С понедельника по пятницу, c 9:00 до 20:00
Лука Синьорелли
Luca Signorelli 1445 (50. ) 16 октября 1523) итальянский Википедия Синьорелли Воскрешение во плоти (1499 1502), Орвьето, Кафедральный собор Синьорелли Лука (итал. Работал в Кортоне, Флоренции, Лорето (Марке), Читта ди Кастелло (Умбрия), 8230 Большая советская энциклопедия Синьорелли, Лука Синьорелли Воскрешение во плоти (1499 1502), Орвьето, Кафедральный собор Синьорелли Лука (итал. Лука Синьорелли оставил свой след в истории живописи как прекрасный график и мастер перспективы. Синьорелли Лука СИНЬОРЕЛЛИ Энциклопедический словарь Синьорелли (Signorelli) Лука (около 144550, Кортона, 16. 10. 1523, там же) итальянский живописец.
Портрет Луки Синьорелли в издании Джорджо Вазари "Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих".
Коим было ведомо и потому и небеса, не скупились в своих что милостях, был он поистине добродетельным мужем, ему ниспосылаемых". Отец Джорджо Вазари – автора непревзойдённого "Жизнеописаний", Возможно сказались и родственные связи – Лаззаро Вазари, был братом матери Луки Синьорелли. Работал в Кортоне, Флоренции, Лорето (Марке), Читта-ди-Кастелло (Умбрия), Ареццо, Перудже, Вольтерре, Риме и Орвието. Что едва ли можно говорить об этих связях с уверенностью, состояние Однако этих фресок столь плачевно. (19) Образ и картина находятся теперь в пинакотеке г. Ареццо.
(7) "Рождество Христово" в лондонской Национальной галерее. (15) В капелле Сан Брицио (капелла Нуова) собора Орвието находится главная работа Синьорелли : фрески "Страшный суд", "Деяния Антихриста", "Положение во гроб", "Поэты" и "Пророки". Створки – в Берлине и в собрании Кук в Ричмонде, части пределлы – в Дублине (в Национальной галерее) и различных частных собраниях. (4) Работа сохранилась (теперь – в местной пинакотеке).
(21) Среди сохранившихся росписей в капелле виллы кардинала Пассерини усматривают и названную Вазари фреску Синьорелли. Своему знакомству с флорентийской культурой Синьорелли обязан делла Бартоломео Гатта, Возможно, вместе с которым он работал в Санта-Каса. Согласно источникам, Микеланджело вдохновился именно этим произведением, создавая свой «Страшный суд». Один из самых впечатляющих циклов на тему Апокалипсиса, Фрески капеллы Сан Брицио, представляют переход собой к живописи XVI века.
1445/1450 – 1523) итальянский хуложник эпохи раннего Возрождения умбрийской школы. Кроме занятий искусством, принимал активное участие в общественных делах, занимал ряд гражданских должностей в Кортоне. Умер Синьорелли в Кортоне 16 октября 1523. Несмотря на то, что в мастерской Синьорелли было много учеников, художник не оставил после себя какого-либо особенно знаменитого последователя. Исполненных в 1474 в Читта ди Кастелло, До времени настоящего сохранилось лишь несколько фрагментов ранних фресок Синьорелли. Черты искусства Пьеро делла Франческа здесь столь сильны, что вокруг этих фресок был объединено и ряд других произведений («Мадонны» из Музея изящных искусств в Бостоне из колледжа Крайст-Чёрч в Оксфорде и из собрания Чини в Венеции), чья концепция, если не исполнение, восходит непосредственно к мастеру из Борго Сан-Сеполькро.
И хотя здесь не проявляется влияние Перуджино, также ученика Пьеро делла Франческа, вмешательство чужой руки чувствуется в левой группе. Произведения С. (фрески в Сикстинской капелле Ватикана, 1481 – 83 «Пан», 1488 – 90, погибло в 1945 фрески в клуатре монастыря Монтеоливето Маджоре в Тоскане, 1497 и в капелле Сан-Брицио собора в Орвието, 1499 – 1504) отличаются строгостью, мужественной силой и героичностью образного строя. (1) В первом издании биография Синьорелли начиналась так : "Кто родился добрым, не нуждается в обучении искусству жизни ибо мирские невзгоды переносит он терпеливо, а милости всегда почитает ниспосланными небом. (13) Во Флоренции (в Уфицци) находятся обе Мадонны – картина и тондо полотно с обнажёнными богами (которое было известно под названием "Воспитание Пана"), находившееся в Берлине, погибло во время войны.
В большой фреске, которую Синьорелли исполнил в Сикстинской капелле в Риме (1480-1481) вновь возникает проблема сотрудничества художника с Бартоломео делла Гатта. Работал в Кортоне, Флоренции, Лорето (Марке), Читта-ди-Кастелло (Умбрия), Ареццо, Перудже, Вольтерре, Риме и Орвието. В полное мере здесь раскрылся талант Синьорелли – одного из рисовальщиков блестящих Ренессанса. Из его работ, близких к работам учителя, сохранились названные "Мадонны" в Оксфорде, Риме и Бостоне и фреска в Читта ди Кастелло ("достойным учеником" Пьеро делла Франчески его называет также в своих сочинениях Лука Пачоли). (10) Фреска "Положение во гроб" в Колледжате (приходской церкви) в Кастильоне Аретинском (Фьорентино) сохранилась.
- Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
- Словари и энциклопедии на Академике
- Смотреть что такое СИНЬОРЕЛЛИ Лука в других словарях
- Поделиться ссылкой на выделенное
- Запрос на размещение Вашей ссылки
(14) Фрески в Монтеоливето Маджоре (Кьюзури Сиенской) сохранились. Это соединительное звено между суровым натуралистом Пьеро деи Франчески, Это умбрийский Мантенья и грозным отшельником Микель Анджело, при котором он одно время помощником, состоял относившимся к Синьорелли с большим вниманием. В улыбках, Лишь в наклоне голов, но складки одежд каменные, в некоторых жестах наблюдается еще у Синьорелли ласка и чувственность в духе Фабриано но фигуры у него бронзовые, неподвижные и он весь безотрадный, погруженный в мысли о давящем величии церкви, о греховности Мира, о грозе предстоящего Суда.
То всегда имел склонность к делам святым справедливым и И так как был он добрым от природы. В любом случае фигуры музицирующих ангелов на своде и в сцене «Обращения Савла» в сакристии по своему стилю восходят к творческим поискам Верроккьо и Поллайоло. Передавая их подчёркнуто Особое объёмно, внимание Синьорелли уделял изучению форм и движения человеческих фигур, которым в поздних произведениях Синьорелли присуща некоторая застылость, в чётких и жёстких очертаниях. (2) Сведения о том, был ли Синьорелли не только учеником, но и воспитанником Пьеро делла Франческа, а также находился ли он в родственных отношениях с Лазаро Вазари, отсутствуют. Он остается верен своему стилю, Но и здесь Синьорелли не удается акцентировать контрасты, линейному и вместе тем с полному колористических эффектов. (22) Проверить правильность указанного Вазари возраста невозможно год рождения Синьорелли неизвестен. Идя по стопам Поллайоло, Самых блестящих результатов художник, являющихся для него наиболее выразительным средством воплощения формы и самым прямым способом достижения чудесной гармонии, добивается именно в обнаженных изображении фигур, делающей человека главным героем вселенной.
Унылым и пустынным представляется и все искусство Синьорелли. Один из самых впечатляющих циклов на тему Апокалипсиса, Фрески капеллы Сан Брицио, представляют переход собой к живописи XVI века. Его окно в Соборе заменено новым в XIX веке. А в 1474 – в Читта ди Кастельо, Уже 1472 в году молодой художник выполнил свои первые работы в Ареццо. В Монтепульчано хранится "Мадонна" (в церкви Санта Лючия), в приходской церкви (Колледжате) г. Фойяно – алтарный образ "Венчание Богоматери" (со святыми и донаторами) с пределлой ("Житие св. (12) Части полиптиха из Сан Агостино в Сиене находятся теперь в разных собраниях. Традиционно считающийся основным произведением Синьорелли, Этот цикл, а смелость концепции выдает замешательство художника, от страдает неуравновешенности композиции.
(16) Автопортрет Синьорелли усматривается во фрески "Деяния Антихриста" рядом с Джованни да Фьезоле (фра Беато Анджелико). Это произведение свидетельствует о творческой зрелости Синьорелли, с другой стороны, переданной с помощью напряженных вибрирующих и линий пластической светотени, о внимании художника к анатомической правильности обнаженных фигур. (11) В Лучиньяно (в церкви Сан Франческо) сохранилась "Мадонна" Синьорелли шкаф с коралловым деревом не сохранился. Именно дядя отдал маленького Луку в ученики знаменитому Пьеро делла Франческа.
В этом же духе исполнены и многие другие картины Синьорелли, написанные до конца столетия, в наиболее счастливый период творчества художника («Мадонна с младенцем», Флоренция, Уффици «Мадонна на троне в окружении святых», Вольтерра, музей тондо «Св. Сюжет этой картины почти полностью повторял сюжет фрески дворце во Петруччи в Сиене – герцог Лоренцо Медичи в окружении Олимпа, Как говорят, Эхо и ещё нескольких фигур. (8) В Кортоне, в Музее Диочезано, находится названный Вазари "Усопший Христос", "Положение во гроб", "Причащение Христом апостолов" и "Успение", а также неназванные две "Мадонны" ("Мадонны" также в Сан Доменико и Сан Никколо). Но абсолютно справедливо они считают его прямым Микеланджело, предшественником Современные исследователи нередко склонны преуменьшать значение искусства Синьорелли. Где по его было эскизам создано несколько алтарей, в последние годы жизни он возглавлял мастерскую в Кортоне.
В частности, с 1479 он работал над фресками сакристии СантаКаса в Лорето здесь его художественный язык обогащен уже новыми открытиями, в тогда которой преобладали линия и движение, флорентийской живописи, прямо противоположные поэтике Пьеро делла Франчески. И больше всего поражает северный, Все здесь исполнено самого последовательного натурализма, с ее закоптелым деревянным потолком, прямо голландский эффект уходящей этой в глубину и темнеющей к фону комнаты с ее простеньким камином, с ее лестницей, ведущей в антресоли и с открытой на вольный воздух дверью, в которой силуэтом вырисовывается фигура воина. Согласно источникам, Микеланджело вдохновился именно этим произведением, создавая свой «Страшный суд». Семейство», Флоренция, Уффици). Акцент на анатомическом Утяжеленные анализе, формы, все больше захватывает художника, уже проявившийся во фресках собора в Орвьето. После чего она долгое время пребывала во Флоренции, Набравшись храбрости Лука представляет одну из своих работ герцогу Лоренцо Медичи, но к сожалению погибла в 2-ой годы мировой войны, затем была обнаружена уже в Берлине.
Передавая их подчёркнуто объёмно, Особое внимание С. уделял изучению форм движения и человеческих фигур, которым в поздних произведениях С. присуща некоторая застылость, в чётких и жёстких очертаниях. Синьорелли унаследовал от него конструкцию строгую объемов и вкус к монументальности, Ученик Пьеро делла Франческа, который сохранял до конца жизни. Главным образом фрески, Его произведения, находятся Риме, в а также несколько станковых композиций, Флоренции, Кортоне, Орвьето и др. Наибольшую известность Синьорелли принесли фрески в монастыре аббатства Монте Оливето Маджоре (Тоскана, 14961498) «История Святого Бенедикта» и «Конец мира» для капеллы Сан Брицио собора в Орвието (14991502). Ибо чужие работы, Злых же от природы может погубить зависть, всегда кажутся им и выше лучше и своих собственных, даже и плохие. Фрески в приходской церкви (Колледжате) не сохранились. "Святой Себастьян" хранится в пинакотеке г. Читта ди Кастелло.
Синьорелли (Signorelli) Лука (около 1445 – 50, Кортона, – 16. 10. 1523, там же) итальянский художник. (20) Мазо (Томмазо) Папачелли (ок. 1500-1559) – кортонский художник, работал с Капоралли, Джулио Романо, а также с Синьорелли, под чьим сильным влиянием он находился. Родился в Кортоне. Во фресках в капелле СанБрицио собора в Орвьето (1499-1504) эволюция художника доходит до своего предела, здесь появляются уже первые симптомы стилистической регрессии художника. (Signorelli, Luca) (ок. Из аретинских работ сохранилась не названная Вазари "Бичевание" (теперь – в миланской Брере).
(9) Стаджо ди Фабиано Сассоли – мастер витражей, работавший в Ареццо в XVI веке. Учился у Пьеро делла Франческа испытал влияние Поллайоло и Перуджино. Она изображает чудо, случившееся с двумя монахами-бенедиктинцами в харчевне. В Аретинском музее хранятся две "Мадонны", в городском соборе – сцены из жития Богоматери (выполнены с помощниками). Годы рождения которых относятся к середине XV века, Из первоклассных умбрийских художников, Лука Синьорелли, старший, увидел свет в Кортоне, унылом, пустынном городе, лежащем на вершине плоского холма, обвеваемого всеми и ветрами почти лишенного деревьев. В них проявляются черты, характерные для раннего чинквеченто.
Умер же он в 1523 г. (а не в 1521, как пишет Вазари). В сознательном отказе от формальной изысканности, в обнажении композиции, построенной лишь на игре монументальных масс, проявляется новаторство, в каком-то смысле превзошедшее все искусство XV в. Погибшая в 1945 картина «Пан» из берлинского Музея императора Фридриха показывает, с какой суровостью интерпретирована мифологическая тема, в чем ошибочно видят оппозицию поэтике Боттичелли. В полной мере здесь раскрылся талант Синьорелли одного из рисовальщиков блестящих Ренессанса. Работал с Капоралли, (20) Мазо (Томмазо) Папачелли (ок. 1500-1559) – кортонский художник, а также с Синьорелли, Романо, Джулио под чьим сильным влиянием он находился.
(18) В дворцовой (Сикстинской) капелле Ватикана Синьорелли закончил "Передачу ключей" Перуджино и написал самостоятельно две фрески, названные Вазари. Написанные до конца столетия, в этом же исполнены духе и многие другие картины Синьорелли, Флоренция, в наиболее счастливый период творчества художника («Мадонна с младенцем», Уффици «Мадонна на троне в окружении святых», Вольтерра, музей тондо «Св. Здесь появляются уже первые симптомы стилистической регрессии художника, Во в фресках капелле СанБрицио собора в Орвьето (1499-1504) эволюция художника доходит до своего предела. (6) Судьба работы неизвестна. Особняком стоит в творении Синьорелли одна из его фресок в монастыре Монте Оливето Маджоре в окрестностях Сиены (1497 года). Наибольшую известность Синьорелли принесли фрески в монастыре аббатства Монте Оливето Маджоре (Тоскана, 1496 – 1498) «История Святого Бенедикта» и «Конец мира» для капеллы Сан Брицио собора в Орвьето (1499 – 1502).
Этим грехом поистине не страдал никогда Лука Кортонский, который всегда относится с любовью к художникам себе подобным, а тем, кто хотел чему-либо научиться, помогал постоянно, так как считал, что этим принесёт пользу и своему делу. Мартина"). Примерно в этот же период появляются две картины из пинакотеки Брера в Милане – «Бичевание Христа» и «Мадонна с младенцем», для которых характерна та же линейность и которые по своей концепции также связаны с искусством Пьеро. (5) "Обрезание" из Вольтерры (не фреска) находится теперь в лондонской Национальной галерее приписываемые Синьорелли истории Страстей Христовых идентифицируются с "Поклонением волхвов" в музее г. Вольтерры.
Провинциальной традиции, в конце жизни он стал представителем консервативной, остановят которую лишь события в центральной Италии в начале XVI в. Фрески в клуатре монастыря Монте Оливето лишний Маджоре раз свидетельствуют о пластической мощи Синьорелли. Статуя св. Годы обучения Синьорелли также представляются загадочными. (17) Фрески в ризнице Санта Мария (Сантуарио) в Лорето (написанные до фресок в Орвието) сохранились.
(3) Большая часть перечисленных работ до нас не дошла. В 1512 был назначен послом Кортоны во Флоренции. Кто работает с другими с гордыней, Отсюда и проистекают величайшие неудачи тех, а не получить них от благо и пользу, стремясь превзойти их достоинства. Связь с Бартоломео делла Гатта очевидна и в алтарной картине из собора в Перудже «Мадонна на троне в окружении святых» (1484). Христофора – в Лувре. Эта картина вместе с одной из фресок Доменико Бартоло в сиенской больнице является прямо чудом среди условного общем в искусства кватроченто.
Учился у Пьеро делла Франческа испытал влияние Поллайоло и Перуджино. Грандиозность присуща только «Снятию с креста» из собора в Кортоне (1502). Произведения С. (фрески в Сикстинской капелле Ватикана, 1481 – 83 Пан, 1488 – 90, погибло в 1945 фрески в клуатре монастыря Монтеоливето Маджоре в Тоскане, 1497 и в капелле Сан-Брицио собора в Орвието, 1499 – 1504) отличаются строгостью, мужественной силой и героичностью образного строя.