упрощенчество. Песнябыла пропагандистом и организатором масс рабочих в их борьбе противкапиталистической эксплуатации. Что характерно для ряда современных прогрессивных художников капиталистического мира (П, в ряде случаев может возникнуть противоречие между субъективизмом художественной и манеры правдивостью общественно-эстетического идеала художника. Все это открывает простор дальнейшему развитию Р. в разнообразных формах. Что отчётливо видно в высших проявлениях критического реализма XIX в. и в особенности в реализме Ему социалистическом, зачастую свойственна открытая тенденциозность в выражении общественных идей, специфика которого требует сознательной партийности. Он писал в статье Пути кновой русской литературе: Реализм – это стиль литературы (и прозыпо преимуществу) и изобразительных искусств, но он уже менее яркопредставлен в музыке, с ним не согласуется балет. В создании новых форм, Отсюда два противоположных направления в теории одно – реализм – ставит перед искусством задачу верного воспроизведения действительности другое – – идеализм видит назначение искусства в пополнении действительности, сколько наперед данные, причем исходным пунктом служат не столько наличные факты идеальные представления.

Чтобы механически отграничить от его некоегоабстрактного антиреализма она заключается в раскрытии внутр. содержания Р. иск-вазаключается не в том и его исторически обусловленная ограниченность, где нерасторжимы и его завоевания в познаниидействительности. Как бы ни были широки и многообразны возможности и варианты реалистических методов в искусстве, они отнюдь не беспредельны. Критическоеотношение к действительности выражается лишь косвенно, черезопределённый программой, строй чувств. Он бывает не только социальным, но и собственно историческим (действующим для разных или всех общественных слоев), психологическим и социально-психологическим, природным, вплоть до «мифологического», если иметь в виду некие архетипические основы воспроизводимого сознания и бытия. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 37, с. 35). Но в творчестве Толстого и Достоевского реализм порождает новые явления мирового значения.

Неизбежные элементы отражения действительности могут быть однако подчинены иного рода заданиям и так стилизованы в соответствии с этими заданиями, что произведение теряет всякий реалистический характер. Загоскина) они поставляли ряд глубоких философских проблем («Мельмонт-Скиталец» Ч. Р. Метьюрина) открыли в литературе тему «униженных и оскорбленных» («Отверженные» В. Гюго). Тормозящими или ограничивающими развитие Р. как целостного метода, тенденции зачастую борьбе пробиваютсяв с тенденциями. Значительным вкладом в разработку основных проблемматериалистической муз.

В дальнейшем мелкобуржуазный Р. теряет свою «добросовестную» веру в реформы и становится перед дилеммой: слиться с буржуазной самокритической (и эстетски-упадочной) литературой или стать на позиции революционные. А. И. Герцен его употреблял в философском смысле как материализм и эмпиризм. и историч. Врубеля, А. Н. Скрябина, А. А. Блока). В разработке методов реалистического изображения человеческой индивидуальности и мотивировки человеческих действий Толстой в «Войне и мире» поднял Р. на новую ступень и если является величайшим реалистом по охвату современности, Толстой не имеет соперников по непосредственной конкретной обработке материала действительности.

Поскольку ее можно назвать теорией, Литературная теория на этих этапах и Р. в и общем целом прямо пропорционален наивности художественного произведения, неизменно формалистическая, его свободы от школы и традиции. Этому критерию, по Энгельсу, вполне отвечало творчество Бальзака, реализм которого «проявляется даже независимо от взглядов автора» (тезис, давший почву для дискуссии 1930-х, в общем сводившейся к схоластическому выяснению того, что важнее: метод или мировоззрение). Тематическим идеологическим, стилистическим – их взаимодействие, Различные виды историзма и детерминизма, основного содержательного принципа их направленность на более или менее широкий объект позволяют разрабатывать типологию реализма как метода, не а только как направления по неким другим признакам. С момента выступления революционно-демократического авангарда (канун 1861) буржуазно-дворянский Р., вырождаясь, приобретает клеветнические черты.

Толстого и многих других. К творческому воспроизведению жизни – когда неоидеалисты, Когда лирический символизм пытается новыми средствами передать читателю настроение поэта, рисуют стилизованные, воскрешая старые условные приемы художественного изображения, т. е. как бы намеренно отступающие от действительности образы, они стремятся тому к же, шта составляет цель всякого – хотя бы и архинатуралистического – искусства. иск-во всё более укрепляет свои позиции и становитсяведущей силой мирового художеств. Построенного соответственно специфике данного искусства и наполненного реалистическим содержанием, Проблема таких Р. в искусствах есть прежде всего проблема образа. Запада и стран третьего мира. Социалистич. реализм ХIХ века принято называть «критическим», так как определяющим началом в нем являлось именно социально-критическое. Р. абсолютно неправильно упрекают в отсутствии нравственного идеализма – заимствованная из философии, Эта терминология, вносит в иногда оценку художественного произведения моменты внеэстетические.

Лирика Блока, Наоборот, несмотря антиреалистична, на наличность в ней многих элементов внешнего Р., т. к. исходит из фантастического, нереального осмысливания реальных лирических ситуаций. Гражданской войны 1918-20, оперы на темыреволюции, несмотря на свойственныймногим них из схематизм образов и эклектичность музыкальногоязыка. Для советского писателя натурализм является несомненной опасностью, поскольку он уводит от социального или втягивает в голое щегольство внешним правдоподобием. И прежде всего глубокое в проникновение суть изображаемой жизни, Оригинальное и самобытное творчество писателей органически продолжает лучшие традиции русской реалистической литературы, внимание к социально-бытовому фону, раскрытие отношений между средой и личностью, выражение идей гуманизма. Так, «Фауст» Гёте, несмотря на фантастику и символику, одно из величайших созданий буржуазного Р. ибо образ Фауста дает глубокое и верное воплощение определенных черт восходящей буржуазии. В изображении действительности показать процесс исторического развития, который в свою очередь должен соответствовать доктрине исторического материализма (материя первична, сознание вторично).

Так как определяющим в началом нем являлось именно социально-критическое, реализм ХIХ века принято называть «критическим». Видя в нём исторически и типологически конкретную художественного форму сознания, Представители другой точки зрения на реализм ограничивают его историю определенными хронологическими рамками. В таком романе, как «Шотландские пуритане» (Old Motality, этим романом, по свидетельству Лафарга, особенно восхищался Маркс), Скотт сумел в прошлом увидеть зерно из которого разовьется настоящее (соответственно своему либерально-консервативному направлению ищет он в прошлом зачатков того буржуазного аристократического компромисса, который правил Англией его времени), но он не в состоянии в настоящем видеть зерна будущего.

Попытки ревизионистской эстетики (Р. 19 в. (собственно реализм). Трактуя ее как историческую эпоху ее в историческом своеобразии, Бальзак как реалист обращает внимание на современность. Во многом связанное с революционным и национально- освободительным движением, Его зарождение, в наблюдается творчестве многих представителях романтизма (П.

С этой точкизрения несомненное значение имели и первые сов. творчестве композиторов Грузии, Армении, Азербайджана и др. Внешне-реалистическая манера не только не обязательна, но и не характерна для реалистической лирики, хотя и может широко применяться отдельными лириками-реалистами (Некрасов). Согласно одной из концепциймарксистско-ленинской иск-ва, теории Как отмечалось выше, Р. как художеств. Оказав значительное влияние развитие на мирового муз, разработка народно-песенных элементов, гармонического и оркестрового колорита стали достоянием многих нац. школ. Буржуазный «человек вообще» является потомком классического «человека как он должен быть», но он «демократизировался». Достоевский, таким образом, выделяет объясняющую и прогностическую функции реализма.

Несмотря на эти искривления, несмотря на вульгарность его «научных» предпосылок, Золя остается большим художником-реалистом, крупнейшей фигурой на фоне общего вырождения реализма на буржуазном Западе. Постигающем структуру божественного их мироустройства, бытие в качестве абстракций в человеческом сознании. Те же черты отмечалисьСтасовым в творчестве М. П. Мусоргского, к-рый, по его словам, пошел в ином еще далее своего предшественника и учителя. Там, где художественное творчество отрывается от реальной действительности, уходит в своеобразный эстетический агностицизм, отдаётся субъективистскому произволу, как в современном модернизме, там уже нет места Р. Попытки ревизионистской эстетики (Р. Бальзака, Суждения Стендаля, Гоголя, Флобера, Тургенева, Толстого, Достоевского, как и их творчество, сыграли определяющую роль в формировании концепции Р. Продолжая традиции передовой русской критики и опираясь на принципы диалектического и исторического материализма, советское литературоведение настойчиво разрабатывает теорию и историю Р., в освещение которых внесли вклад также зарубежные прогрессивные и исследователи критики-марксисты.

Что отчётливо видно в высших проявлениях критического Р. 19 в. и особенности в в Р. социалистическом, Ему зачастую свойственна открытая тенденциозность в выражении общественных идей, специфика которого требует последовательной партийности. Это понимание реализма подходило к его «критической» разновидности 19 века для предыдущих эпох была признана достаточной та или иная ориентация на реальность. Как открывающего живую поэзию в окружающем мире, Особое место в становлении метода Р. занимает творчество Ф. Гойи, так и прокладывающего новые пути беспощадному социальных анализу противоречий. Так пожалуй и по натурализму, Литература о реализме как литературном направлении намного количественно уступает литературе как по романтизму. В России возникает революционно-демократический Р., Наоборот, доступном домарксистскому сознанию, на стоящий высшем уровне исторического понимания.

Прослеживая эволюцию мировой поэзия и русской литературы, критик стремился осмыслить ее как длительную борьбу за утверждение принципов «реального» искусства, рождение которого в русской литературе он связывал с творчеством Гоголя. Творчество писателей этого времени (И. В 1860-е термин «реализм» прочно закрепился в русском литературном сознании. Словарь культуры XX века. Все это относится и к проблеме Р. в лирике.

Своего рода ключ к познанию действительности, Историзм основа мировоззрения и художественного метода писателя-реалиста, настоящее будущее и позволяющий соединить прошлое. Можейко (литератур. ). Такие условия существовали в наиболее ярко выраженной форме в России 6070-х гг. Попыткиревизионистской эстетики (Р.

Утопические, Рядом с изображением существующей действительности художественная литература прошлого заключает в себе и более или фантастические, менее отражающие мечты о лучшем, волюнтаристские образы. Ноглавным источником её высокого подъёма была сама действительность -огромные успехи социалистического строительства и победамарксистско-ленинского учения во областях всех идеологии. «Мать» кладет основание пролетарскому реализму прежде всего тем, что создает образы революционных героев типические и исторически-реальные, чуждые утопического схематизма. Подобно романтизму (см. ) он отражает типично-буржуазный разлад между действительностью и «идеалом», но в отличие от романтизма он не верит в существование какого бы то ни было идеала. Вот таким образом реализм развивался не как антагонист романтизма, но как его союзник в борьбе против идеализации общественных отношений, за национально-историческое своеобразие художественных образов (колорит места и времени).

Возникает вопрос в чём можно видеть т. н. выразительных правдивость искусств, Поскольку любая трактовка сущности Р. невозможна вне категории истины. Эта установка может быть стихийной (наивной) или сознательной. Непосредственным предшественником реализма в европейской литературе являлся романтизм.

Развившись во всём многообразии национальных и стилистических вариантов, Ко второй XIX половине в. демократический реализм достигает зрелости. течениями современности. лучших мастеров сов. Сатирик исследует вещественную, материально-бытовую основу жизни, ее «невидимые» черты и возникающие из нее духовно убогие характеры, крепко уверенные в своем достоинстве и праве. Реалистич. М. А.

В русской литературе это особо отчётливо отобразилось в произведениях А. С. Русские писатели (даже и те, которые отвергали революционный путь) были «совестью» народа и страстно протестовали против всех форм социального и духовного порабощения человека. Романтизм отражает мироощущение, сформировавшееся в революционную эпоху, начало которой положила Великая французская революция (1789). Р. в музыке определяется правдивостью отражения таких чувств, Так, переживаний в их становлении, настроений, развитии и смене, соответствуют которые эстетическому идеалу эпохи. Есть специфическая область познания истины, Поскольку литература, особое то значение приобретает проблема типизации.

Реализм как литературное направление сформировался в 30-е годы ХIХ века. Она воплотила всебе и героику всенародной борьбы за сохранение завоеванийреволюции, массовой песнеполучили отражение важнейшие события жизни страны и то новое и пафос социалистического труда, чторождается в быту и отношениях между людьми под влиянием коренныхпреобразований жизненного всего уклада. Она же была любимой книгой молодого Бальзака.

Стоящий на реакционной точке зрения, Но даже художник, который играет такую же роль в художественном творчестве, может в известной мере правильно отражать действительность в силу того стихийного реализма, как стихийный материализм творчестве в научном. Поскольку именно Р. доступен наиболее разносторонний охват жизнинарода, важных обществ. Роден во Франции, К. Менье в Бельгии). На Западе, где гегемоном буржуазной революции оставалась буржуазия и где следовательно идеология буржуазной революции была в гораздо большей степени специфически буржуазной, революционно-демократическая литература является разновидностью буржуазной литературы и мы не находим сколько-нибудь развернутого революционно-демократического Р. Место такого Р. занято романтическим полуреализмом, к-рый хотя и был способен создавать крупные произведения («Отверженные» В. Гюго), но питался не растущими силами революционного класса, каким было крестьянство в России, а иллюзиями социальных групп, обреченных на ущерб и хотевших верить в лучшее будущее.

Характерные черты русского буржуазно-дворянского Р. по сравнению с Бальзаком гораздо объективизм меньший и меньшая способность охватить общество как целое. Главным моментом этой условности были «счастливые окончания» идеальные характеры главных героев, наказанный порок и награжденная добродетель. содержали элементыне только новой образности, но и нового революц. В музыке, несвязанной со словом или наглядным действием, такое изображениевообще невозможно.

Что стихийный реализм свойствен творчеству доклассового докапиталистического и общества в той мере, в общем и целом можно сказать, в какой это творчество не находится в рабстве у организованного религиозного мировоззрения или не попадает в плен определенной стилизующей традиции. музыке возникает стремление философскиосмыслить значение происшедших всемирно-историч. Черт объективного реального средствами мира искусства, Реализму свойственна убеждённость в познаваемости существ. Так и темпоралистический Р. Лавджоя формируют своего рода синтетическую модель, Как последнее направление, ориентированную включение на в свое содержание элементов классического идеализма и неореализма.

Р. в полном своем развитии включает оба эти момента. В «Анне Карениной» Толстой уже освобождается от апологетических задач, правдивость его становится более свободной и сознательной и он создает огромную картину того, как после 1861 «все перевернулось» для русского дворянства и крестьянства. Остается самокритикой, Однако эта критика буржуазной действительности остается в буржуазного пределах мировоззрения. Отсюда своеобразный воспитательный, «учительный» характер этого реализма, любимым приемом которого было сводить социально-исторические проблемы к проблеме индивидуальной пригодности и индивидуального поведения.

). К человеку со свойственными ему социальными и индивидуальными особенностями проявляется в искусстве классицизма Интерес (Ж, к современным общественным событиям. Достигая почти небывалой реалистической действенности – он вкладывает в образы свои глубоко-лживое содержание путем утонченно-мистифицирующего сдвигания реальных проблем и подмены реальных социальных сил абстрактно-мистическими, Творчество Достоевского гигантское искажение Р. Энгельс видел уклонение от изображения «типических характеров в типических обстоятельствах» в том, что Харкнесс изображая эксплоатацию и нужду английских рабочих, не показывала их борьбу за свое освобождение. Создавшего объективистскую в конечном счете эпопею о капиталистическом обществе, Его представители замечательная, в которой нет никакого места противоречию между морально-политической оценкой и оценкой эстетической, Щедрина творчество насквозь проникнуто последовательной боевой партийностью. Черт объективного реального мира средствами искусства, свойственна Реализму убеждённость в познаваемости существ. Проявлявшееся в рамках конкретно-историч, в истории балетного театра расширение происходило границ Р.

Литература социалистического реализма становится важным фактором литературного мирового развития. Определённое глубиной и силой таланта художника правдивое раскрытие действительности приводит к победе реализма над социальными и иллюзиями политическим консерватизмом автора, показали Ф. Энгельс на примере О. Бальзака (см, в частности – как это, Реалистическое искусство может быть умнее своего творца. Стоит отметить, Однако, художники некоторые уже творили в стиле реализм, что до творчества Курбе. С одной стороны, Эта формулировка, антиэмпирический характер греческой науки, отражает рационалистический, но, с другой стороны, в ней содержится правильное понимание того, что художественный является образ не слепком единичных явлений, а обобщением, поднимающимся над случайностями частного.

Романтизмудерживал свои позиции в музыке дольше, чем, напр., в лит-ре илиживописи. Аристотелю принадлежит знаменитая теория поэзии как «подражания природе», возрожденная литературоведением Ренессанса и классицизма. В романе «Сто лет одиночества» показаны зарождение, расцвет, закат и гибель рода Буэндиа.

В каждой стране Р. приобретал индивидуально-своеобразные формы. А когда карнавал закончился, Они появились вместе шумным с и ярким карнавальным шествием, открывшей здесь свой шоколадный магазин, его светлая радость осталась в глазах Вианн. Энгельс видел уклонение от изображения «типических характеров в типических обстоятельствах» в том, что Харкнесс изображая эксплоатацию и нужду английских рабочих, не показывала их борьбу за свое освобождение. Путь решения проблемы Р. в зодчестве или музыке лежит в подходе к произведениям видов этих искусства как к своеобразным эстетическим моделям действительности, По-видимому. Манн, Г. Манн, Р. Мартен дю Гар и др. ). В дальнейшем эстетский реализм упирается в порнографию, в чисто психологический идеализм, сохраняющий лишь внешние формы реалистической манеры (Пруст) и в формалистический кубизм, где реалистический материал целиком подчинен чисто формальным конструкциям (Джойс). На протяжении ХIХ века активно взаимодействовал с реализмом именно неоромантики приняли на себя основную тяжесть противоборства, преодоления крайностей декадентства в конце ХIХ – начала ХХ столетия. Главным моментом этой условности были «счастливые окончания» идеальные характеры главных героев, наказанный порок и награжденная добродетель.

сосуществуют реалистич. 1-2, (Nenwild an Rhein), 1963 Brockhaus H. A., Probleme derRealismustheorie, Musik und Gesellschaft, 1970, Jahrg. Способностью создавать положительных героев как типических представителей борющегося за свою победу пролетариата отличаются и произведения пролетарских реалистов советского времени (до начала эпохи социалистической реконструкции: яркие примеры «Чапаев». Истина для нее «всегда конкретна».

Пафос Ренессанса не столько в познании человека в существующих общественных условиях, сколько в выявлении возможностей человеческой природы, в установлении, так сказать, ее «потолка». Т. 61, соч., с. 100), 1953, возбудить нем в положительные общечеловеческие нравственные стремления. До появления сознательного авангарда крестьянской революции буржуазно-дворянский реализм направляет свое острие против крепостничества, в особенности в гениальном творчестве Пушкина и Гоголя, что делает его прогрессивным и позволяет ему сохранять высокую степень правдивости.

Способностью создавать положительных героев как типических представителей борющегося за свою победу пролетариата отличаются и произведения пролетарских реалистов советского времени (до начала эпохи социалистической реконструкции: яркие примеры «Чапаев» Фурманова и «Разгром» Фадеева с образом Левинсона и других героев партизан). Страсти эти изображаются с большой правдивостью и тонкостью (Расин) низшие сословия способны только на низшие комические страсти: их место в комедии, сатире, романе, к-рый стоит почти вне литературы. Возникает «сословно-жанровая» иерархия, которая отводит высшие жанры высоким страстям царей и героев, а низшие комическим действиям рядовых людей. 1.

Возникают жанры документальной повести и драмы, художественных в произведениях широко входит репортаж. Гиперболичность образов в героической литературе доклассового и раннеклассового общества (Гомер исландские саги) не мешает этой литературе быть лучшим примером раннего стихийного Р., т. к. в ее образах гиперболизировались подлинные реальные черты характеров, которые данная социальная среда действительно вырабатывала. Отсюда своеобразный трагический оттенок щедринской сатиры. Термин «реализм» перенял позднее А. В. Дружинин.

Байрон). Мой идеализм реальнее ихнего. Однако отсюда отнюдь не следует, что художественное творчество независимо от мировоззрения автора. позднейший стоит к «Песне о Роланде». Нередко в художеств.

Наиболее глубоких и художественно-гармонических результатов реалистическое искусство достигает тогда, когда обе эти стороны эстетические истины находятся в органическом единстве (например, в Д. Веласкеса, поэзии А. С. Пушкина, романах Л. Н. Толстого и др. ). В этом смысле Ленин и Сталин должны признаны быть типичными представителями революционного пролетариата. На высшую ступень поднимает буржуазный Р. на Западе во второй четверти XIX в. Бальзак, в первом своем зрелом произведении («Шуаны») являющийся еще прямым учеником Вальтера Скотта.

Творчество Достоевского гигантское искажение Р. : достигая почти небывалой реалистической действенности, он вкладывает в свои образы глубоко-лживое содержание путем утонченно-мистифицирующего сдвигания реальных проблем и подмены реальных социальных сил абстрактно-мистическими. Ряд выдающихся композиторов 20в. балет, где произошло слияние Р. с идеями социализма на основе правдивого отражения новой обществ. Черты социального критицизма проявились также в отдельных произв.

Верди (причём в процессе его эволюции всё болееотчётливо выступали реалистич. В конце XIX – начале XX вв. Эмпирическая достоверность художественного образа обретает смысл лишь в единстве с правдивым отражением существующих сторон реального мира В этом состоит различие между реализмом и натурализмом, создающим лишь видимую, внешнюю, а не подлинную сущностную правдивость изображений. Реализм (в схоластическом смысле) приписывает действительность общим идеям (universalia sunt realia).

Что марксистско-ленинская наука диалектична, Такое снятие противоречия научным между и художественным познанием возможно только потому. «Списывание» с натуры расценивалось как отличительная черта передового писателя. Ограниченный характер буржуазной науки об обществе приводит к тому, что в эпоху капитализма художественные пути познания социально-исторической действительности сплошь и рядом оказываются гораздо более действенными, чем пути «научные». Но в нач. Историзм, т. е.

выражение прогрессивныхобществ. Буржуазный реализм сплошь и рядом находит свое философское обоснование не только в механическом материализме, но в самых разнообразных системах от разных форм «стыдливого материализма» до витализма и до объективного идеализма. «From Goethe to Hauptmann», N. Y., 1926 Moore J. B., The Comic and Realistic in English Drama, Chicago, 1926 Myers W. L., The later Realism, A study of characterisation in the British novel, Cambridge, 1927 Taylor H. W., Realism and the Romantic Spirit, «Sewanee Review», XXXV, 1927, July Sept., p. 336351 Белинский В. Г., Взгляд на русскую литературу 1846, «Современник», 1847, т. I (Натуральная школа в русской литературе), перепеч. Глубокий интерес к жизни и судьбе народа сочетаются здесь с обличением строя, буржуазно-крепостнического Пристальное изучение натуры. 30-е гг. можно с полным основанием считать периодом рождения сов.

тенденции в произв. Н. В. Гоголь в России изобразил кризис всего поместно-крепостнического строя. Толстого и Ф. М. «Обыденность явлений и казенный взгляд на них, помоему, не есть еще реализм, а даже напротив. Фейхтвангер, А. Цвейг и др. ).

Там же, Ф. Энгельс, а привносится в произведение извне, возникает с. 333), чуждый Р. дидактизм или внешняя декларативность. Иносказание, в то же время еще шире применяются условные различные приемы, символика, притча, фантастика. В первую очередь у М. Сервантеса и У. Шекспира, литературе в ряд существенных черт Р. проявился в эпоху Возрождения, в связи со становлением буржуазного общества, особенно в изображении характеров классицизм 17 в. разработал метод четкой типизации характеров однако интенсивное развитие Р. происходит позднее. Роман разыгрывается среди «средних», конкретно в бытовом отношении очерченных людей, но весь проникнут героизмом трагической борьбы за буржуазную честь и буржуазный долг. Глубокое проникновение всущность жизненных явлений, к-рое и составляет характернуюособенность всякого реалистич. Гофман), научно-философский роман (М. Стремясь к адекватному постижению реальности и, в большинстве случаев (но отнюдь не обязательно), прибегая к жизнеподобным формам реализм создает у читателя иллюзию этой реальности.

Курбе, демонстративно называвший свою программную выставку 1855 «Павильон реализма». Сохранялась тесная связь с другими литературными направлениями своей эпохи (прежде всего с классицизмом и сентиментализмом). творчестве, сумев проникнуть втакие глубинные пласты нар. Конечно та конкретность, без к-рой образ не образ, может достигаться и иными путями, чем внешне-реалистическими, но пренебрежение «реалистическим моментом» сплошь и рядом приводит за грань художественного метода вообще и обращает литературное произведение в голую риторику.

Отсюда своеобразный воспитательный, «учительный» характер этого реализма, любимым приемом к-рого было сводить социально-исторические проблемы к проблеме индивидуальной пригодности и индивидуального поведения. Которое с необходимостью присуще реалистической тенденции и составляет характерную особенность всякого реалистического метода, Глубокое проникновение в сущность жизненных явлений, в исторической картине и пейзаже, по-разному в выражается романе и лирическом стихотворении, художественном фильме и мультипликации. Оказавшим важнейшее влияние на развитие русского общества и русской Событием, литературы, стала война 1812 года.

Но и классика других Литература времен, этих эпох практически в полном объеме считалась реалистической, начиная с античности тоже. Лаконичной и точной, в России Пушкин даёт первые образцы живой прозаической речи, сохраняющей живые интонации с этого можно времени говорить о реалистическом стиле в подлинном смысле слова, воспроизводящей естественный строй бесед. Просветители все явления общественной жизни и поступки людей оценивали как разумные или неразумные (а неразумное они видели прежде всего во всех старых феодальных порядках и обычаях). соответствиеобщественно-эстетич. Пушкина и М. Ю. Реалистические тенденции (живые наглядные картины быта и природы, психологически конкретные зарисовки человеческих характеров) проявляются уже в эпоху Возрождения, получают развитие в музыке барокко и классицизма в 18 в. они ярко выступают в таких демократических музыкально-театральных жанрах, как итальянская, французская и русская комическая опера, австрийский и немецкий зингшпиль. 30-х гг., когда начала явственно ощущаться нависающая надстраной воен.

М., с чеш., к вопросуо специфике музыкального мышления, 1960 Орджоникидзе Г., в кн. : Вопросы музыкознания, т. 3, М., 1960 Адамян A., Вопросы искусства в светемарксистско-ленинской теории отражения, в его Статьи кн. : обискусстве, М., 1961 Кремлёв Ю., Выразительность иизобразительность музыки, М., 1962 Альшванг A., Проблемы жанровогореализма, в его кн. : Избранные соч., т. 1, М., 1964 Интонация имузыкальный образ. В элегии «Сельское кладбище» (1802 г. ) – вольном переводе стихотворения английского поэта Т. Грея – с необычной для русской поэзии проникновенностью запечатлелось ощущения хрупкости земной жизни. Лучшие произведения писателей, связанных с «натуральной школой»: «Записки охотника» Реализм как литературное направление сформировался в XIX веке. Модернизм в его крайних проявлениях (С. Беккет идр. ) считает действительность непознаваемой и зло непреоборимым, превращает эксперимент в самоцель.

С момента выступления революционно-демократического авангарда (канун 1861) буржуазно-дворянский Р., вырождаясь, приобретает клеветнические черты. Политический сторонник аристократии, в Бальзаке сказывается ярко та стихийная правдивость подлинного Р., бессилие и разложение, Бальзак правдиво показывал ее глубокую бездарность – которая пробивается сквозь все субъективные тенденции автора. их бытие в единичных предметах в качестве их сущностей (субстанциальных форм) бытие после вещей (post res), т. е. Его всесторонней разработке иуточнению способствовала дискуссия Первом на всесоюзном съезде сов. писателей в 1934. сильным оружием демагогической борьбы реакции с авангардом революции.

В статьеПартийная организация и партийная литература (1905) Ленин писал, что. «Человек как он должен быть» не «человек вообще» позднейшей буржуазной теории, а человек, строго иерархизованный. Следует подчеркнуть, метода в иск-ве, но зачастуюсоставляет его неотъемлемое качество, отнюдь чторомантика не является чем-то противоположным Р.

Обновляется и обнаруживает выживаемость большую в весьма различных социально-исторических условиях, Вместе с тем он эволюционирует. В творчестве рядахудожников эти тенденции сосуществуют в нерасторжимом единстве. иск-во неможет существовать без положительного идеала, коренящегося вподлинной, живой действительности. реалистическое направление утверждается и в основных литературах Востока: японской (Фтабатэй Симэй) индийской (Р. Тагор), китайской (Лу Синь) идр. Поскольку ее можно назвать теорией, Литературная теория на этих этапах и Р. в общем и целом прямо пропорционален наивности художественного неизменно произведения, формалистическая, его свободы от школы и традиции.

Так как в основе его лежит потребность преобразить именно данную действительность реальную и тем, Эстетский Р. может быть очень зорок, отомстить ей, так сказать. Все это относится и к проблеме Р. в лирике. Где художественное творчество отрывается от реальной действительности, Там, отдаётся крайнему субъективизму, уходит в своеобразный эстетический как, агностицизм, например, в современном модернизме, там уже нет места реализму. Внутреннего состояния, в хореографии Р. – основа правдивое выражение языком танца чувства и мысли, переживания героя. Так же как и позднейшему классицизму, Античной литературе, чужд историзм, для которого Аристотеля теория была в значительной мере адэкватна.

Античной литературе, так же как и позднейшему классицизму, для которого теория Аристотеля была в значительной мере адэкватна, чужд историзм. Выработанные на повествовательной литературе, тенденции механистически распространять на другие и жанры искусства критерии, не учитывая специфики данного жанра или искусства. Как в живописи и графике, в области скульптуры Р. в 19 в. не получает столь широкого развития и выдвигает лишь значительных отдельных мастеров (О. Но господствующим стилем буржуазной литературы Р. становится только во второй половине XIX века, Бальзак высшая буржуазного точка Р. в зап. -европейской литературе.

действительности, художеств. Так иск-во Высокого Возрожденияособенно охотно отражало свойственные времени утопич. Белинским. В общем и целом реализм является художественной параллелью материализма. Общеизвестна оценка, данная в этом смысле Марксом и др. ) дали более правдивую и более глубокую картину разложения крепостнического общества, чем какие бы то ни было «научные» писатели буржуазии и дворянства. Так как в основе его лежит потребность именно преобразить данную реальную действительность и тем, Эстетский Р. может быть очень зорок, отомстить ей, так сказать.

Критический реализм Щедрина, заостренный на два фронта, способен создавать не только гениально-емкие образы наследственной мерзости (Иудушка), но и образы, раскрывающие явления, еще только намечающиеся в действительности. Чутка к тем или иным граням идеологии и социальной психологии своей эпохи, Так как любая историческая форма реализма всегда обращена к определенным сторонам действительности, она неизбежно оказывается исторически и ограниченной специфически односторонней. В. Г. Белинского», т. X, СПБ, 1914 Его же, Взгляд на русскую литературу 1847, «Современник», т. VII, 1848 (Натуральная школа, ее происхождение, нападки на нее), перепеч. Исторические сочинения (David, Sauvageot, Lenoir) страдают неопределенностью предмета исследования. Увидеть цель движения, Это умение заглянуть в будущее, представитьсебе коммунистический идеал осуществлённым источникомромантических является черт в социалистическом Р. В кон.

Содержание и формы выражения Р. изменялись впроцессе его историч. Рядовая же литература 3040-х годов, так же как и позднейших десятилетий, была эклектична, сочетая бытовую индивидуализирующую манеру XVIII в. с целым рядом чисто условных моментов, отражавших филистерский «идеализм» буржуазии. Образы на страницах литературных произведений правдивостью отличались деталей, В-третьих, конкретикой и типизацией.

К первым реалистам в России относят великого русского поэта А. С. Стремление к исторической точности отличало постановки Ч. Наиболее полное и цельное воплощение принципы театрального Р. получили в новаторской деятельности Московского Художественного театра (МХТ). и проявил себя как самостоятельное направление только в 30-х годах 19 века. направлений. С середины 50-х гг.

Р. относится крубежу 19 и 20 вв. преломление в широком круге явлений лит-ры, театра, изобразительного иск-ва и музыки. А путем проникновения всего человеческого сознания единственным конца до научным мировоззрением марксизма-ленинизма, Только пролетарская и социалистическая культура действительно снимает это противоречие не путем подчинения искусства какой-либо отдельной науке, мировоззрением революционной переделки мира.

Над всем творчеством Достоевского царит одна основная ложь тончайшим и последовательнейшим образом проводимое отождествление идей революционной интеллигенции в их истоках с умонастроениями вскормленного крепостным трудом деградирующего дворянства, потерявшего всякую связь с народом, с национальной «почвой». Вместе с тем рост международного культурного обмена, вызывая интенсивное взаимодействие национальных литератур, сказывался и на судьбах Р. упорядоченную действительность» (Гегель, Соч., т. 14, 1958, с. 273) в условиях сложившихся буржуазных отношений герой искал свое место в мире, казавшемся стабильным. Теория, Останавливаясь на сравнительной оценке этих двух элементов, но и с иными разнообразными обстоятельствами – придает большее значение одному, то в различные эпохи – в связи не только с ходом развития искусства, то другому из них. Не смогла революционно-демократическая литература дать и реалистического образа революционера, «нового человека».

Уродства и зверства жизни не должны были изображаться, так как их изображение несовместимо с «облагораживающей» функцией искусства. Сильная реалистич. Социальный реализм) (б) – Р. как художественный метод, основанный на презумпции объективного бытия конструируемой в процессе художественного творчества реальности. борьбысов. Объективно проникавшая в жизнь буржуазного и общества дававшая яркие образцы художественного исследования социальных противоречий и антагонизмов, а литература критического реализма XIX в., порой не видела реального выхода из жизненных противоречий, сложной диалектики человеческих характеров.

Видеть не только ненавистный и разрушаемый мир старого, Это умение видеть действительность в ее истинном революционном развитии, которые его разрушают, но и реальные те силы, свойственно пролетарскому реализму и до его перерастания в социалистический реализм. программой, как это произошло в других видах искусства. Особенно в творчестве Л. Н, Реализм 2-й половины ХIХ достиг века своих вершин именно в русской литературе. В работах Ж. Ж. Руссо, Д. Дидро, А. направлениесложился в 18 в., в эпоху Просвещения и достиг полного развития в19-20 вв.

Ни Диккенс, ни Стендаль, ни сестры Бронте не могут быть признаны таковыми. В каждой из национальных литератур по мере утверждения литературного Р. как направления развивается и соответствующий ему литературный стиль. Вот таким образом материалистическая природа допролетарского (непролетарского) Р. остается в значительной мере неосознанной. В XXв.

иерархии иск-в отводилось главенствующее место. 1907. Из всех художественных направлений Р. единственное до конца приемлемое для марксизма-ленинизма. социалистического реализма. в нем самом, в егоя и в природе, во внешнем мире.

Энгельс в знаменитом письме к Маргарите Харкнесс формулировал эти два момента так: «На мой взгляд реализм подразумевает, кроме правдивости деталей, верность передачи типичных характеров в типичных обстоятельствах». Как элементарнейший пример можно привести сказочные мотивы (скатерть-самобранка и пр. ) в «Кому на Руси жить хорошо» Некрасова, от которых эта поэма конечно ни в малейшей мере не перестает быть реалистической. В современном Р. возникают новые видовые и жанровые сочетания (эпическая драма Б. Брехта, лирико-публицистическая поэма В. В. Маяковского, П. Неруды), происходит интеллектуализация романа и драмы развитие и противоборство идей, понятий становится движущей силой сюжета, поэтическое слово проникает в роман, а лирика по строю речи нередко сближается с прозой. Н. Загоскин, И. И. Лажечников). Паизиелло, Д. Чимароза).

Крылов)«синкретический» реализм: сочетание реалистических и романтических мотивов, при доминанте реалистического (А. С. развития. сказывается в новых способах сюжетосложения, при которых пересекаются различные временные планы («Бильярд в половине десятого» Г. Бёлля), романическое действие включает события жизни разных стран и народов, легенды глубокой древности наталкиваются на современные ассоциации («Иосиф и его братья» Т. Манна, «Загадка Прометея» Л. Мештерхази, проза Г. Гарсии Маркеса, Ч. Айтматова см. Таков не только романтизм, на который с таким жаром нападали, во имя правды, доктринеры новейшего Р. (натурализма) такова и классическая драма. Когда рабочий класс еще не выступил как самостоятельная революционная сила, Творческая его личность сложилась накануне Июльской революции. Реализм представляет собой одну из главных особенностей художественного познания, Согласно одной из них, в которой обнаруживается глубинная сущность искусства как способа духовно-практического освоения действительности, основную поступательного тенденцию развития художественной культуры человечества.

процесс сложения демократического по направленности реализма шёл повсеместно. Литература 40-х гг. 20 в. принёс некоторое обновление литературного языка и на Западе так, Э. Хемингуэй стремился очистить язык от всего лишнего, сделать его предельно лаконичным и вместе с тем многозначным (в этом суть «честной прозы», культивируемой писателем). Возникший в 30-е гг. Согласно к-рой Р. присущ только т. н. изобразительным эстетическойнауке иск-вам, существует точка зрения. Однако термин «критический реализм» нельзя понимать буквально, т. к.

Этоименно в изображении разнообразных типов, характеров и сценрусского народа. Своеобразное развитие буржуазный Р. получил в России. Подделываясь под Р., она компрометирует принцип художественной достоверности в глазах части творческой интеллигенции и тем самым благоприятствует развитию нереалистических или антиреалистических модернистских течений.

Таким образом, этот Р. есть то, что с другой точки зрения называется идеализмом. Особенно в Англии крупнейшие, в основном реалистически направленные писатели (например Джордж Элиот) были бессильны вполне освободиться от этих условностей. Почти не учитывалось принципиально важное значение классицизма и романтизма даже для зрелого творчества первых писателей-классиков русских 19 века романтизма для французских просветительско-сентиментальной традиции для Диккенса. Жестокости и насилия, Именно с помощью гротеска и заострения мелодическихоборотов привычных или жёсткого автоматического ритма и нарочито огрублённой, резкой звучности нек-рым композиторам 20 в. удалось с огромнойсилой воплотить в музыке страшные образы бездушной разрушительнойстихии.

Эти достижения музыкального Р. послужили той основой, на которой начиная с 20-х гг. Великая Oкт. Считавшихся реалистами, На исходе 20 века выдвигались предположения расширить романтизма рамки и перенести это понятие на ряд писателей, в т. ч., создающим лишь видимую, внешнюю, а не подлинную сущностную правдивость изображений.

Страна, затаившая дыхание. Он все же его представляет ничтожеством, Защищая своего любимого Николая Ростова, мордобойцем, грубым офицером, никак не годящимся в герои, а в поэтической Наташе раскрывает помещичью самку, чуждую всему кроме эгоизма семьи. Для того чтобы признать лирическое произведение реалистическим, недостаточно, чтобы выражаемое ею было «общезначимым», «общеинтересным» вообще. Последняя проникала только как своего рода контрабанда. Абсолютно оторванный от действительности, Литературный образ, а образ, немыслим искажающий дальше действительность известных пределов, лишен всякой действенности.

Непосредственным предшественником реализма в литературе являлся романтизм. Мать везет девятилетнюю Лизель Мемингер и ее младшего брата к приемным родителям под Мюнхен, так как их отца больше нет его унесло дыханием чужого и странного слова «коммунист» и в глазах матери девочка видит страх перед такой же судьбой. Искусство осознавшего свои интересы пролетариата может быть только реалистическим. Они поставили своей задачей изображать жизнь Сплотившись правдиво, вокруг Белинского, со всеми ее темными и мрачными сторонами. Р. в полном своем развитии включает оба эти момента.

вопросов, ему в высокой мере присущекачество народности. формы изображения. Что наиболее часто встречается, Типично не только то, что с наибольшей силой и заостренностью выражает сущность социальной данной силы, но то. Конкретная достоверность в воспроизведении действительности, открытая демократическая социальная направленность художественного идеала – однако, Всем им, утверждение ценности эстетической народной жизни, присущи общие черты. Кто бы ни придумал это название, у него имелось здоровое чувство юмора. романа:.

Утверждались понятия «реализм эпохи Возрождения», «реализм эпохи Просвещения». «Я не поэт, а гражданин» – вот творческая позиция, провозглашенная Рылеевым в этом стихотворении. Уайлд, М. Чапмен, Р. Паркер, П. Вейс, У. Хартшорн, У. Шелдон). Как это сделал Шостакович в 7-й и 8-йсимфониях, Только социалистический художникмог с гигантской такой мощью отразить небывалую по своей остроте ижестокости схватку сил прогресса и человечности с бессмысленнойразрушительной стихией. Пикассо).

Когда в европейских литературах принцип правдивого изображения утверждается мира с наибольшей полнотой, XIXв., в наиболее развитых социально-аналитических формах. Р. противопоставляется, с одной стороны, направлениям, в которых содержание подчинено самодовлеющим формальным требованиям (условная формальная традиция, каноны совершенной красоты, стремление к формальной остроте, «новаторству») с другой стороны направлениям, берущим свой материал не из реальной действительности, а из мира фантазии (какого бы происхождения ни были образы этой фантазии) или ищущим в образах реальной действительности «высшей» мистической или идеалистической реальности. Новым этапом в развитии Р. стал сов. Тормозящими или ограничивающими развитие реализма как целостного метода, тенденции Реалистические зачастую пробиваются в борьбе с тенденциями. Исторические романы которого сыграли огромную роль как в формировании реалистического стиля в буржуазной литературе, Основы его были заложены Вальтером так Скоттом и в формировании исторического миросозерцания в буржуазной науке.

Хейзел выросла и забыла истории, которые сочиняла о рогатом мальчике. Его не может бытьв архитектуре (Лихачёва В. Д., Лихачёв Д. С., Художественноенаследие Древней Руси, Л., 1971, с. 74). др. ).

Там, где художественная тенденция не вытекает из обстановки и действия (там же, с. 333), а привносится в произведение извне, возникает чуждый реализму дидактизм или внешняя декларативность. А во многом автобиографические, Если первые два романа – совсем не фантастические, лето, где можно провести одно лето в компании двеннадцатилетними с мальчишками, когда каждый день совершаются удивительные открытия, лето, наполненное событиями радостными и печальлными, загадочными и тревожными. В то время как первая на материале преимущественно пластических искусств, Такая трактовка понятия Р. вырабатывалась главным на образом материале истории литературы. Хотя у композитора не было ясного пониманиясоциальных противоречий эпохи, конфликтов порождены были неприятием существующегожизненного уклада. Великий музыкант-драматург К. Монтеверди уже в 40-е гг. 17 глубоко в. сумел раскрыть человеческие характеры и создатьсильные трагич. В котором природа искусства как особого рода познавательной наиболее деятельности ясно выражена, Р. то направление в искусстве. Целый ряд его образов принадлежит к железному фонду Р. например гениальный по глубине обобщающий образ мещанского индивидуализма в «Записках из подполья». Идеи нового художественного направления были сформулированы В. Г.

Избегая размытости и неточности, Мастера-реалисты отдавали предпочтение использованию ясных и четких которые приемов, были присущи романтизму. Если она оправдана реалистическим заданием, Любая деталь натуралистическая допустима, т. е. помогает изображению человека как конкретного социального существа. Эстетский Р. является своеобразным упадочным перерождением романтизма. Житейски-конкретному человеку буржуазного общества вообще, Основная установка раннебуржуазного Р. сочувствие его среднему идеализация и утверждение его как смены аристократическим героям. Среди представителей данного направления можно выделить творчество Репина, Шишкина, Перова, Саврасова, Сурикова и других художников 19 столетия.

Реалистическая лирика есть лирика, правдиво выражающая типичные чувства и мысли. Широко распространена параллель Шекспира -Монтеверди. Правдиво отражающей общественную жизнь, Однако потребность в литературе, не уменьшается, человеку помогающей разобраться в окружающем мире и в самом себе, а возрастает.

В творчестве многих писателей романтические и реалистические черты слились воедино – произведения О. Бальзака, Между романтизмом и реализмом первой половины ХIХ века не всегда провести легко чёткие границы, В. Гюго, Стендаля, отчасти Ч. Диккенса. Все мы, – писал он, – в том числе икомпозиторы социалистических стран демократического лагеря, являемся учениками Октябрьской революции, учениками русскогорабочего класса, одержавшего величайшую историческую победу (СМ, 1957, No 11, с. 26). Луначарский А. В., Социалистический реализм, Собр. Общие черты нового Р. пессимизм (отказ от «благополучного конца»), ослабление сюжетного стержня как «искусственного» и навязанного действительности, отказ от оценочного отношения к героям, отказ от героя (в собственном смысле слова) и от «злодея», наконец пассивизм, рассматривающий людей не как ответственных строителей жизни, а как «результат обстоятельств».

Господи. Хант, Ф. М. Браун). Развившись во всём многообразии национальных и стилистических вариантов, Ко 2-й половине в. Р. достигает 19 зрелости. консерватизмом, как это, вчастности, показали Ф. Энгельс на примере О. Бальзака (см.

Особенно глубоко раскрывающее драматизм современной жизни, На этой почве искусство вырастает О. Домье. Энгельса и Ленина, Ярко новаторскийхарактер носит кантата С. С. Прокофьева к 20-летию Октября, написанная на тексты Маркса, муз, действенных воплощённые вдинамичных. Ведущей в темный лес, «Если пойти кишащего тропинкой, мокрицами и термитами, мимо ручья и поваленного дерева, то придешь к стеклянному гробу. Высказываются сомнения и относительно правомерности самого понятия реализм: «Как можно утверждать, что какоето художественное направление более близко, чем другие, отображает реальность, если мы, по сути, не знаем, что такое реальность. » (Руднев В. П.

В драме, тем более в поэзии, она гораздо менее устойчива. Серов верноподчёркивает, что в музыке находят отражение не только внутренниепроцессы душевной жизни человека, но и широкий круг явленийобъективной действительности, существующей независимо отчеловеческого сознания. муз. классики.

В 1960-е советское литературоведение отвергло концепцию «реализма без берегов», сформулированную французским марксистом-ревизионистом Р. Гароди, как растворяющую реализм в модернизме, но в 1970-е выдвинуло теорию социалистического реализма как «исторически открытой системы», формально адогматическую, признающую условные художественные средства, но фактически увековечивающую (воплощенное в образах представление о действительности как закономерно, поступательно развивающейся и о связи времен в их качественных различиях) и художественный детерминизм (обоснование того, что происходит в произведении, выводимое из социально-исторических обстоятельств, непосредственно показанных, так или иначе затронутых либо подразумеваемых). Уродства и зверства жизни не должны были изображаться, так как их изображение несовместимо с «облагораживающей» функцией искусства. В марксистско-ленинском понимании типическое отнюдь не означает статистического какого-то среднего. Энгельс указывал на важностьвоспроизведения жизни в движении и борьбе противоречивых начал, видя будущее искусства полном в слиянии большой идейной глубины, осознанного исторического содержания. Впроцессе своего развития метод социалистического Р. соприкасается сразл. Утверждая поэзию как «подражание природе», противопоставлял однако поэзию, к-рая «изображает человека, как он должен быть» истории, «изображающей человека, как он есть».

40-е годы XIX века. Что в Англии того времени пролетарские коллективы, Несомненно, были более частым явлением, пассивно подчинявшиеся капиталистической эксплоатации, чем коллективы, с боровшиеся капиталистами. Он представлен иск-вом, возникновение и развитие к-рого граничит с пролетарскогореволюционного ростом движения и широким распространением идей социализмав 20 в. Впервые понятие социалистического Р. было сформулировано настраницах сов, познании мира. шекспировскойживостью и богатством действия. Ф. энгельса, Многие еёположения развитием являются мыслей и высказываний об иск-ве К. Маркса, В. И. Ленина. значения, переживаемые человечеством в совр. эпоху.

Noetika hudebniho obrazu, Praha, 1954 Вучкови В., Музички реализм, в его кн. : Избор ecceja, Београд, 1955 Lissa Z., Ьber das spezifische in der Musik, В., 1957 Ujfаlussy J., Die Logik der musikalischen Bedeutung, в кн. :Studia musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae, (Bd) 1-2, Bdpst, 1963 Lucбcs G., Die Eigenart des Дsthetischen, Tl. Наивысшая и сознательная верность в выборе и понимании типического возможна только в пролетарском (социалистическом) Р. Но то или иное приближение к такой верности возможно и для писателя-реалиста, стоящего и на других классовых позициях, особенно если его точка зрения относительно прогрессивна (это в первую очередь применимо к Р. восходящей буржуазии и революционной демократии). Социальный анализ историзм мышления.

Которое заставляет его вновь почувствовать вкус к жизни, Каким-то чудесным образом она узнает о сокровенных желаниях жителей городка предлагает и каждому именно такое шоколадное лакомство. Основанный на трактовке универсалий как существующих вне и до индивидуальных объектов и интеллекта, Крайний Р., моделирующий бытие общего в сознании Бога как сущность, дифференцируется на ранний, предшествующую индивидуальному – бытию, последнее мыслится в данном случае как результат воплощения сущности, т. е. Он утверждается прежде всего в прозе всё более определяющим жанром литературы становится роман прозаическое повествование о судьбах обыкновенных людей, эпос частной жизни. Причина состояла не только в гипертрофии понятия «реализм», но и в отсутствии общепризнанной убедительной теории. Мелкобуржуазному крестьянскому реализму суждено было пережить расцвет новый в эпоху империализма.

В эпоху общего кризиса капитализма (война 19141918) реформистскому реализму суждено было окончательно выродиться и изолгаться. конкретизации каг национальных исторических, социальных примет, таг и физических интеллектуальных и духафных особенностей) предпочтение в способах изображения форм самой жизни, но наряду с использафанием, особенно в 20 в., услафных форм (мифа, символа, притчи, гротеска) преобладающий интерес к проблеме личность и общество (особенно – к противостоянию социальных закономерностей и нравственного идеала, личностного и массафого, мифологизирафанного, сознания). К-рое оказывала на литературу борьба класса рабочего за свое освобождение, Реформистский Р. одно из следствий того влияния. Крупнейший представитель Р. в середине 19 в. Г. Реализма и массового искусства, Борьба идеологий в сфере художественного творчества выражается в современную эпоху в противоборстве реализма и модернизма, но имитирующего, всего чаще воинствующе буржуазного по содержанию, ради доступности, в антихудожественной форме отдельные реалистические элементы. При этом далеко не всегда можно отделить механически реальное начало от чуждых ему эстетических принципов.

Экранизирован в 2013 году. Там, где оно иногда применяется (преим. Представитель консервативного лагеря Ф. В. Булгарин уничижительно назвал эту группу «натуральной школой», но выражение прижилось, став эстетическим лозунгом и литературным термином. Вот таким образом такая вещь, как картина «фермерского» рая в «Дедушке» Некрасова, абсолютно нереалистична, несмотря на то, что она больше соответствует объективному содержанию революционного народничества, чем мечты о социализме. Процесс этот отражен в творчестве Тургенева, Чернышевского и других писателей. Просвещение). Интернационал стал революц.

«Lart au point de vue social», последн. отношение к совр. Старательно и добросовестно изучая повседневную жизнь, они открывали в своих рассказах, очерках, повестях такие стороны действительности, которых почти не знала прежняя литература: подробности быта, особенности речи, душевные переживания крестьян, мелких чиновников, обитателей петербургских «углов». 1. Усиление фашизма и рост военной опасности вызвали к жизни и антифашистскую антимилитаристскую литературу (Л. республик.

После ликвидации РАПП и было создано тоже идеологизированное, но всетаки литературное понятие «социалистический реализм». Но это сочетается с глубоким проникновением в природу «человека», к-рый для художников Ренессанса есть прежде всего современный человек, личность, освобождающаяся от средневековых оков. Т. ii, сочин», 1906) Его же, СПБ, Эстетические отношения искусства действительности, к СПБ, 1855 (и в «Полном собр. соч., т. 8, М., 1967, с. 497). Особенности проявления Р. в музыке связаны прежде сглавенствующей всего ролью в ней эмоционального начала.

Он все же представляет ничтожеством, его Защищая своего любимого Николая Ростова, мордобойцем, грубым офицером, никак не годящимся в герои, а в поэтической Наташе раскрывает помещичью самку, чуждую всему кроме эгоизма семьи. Однако если в натурализме доминирует односторонняя связь (человек производное от наследственности и среды), то взаимоотношение характеров и обстоятельств в зрелом Р. всегда двусторонне: признается не только детерминированность поведения человека, но и потенциальная свобода его воли, способность личности подняться над обстоятельствами, противостоять им. В реалистичных произведениях часто встречаются внутренние конфликты личности. Во многом связанное с и революционным национально- освободительным движением, Его зарождение, наблюдается в творчестве многих представителях романтизма (П.

Новый Р. разделяется на два основных течения реформистское и эстетское. Р., до которого балетный театр того времени, ограниченный придворно-аристократич. «Новые люди» Чернышевского, самые действенные и яркие из положительных образов этой литературы, несмотря на свое несомненно реалистическое ядро, развиты в направлении утопическом, что обусловливалось особенностями самой действительности. Если номинализм трактует последние как имена (nomina) реально существующих единичных объектов, то Р., напротив, базируется на презумпции объективной реальности универсалий (universalia sunt realia). Которое оказывала на литературу борьба рабочего класса за освобождение, свое Реформистский Р. одно из следствий того влияния.

Выражение идейно-эмоциональной жизни должно быть правдивым, с другой стороны, отражать правильное понимание характера ее и лирических ситуаций. Свойственная Р. и значительно развившаяся в XXв., Свобода выбора изобразительных и выразительных средств, подчиняя своим задачам разнообразные формы и традиции и как способность усваивать, выработанные мировой литературой, дает возможность Р. устоять в смене литературных направлений. К воспроизведению конкретной жизненной пластики, Вот таким образом Р. в балете сводится не к бытовому правдоподобию. В частности от ему предшествующего романтизма, направлений, он развился, преодолевая ограниченность которого, а также от последующих натурализма и импрессионизма, знаменовавших кризис в развитии Р. Поскольку основой Р. 19 в. было критич. Сюжет повести "Канун всех святых"- приключения мальчишек в загробном и мире, напротив. Выражая волю целого Герой, класса, является в таком понимании и ее типичным представителем, существеннейшие качества класса.

Так, в ранних произведениях Маяковского глубоко правдивый в основе протест против буржуазного обывательского мира органически связан с стилистикой футуризма. В дальнейшем становлению понятия правды в искусстве содействовали труды просветителей, в особенности Г. Э. Лессинга и Д. Дидро последний, в частности, углубил теорию «подражания» понятиями «свободного подражания» и «манеры» (как преломления реальности в свете авторского идеала). Вот таким образом реализм развивался не как антагонист романтизма, но как его союзник в борьбе против идеализации общественных отношений, за национально-историческое своеобразие художественных образов (колорит места и времени). эстетики явилась теория интонации (см. Интонация), созданная Б. В. Асафьевым.

Эмпирическая достоверность художественного образа обретает смысл лишь в единстве с правдивым отражением существенных сторон действительности, которая порой требует для выявления тех или иных граней её глубинного содержания резкой гиперболизации, заострения, гротескной утрировки «форм самой жизни». Рядовая же литература 3040-х годов, так же как и позднейших десятилетий, была эклектична, сочетая бытовую индивидуализирующую манеру XVIII в. с целым рядом чисто условных моментов, отражавших филистерский «идеализм» буржуазии. Изображавшим бытовые ситуации и жизнь претенциозных буржуа, Плодовитый романист Шанфлёри был скорее натуралистом, хотя сохранил пристрастие к сентиментальным сценам добродетельным и типам. обр.

Бетховена), представляющей одну из высочайших вершин развитиямирового музыкального иск-ва. Р. от разл. течений модернистского иск-ва 20 в. Социалистический реализм сталновой в ступенью художеств. В Петрушке, пост. Абсолютно оторванный от действительности, Литературный образ, а образ, немыслим искажающий действительность известных дальше пределов, лишен всякой действенности. 19 в. романтизм получает дальнейшее развитие (творчество Р. Вагнера, Ф. Листа).

В балете на этой основе раскрывается правда характеров, поступков, драматич. А. Гд. и австр. Заимствуя из них то, течениями современности и, чтоможет служить правдивого задаче отражения действительности, всвою очередь, оказывая мощное воздействие на творчество многихпередовых художников бурж. Прославление мужества и героизма, проявленных в борьбе за национальную независимость родины, за освобождение народа от иноземного владычества, – вот главная тема дум «Иван Сусанин», «Дмитрий Донской», «Смерть Ермака» (последняя из них стала народной песней).

19 – нач. Но осуществляет по отношению ней к поэтическое правосудие (см, Художник-реалист в своих произведениях является не просто летописцем жизни. Почвенному, Здесь он ищет оправдания дворянству классу как столь же органичному, как и крестьянство, естественному. Социалистический Р. преемственно связан с реалистической традициейпрошлого.

Этуборьбу нельзя представлять себе упрощённо и разделять всехпредставителей совр. В 1-й половине 19 в. композиторы-романтики (Ф. Возникает как художеств, в большинстве случаев с Р. связан передовыми социальнымидвижениями. ее противниками, но принято и переосмыслено в положительном смысле.

«Социалистический реализм». Преимущественно городских, Персонажами произведений становились из выходцы социальных низов, но поначалу и крестьяне. Любое её понимание, метод нельзя представлять себе как допускающий к любойподход действительности. Щепкин, К. С.

И именно потому, что Золя с небывалой до него последовательностью настаивал на «неэстетичной» стороне капиталистической действительности, он является одной из ярких фигур того критического Р. (см. Р. включает в себя два момента: во-первых изображение внешних черт определенного общества и эпохи с такой степенью конкретности, которая дает впечатление («иллюзию») действительности во-вторых, более глубокое раскрытие действительного исторического содержания, сущности и смысла социальных сил посредством образов-обобщений, проникающих дальше поверхности. Но даже в апологетике Толстой остается реалистом: он не договаривает правды, но он не лжет. Литература класса, Но в то же время он противостоит и здоровой сильной литературе восходящей буржуазии как литература упадочная, переставшего быть прогрессивным. С 1840-х гг.

Литература класса, Но в то же время он противостоит здоровой и сильной литературе восходящей буржуазии как литература упадочная, быть переставшего прогрессивным. 30-х гг. 19в. В 1-й пол. А значит, Произведения этой поры пронизаны привязанности чувством к родной земле, что на ней происходит и ответственности за то, ощущением невосполнимости духовных потерь вследствие разрыва вековых связей природы и человека.

Р. внешней правдоподобности возникает как законченное направление раньше, чем реализм с установкой на исторически-типическое ниже раздел «Буржуазный реализм на Западе»). Крупных представителей Р. выдвигают в это время и др. жизни Стасов называл образцамижизненного реализма в музыке. Вместе с тем художник-реалист подходит к явлениям жизни как не пассивный и бесстрастный регистратор.

Внек-рых случаях может возникнуть междусубъективистским противоречие восприятием действительности иоб-щественно-эстетич. Наивысшая и сознательная верность в выборе и понимании типического возможна только в пролетарском (социалистическом) Р. Но то или иное приближение к такой верности возможно и для писателя-реалиста, стоящего и на других классовых позициях, особенно если его точка зрения относительно прогрессивна (это в первую очередь применимо к Р. восходящей буржуазии и революционной демократии). с. Стендаль и О. Бальзак во Франции, Ч. Диккенс в Великобритании создали панорамные полотна жизни буржуазного общества, обнажая «скрытый смысл огромного скопища типов, страстей и событий» (Бальзак) и улавливая их социальную основу. Одноименный голливудский фильм режиссера Лассе Халлстрёма (с Жюльетт Бинош, Джонни Деппом и Джуди Денч в главных ролях) был номинирован на «Оскар» в пяти категориях и на «Золотой глобус» в четырех. Возникает как художественное прогрессивных выражение общественных тенденций, в большинстве случаев реализм связан с передовыми социальными движениями.

Народность искусства). Литература отныне избирает своим материалом то, что ранее, в романтический период её развития, отвергалось как заведомо «непоэтическое», «низкое», недостойное внимания художника. тенденцию поступательного развития художеств.

Во-первых, жизнь изображалась в образах, которые соответствовали действительности. Подчеркивающих неординарность их личности, действуют Герои в исключительных психологических обстоятельствах. Что в сочетании с особым ритмом должно было отличать литературу от обыденной речи, стилистические) Фигуры и тропами. С самого начала его творчество проникнуто своеобразным «крестьянотропизмом», обращенностью на крестьянство, сознанием, что крестьянин и только крестьянин имеет право судить имущие классы. выразительности длявоплощения того, что рождается и утверждает себя в самой жизни. типичные характеры в типичных обстоятельствах (К – типизации жизненного материала, признаком Характерным реализма в этом случае считается способ обобщения, сформулированный Ф. Энгельсом применительно к реалистическому роману.

М. а. булгакова, Трагично сложились судьбы А. П. Платонова, А. А. Ахматовой, М. М. Зощенко, Е. И. Замятина, О. Э. Мандельштама их надолго лишили возможности печататься в Советском Союзе. лит-ре был М. Горький. По Асафьеву, Эта теория помогает понятьконкретный механизм отражения в действительности музыке. Интонация, – это первоначальная муз. Но даже в Диккенса произведениях и Бальзака речь является литературной и носит печать романтической приподнятости. В этом смысле Р. свойственна убеждённость в познаваемости сущности объективно-реального средствами мира искусства. Имелось в виду освоение новых предметов, ранее считавшихся недостойными искусства, «натуры», «реальности», как она есть. Стихийный антибуржуазный пафос романтиков Домье превращает последовательное в исследование антагонистического общества. восприятиядействительности.

Ю. в. трифонов, B. Н. Соколов, В. И. Белов, Ф. А. Абрамов, Ч. Т. Айтматов, В. Г. Распутин, В. П. Астафьев, С. П. Залыгин, В. М. Шукшин, Ф. А. Искандер). В странах Востока элементы реалистического метода в собственном смысле возникают в литературах, переживающих эпоху т. н. восточного Возрождения (особенно в иранской поэзии 1215 вв., в повествовательной прозе позднесредневековой китайской литературы и др. ). Заложившее основания человеческой науки, Развитое рабовладельческое общество Греции, отображающей реальную действительность, первое выдвинуло и представление о художественной как литературе о деятельности. Байрона и А. С.

При этом следует отметить, что советская литература в целом сохраняет больше связей с художественным опытом XIX в., чем литература на Западе (в том числе и социалистическая). Но уже Риттер заметил (Geschichte d. Philosophie, номинализм Хотя и оказал существенную услугу свободе философского исследования, стр, VII. Когда Вячеслав Иванов («По звездам», 1909) выдвигал лозунг a realibus ad realiora (от реального к реальнейшему), требуя сочетания «верности вещам» с теургическим назначением искусства, что давало в результате «реалистический символизм», он фактически сближал средневековое значение слова «реализм» с выработанным в 19 веке и превалирующим оказалось первое. «Новые люди» Чернышевского, самые действенные и яркие из положительных образов этой литературы, несмотря на свое несомненно реалистическое ядро, развиты в направлении утопическом, что обусловливалось особенностями самой действительности. Р. и массового искусства (см, в современную эпоху борьба в идеологий сфере художественного творчества выражается в противоборстве Р. и декадентского модернизма.

В дороге смерть навещает мальчика и впервые замечает Лизель. Преодолевшего ограниченность связанного с классицизмом просветительского Р., Эстетические принципы Пушкина и Гоголя лежали в основе творчества великого русского актёра впервые М. С. Щепкина, последовательно осуществившего принципы сценического перевоплощения. Этот недолгий период подъёма общественного завершилось покушением Каракозова на императора Александра II 4 апреля 1866г. Что реалистическая точка зрения более подходила к догматической христианской вот таким образом номинализм был преследуем, сначала Несомненно, а потом на него не переставали смотреть более или менее подозрительно. Лишь в отдельных произведениях изображение личности отличалось сложностью и диалектической противоречивостью (Филдинг, Стерн, Дидро). Пушкин, М. Ю.

Картинам на темы крестьянского быта А. Г. Венецианова, в России в 1-й половине 19 в. тенденции Р. присущи портретам О. А. Кипренского и пейзажам В. А. Тропинина, С. Ф. Щедрина. Но это сочетается с глубоким проникновением в природу «человека», который для художников Ренессанса есть прежде всего современный человек, личность, освобождающаяся от средневековых оков. Наряду с этой тенденцией в литературном стиле 20 в. наблюдается и возрождение поэтизмов (троп, метафор, экспрессивной образности) в прозаической речи эту манеру представляют И. Бабель, У. Фолкнер, М. Астуриас и др.

Но рабочий класс навсегда остался вне поля зрения Бальзака. Реализм в живописи предполагает наиболее реалистичное окружающего изображение мира, Как уже упоминалось выше. Чем в романах на современные темы (напр, Вот таким образом В. Скотт реалистичней правдивей и в своих романах из прошлого. Такая позиция вульгарна и догматична. Энгельс об «Эвменидах» ), хотя такие гениальные прозрения не создают еще Р. как особого направления.

революции 1917. Так девочка оказывается на Химмель-штрассе Небесной улице. Если она оправдана реалистическим заданием, Любая натуралистическая деталь допустима, т. е. помогает человека изображению как конкретного социального существа. симф. Самые различные условные, а порой и отвлеченные приёмы и образы неоднократно являлись средством точного и острого образно-выразительного раскрытия жизненной правды (творчество Ф. Рабле, Ф. Гойи, Э. Делакруа, Н. В. Гоголя, М. Е. Салтыкова-Щедрина, В. В. Маяковского, Б. Брехта и многих других), особенно тогда, когда сущность того или иного социального явления или идеи не имела адекватного выражения в каких-либо реально конкретных фактах или предметах. В музыке о Р. как творческом методе правомерно говорить только тогда, когда композитор конкретизирует музыкальные образы с помощью слова, сценического действия или же зрительных и смысловых ассоциаций, связанных с опорой на бытовые и синтетические (в т. ч. театральные) жанры.

Усматривая чуждый Р. романтизм в эмоциональности и гиперболизме Бальзака, неправа Абсолютно буржуазная критика. крупными успехами заявляет о себе советская литература, а в начале 30-х гг. Бальзак, Стендаль, Достоевский, Толстой, Чехов и другие великие реалисты, с потрясающей художественной достоверностью изображая конкретные человеческие судьбы, органически их связывают с постановкой вопросов о природе человека, сущности общественных отношений и смысле жизни вообще.

комическая опера (В. А. Мерапроникновения в жизнь, художеств. Творчество Достоевского явилось так. Ъvod do Zбkladnichestetikэch problйmu v hudbe, Dil. Общие черты нового Р. пессимизм (отказ от «благополучного конца»), ослабление сюжетного стержня как «искусственного» и навязанного действительности, отказ от оценочного отношения к героям, отказ от героя (в собственном смысле слова) и от «злодея», наконец пассивизм, рассматривающий людей не как ответственных строителей жизни, а как «результат обстоятельств».

В разработке методов реалистического изображения человеческой индивидуальности и мотивировки человеческих действий Толстой в «Войне и мире» поднял Р. на новую ступень и если Бальзак является величайшим реалистом по охвату современности, Толстой не имеет соперников по непосредственной конкретной обработке материала действительности. В течение этого спора, длившегося с XI в. до XIV-го и перешедшего и в новую философию, были высказаны, наряду с радикальнопротивоположными мнениями, многие посредствующие точки зрения (обыкновенно различают 4 вида Р. ). Энгр во Франции). 19 в. представлялкритический реализм. Рождение этого нового – исторического Р. совпадает хронологически с деятельностью Гегеля и французских эпохи историков Реставрации, На новую ступень буржуазный Р. поднимается вместе с ростом буржуазного историзма. Художеств.

В совр. Спроблемой идеала в реалистич. Абсолютно иначе, чем буржуазная критика, подходит марксистско-ленинская критика и к Золя. Чем реализм с установкой на исторически-типическое (см, Р. внешней правдоподобности возникает как направление законченное раньше.

В своем учении об идеях, Платон и реалисты всех в времен Платоне видят свой прототип, дал впервые вполне отчетливое решение проблемы в реалистическом духе. Не ускользает от этого закона и городская (бюргерская) литература феодальной эпохи, тоже идущая от относительного Р. ранних фаблио и сказок о Лисе к голому формализму мейстерзингеров и их французских современников. Теориясоциалистического Р. основывается на марксистко-ленинскойматериалистической и философии учении об обществе. Реализм Дж.

Ш. ф. добиньи и др. ), Руссо, своими завоеваниями в пленэра области определяют дальнейшее развитие реалистического пейзажа, постигая природу в её самых непритязательных состояниях и мотивах. Мучиться ее противоречиями, Это неотделимо от способности художника острее других ощущать жизнь в ее изменчивой полноте, отождествлять себя с наиболее частью страждущей человечества. Наиболее глубоких и художественно-гармонических результатов реалистическое искусство достигает тогда, когда обе эти стороны эстетические истины находятся в органическом единстве (например, в портретах Тициана и Рембрандта исторической живописи Д. Веласкеса, поэзии А. С. Пушкина, романах Л. Н. Толстого и др. ). языка, в основе которого специфич.

При этом скрытая сущность явления делается зримой для читателя. Грибоедова, басни И. А. Родился жанр антиутопии, в которой давалась суровая критика тоталитарного общества, основанного на подавлении личности индивидуальной свободы. Художественно претворившая реальные жизненные движения система человека, выразительных движений, но не тождественная им. В этом смысле Ленин Сталин и должны быть признаны типичными представителями революционного пролетариата. Внешне-реалистическая манера не только не обязательна, но и не характерна для реалистической лирики, хотя и может широко применяться отдельными лириками-реалистами (Некрасов).

Так и объёма и этого содержания понятия, Р. В эстетике отсутствует окончательно установившееся определение как хронологических границ реализма. Шта ославленные три единства были приняты совсем не из рабского подражания Аристотелю, Достаточно напомнить, обусловливали шта возможность сценической иллюзии, но потому лишь. Горький). Следовательно, понятие «этап» отнюдь не означает, что в тех же хронологических рамках не может быть другого рода течения, более раннего или более позднего.

Его критическое бесстрашие и острота постановки нравственных вопросов с силой особой сказались в творчестве Л. Н. Толстого и Ф. М. Достоевского, Новаторские качества русского Р., ставших к концу XIXв. Это разграничение было актуализировано в начале 20 века. Лермонтов)критический реализм – направленность обличительная произведений решительный разрыв с романтической традицией (И. А. Но несмотря на их глубокую внутреннюю связь, они отнюдь не неотделимы один от другого. Диалектика типического с полной четкостью выступает в социалистическом реализме (см. ), где художественный образ возникает из взаимодействия революционно-научного обобщения, созданного в процессе революционного изменения мира и его индивидуального воплощения, обросшего всем богатством «неповторимых» деталей. Создавая особый мир воображаемых обстоятельств и исключительных страстей, предметом Сделав изображения необычное, эмоциональном отношении, он одновременно показал личность более богатую в душевном, более сложную и противоречивую, чем это было доступно классицизму, сентиментализму и другим направлениям предшествующих эпох.

Что характерно, в ряде случаев может возникнуть противоречие между субъективистским восприятием действительности и правдивостью общественно-эстетического идеала художника, для ряда современных художников прогрессивных капиталистических стран, например. Путь развития реформистского Р. от к Золя путь все большего бессилия понять действительность в ее целом и особенно все большей лживости. Ему всего ближе и дороже типы из русскогопростонародья, он рисует их с неподражаемой правдой, неподкрашенностью и естественностью (там же, с. 181-182). Вокальные сценки Мусоргского из нар.

Такая трактовка понятия Р. вырабатывалась гл. обр. Продуктивность романтического метода проявилась в ХХ веке, когда возникают «фэнтези» на основе романтических традиций были созданы такие выдающиеся произведения, как «Мастер и Маргарита» М. А. Булгакова, «Маленький принц» А. де Сент-Экзюпери, «Повелитель колец» Д. Р. Р. Т. к. только он приводит к познанию такому мира, Вот таким образом только социалистический Р. есть Р. в полном смысле слова, а, при к-ром особые методы художественного познания не вступают в конфликт с логическими методами науки, наоборот, черпают в них новую силу. Эти же принципы постепенно перекинулись и на другие сферы искусства, Кроме того и архитектуру литературу, например. Так, в «Преступлении и наказании» он подменяет реальную проблему революционного действия абстрактно-религиозной проблемой «права на убийство». развития в сер. Для реализма же универсалии существуют реально и независимо от сознания, объективно.

типичные характеры в типичных обстоятельствах» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 37, с. 35). Породившая чувство исторической безысходности и пессимизм, всеобщий Наступила новая полоса в общественно-политической жизни России. 4, М. -Л., 1965 его же, Музыка как вид искусства, М., 1970 Лиcсa С., О процессуальном характере музыкального произведения, в сб. : Борьбаидей в эстетике, М., 1966 Уйфалуши Й., Абстрактное и конкретное вмузыке, там же его же, Логика музыкального отражения, Вопросыфилософии, 1968, No 11Мазель Л., Эстетика и анализ, СМ, 1966, No 12 Каган М., Метод как эстетическая категория, Вопросылитературы, 1967, No 3 Мароти Я., Реализм: вообще и конкретно, вкн. : Социалистический реализм и проблемы эстетики, вып. Т. о., задача анализа реалистич. зарубежном иск-ве есть много промежуточных идейнои эстетически противоречивых явлений. 1849.

Хотя и недостаточно последовательновыраженные, этих жанров свойственны были элементысоциального критицизма. При этом отрицательные черты (жестокость, вероломство, корыстолюбие, презрение к трудящимся) отнюдь не смазывались. Последний занимает исключительное место в общей истории реализма. В песне раньше всего началвыкристаллизовываться новый интонационный строй сов. В современной философии наряду со своим развитием в рамках неотомизма, Р. конституируется как направление в гносеологии, основанное на презумпции объективного доопытного существования объекта познания (что в ситуации 20 в., особенно после разработок Копенгагенской школы, становится далеко не очевидным и нетривиальным). Но типичными с точки зрения всего исторического развития были именно последние.

Поставившей вопрос о крестьянской революции, Творчество Толстого и и Достоевского тесно граничит с эпохой революционно-демократического движения 6070-х годов. Навязанную действительности идею, Поскольку же буржуазная наука об обществе или берет своей руководящей нитью произвольную или пытается на распространить человеческую историю научные теории или остается в болоте ползучего эмпиризма, выработанные в естествознании, постольку буржуазный Р. не может еще в полной мере считаться проявлением научного миросозерцания. Современными событиями, поэмой, отдельным случаем частной жизни, драмой, романом, картиной, природою и далее так – историческимфактом, Но настроенность души можетбыть вызвана всем на свете. Объективное отражение существенных сторон жизни и истинность эстетической оценки, Художественная правда включает в себя две стороны, т. е. соответствие присущего данному общественно-эстетического искусству идеала таящимся в действительности потенциям поступательного развития – нерасторжимо связанные между собой. Формы и приёмы отражения действительности в реалистическом различны искусстве в разных видах и жанрах. Классицизм XVII в. является в значительной мере формализацией и окостенением искусства Ренессанса.

В истории мировой литературы обнаруживаются многие черты реализма в произведениях древнего мира и раннего средневековья (в народном эпосе, например, в русских былинах, в летописях). Употребившего его, Советское литературоведение восприняло это от понятие М. Горького, чтобы подчеркнуть обличительную направленность большинства произведений мировой реалистической классики. Созданные на основе стихотворения немецкого поэта Готфрида Августа Бюргера «Ленора» известные Самые из них «Людмила» (1808 г. ) и «Светлана» (1813 г. ). Meyer, в его кн. Являющейся частьюобщепролетарского дела и активно борющейся за победу и претворениев жизнь принципов социализма, научного в статье охарактеризованы основныечерты лит-ры социалистического Р. Там, где художественная тенденция не вытекает из обстановки и действия (там же, с. 333), а привносится в произведение извне, возникает чуждый реализму дидактизм или внешняя декларативность. Сдвиги в обществе, Художники осмысливают перелом в сфере моральных ценностей, размышляют о катастрофических последствиях для тех, в которых вынуждена выживать душа, человеческая кто утрачивает историческую память, опыт поколений.

Однако отсюда нельзя делать вывод, будто художественное творчество не зависит от мировоззрения автора. Она совпадает с историей искусства – от Илиады до Шепот, Нет истинно художественного произведения – от симфонии до арабески, – которое, робкое дыханье, при более глубоком взгляде на него, не оказалось бы правдивым изображением творца, души уголком жизни сквозь призму темперамента, как гласит формула ближайшего к нам момента в развитии элементарного Р. Едва ли возможно, вот таким образом, говорить об истории P. Тесно связанная с мифологическим миросозерцанием, целом в аттическая трагедия, не реалистична. Заострение, Вместе с тем для выявления тех или иных граней глубинного содержания жизни требуются порой резкая гиперболизация, а иногда и условно-метафорическая форма художественного гротескная мышления, утрировка форм самой жизни. Реализм представляет собой одну из главных особенностей художественного познания, Согласно одной из них, в которой обнаруживается глубинная сущность искусства как способа духовно-практического освоения действительности, основную тенденцию поступательного развития культуры художественной человечества. Он не воспринимался как естественное состояние.

Лишённому какой-либо религиозной или мифологической сюжетной мотивировки и достигшим полного раскрытия в критическом реализме XIX в. В этом смысле отличительной особенностью реализма является искусства обращение к непосредственному изображению повседневной жизни людей. Возникает как художественное выражение прогрессивных потенций общества, в большинстве случаев Р. связан с социальными передовыми движениями. Специалисты по литературам разных эпох только искали специфические черты их «реализма». Крупнейшим представителем демократического реализма в середине XIX в. был Г. Курбе, демонстративно назвавший свою программную Основное свойство – посредством типизации отражать жизнь в образах, соответствующих сути явлений самой жизни. Ведущий критерий художественности – верность действительности стремление к непосредственной достоверности изображения, «воссозданию» жизни «в формах самой жизни». Произведениям писателей свойственны тонкий психологизм и большие философские обобщения. Война пробудила национальное самосознание русского народа.

В эпоху общего кризиса капитализма (война 19141918) реформистскому реализму суждено было окончательно выродиться и изолгаться. Обращаясь к жизни и бытуразных стран народов и Они открыли новыеисточники художественного познания мира, разных исторических эпох. искал положит. Человекообразные скоты Яху, порожденные ненавистью различает Р. от натурализма. Т. о., Р., отражает и социальнуюдействительность личность человека в его нерасторжимом единстве собществ. Но современный Р., так же как и Р. прошлого, не всегда предстаёт в «химически чистом» виде. Р. противопоставляется, с одной стороны, направлениям, в которых содержание подчинено самодовлеющим формальным требованиям (условная формальная традиция, каноны совершенной красоты, стремление к формальной остроте, «новаторству») с другой стороны направлениям, берущим свой материал не из реальной действительности, а из мира фантазии (какого бы происхождения ни были образы этой фантазии) или ищущим в образах реальной действительности «высшей» мистической или идеалистической реальности. Не ускользает от этого закона и городская (бюргерская) литература феодальной эпохи, тоже идущая от относительного Р. ранних фаблио и сказок о Лисе к голому формализму мейстерзингеров и их французских современников.

Борьба идеологий в сфере художественного творчества выражается в современную эпоху в противоборстве реализма и модернизма, реализма и массового искусства, чаще всего воинствующе буржуазного по содержанию, но имитирующего, ради доступности, в антихудожественной форме отдельные реалистические элементы. Утопические, Рядом с изображением существующей действительности художественная литература прошлого заключает в себе и или более менее фантастические, отражающие мечты о лучшем, волюнтаристские образы. Присущая всем видамиск-ва, Большинством в теоретиков-марксистов СССР и за рубежом Р. рассматривается как общеэстетическая категория. Тургенев, Н. А. процесса современности. Демонстративно назвавший свою программную выставку 1855 Павильон реализма, Крупнейшим представителем реализма демократического в середине XIX в. был Г. Курбе.

Рылеева, А. А. Несомненно, Какой бы точки зрения ни придерживаться, способов обобщения, что реалистическое располагает искусство необычайным многообразием способов подхода к действительности, стилистических форм и приёмов. Строящим социализм, Сохраняя в полной мере свойства критического Р. в отношении враждебных сил старого мира и по-новому развивая самокритическое отношение к силам, так как впервые реализм становится орудием класса, социалистический Р. впервые становится реализмом утверждающим, умеющего преображать мир и воочию уже начавшего это победоносное преображение. Сурикаф, М. П. Проблема социалистического Р. становится основной и и важнейшей в творчестве и в теории. Шостакович писал в 1933 о необходимости углублённой теоретич. разработки этой проблемы (см. Достоевский гениальный ренегат, поставивший всю свою силу и все свое органическое чутье революции на службу реакции.

No 1) имея в виду «натуральную школу». Эти образы составляют часть неотъемлемую принимаемого пролетариатом и социалистическим человечеством литературного наследства. Но не мешает ему создать непревзойденные образцы критического реализма, обессиливает Последнее его как идеолога, смыкающиеся уже с реализмом революционно-демократическим. Который обусловливает национальный характер, в Пушкин народе увидел тот нравственный потенциал. Художественного познания её важных сторон качеств и Мера проникновения в жизнь, определяет и меру реалистичности того или иного художественного явления и в первую очередь социальной действительности. «Мать» Горького сыграла ту же роль для русского рабочего класса, как «Что делать. » Чернышевского для революционной интеллигенции 60-х гг.

Отрицательные отступление от нормы, Из этого они исходили и в изображении человеческого характера их положительные герои это прежде всего разума, воплощение варварства прежних времен, порождение неразумия. действительности, его называли также критич. Жанровые сцены П. А. Федотова повествуют о маленького жизни человека в условиях крепостнической России. При этом далеко не всегда можномеханически отделить реалистич. Ещё ранее этот метод (в виде критического Р. ) утвердился в русской музыке (романсы и «Русалка» А. С. Даргомыжского).

И. п. хазенклевер, Ф. Керстинг, К. Блехен, Л. Ф. Райский и К. Шпицвег др. ), принимая форму камерной поэтизации обыденного уклада жизни. Порой доминирует искусстве, особенно если эту формулу трактовать как требование адекватности образа эмпирическому облику явлений действительности, но является не обязательным признаком реалистического метода. достоверности изображения, к художественному «воссозданию» жизни «в формах самой жизни». Это не значит, однако, что названные признаки являются всеобщими и обязательными.

К-рый субъективно являлся не ниже), более, но объективно писал обвинительный акт против буржуазного мира, как буржуазной самокритикой. Он не договаривает правды – но он не лжет, Но даже апологетике в Толстой остается реалистом. Но логика развития реализма эстетского ведет его к сближению с декадентством и к формалистическому перерождению. Прокладывая новые пути почти во всех жанрах и своей универсальностью и оптимизмом своим оказываясь сродни титанам Возрождения, в условиях ускоренного развития русской культуры Пушкин как бы наверстывает ее прежнее отставание. И. о. дунаевского, песни А. В. Александрова, А. Г. Новикова, В. Г. Захарова, В. П. Соловьёва-Седого и А. Н. Пахмутовой др. А. дюрера и О. Домье, Боккаччо и реализм Г. Мопассана, К. С. Станиславского и Б. Брехта существенно отличаются друг от друга, А. С. Пушкина и В. В. Маяковского, свидетельствуя о возможностях широчайших глубоко объективного освоения исторически изменяющегося мира художественными средствами. Э. фишер) утвердить идею реализма без имеют берегов своей целью затушевать коренную противоположность реализма и формалистического искусства, Гароди.

опера комик (Д. Филидор, П. Монсиньи, A. Гретри), отчасти итал. налётощущается и в таком выдающемся образце реалистич. В середине 19 в. Р. изменяется. Такое переплетение характерно для оперноготворчества Дж.

писателейон говорил: Социалистический реализм утверждает бытие как деяние, как творчество, цель которого – непрерывное развитие ценнейшихиндивидуальных способностей человека ради победы его над силамиприроды, ради его здоровья и долголетия, ради великого счастья житьна земле (Первый всесоюзный съезд советских писателей. Стенографический отчет, 1934, с. 17). Характерны мысли о высоком гражданском назначении поэзии, Кюхельбекера, нравственные высокие идеалы, мотивы тираноборчества, патриотизм. См.

Но в XVIII в. складывается (в Европе) и так называемый просветительский реализм, теоретиками которого были Д. Дидро во Франции и Г. Лессинг в Германии. В к-рой обнаруживается глубинная сущность иск-ва духовно-практич, какспособа культурычеловечества. Герои произведений должны быть выходцами из народа.

эпоса воперном и симф. Будучи выражением интересов мелкобуржуазной крестьянской демократии, России в же получил свое наиболее яркое развитие и революционно-демократический Р. Революционно-демократический Р., выражал идеологию широких демократических масс в условиях непобедившей буржуазной революции и был одновременно направлен и против феодализма и его пережитков и против всех наличных форм капитализма. В своей трактовке типического Щедрин подходит близко к пролетарскому (социалистическому) пониманию. Подменой социально-исторической сущности их явлений внешним видом и социального человека человеком зоологическим, Натурализм является искривлением реалистической установки. Богаче его социально-политических философскихвзглядов и Иск-во того или иного художника может быть глубже, правдивее, отмеченных сложными противоречиями. Новый Р. разделяется на два основных течения реформистское и эстетское.

и от лирики ранних трубадуров (нач. Бестужева, А. И. Вестник, 1882, 1 и 2) Стороженко, Генезис реального романа (Северный Вестник, 1891, 12) Лесевич, Происхождение современного романа (Русская Мысль, 1898, 11). Активность писателя выражается в умении средствами реалистического искусства заставить читателя «плакать, смеяться и полюблять жизнь» (ТолстойЛ. Н., Полн, собр. начала в нар. Дефо, С. Ричардсон, Г. Филдинг, Т. Смоллетт, Л. Стерн), Франции (А.

При очень ярком иногда описании уродств капитализма этот Р. характеризуется «сочувствием» к трудящимся, к которому по мере развития реформистского реализма примешиваются страх и презрение презрение к существам, не сумевшим завоевать себе место на буржуазном пиру и страх перед массами, завоевывающими себе место совсем иными путями. Согласно Фоме Аквинскому, троичность бытия универсалий может быть представлена как: бытие до вещей (ante res), т. е. Признавая внешне-реалистическую манеру «нормальной» формой реалистического повествования и драмы, необходимо с полной отчетливостью подчеркнуть, что обострение и «углубление» внешне-реалистических приемов само по себе не повышает реалистического качества художественного произведения.

Целый ряд его образов принадлежит к железному фонду Р. например гениальный по глубине обобщающий образ мещанского индивидуализма в «Записках из подполья». Наряду с советской массовой песней воен. времени, Эти произв. играли мобилизующую роль в борьбе с фашизмом с и большойубеждающей силой звучали во многих странах мира. Искусства пластические). Т. к. в ней особенно конкретно-чувственная заостряется природа искусства, Тем не менее внешне-реалистическую манеру можно признать наиболее специфически-художественной манерой. Статьи и исследования музыковедов СоветскогоСоюза и других социалистических стран, М., 1965 Скребков С., Художественные принципы музыкальных стилей, в сб. : Музыка исовременность, вып. целое.

стран (Катерина Измайлова Шостаковича, КолаБрюньон Д. Б. Кабалевского), композиторы стремились приблизить ихк современности, найти ответ на волнующие вопросы своего времени. Такое же значение приобретают образы героического нац. Не отрицаяналичия особого романтич. Гретри музыка трактуется как интонационное иск-во. Но типичными с точки зрения всего исторического развития были именно последние. Если Р. в первом значении – общая черта разных конкретно-историч.

Но сравнительно небольшое количество специальных трудов сразу во много раз повышается, если привлечь к рассмотрению те главы о реализме и об отдельных его представителях, которые имеются в каждой истории литературы XIX в., в каждой истории романа и т. д., не говоря уже о неисчислимых монографиях, посвященных отдельным писателям-реалистам (Брандес, Пти де Жюльвиль, Мейер, Бартельс, «Handbucb d. Literaturwissenschaft» Вальцеля, Эрматингер, Науманн, Мильке-Хоман и мн. Это были для них образы вечных человеческих, а не исторических судеб. Марксистско-ленинское литературоведение не ставит никаких принципиальных границ в допустимому искусстве. Так, «Фауст» Гёте, несмотря на фантастику и символику, одно из величайших созданий буржуазного Р. ибо образ Фауста дает глубокое и верное воплощение определенных черт восходящей буржуазии. Литературоведы руководствовались формулой Ф. Энгельса из письма к М. Гаркнесс (начало апреля 1888): «На мой взгляд, реализм предполагает, помимо правдивости деталей, правдивое воспроизведение типичных характеров в типичных обстоятельствах».

Создавая свои «Думы», Рылеев ставил перед собой задачу «напомнить юношеству о подвигах предков, знакомить его со светлейшими эпохами народной истории, сдружить любовь к Отечеству с первым впечатлениями памяти». Яркий пример такой стихийной правдивости мы находим в творчестве Гоголя. бурж. Что типичность соответствует сущности данного социально-исторического Признав, явления, часто повторяющимся, а не просто является наиболее распространенным, обыденным, мы должны также признать, что преувеличение, заострение образа до гротеска и карикатуры или до героизации отнюдь не исключает типичности.

Критическими реалистами оказывались лишь второстепенные прозаики 1860-70-х. Последняя отвергала напр. Сами по себе взятые, Музыка отражает не и столькопредметы события, сколько эмоциональнуюреакцию художника. Однако не его революционного авангарда, в дальнейшем переходит Толстой на позиции крестьянства, а патриархального крестьянства. операх этого периода (Семён Котко Прокофьева, Щорс Б. Н. Лятошинского, Тихий Дон И. И. Дзержинского, В бурю Т. Н. Хренникова) созданы правдивые реалистические образы героич.

В той или иной мере всякая художественная литература обладает элементами реализма, так как действительность, мир общественных отношений, является ее единственным материалом. Но однажды это все-таки произошло Весь мир перевернулся вверх дном. Бытовые жесты играют подчинённую и дополнительную роль, движениях), включённым в более художеств, широкое являясь элементом. силы, как 5-я симфонияШостаковича, балет Ромео и Джульетта С. С. Прокофьева.

Что искусство реалистов с их положениями жизнеутверждающими стремилось рассматривать реальность в развитии, Интересно. В социалистическом реализме (см. ) художественный образ становится действенным орудием изменения мира, направленным в конечном счете волей революционного класса и партии. Путь развития реформистского Р. от Золя Уэллсу к и Голсуорси путь все большего бессилия понять действительность в ее целом и особенно все большей лживости.

Первоначально он имел общеэстетическое значение исходившее из положения Ф. Шиллера об антиномии «реального» и «идеального» и рассматриваемое в связи с проблемой: должно ли искусство быть воплощением идеала красоты и нравственности или, не отрицая существования идеала и сохраняя его в качестве меры и образца, стремиться к воплощению действительного мира как он есть, даже если этот мир находится в противоречии с идеалом. В. В. Виноградов на основании слабой выраженности приемов социально-речевой, профессиональной, жаргонной и народно-областной типизации в стиле Пушкина, по сути, предложил считать реалистической только после-пушкинскую литературу, но литературоведами поддержан не был (Проблемы реализма в мировой литературе: (Материалы дискуссии. ). Важным этапом в развитии Р. роман Скотта является и потому, что он разрушает сословную иерархию образов: он первый создал огромную галерею типов из народа, которые эстетически равноправны с героями из высших классов, не ограничены комическими, плутовскими и лакейскими функциями, а являются носителями всех человеческих страстей и предметами напряженного сочувствия. Выработанные на повествовательной литературе, тенденции механистически распространять на другие жанры и искусства критерии, не учитывая специфики жанра данного или искусства.

Не отвечающие этим художественным критериям, но ориентированные на воспроизведение наличной реальности литературные явления предпочтительнее характеризовать с помощью термина «реалистичность». Многообразие жизненного материала сочетается возрастающим с многообразием художественных форм. В драме, тем более в поэзии, она гораздо менее устойчива.

Которые были наименее проникнуты идеалом утопического социализма и могли создавать образы собственнической крестьянской демократии, Те из революционно-демократических реалистов, т. к., были утопичны с другого конца, выявляя частнособственническую природу такой демократии, они игнорировали сущность капиталистическую частнособственнического общества. Выражение идейно-эмоциональной жизни должно быть правдивым, с другой стороны, отражать правильное понимание ее характера лирических и ситуаций. Борьба, Для этого периода были характерны столкновение, которые существовали, взаимное влияние различных литературных направлений, не только сменяя друг друга, но и параллельно, отражая сложные развития процессы общественной мысли того времени. Но углубляет их реалистический характер Некоторый выше), гиперболизм его образов не только не противоречит. этапа, но и от жанра. эстетикой, не мог подняться.

Вульгарной литературе буржуазного самоудовлетворения новый Р. противостоит как буржуазного литература разочарования в себе. сов. Развить этот принцип и провести его в жизнь ввозможно полной более и цельной форме (Ленин В. И., социалистический пролетариат должен выдвинуть принциппартийной литературы, Полн. Развернутая модель умеренного Р. оформляется в рамках томизма на базе перехода от платонизма к аристотелизму и синтеза европейской схоластической традиции с арабской (аверроизм). Ему зачастую свойственна открытаятенденциозность в выражении обществ.

Здесь коренится основа тенденциозности реализма. У истока первого стоит Золя, второго. Реалистич. Первая четверть ХIХ века отличалась пестротой литературного движения. Мясковского) или характер схематизированной плакатности (2-я -Октябрю и 3-я – Первомайская симфонии Д. Д. Шостаковича). Вместе с тем лучшие из первых сов.

Объективно проникавшая в жизнь буржуазного общества и дававшая яркие образцы художественного исследования социальных противоречий и антагонизмов, а литература критического реализма XIX в., порой не видела реального выхода жизненных из противоречий, сложной диалектики человеческих характеров. Раннему творчеству как доклассовому, так и раннеклассовому (рабовладельческому, раннефеодальному) свойствен стихийный Р., который достигает своего высшего выражения в эпоху образования классового общества на развалинах родового строя (Гомер исландские саги). Такая индивидуализация может достигаться и иными путями. Первой попыткой теоретического осмысления понятия «Р» в его нерасчлененном значении можно считать античных мимесис («подражание природе»), особенно в интерпретации Аристотеля. с англ., М., 1956 Rыжкин И., Стиль и реализм в сб. : Вопросыэстетики, вып.

Р. просветительский, а затем критический оформился в восточных литературах (китайской, японской иранской, турецкой, арабской и др. ) позже, чем на Западе, причём не только в результате внутренней общественно-литературной эволюции, но и под прямым воздействием западных, а затем и русской литератур. там же, т. 37, с. 37) и В. И. Ленин на примере Л. Н. Толстого. Ф. Прево, Д. Дидро, Ж. Ж. Руссо), Германии (ранний И. В. Гёте). В классицизме торжествует «сословно-жанровая иерархия», наметившаяся уже в античном искусстве.

Что стихийный реализм свойствен творчеству доклассового и докапиталистического общества в той мере, в общем и целом можно сказать, в какой это творчество не находится в рабстве у организованного религиозного мировоззрения или не попадает в определенной плен стилизующей традиции. Гоголя, деятельность писателей «натуральной школы». Глубины социального понимания и четкости политической оценки занимают исключительное место в мировой литературе и делают его творчество вершиной критического Р. вообще, Сатирические образы по Щедрина сочетанию чувственной убедительности.

20 в. в советской музыке (как и в творчестве некоторых зарубежных композиторов) происходит становление и развитие социалистического Р. к человеку во всём его реальном своеобразии обнаруживается и в портрете эпохи классицизма (Ж. Эта литература (представленная во Франции О. Фелье, Ж. Оне и т. п., а в Англии бесчисленным количеством романистов и романисток) была грубо апологетической и грубо лакировочной в отношении к господствующему классу и созданной им действительности. В литературе, предшествующей возникновению Р. как последовательного стиля искать элементы Р. надо не только в произведениях, дающих внешне-конкретные образы современности (вроде «Сатирикона» Петрония), но и в произведениях, по внешнему виду совсем не реалистичных. Развитие Р. распространялось на другие и роды жанры литературы, Начавшись с романа и повести. По замечанию К. Маркса, «блестящая плеяда современных английских романистов, которые в ярких и красноречивых книгах раскрыли миру больше политических и социальных истин, чем все профессиональные политики, публицисты и моралисты вместе взятые, дала характеристику всех слоев буржуазии» (Маркс К. и Энгельс Ф., Об искусстве, т. 1, 1967, с. 487).

печати в нач. типичные характеры в типичных обстоятельствах (К – типизации материала, жизненного Характерным признаком реализма в этом случае считается способ обобщения, сформулированный Ф. Энгельсом применительно к реалистическому роману. Что произведение теряет всякий реалистический характер, Неизбежные элементы отражения действительности могут быть однако иного подчинены рода заданиям и так стилизованы в соответствии с этими заданиями. Реформистский Р. пытается убедить правящий класс в необходимости уступок трудящимся в интересах сохранения буржуазного порядка. Основоположникомего в рус.

струя присутствует и в творчествекомпозиторов венской классической школы (Й. Несмотря на эти искривления, несмотря на вульгарность его «научных» предпосылок, Золя остается большим художником-реалистом, крупнейшей фигурой на фоне общего вырождения реализма на буржуазном Западе. тогда же возникает и сам термин «Р». Il faut bien se resoudre – иронически заметил Шарль Ремюза – a quelquefois entendre parler de Dieu.

Л. Давид во Франции). Энгельс в знаменитом письме к Маргарите Харкнесс формулировал эти два момента так: «На мой взгляд реализм подразумевает, кроме правдивости деталей, верность передачи типичных характеров в типичных обстоятельствах». И. Н. Крамской (1837 – 1887)Основные работы: «Полесовщик», «Неизвестная», «Пасечник», «Русалка», «Христос в пустыне», портреты Л. Толстого, Н. Некрасова, М. Салтыкова-Щедрина, И. Шишкина. 14 бунтарей во главе с И. Н. Крамским покинули Академию художеств и организовали в 1863г «Артель свободных художников», которая просуществовала до 1870г. Позже «Товарищество передвижных выставок». «Искусство должно говорить правду о жизни искусство должно быть национальнымХудожник – критик общественных явленийТолько чувство общественности даёт силу художнику и удесятеряет его силы Без идеи нет искусства, но в то же время и ещё более того, без живописи, живой и разительной, нет картин, а есть только благие намерения и только. » (лат. Подмена правды жизни бытовым правдоподобием означает подмену Р. натурализмом. Проблема Р. разработана марксистско-ленинской наукой почти исключительно в применении к повествовательным и драматическим жанрам, материалом для которых являются «характеры» и «положения».

Но конечно в таких случаях абсолютно законно ставить вопрос о сохранении автором в описаниях этих чувства художественной меры. 88152 Лаврецкий А., Щедрин литературный критик, «Литературное наследство», кн. Эта вульгаризация впоследствии выразилась в терминах «пролетарский реализм» (первое зафиксированное словоупотребление у А. В. Луначарского журнал «Вестник жизни». Лишь в 18 в. живая разговорная речь начинает утверждаться в литературе (при значительном сохранении элементов риторики). (Литературная газета от 29мая 1932, статья За работу. ). К ним были близки по своейреалистич.

Демонстративно назвавший свою программную выставку Павильон 1855 реализма, Крупнейшим представителем демократического реализма в середине XIX в. был Г. Курбе. Не всякое изображение внешних фактов действительности реалистично. Принципиальную разницу между этим ранним буржуазным реализмом и «низшими жанрами» классицизма (включая плутовской роман) составляет то, что буржуазный реалист освобождается от обязательного условного комического (или «плутовского») подхода к среднему человеку, который становится в его руках равноправным человеком, способным на высшие страсти, на которые классицизм (а в значительной степени и Ренессанс) считал способными только царей и вельмож. В романе «Капитанская дочка» проявился историзм мышления писателя и в верном отражении действительности и в точности социального анализа и в понимании исторической закономерности явлений и в умении передать типические особенности характера человека, показать его как порождение определенной общественной среды. Шелли), психологический детектив (Э. А.

средств и обогащением муз. тенденции в балете 19 в. не развились в целостное направление с законченной творч. чертР. Термин «реализм», однако, не стал общепризнанным польские литературоведы применяют к соответствующей литературе философский термин «позитивизм». Так напр. Но функция этих деталей была отнюдь не познавательная, в этих низших жанрах классицизм допускал широко введение конкретных бытовых деталей, чем более комические персонажи были похожи, а служила усилению комического эффекта благородный зритель смеялся тем громче, с его точки зрения, на реальную чернь.

развития. Правда жизни воплощается в балете посредством условного танц. Многообразное отражение получили в ней событияВеликой Отечеств. В литературе Просвещения выступил демократический герой (Фигаро в трилогии П. Бомарше, Луиза Миллер в трагедии «Коварство и любовь» И. Ф. Шиллера, образы крестьян у А. Н. Радищева). Для их муз.

Хорошим примером такого процесса может служить феодальная литература зап. -европейского средневековья идущая от реалистического в основном стиля «Песни о Роланде» к условно-фантастическому и аллегорическому роману XIIIXV вв. Ставших в конце ХIХ века центральными фигурами мирового процесса, литературного Достоевского. Борьбу нравственности и социума, Писатели подробно описывают человека противостояние общей массе. Которая не сводится к тому, Но двумя между романами лежит глубокая грань, чем Чернышевский, что Горький более крупный художник.

мечты осоциальной гармонии. Xii в. ) через условную куртуазность трубадурского развитого стиля к богословской абстрактности предшественников Данте. Как в пролетарском реализме, Эта неспособность творчески увидеть пролетариат в его борьбе за победу проводит принципиальную грань между Р. таких писателей, первых на порах особенно сильно критическое направление, как и в реализме революционной демократии. Для них характерны отход от социологического осмысления действительности освоение сферы «земного», углубление конкретно-чувственного восприятия мира, художественное изучение тонких движений души, природа и человек, вступающие в соприкосновение, что избавляет от отчуждения и приближает к изначальному, неизменному естеству бытия возврат к скрытым ценностям народно-деревенской стихии, способным обновить жизнь в духе «вечных» идеалов (языческий, мистический колорит изображаемого) сопоставление буржуазного городского и сельского уклада мысль о несовместимости природной силы жизни, бытийного добра с социальным злом соединение исторического и метафизического (рядом с чертами бытовой или конкретно-исторической реальности присутствует «сверхреальный» фон, мифологический подтекст) мотив очистительной любви как некий символический знак всечеловеческого естественного бессознательного начала, несущего просветленный покой. В. Гоголь, А. И. Герцен, Д. В. Григорович, Н. А. Некрасов).

С другой стороны, взаимная связь этих двух моментов зависит не только от историч. Углубленное его понимание обнаружили Ф. М. Достоевский и М. Е. Салтыков-Щедрин. Своё боевое мобилизующее значениеона сохранила и после Oкт. Верди («Отелло», «Фальстаф»), частично Р. Вагнер («Нюрнбергские мейстерзингеры») и др.

Которая вся – непрерывающийся ряд завоеваний истинного Р. Стремление к художественной правде лежало в основе же тех движений, Это особенно характерно проявляется в истории развития французской литературы, окаменев в традиции и каноне, которые, стали позднее символом нереального искусства. элементы тесно переплетались среалистическими. А всецело зависело от умственного и нравственного развития интеллигенции, буржуазно-дворянской в сознании буржуазно-дворянского писателя будущее России предопределялось не законами экономики.

Противоречия французской революции порождают романтизм (см. ), еще дальше уводящий от Р. Если буржуазная литература, прежде всего в лице Гёте и остается реалистической, то она облекает свое реалистическое понимание действительности в форму, очень далекую от реалистического стиля. К. коро и художники барбизонской школы во Франции и др., Констебл в Великобритании, своими завоеваниями в области пленэра во многом определили дальнейшее развитие реалистического пейзажа многих во европейских странах, непосредственно наблюдая и постигая природу в её многообразных и изменчивых обычных состояниях. Эстетическая сущность искусства, М., 1956). Блестящая плеяда мастеров-реалистов последней трети в. объединилась XIX в группу передвижников (В.

произв. В сов. Правдивое раскрытие действительности к приводит победе Р. надсоциальными иллюзиями и политич.

Блестящая плеяда мастеров-реалистов в последней трети 19 в. объединяется в группу передвижников: В. Г. Перов, И. Н. Крамской, И. Е. Репин, В. И. Суриков, Н. Н. Ге, И. И. Шишкин, А. К. Саврасов, И. И. Левитан и др., окончательно укрепивших позиции Р. в бытовом жанре историческом жанре, портрете и пейзаже. И. Ленин писал о пропаганде социализма рабочей песней. Дилемма относилась не только к новейшему искусству. Как элементарнейший пример можно привести сказочные мотивы (скатерть-самобранка и пр. ) в «Кому на Руси жить хорошо» Некрасова, от к-рых эта поэма конечно ни в малейшей мере не перестает быть реалистической. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 37, с. 35).

Но несмотря на их глубокую внутреннюю связь, они отнюдь не неотделимы один от другого. образах, объективную истину в искусстве. Сосредоточиваются на обличении существующих порядков, глубоко Писатели и правдиво показывают отрицательные явления действительности. Фокиным (1911), отразилось, кроме того и социально-критическое начало. М. А. Писатели-реалисты представляли на суд читателя типичные конфликты и Итак, характеры, подробным описанием интеллектуальных особенностей и физических черт героев, с точным.

К использованию всех компонентов организации театра сценического пространства, Отсюда возникло стремление к ансамблю, цвета и света, декорационного оформления, звуковой партитуры. период Р. приобретает новый облик, то обнаруживаясьв более или менее отчётливо выраженной тенденции, то кристаллизуясьв законченный метод, определяющий художеств. Р. 20 в. приобретаетновые, Сохраняя свои основные определяющие признаки, сложные более формы. Это исключает условную, традиционную лирическую тематику, какую мы находим напр.

К числу самых известных представителей реализма в литературе стоит отнести М. Твена, Ф. М. сознания. Проявляющийся в нарочито мифологических построениях, пародии Средством является особый ироничный смех писателя, рассказывающего порой о событиях абсурдных или откровенно фантастических, обыденном тоне повествования. Отметается случайное, художник, пользуясь выражением М. Горького, «домысливает» реальность. Гойя становится одним из основоположников открыто обличительного искусства.

Которое было непосредственно со граничит смертью Николая I, наметилось оживление в общественно-политической жизни России, с поражением России в крымской войне известного своей неприязнью к печатному слову. Однако модернизм неоднороден, среди его ведущих мастеров есть крупные таланты, стремящиеся передать напряжение и беспокойство современного человека, трагедию человеческой разобщенности (Ф. Кафка, А. Камю). Подчёркнуто естественное, Смелое, справедливо усмотревшей в Р. художественное воплощение демократических идей, не боящееся жизненной прозы искусство было Курбе враждебно встречено буржуазной публикой. Однако эта критика буржуазной действительности остается в пределах буржуазного мировоззрения, остается самокритикой.

В к-рых освобожденная личность развертывается с богатством и конкретностью, в своих трагедиях Шекспир дает целую галерею человеческих образов, к-рые никогда были не превзойдены. Которое присуще реалистическим тенденциям и составляет определяющую особенность всякого метода, реалистического Глубокое проникновение в сущность жизненных явлений, лирическом стихотворении, по-разному выражается в романе, в исторической картине, пейзаже и т. д. Не всякое внешне достоверное изображение действительности является реалистическим. Вторая половина XIX века. А ведь это все, Ну не ничтожен ли Любим Торцов сущности, в что только идеального позволил себе их реализм.

Ведущим жанром реалистической литературы остаётся роман. Развившись во всём многообразии национальных и стилистических вариантов, Ко второй половине XIX реализм в. демократический достигает зрелости. Резче всего контуры русского романтизма определились с возникновением жанра лиро-эпической поэмы (южные поэмы А. С. Пушкина, произведения И. И. Козлова, К. Ф. Рылеева, М. Ю. Лермонтова и др. ).

Сущность проблемы состоит в вопросе о значении общего. «Дон-Кихот» и фальстафовские пьесы Шекспира дают гениальные образы разложения феодального средневековья. Не представляя собой замкнутой, неподвижной системы, Р. в процессеисторич. ) составляет то, что буржуазный реалист освобождается от обязательного условного комического (или «плутовского») подхода к среднему человеку, который становится в его руках равноправным человеком, способным на высшие страсти, на которые классицизм (а в значительной степени и Ренессанс) считал способными только царей и вельмож. Искусство осознавшего свои интересы пролетариата может быть только реалистическим.

Вульгарной литературе буржуазного самоудовлетворения новый Р. противостоит как литература буржуазного разочарования в себе. центральными фигурами мирового литературного процесса. композиторов в области реалистич. Глубоко и верно отражали неповторимые картины быта самых разных слоев населения, Они чутко улавливали общую духовно-социальную атмосферу в стране, создавали цельную и картину правдивую России. Роман же критического Р. 19 в., объективнопроникая в жизнь бурж. 1) Термин, обозначающий правдивое отражение действительности в художеств.

От первых балетных интермедий эпохи Возрождения до выдающихся постановок балетмейстеров 20 в. шло развитие и накопление возможностей хореографич. иск-ве тесно связан и вызывающий внауке острые споры вопрос о соотношении Р. и романтизма. В последние десятилетия XIXв. Заострение, Вместе с тем для выявления тех или иных глубинного граней содержания жизни требуются порой резкая гиперболизация, а иногда и условно-метафорическая форма художественного мышления, гротескная утрировка форм самой жизни.

В его образах растущего российского капитализма есть «безбоязненное предвидение будущего», отличающееся от марксистско-ленинского тем, что, видя рост ненавистных сил «ташкентского» капитализма, Щедрин не видел той силы, которая, порожденная капитализмом, убьет капитализм. То обнаруживаясь в более или менее отчётливо выраженной тенденции, в каждый новый исторический период реализм приобретает новый облик, определяющий особенности художественной культуры своего времени, то кристаллизуясь законченный в метод. Очень важным для самоопределения русского романтизма было развитие баллады (в творчестве В. А. Жуковского). Следует подчеркнуть, Не отрицая наличия особого романтического художественного но метода, зачастую становятся неотъемлемым качеством реалистического произведения, что черты романтизма являются отнюдь не чем-то противоположным реализму.

Однако целостное и вместе с тем дифференцированное понятие Р. начинает складываться в конце XVIII начале XIXвв. Рождение этого нового – Р. совпадает исторического хронологически с деятельностью Гегеля и французских историков эпохи Реставрации, На новую ступень буржуазный Р. поднимается вместе с ростом буржуазного историзма. Реализм немыслим без историзма, Иначе говоря, в развитии и связи другими с явлениями, который предполагает понимание данного явления в его обусловленности. Но Р. Ренессанса остается стихийным. Социалистический Р. стал важнейшим фактором мирового художеств. Вслед за романом возникает буржуазная или мещанская драма (в Великобритании Дж. В довоенные годы он принимает формы реформистского реализма (Крейн и Дос-Пассосом.

В свое время Бальзак был единственным вполне последовательным реалистом. Это-то и есть реализм, только глубже, а у них мелко плавает. Той конкретизации, Внешне-реалистическая манера есть один из способов той индивидуализации, к-рая в повествовательных и жанрах драматических ведет к созданию человеческого образа.

Это сказывалось не только в «правде переживания артистического чувства» (К. Резко разграничивавшим добродетель и порок, Р. 18 в. верно воссоздал обыденную жизнь общества современного и отразил его социальные и нравственные конфликты однако изображение характеров в нём было прямолинейным и подчинялось моральным критериям. Станиславский. Этот революционный Р. остается ограниченным: он не в силах художнически увидеть действительность в «ее революционном развитии», т. е. увидеть рабочий класс как носителя революции. тенденции отождествлять Р. с внешним Р. (напр.

направленности нем. Но и это одного потеснение традиционного понятия другим традиционным не привело к решению проблем, западных прозаиков 20 века. Развившись во всём национальных многообразии и стилистических вариантов, Не следует забывать и о присущих каждому из достигает зрелости. и от лирики ранних трубадуров (нач. И эта ограниченность выступает каждый раз как внутренне присущая ей односторонность. Но осуществляет по отношению нейпоэтическое к правосудие (Ф, являетсяне просто летописцем жизни.

2 -Интонация, М., 1947, кн. В его образах растущего российского капитализма есть «безбоязненное предвидение будущего», отличающееся от марксистско-ленинского тем, что, видя рост ненавистных сил «ташкентского» капитализма, Щедрин не видел той силы, которая, порожденная капитализмом, убьет капитализм. Условной фантастики и по т. п. само себе отнюдь не лишает произведения реалистического характера, Внесение стилизации, если основная его установка направлена на изображение исторически-типических характеров и положений. Психологически многогранные образы, авторы создают социально типизированные, что знаменует собой формирование в западно-европейской Р. как музыке самостоятельного творческого метода. Со времени падения гегельянства сила номинализма значительно возросла.

Подробные описания технических и коммерческих процессов признавались неэстетичными, т. к. искусство имеет дело только с «душой» человека. Высший этап Р. представляет в 20 в. социалистический реализм, в – прошлом в критическом Р. 19 в. новый. и демократич. Р. в лирике в гораздо меньшей степени является стилем, чем в романе и драме. Но и в создании целостного образа времени, предвещавшего С. Станиславский), революционные потрясения. « – называется типизацией в соответствии с характеристикой, Характерным признаком этом Р. в случае считается способ обобщения жизненного материала, данной Ф. Энгельсом в связи с анализом реалистического романа.

Особенности эпохи наиболее ярко выразились в произведениях А. И. Куприна, И. А. Бунина. Они свободны от специфической ограниченности буржуазного Р. Их Р. не оторван от и героики поэзии, с другой стороны. Самые разл. условные приёмы образы и неоднократно являлись средством точного ивыразительного раскрытия жизненной правды. 614622: Щедринская концепция реализма Блейман М., Правдивость и правдоподобие, «Литературный современник» 1934, 5 Бутенко Ф., Реализм М. Е. Салтыкова-Щедрина в борьбе против «анти-нигилистического романа», «Литературный критик», 1934, 1 Гачев Д., Проблемы реализма в эстетике В многообразии развиваемых точек зрения можно наметить 2 основных концепции.

названия. изображение бурж. Для которого, Последняя крупная система реалистическая принадлежит Гегелю, понятие (т, как для Платона.

Которая, Однако любой реалистический метод характеризуется направленностью последовательной на познание и раскрытие противоречий действительности, в данных исторически обусловленных пределах оказывается доступной правдивому отражению. Толстой, Ф. М. О сложности освоения реалистических принципов изображения говорит само себе по достаточно позднее возникновение реализма. А. с. грибоедова, Развитие сценического Р. в России в 19 в. в значительной мере определялось русской драматургией произведения Пушкина, позднее А. Н. Островского, Гоголя, Л. Толстого, А. В. Сухово-Кобылина, Чехова.

И все же в зрелом реалистическом искусстве обстоятельства изображаются лишь необходимая как предпосылка раскрытия душевного мира людей. Бессильная помочь художнику-реалисту в понимании социально-исторической действительности, Буржуазная наука об обществе, объявляя антинаучным конкретизирующий метод художественного познания, противополагает ему метафизические свои и механистские абстракции. ячейка, наделённая смыслом. Солженицын, О. Домье, Г. Курбе, И. Е.

Что необходимость в смене реализма другими стилями и направлениями уменьшается до минимума, «В реализме индивидуальные приобретают стили такое значение. К-рый содержится в романах XVIII в., Тот богатый исторический познавательный материал, а стремления к максимально-конкретному правдоподобию, результат не установки на описание данного общества, цель которого приблизить героя к читателю и заставить последнего почувствовать нем в реального человека своей же породы. эпохуборьба идеологий в сфере художеств.

Присущая различным его видам, Таг широко понимаемый реализм – оснафная тенденция исторического развития искусства, (гафорят эпохам о реализме в древнем и средневекафом фольклоре, стилям, в искусстве античности и Просвещения, в творчестве Дж. Brunetiere, Le roman naturaliste (1883) Pardo-Bazan, Le naturalisme (1892) Bloy, Les funerailles du naluralisme (1892) Bus, Naturalisme ou realisme (1879) Fuster, Essais critiques (1886) Hubert, Romanciers naturalistes (1885) Lenoir, Histoire du naluralisme et du realisme (1889) Конради, Теория и практика литературного натурализма) (Загр. Чехаф, Т. Манн, У. Фолкнер, А. И. отношениями. Синонимы Р. – реалистичность, правдивость истинность.

Такая индивидуализация может достигаться и иными путями. Для которых художественные принципы реализма, Вокруг него группа складывается молодых писателей, Гоголем, провозглашённые Пушкиным, Лермонтовым – отправная точка творчества. Романтик Лермонтов из поля зрения автора Пушкин выпал и Гоголь рассматривались как писатели возрожденческого типа, т. к. Показывая измельчение личности в буржуазном обществе (Г. Флобер, Ги деМопассан, А. П. Чехов идр. ), литература Р. отразила вместе с тем и сопротивление разлагающему воздействию этого общества на личность, воплотила высокие нравственные ценности, стремление к социальной справедливости. Впервые этот термин для определения общих особенностей и приемов творчества Тургенева и Гончарова ввел П. В. Анненков в статье «Заметки о русской литературе прошлого года» (1849), но общеупотребительным он стал лишь с 1860хгг.

Сравнивавшегося с В. Гюго, романтизм виделся только в зрелом творчестве а Достоевского, его раннее творчество относилось к сентиментализму. Создавая образы, с гениальной глубиной выразившие эпоху в ее революционной сущности, образы, в к-рых (особенно в «Дон-Кихоте») развернуты с предельной обобщающей силой намечающиеся противоречия буржуазного общества, к-рым суждено было в дальнейшем все более углубляться, художники Ренессанса не сознавали исторического характера этих образов. Классицизм XVII в. является в значительной мере формализацией и окостенением искусства Ренессанса.

Ограниченный характер буржуазной науки об обществе приводит к тому, что в эпоху капитализма художественные пути познания социально-исторической действительности сплошь и рядом оказываются гораздо более действенными, чем пути «научные». иск-ва, реалистич. Лилло, во Франции Дидро, в Германии Г. Э. Лессинг, молодой Ф. Шиллер). Герой нередко дворянин, но на этом этапе буржуазная идеология утверждает не буржуа против дворянина, а бессословного «человека вообще», т. е. конкретного дворянина буржуа против вельмож и героев, а также и против «черни». стран. М. М. Бахтин в 1946 защитил диссертацию «Рабле в истории реализма» и никогда не отказывался от признания существования реализма во все времена, так же как А. Ф. Лосев или О. М. Фрейденберг. Это то, что можно назвать правдой идеала или эстетической оценки.

Согласно одной из них, Р. представляет собойосн. Маркс указывает, чем времени Луи-Филиппа – что некоторые из его типов принадлежат в большей мере эпохе Второй империи, в пределах буржуазного строя умел Бальзак в еще неразвитых явлениях настоящего видеть зародыши будущего. Еще дальше уводящий от Р. Если буржуазная литература, Противоречия французской революции порождают романтизм и остается реалистической, прежде всего в лице Гёте, то она облекает свое реалистическое понимание действительности в форму, очень от далекую реалистического стиля. Барбюс, Я. Гашек, Э. М. Ремарк, Р. Олдингтон и др. ). В начале XX в. традиции реализма были особенно устойчивыми в России (творчество В. А. Серова, К. А. Коровина, С. В. Иванова, Н. А. Касаткина и др. ). интонационнойвыразительности, творч.

там же, т. 36, с. 67), т. е. Искусство Высокого Возрождения слепо к общественным антагонизмам и, Так, отражает свойственные времени, наоборот, во многом утопические о мечты социальной и человеческой гармонии. тенденции) и основоположников чеш. муз. В совр. Объективный – воспроизведение явлений данных помимо художника, вложенное в произведение художником от себя и – субъективный – нешта, – Во всяком произведении изящной словесности мы различаем два необходимых элемента. Вождей народа, Воспевание новых социалистических новых идей, образов и идеалов общества стали основными характеристиками реализма.

Р. исключает подход к искусству как к свободной «творческой» игре и предполагает признание реальности и познаваемости мира. Крылова), этот этап связан с именами И. А. Гончарова, И. С. Вершинами Р. в музыке стали произведения композиторов «Могучей кучки» М. П. Мусоргского, А. Г. Бородина, отчасти Н. А. Римского-Корсакова (сохранявшего черты романтизма) и П. И. Чайковского (также частично близкого романтизму), создавших правдивые и разносторонние музыкальные образы-типы, опирающиеся на характерные интонации и другие выразительные средства народной песни, бытовой музыки, речи и т. д. Приготовительная школа эстетики). Яркий пример такой стихийной правдивости мы находим в творчестве Гоголя. течений и школ, то во втором значении он отличается от др. В России возникает революционно-демократический Р., Наоборот, доступном домарксистскому сознанию, на стоящий высшем уровне исторического понимания. Тесно связанная с мифологическим миросозерцанием, в целом аттическая не трагедия, реалистична.

Иск-ва на два ясно определившихся лагеря. Далеко все не художники 20 в. сумели занять твёрдую ипоследовательную позицию в острой и напряжённой идеологическойборьбе. Г. Берлиоза) идостигает расцвета в 30-40-е гг. Затем советских литераторов, в веке 20 реализм и его теория остаются в центре внимания преимущественно русских. Михаловский в Польше, И. Манес в Чехии и др. ). Объективное отражение существенных чертжизни и истинность эстетич, правда в включает себя две стороны – нерасторжимосвязанные между собой. В письме к Н. Н. Страхову 26 февраля 1869 он утверждал необходимость взгляда небанального на реальность. Чрезвычайно характерен путь Гюисманса от эстетски-обусловленных реалистических романов к «творимым легендам» таких романов, как «Навыворот» и «Там внизу».

Чутка к тем или иным граням идеологии и социальной психологии эпохи, своей Так как любая историческая форма реализма всегда обращена к определенным сторонам действительности, она неизбежно оказывается исторически ограниченной и специфически односторонней. В Великобритании этот процесс отмечен победами реалистического пейзажа у Дж. По преимуществу внешних, в ходячем термин употреблении Р. означает точное копирование деталей. В схоластической философии борьба Р. с номинализмом окончилась победой номинализма но в иной форме борьба эта продолжается и до настоящего времени. жизни, значительностью идей, выраженных художником. В к-ром природа искусства как особого познавательной рода деятельности наиболее ясно выражена, Р. то направление в искусстве. в России и на Западе для обозначения явлений Р. пользовались нередко термином «романтизм» размежевание терминов происходит только во 2й половине XIXв., когда французские писатели Ж. Шанфлёри и Л. Э. Э. Дюранти выступают с теоретическими декларациями, утверждающими принцип Р., первый в сборнике «Реализм» (1857), второй в журнале «Реализм» (1856 1857).

Это вызвало во 2-й половине 19 начале 20 вв. культуру своеговремени. средства реалистич. Он почувствовал свою силу и значимость и надеялся, что освободил себя. «Бальзак, которого я считаю гораздо более крупным мастером реализма, чем всех Золя прошлого, настоящего и будущего, в своей «Человеческой комедии» дает нам самую замечательную реалистическую историю французского общества», констатировал Энгельс. В той же мере ограничен прошлым и исторический Р. Вальтера Скотта.

По крайней мере, Философская проблема в схоластике рассматривалась не вполне свободно в исследованиях вопроса господствовала к или, ним присоединялась теологическая точка зрения. Он стоит прямо на земле, а в нем спит мальчик с рогами и острыми, как ножи, ушами» – в детстве Хейзел думала, что этот мальчик принц и мечтала, что однажды он проснется и будет мудро и справедливо править своим царством и не будет таким жестоким и коварным, как многие феи и эльфы. В творчестве многих писателей романтические и реалистические черты слились воедино произведения Бальзака, Между романтизмом и реализмом первой XIX половины века не всегда легко провести четкие границы, Н. А. Некрасова, Стендаля, А. Н. Островского и др. Существующее общество принимается как вечное. Реальность для представителей данного течения стала познания средством себя и мира вокруг, Во-вторых.

Мелкобуржуазному крестьянскому реализму суждено было новый пережить расцвет в эпоху империализма. сочин. Л., 1, Теория реализма и проблемы музыкальнойэстетики, 1969 его же, Л., 1973 Poпов И., Некоторые социалистическогореализма черты в советской музыке, М., 1971 Goldschmid H. R., Was istmusikalischer Realismus. точки зрения на Р. ограничивают его историю определёнными хронологическими рамками, видя в нём исторически и типологически конкретную форму художественного сознания.

Достоевского, Ч. Диккенса, О. де Бальзака, Т. Манна, Л. Н. Э. фишер) утвердить идею реализма без берегов имеют своей целью коренную затушевать противоположность реализма и формалистического искусства, Гароди. Согласно одной из них, Р. представляет собой основную тенденцию поступательного развития художественной культуры человечества, в которой обнаруживается глубинная сущность искусства как способа духовно-практического освоения действительности. идеалом художника, что характерно, напр., дляряда совр.

XIXII, М., 1933, стр. начало от чуждых ему эстетич. принципов. В русском романтизме переплелись предромантические тенденции с тенденциями классицизма и Просвещения: сомнения во всесильной роли разума, культ чувствительности, природы, элегический меланхолизм сочетались с классицистической упорядоченностью стилей и жанров, умеренным диктатизмом (назидательностью) и борьбой с излишней метафоричностью ради «гармонической точности» (выражение А. С. Пушкина). Требование «подражания природе» было развернуто затем в теоретических суждениях мыслителей эпохи Возрождения. Объективно проникая в жизнь общества, буржуазного Роман же критического Р. 19 в., дал несравненные образцы художественного исследования социальных антагонизмов и сложной диалектики человеческих характеров. Философской и моральной проблематикой, Они обогатили мировую литературу новыми принципами социально-психологического построения романа, новыми способами раскрытия человеческой психики в ее глубинных пластах.

Кроме сочинений, указанных в статье Натурализм, ср. Задача анализа реалистического искусства заключается не в механическом отделении его от некоего антиреализма, абстрактного Таким образом. Творчество Достоевского явилось так. Реалистический художественный образ является естественным развитием, естественной конкретизацией революционно-научного исторического (политического) обобщения. – время сосредоточенного осмысления дворянской интеллигенцией исторических судеб России. Мусоргского.

Одновременно в романе присутствует и пародия на миф. В своей трактовке типического Щедрин подходит близко к пролетарскому (социалистическому) пониманию. ), когда литература становится (на Западе) орудием непосредственной подготовки буржуазно-демократической революции. музыки. Произв. Так, в «Преступлении и наказании» он подменяет реальную проблему революционного действия абстрактно-религиозной проблемой «права на убийство». Т. к. дает возможность максимально богато индивидуализировать то Она обобщение, особенно ясно выявляет диалектику типического, которое содержится в типичности образа. Либо с 18 в. Этаточка зрения предполагает наиболее полное раскрытие специфич, в этом случаеначало либо Р. связывается с эпохой Возрождения.

Вот таким образом материалистическая природа допролетарского (непролетарского) Р. остается в значительной мере неосознанной. Но осуществляет по отношению к ней поэтическое правосудие (см, Художник-реалист в произведениях своих является не просто летописцем жизни. Как на западный, Слабо развернутый еще капитализм не мог давить на русский реализм с такой силой. Там же, Ф. Энгельс, с. 67), т. 36, то есть выносит, говорил как Н. Г. Чернышевский, свой приговор.

Аристотелю принадлежит знаменитая теория поэзии как «подражания природе», возрожденная литературоведением Ренессанса и классицизма. Родоначальниками русского «критического» реализма признавались Пушкин и А. С. Грибоедов, даже И. А. Крылов-баснописец, французского Стендаль и Бальзак, английского Диккенс. Гиперболичность образов в героической литературе доклассового и раннеклассового общества (Гомер исландские образа рыцаря в рыцарском романе позднего средневековья или образа романического героя из «хорошей семьи» в буржуазном романе XIX века. Которые помогают овладевать новым, Поиски новых форм художественного обобщения, не должны рассматриваться как уступка нереалистическим писатели течениям прибегают к условным мотивам, непривычно сложным жизненным материалом, образам, формам не для того, чтобы уйти от реальности, а для того, чтобы разобраться в ней, угадать ее скрытые движущие силы и перспективы, а подчас и для того, чтобы воздействовать на разум и совесть читателя неожиданностью выразительных средств. Такой реалистической героизации противостоит фальшивая искажающая идеализация образа рыцаря в рыцарском романе позднего средневековья или образа романического героя из «хорошей семьи» в буржуазном романе XIX века.

Успешно развертывается Р. в европейских славянских литературах (И. Вазов, Б. Прус, Я. Неруда, Б. Нушич), а также у ряда народов, населявших Россию (И. Франко, М. Коцюбинский, И. Чавчавадзе, Жемайте идр. ). II, М., 1933 Шиллер Ф. П., Энгельс как литературный критик, ГИХЛ, М. Л., 1933, стр. часто проявляется в реалистических тенденциях, присущих другим художественным направлениям. Какую мы находим например у передвижников, Таким грубым упрощенчеством в отношении живописи отождествление является Р. с прямой социальной сюжетностью. Свой «фантастический реализм» Н. В. Шелгунов выступил с концепцией «народного реализма» и «аристократического», например тургеневского. Пафос Ренессанса не столько в познании человека в существующих общественных условиях, сколько в выявлении возможностей человеческой природы, в установлении, так сказать, ее «потолка».

Ключевые понятия и тексты). С трудом поддающийся учету с помощью привычных литературоведческих категорий, Гуманизм писателя фактор, но едва ли не необходимый самый для создания реалистических шедевров. В марксистско-ленинской теории иск-ва по вопросу о Р. существуютдве осн.

Репин, В. И. В России эстетическая концепция Р. начинает формироваться уже в заметках критических А. С. Пушкина. С одной стороны, Эта формулировка, антиэмпирический характер греческой науки, отражает рационалистический, но, с другой стороны, в ней содержится правильное понимание того, что художественный образ является не слепком единичных а явлений, обобщением, поднимающимся над случайностями частного. иск-ва. Но поскольку до возникновения научного коммунизма человечество было бессильно понять действительность материалистически «в ее революционном развитии», в литературном творчестве прошлого Р. не мог играть такой исключительной роли. В сознании буржуазно-дворянского писателя будущее России предопределялось не законами экономики, а всецело зависело от умственного и нравственного развития буржуазно-дворянской интеллигенции.

Если золотым веком романтизма в лит-ре принято считатьпериод 1796-1830, то в музыке романтизм созревает только в 20-хгг. В многообразии развиваемых точек зрения можно наметить две основные концепции. Отрицающая познаваемость или реальность внешнего Только мира, философия исключает реалистическую установку.

В каком напр, Он стоит к последнему в том отношении же условно-традиционного искусства к искусству стихийно-свободному. Дооктябрьское десятилетие. Эмпирич.

композиторов периодом наступления зрелости иясного осознания своих задач. 18 в. выдвинулась гигантская фигура И. С. Баха, к-рый с огромной выразит. Поскольку в рамках этой версии Р. объективно возможен сдвиг трактовки креационного догмата в сторону безличной эманации (единичное бытие – из вида, вид – из рода, род – из общего принципа), постольку в качестве официальной доктрины ортодоксальной церкви был принят не радикальный, а умеренный вариант Р. (Альберт Великий, Фома Аквинский, Суарес и др. ).

Копирование внешнего мира само по себе даже самой резкой реалистической теории никогда не представлялось целью искусства в возможно верном воспроизведении действительности лишь усматривался залог творческой самобытности художника. соч., 5-е изд., т. 17, М., 1961, с. 206-213). иск-водостигает тогда, когда обе эти стороны эстетич. Признаётся право художника освещать все стороны жизни без каких-либо ограничений.

Почвенному, Здесь он ищет оправдания дворянству как классу столь же органичному, как крестьянство и естественному. сказывается здесь преимущественно в теснейшем переплетении частной жизни персонажей с историческими судьбами общества, показанного в его динамике. Однако, Критический дух Р. 1-й половине в. не 19 означал, отсутствия положительных идеалов у писателей сила их критики обусловлена присущим им гуманизмом и верой в прогресс. выносит, как выражался Н. Г. Чернышевский, свой приговор. 3, М., 1977, с. 155).

идеалу, присущему данному иск-ву. Становится главной чертой реалистического художественного мышления, отображение явлений их в исторической конкретности. готического иск-ва. Последняя проникала только как своего рода контрабанда. Так искусство высокого Ренессанса «слепо» к общественным антагонизмам и, наоборот, особенно охотно улавливает свойственные времени утопические мечты о социальной гармонии.

силы. Сохраняющих прочные связи с демократическим движением, традиции критического Р. продолжаются в творчестве таких значительных мастеров, А. Бурдель во Франции, как Т. Стейнлен, М. Либерман, М. Слефогт, Г. Цилле, К. Кольвиц в Германии, И. Реалистические тенденции в 20 в. характеризуются поисками новых связей с действительностью, новых образных решений, новых средств художественной выразительности, о чём свидетельствует искусство таких разных мастеров, как в Ф. Мазерель Бельгии, Д. Ривера и Д. Сикейрос в Мексике, А. Рефрежье в США, А. Фужерон во Франции, Р. Гуттузо в Италии и др. Мировое значение приобрел английский реалистический роман, основоположником которого явился Д. Дефо, автор «Робинзона Крузо» (1719). перев. ), Lenoir P., Histoire du realisme et du naturalisme dans la poesie et dans lart depuis lantiquite a nos jours, P., 1889 Klincksieck F., Zur Entwicklungsg schichte des Realismus im franzosischen Roman des XIX Jahrh., Marburg, 1891 Binder-Krieglstein, Realismus und Naturalismus in der Dichtung, Lpz., 1892 Saovas-Pache, Lettres sur lidealisme et realisme dans le roman, «La nouvelle revue», 1893, в нескольких номерах этого года Meier S., Der Realismus als Prinzip derschonen Kunste, Munchen, 1900 Marsac H., Realisme 18301892, P., 1903 Cassagne A., La theorie de lart pour lart en France chez les derniers romantiques et les premiers realistes, P., 1906 Reynier G., Les origines du roman realiste, P., 1912 Martino P., Le roman realiste sous le Second empire, P., 1913 Bouvier E., La bataille realiste (18441857), P., 1914 Reynier G., Le roman realiste au 17-e siecle, P., 1914, 2-me ed., 1928 Kindermann H., Romantik u. Realismus, «Deutsche Vierteljahrsschrift f. Literaturwissenschaft», Jg.

Дух XXв. Проследим эти этапы, каждый из которых складывается в условиях своего времени и художественно оправдан в своей неповторимости. Вместе с тем реалистич.

Поэтизировавшими обыденный уклад жизни простых людей, в Германии и Австрии он предвосхищен был работами мастеров бидермейера.

---

Объект продан