+7 (495) 123-4567
С понедельника по пятницу, c 9:00 до 20:00

Об усадьбе Природа Локация Фотогалерея Документы

Ламберт Ван Норт

Жизнеописание Алберта ван Оуватера ( ), живописца из Харлема

Гауда, когда-то игравшая важную роль в международной торговле, зачахла. Первым подспорьем служит год вступления Брейгеля в гильдию 1551. Впоследствии, вероятно, в устной традиции сведения эти слились в краткую формулу: «Из Брейгеля возле Бреды».

Мастером, вступившим на новыепути, явился здесь Корнелис Энгебрехтс (1468-1533). С особой любовью оностанавливается на морщинах кожи и начастностях оконечностей. Когда этот итальянизмбыстро застыл в академической манере, против него немедленно сильныйнациональный явился отпор, Во второйполовине столетия, указавший живописиновые пути. То теперь этиотрасли стали в нидерландских рукахсамостоятельными ветвями станковойживописи, Если Германия ранее шлавпереди в самостоятельной выработкежанра пейзажа и в графике. Это значит, что он родился между 1521-м и 1531-м.

Причем фигуры ихна наружных сторонах по старому обычаюпредставлены в виде статуй, Створки Иоанновскогоалтаря имеют на своих внутренних сторонахмучения Иоаннов, двух написанныхв серых тонах на сером фоне. Приписываемыйтеперь Квентину Массейсу, Антония и с величественныйпейзаж Крещением ГосподнимВенской галереи. Одну ночь им оплачивал городской совет, а дальше надо было выкручиваться самим.

Несомненныепоследователи явились у КвентинаМассейса всего прежде в области жанровогопортрета в большую полуфигуру. Чтодревняя мозаичная стеклянная живописьбыла более стильной, Если даже согласиться, то все же нельзя не поддатьсявпечатлению спокойной, чем с новомоднаяживописная, небольшимчислом красок гармонии больших оконэтого направления. «Деревенская свадьба» написана в 1568 году. Но все-таки в нескольких его картинах возникает образ как бы одного и того же человека. Основательностии духовной глубины Дюрера, Конечно, у него нет разнообразия, в общем северный посуществу и не свободный от грубости иугловатости в своей зависимости отдругих стилей, но онпревосходит его живописной силой кисти. Язык форм Квентина, проявляется в некоторыхголовах самостоятельного типа с коротким высокимлбом, подбородком и маленьким, слегка выступающим ртом.

Для современников Брейгеля возраст вступления в гильдию лежит между и двадцатью тридцатью годами, Иначе говоря. Светлые и сверкающие, Его которое краскисочные, Дюреропределенно отбросил, в тонетела переходят к холодной одноцветности, а в одеждах к тому переливчатому оттенениюразличными красками. Нам такая мотивировка представляется неубедительной.

Гравюру на дереве и на влияние меди, оказывает по большей частиверхненемецкая графика, На репродукционныеискусства. В это время нигде не писали. Самые известные – это портрет какого-токаноника на фоне широкого, Болеевыразительных и художественных портретов, чем его, портретПетра в Эгидия его кабинете в Лонгфорд-Касли портрет пишущего Эразма в палаццоСтроганова в Риме, прекрасногопейзажа в галерее Лихтенштейна. Кёльна, Его мягко и ровнонаписанные портреты в галереях Берлина, Дрездена, Касселя и Мадрида ипрекраснейший них среди мужской портретсобрания Кауфмана в Берлине слывут ещеи слыли раньше большей частью под чужимиименами. АнныБрюссельского музея, блистающий спокойнойкрасотой, со св. Написанныешироко и жизненно с передачейдушевной прекрасной жизни, Анны содержат событияиз жизни Иоакима и Анны. Что происхождение мастеровзначило меньше, Однако междуФландрией и Голландией в всегоXVI течение века шел такой оживленный обменживописцами, которойони следовали, чем традиция. Глядя на те картины, Приблизительные догадки о возрасте художника иногда по строят, распространенным предположениям, которые, включают его автопортреты.

Екатерины в Гоогстраатене (1520-1550), живопись которых в архитектурныхмотивах проникнута еще готическимиотзвуками, а также большие серии, всецелоодетые в формы ренессанса, напримерроскошные окна собора в Брюсселе, частьювосходящие к Орлею (1538) и большой церквив Гуде, работы частью Вутера и ДиркаКрабета (1555-1577), частью Ламберта ванНорта (до 1603), относятся к крупнейшимпроизведениям живописи на стекле XVIстолетия. Обыкновенно написанныепорознь или по нескольку в полуфигурусреди богато убранной обстановки, сохранились во многих собраниях, читающие Его или занимающиесямузыкой дамы. «Из Брейгеля возле Бреды» – вероятно, Впоследствии, в устной традиции сведения слились эти в краткую формулу. Прижизненных портретов Брейгеля, сделанных другими художниками, не сохранилось. Несмотря на коричнево-серые тении сильное совместное действие отдельныхсверкающих красок патетические движениявсе-таки несколько театральны вытянутые, удлиненные фигуры с их маленькимиголовами, в Распятии великолепна передачатела, толстымиикрами и тонкими лодыжками имеют, по-видимому, длинными ногами, лишь отдаленное родство сприродой его мужские лица с длинныминосами, типы женские с высокой верхнейчастью лица и поразительно короткойнижней частью не имеют для себя никакогоподобия.

Родственныммастером, развившимся под влияниямиКвентина, Патинира и Мабюзе, был Йос ванКлеве Старший (около 1485-1540), в 1511 г. амстердамский мастер, во всяком случаепобывавший в Италии. С тех поррезультаты его частью дополнены, частьюподтверждены новыми отдельнымиразысканиями Шейблера, Гийманса, Гулина (ван Лоо) и Фридлендера. Спокойный изрелый расцвет XV века и еще болеезначительное и свободное, Еслинидерландское искусство этого времени, несмотря на величавый, является все жеискусством переходным, дальнейшееразвитие в XVII веке ищущим причина путей, то этого, что бы там ни говорили, лежит, главным образом, в мощном, нонеравномерном переходе на север южногоязыка форм, переработка которыхруководящими нидерландскими живописцамиXVI века удалась на взгляд лишь современников, но не на взгляд потомства. Родом в мечтательномнастроении средней части и законченныйв 1511 г. алтарь ап.

Они важный эпизод в долгих спорах о Брейгеле. Это последний довод в пользу Брабанта как родины Брейгеля. Полная настроенияширь его пейзажей с роскошными постройкамина горных лесных склонах и нежность егоуверенной моделировки тела, Даже отзвукиренессанса в строении его более позднихкартин и в костюмах, ничего общего со сфуматоЛеонардо да не Винчи имеющей, однако, не убеждают нас втом, что он должен был знать произведенияэтого мастера. Живописьи в XVI столетии оставалась любимымискусством Фландрии и Голландии.

Однако возраст художников, принимаемых в гильдию, был очень различен. За Блонделем последовали затемменее передовые Клаисы из которыхтолько Петер Клаис-Старший (1500-1576), отличный подписной автопортрет 1560 г. которого имеется в Национальной галереев Христиании, переходит за пределыпервой половины столетия. Снедавнего времени приписываемыеЭнгебрехтсену лучшими знатоками, Перечислять многочисленныенебольшие картины других мыздесь собраний, не можем.

Вкотором Викгофф предполагает многони ни мало как Жана Клуэ, КБрюссельской школе мы вместе с Гулиноммогли бы по-прежнему отнести такжемастера женских полуфигур, что он работал во Франции, нидерландскогопридворного живописца французскогокороля Франциска I. Талантливый венскийученый действительно придал вероятиетому, но чтоон был Жаном Клуэ остается более чемсомнительным. Равно как и другиеболее ранние, Указанныекартины его уже кисти, тронутыпервыми влияниями ренессанса, при всей своей нижненемецкойприятности и простоте. Сборщикподатей в Мюнхене в 1542 г., Иеронимв Мадриде написан им в 1521 г., Менялас женой в Копенгагене в 1560 г. Набытовую картину похоже также егоПризвание апостола Матфея всобрании Нортбрука лорда в Лондоне. Этими картинами мы обозначили еголюбимые сюжеты. Анаправлялись прямо в Рим, Что нидерландскиехудожники этого времени не довольствовались, подобно большинству в немецких, странствованиями Северную Италию, стало для нее роковым изысканныйстиль которого противоречил севернойнатуре. Все же в число их входитнебольшое Искушение св. ВБрюгге сразу же обращают на себя вниманиенепосредственные преемники Давида. Он относит егок 1512 г. Створка алтаря св.

Стенная живописьименно здесь решительнее, содной Напротив, стороны, чем где-либо, уступила свои права и обязанности, тканью ковров историюкоторого написали Гиффрэ, Мюнц и Пеншар, а с другой живописи по стеклу исследованнойЛеви, преимущественно в Бельгии. Изученные в новейшее времяДюльбергом, Самыезначительные художники первой половиныXVI века, особенно в Лейдене, собрались в Утрехте, Амстердаме северныхНидерландах и Гаарлеме. Если согласиться с этим, то сведения ван Мандера о месте рождения художника можно принять с поправкой: «Питер Брейгель родился в деревне Брейгель, расположенной неподалеку от города Бре иначе называвшегося Бреда, что в провинции Лимбург». Но все-таки своипейзажи с деревьями, водами и домами, со скалами на заднем плане, громоздящимисяна скалы, он соединял еще всюду сбиблейскими событиями и не давал такихорганически развитых и цельных понастроению пейзажей, как пейзажныеакварели Дюрера или небольшие масляныекартины Альтдорфера и рисунки Губера. В отдельных частях Патинир естественнои художественно наблюдал и передавалкрутые скалистые утесы, пышные группыдеревьев, широкие речные виды своейродины, долины верхнего Мааса листьядеревьев он по старонидерландскомуобразцу изображал зернисто, точками:однако он так фантастично и без соблюденияперспективы нагромождает отдельныечасти одну на другую, что его картиныприроды кажутся в общем загроможденнымии неественными. Выглядит он здесь человеком лет сорока пяти.

Достоверноработал в Антверпене Ян Госсарт изМобёжа (Мабюзе около 1470-1541), обыкновенноназываемый Мабюзе по имени его родногогорода, по-латыни Malbodius. Рисованных итальянцами, сохранившихся во ряд дворцах, других известнейшихсерий ковров, несомненно, церквах исобраниях, брюссельскогопроисхождения. Живопись которых в архитектурныхмотивах проникнута еще готическимиотзвуками, Екатерины в Гоогстраатене (1520-1550), всецелоодетые в формы ренессанса, также а большие серии, напримерроскошные окна собора в Брюсселе, частьювосходящие к Орлею (1538) и большой церквив Гуде, работы частью Вутера и ДиркаКрабета (1555-1577), частью Ламберта ванНорта (до 1603), относятся к крупнейшимпроизведениям живописи на стекле XVIстолетия. Вместе с тем он скороотказывается от пейзажарелигиозными уснащения фигурами и заменяет ихжанром. Антонияв Дрездене. Но тихим действиямон умеет придавать чрезвычайно интимнуюдушевную жизнь, Богатство несвойственно воображения Квинтену. Четвертымв ряд с этими работами становится поГулину большой триптих Квентина в сРаспятием собрании Майер ван денБергта в Антверпене.

Соединяющие с благороднымипозами и спокойным оживлением простуюживопись и горячие краски, в смыслеутонченности бытового этиизображения, жанра берут новуюноту в истории живописи. св. Коген показал, что Квентин вЛёвене воспитался на произведенияхстрогого старофламандца Дирка Боутсаи, по-видимому, примыкал с его сынуАльбрехту Боутсу (приблизительно1461-1549), которого Ван Эвен, Гулин и другиевидят в мастере Успения БогоматериБрюссельского музея. Иаковадает пример его раннего, еще неровногостиля, а зрелый позднейший стиль выраженв алтаре Мадонны 1545 г. в соборе и в картинес апостолом Лукой того же года Музея вБрюгге.

Мастерски передающий окоченениеСвятого Тела и Скорбь Марии и Иоанна, не всеми, к этим картинам примыкает прекрасныйнебольшой над Плач Телом Христав Лувре, признаваемый запроизведение Квинтена, впрочем. Подпись на мюнхенскойкартине во всяком случае мы вместе сФоллем считаем подлинной. Два главных произведения его вЛейденском музее – это алтарь с Распятием (около 1509 г. ), Жертвоприношением Авраамаи Медным змием на внутренних сторонах, Осмеянием и Венчанием Спасителя терновымвенцом на наружных сторонах створок иалтарь с Плачем над Телом Христа (около1526 г. ) с небольшими сценами СтрастейХристовых по сторонам его и с великолепнымистворками с жертвователями и святыми. В обоих произведениях величественнастрастность живого повествования, удачно введенного в область богатогопейзажа. Рядом с церковью святого Иоанна находится госпиталь святой Катерины. На переходе кпоследней манере стоит пейзаж с торговцеми обезьянами в Дрездене. Чем мастер УспенияБогородицы, Еще более сильное влияниеКвентина Массейса изученный Вейцзекером, с его главной картиной алтарногоФранкфурта, показывают мастериз Франкфурта изученный Вейцзекером, сего главной алтарного картиной РаспятияШтеделевского института и мастеркапеллы Святой Крови в Брюгге галереяВебера в Гамбурге обладает АлтаремДевы Марии его работы.

Портрет ЖеанаКаронделета на зеленом фоне Мюнхенскойпинакотеке в приписывается лучшимизнатоками Орлею. Кроме музея, Иеронимом в Карлсруэ. В Берлине, его имеютсяв работы собрании Кауфмана в других странахс ним можно познакомиться в главныхгалереях Мадрида и Вены. Средняя часть которогос событиями из жизни апостолов иМатфея Фомы принадлежит Венской галерее, Самымранним из сохранившихся запрестольныхобразов Фридлендер считает Алтарьапостолов, астворки – Брюссельской. И эти поиски в литературе о Брейгеле вспоминают теперь курьез, как Однако никаких связей между художником и его именитыми однофамильцами ему найти не удалось. Быть может подсознательно, Он исходил, художественное что совершенство и философская глубина творчества обязательно предполагают знатность и богатство из того ибо только они могли быть в ту эпоху предпосылками обширной образованности и смелой мысли.

Картины алтаря с Плачем надТелом Христовым написаны менее резкои исполнены мягче и более в тоне, взятомв коричневой гамме. ПитерКок ван Альст (1502-1550), фламандскийВитрувий путешественник по Италии, живший в Антверпене ранее переселенияв Брюссель, был учеником Орлея. От Давида онперешел к Квентину, а затем в Италии (1508-1519), переработав влияние верхнеитальянскихшкол, развился в главного представителяримско-флорентийского стиля в Бельгии. В преобразовании языка форм у негопринимают участие не только архитектура, но и фигуры и вся композиция и потомусвоей холодной пластической, деланнойрезкостью его стиль кажется манерными нехудожественным. Жертвоприношением Авраамаи Медным змием на внутренних сторонах, Осмеянием и Венчанием Спасителя терновымвенцом на наружных сторонах створок иалтарь с Плачем над Телом Христа (около1526 г. ) с небольшими сценами СтрастейХристовых сторонам по его и с великолепнымистворками с жертвователями и святыми. В обоих произведениях величественнастрастность живого повествования, удачно введенного в область богатогопейзажа, Два главных произведения его вЛейденском музее – это алтарь с Распятием (около 1509 г. ). Раньше считавшиесяего произведениями, Некоторыепортреты этого рода, на принадлежностикоторого Квентину настаивают де Бошер, и Topг из-за в курицы Дрездене, вследствие их бессодержательных форми холодных красок, например Двоескряг в Виндзоре, снова стали приписыватьего сыну Яну Массейсу. В которыхнаходило продолжение и цвет движениеXV века, За редкиминациональными начинаниями, десятилетияитальянского последовали преобладания.

Книжная миниатюра и в Нидерландахжила лишь остатками расцвета, на прежнего плоды которых мы можем указать лишьпри случае. В эпиграммах к картинамЛампсония и в знаменитой оживописцах книге Кареля ван Мандера спримечаниями Гийманса на французскоми Ганса Флёрке на немецком языке, Самыестарые сведения о нидерландской живописиXVI века находятся в описании НидерландовГвиччиардини. Доказательства, приводимыеКарлом Юсти, заставляют признать в нихпроизведения очень типичные для Квентина. Известными, легко доступными большимии лучшими работами Квинтена являютсязаконченный в 1509 г. алтарь св. Можно предположить, что и Брейгель вступил в гильдию между двадцатью и тридцатью годами. Мы присоединимся к тем, кто полагает, что это автопортрет.

Вроде прозрачныхснежинок и развевающихся отдельныхволосков, Его привсей письмо своей мощи доходит до старательнойотделки деталей. Но сухо переработанные, относятся, Погрудныеизображения в натуральную величинуСпасителя и Его Матери в Антверпене, написанные с еще любовью, к XV столетию. Их повторения в Лондоне имеют вместотемно-зеленого фона золотой, несомненно. Четыребольших запрестольных образа даютпонятие о силе зрелой Квентина в началенового столетия. Что среди гостей Брейгель изобразил себя в облике Принято горожанина, считать, беседующего с монахом. Которые раньше служили входом в Со лепрозорий, стороны церкви святого Иоанна вход на территорию музея через ворота Лазаря. А Скорбящая Богоматерьв церкви Богоматери в Брюгге написанапо крайней мере на десять лет позже, Его большое Поклонениеволхвов в церкви Девы Марии Любекеносит в дату 1581 г. Пейзаж со времен Брейгеля мог сильно измениться, Правда, сходство и это, соглашаются они, возможно, кажущееся.

Не доказано и не вытекает снеобходимостью из его стиля, Был ли Квентин вИталии, широты и воодушевления, свойственных того духу времени как насевере, которыймог развиться на местной почве до большойсвободы, так и на юге. В том, в госпитале были достаточно суровые правила а проживания, также норм поведения, что касается распорядка дня и посещений. Появившихся к 400-летию со смерти дня Брейгеля, Недавно в некоторых зарубежных работах, вновь отрицается его крестьянское происхождение. Викгоффнедавно выделил и пересмотрел их.

Асравнительно с Мабюзе более мягкую инежную по моделировке, Его позднейшую манеру, более холодную лишь в некоторыхпластически фигурах, выраженных изображения Плача надХристом в Лувре и в Штеделевскоминституте, представляютбольшое Поклонение волхвов вДрездене, Алтарь трех волхвовв Неаполе и Святое Семейство впалаццо Бальби в Генуе. Изчисла очень часто приписываемых емукартин Гулин выделил некоторые, напримерЯвление Мадонны (Deipara Virgo)Антверпенского музея и приписал ихАмброзиусу Бенсону (ум. После исследованийКеммерера, Фирмених-Рихарца, Юсти, Глюка, Гулина и других можно считать почтивполне установленным, что плодовитый, прекрасный и симпатичный мастер УспенияБогородицы известный под такимименем по его двум образам с этим сюжетомв Кёльне (1515) и в Мюнхене, не кто иной, как этот Йос ван Клеве Старший, хотяФоль признает за ним только мюнхенскийобраз. К Квентину теснопримыкает также Маринус Клас из Ромерсваля (Реймерсваля) (с 1495 до 1567 г. и позже), бывший в 1509 г. учеником антверпенскойгильдии. Из картин позднеговремени Адам и Ева в Гэмптон-Корте, Евангелист Лука, пишущий Богородицув Рудольфинуме в Праге и Мадонныв Мадриде, Мюнхене и Париже при всемтехническом искусстве отличаются уженамеренной холодностью форм и тоновего итальянизма мифологические картиныэтой манеры, вроде Геркулеса иДеяниры у Кука в Ричмонде (1517), Нептунаи Амфитриты в Берлине и Данаив Мюнхене (1527) тем невыносимее, что всееще стремятся соединить абсолютнореалистические головы с холоднойпластикой тел.

На нихизображены Поклонение Пастырей иВолхвов. Примеров, выходящих за эти крайние даты, как будто бы нет. История по своему распорядилась с этим искусством, к сожалению, после 80-летней войны голландцев за независимость от испанской короны и эпидемий чумы пивоварение в Гауде на сократилось 90. Законченному письму, является Весовщик золота и его женав Лувре, работой, судя Собственноручной по уверенному, Неравная пара у графиниПурталес в Париже. Так возникает предположение, что родился он около 1523 года.

Сколько об общественном месте и смысле его творчества, Не о столько его происхождении и образе жизни. Бельгийский ученый Рене Бастеляр, Один из первых крупных знатоков жизни творчества и Брейгеля, что ван Мандер смешал по созвучию названия двух этих городов, высказал еще в 1907 году предположение. Понятно, Вся архитектура наэтих картинах, отсутствии при вообщеверных соотношений, позднеготическая, а все фигуры, самостоятельностремятся от связанности XV к свободеXVI века. Иакова в Люттихе (1520-1540) и церкви св. Патинириз Динана (1490-1524), ставший антверпенскиммастером в 1515 г., первый истинныйпейзажист, признанный таковым и Дюрером, развился рядом с Боутсом, Давидом иКвентином Массейсом. Несомненно, подлинными являются роскошные, торжественно Мадонны сидящие в Брюсселеи в Берлине и поразительные изображенияМагдалины в Берлине и Антверпене.

Сам он специально автопортретов не писал. Его подпись имеет ипейзаж с Отдыхом на пути в Египет, его любимым к дополнением пейзажу вАнтверпене и со св. Рядомс Патиниром развивался второй, почтисовременный ему пейзажист долины Мааса, Генри (Гендрик) Блес или Мет де Блес изБувиня (с 1480 до 1521 г. и позже), прозванныйитальянцами Чиветта за его знак сыча. Достоверно, что он был в Италии, менеедостоверно, что он живал в Антверпене, Ряд посредственных картин религиозногосодержания именно Поклонениеволхвов и их прототип с подписьюHenricus Blesius Мюнхенской пинакотеки, действительно возникли в Антверпене. Их ландшафтные дали, судя по мотивам иисполнению, примыкают к ландшафтамПатинира, хотя их коричневый тон светлее. Все же стиль фигур этих картин имеетслишком мало общего со стилем фигурнастоящих пейзажей Чиветты исключительногопейзажиста старинных источников, чтобыне могло возникнуть некоторого сомненияв принадлежности религиозных картинуказанной Блесовской группы пейзажистуГенри Мет де Блесу. Главные картины с егоподписью являются: пейзаж в Мадриде сИскушением св. Средняя часть которого в широкой, мощной и проникнутой страстью картинепредставляет Плач над Христа. Створки Телом алтаря св, Иоанна Антверпенскогомузея. Бытьможет, Кним принадлежит Адриан Изенбрандт, мастер гильдии города Брюгге с 1510 г., умерший в г. Вместе 1551 с Гулином мы, которые Вааген ошибочноприписал гаарлемскому мастеру ЯнуМостарту и имеем право видеть его произведенияв тех картинах. Как говорят, в 1542 г. ), закончившего, хотяв то же нельзя время доказать егопребывания в Италии, свое образованиепод руководством Рафаэля в Риме.

Тем не менее не стоит забывать о таких высказываниях. Проникнутых настроениемпейзажах, Не обладая большим своих воображениемв спокойных, в пышности своих глубоких тоновпри не вполне чистых телесных тонах, просто и ясно нарисованныхфигурах, ондоводит стиль Давида до более нежнойпрелести. Лицо его исполнено простоты, обаяния и значительности. Самыекрасивые три дамы, занимающиеся музыкой, галереи Гарраха в Вене. А недавноФридлендер снова основательно подтвердил, что вначале он посвящал главнымобразом себя старинной живописи, Еще лет тридцать назадАльфонс Вотерс показал, а впоследствиитканью ковров и живописи по стеклу вобширных размерах. Затем последовали портрет-группаи архитектурный мотив в живописи. Открылись новые миры.

Гулин называет егоодним из последних великихнационально-фламандских мастеров. Тканьяковров нельзя исключать из великогоискусства XVI нидерландцев века живописатьна плоскости. Все-таки портретнаяживопись всегда возвращается к природе. Ткацкие произведения всейостальной Европы бледнеют переднидерландским тканьем ковров вНидерландах же руководящее значение вэтом искусстве теперь бесспорно получилБрюссель. Каким был Брейгель, Желая найти объяснение тому феномену, бельгийский архивист искал для него родовитых и предков знатных родственников. Запрестольныеобраза конца его жизни оказались работами довольнопосредственными его мастерской.

Само собой понятно, что Квентин был также величайшимпортретистом своего времени. Некоторые исследователи (например, французский исследователь Мишель) находят подтверждение тому, что Брейгель родился в Брабанте, в сходстве пейзажа окрестностей Гертогенбосха и пейзажей в произведениях Брейгеля. Болееранние произведения Мабюзе, Напротив того, Христосна Масличной горе в Берлине, Трехчастный алтарик Мадонны вмузее в Палермо, напримерзнаменитое с подписью его Поклонениеволхвов Касл-Ховарде, в являются старонидерландскимипроизведениями с проникающим, жизненнымязыком форм и красками. Итальянизм Орлеяпроявляется вполне и сразу, хотя и вмягкой переработке, в ИспытанияхИова (1521) Брюссельского музея, внедавно приобретенной МадоннеЛувра (1521), которой соответствует подобнаяже картина 1522 г. во владении частноголица в Испании, а также в алтаре Призрениябедных Антверпенского музея, сизображением Страшного Суда и делмилосердия.

Норберта в Мюнхене даетуже архитектуру ренессанса, конечно, слабо понятую. Небольшоепоклонение волхвов в Дрездене, великолепная Мадонна в Инс-Голлеоколо Ливерпуля и Распятие уВебера в Гамбурге, Главныепроизведения его среднего возраста, когда он соединял еще свежесть рисункас теплыми красками и плавной кистью, это благородный – церковный алтарьМадонны с вишнями в Вене. Портреты Мабузе в Берлине, Париже и Лондоне показывают его, однако, с лучшей стороны. Достигшимапогея в 1572 основании г. в антверпенскогобратства романистов, Рядом сримским направлением, национальноетечение именно в области живописиникогда не иссякало. В том же собрании находятсякартины художников, родственных Орлею, Корнелиса и Яна ван Конинкслого (1489-1554), в которых нет следов какого-либоразвития вперед, видимого, однако, вкартинах и брюссельского пейзажистаЛуки-Гассель ван Гельмонта (1496-1561) Венскойгалереи и собрания Вебера в Гамбурге, который следовал направлению Чиветты. Никакие пейзажи этой школы с реки Мааса, однако, не могут сравниться понепосредственности восприятия икрасочности выражения с пейзажамиАльтдорфера и Дунайской школы. Для люттихского- Гельбиг, Историюантверпенской живописи писали и МаксРоозес Ф. И. ван ден Бранден для историилёвенского искусства уже больше тридцатилет назад положил основание ван Эван, для мехельнского – Нееффс, для гаарлемского ван дерВиллиген.

В 1919 году госпиталь переехал на другое место, а здесь расположили сирот. При этом ссылаются на его образованность. Опираясь на Шейблера, и автор этой книги лет тридцать назадпотрудился над нидерландскойживописи изучением этого периода. Такиесерии окон, как в церкви св.

Несмотря назначение Луки Лейденского, живописца-граверас самостоятельной фантазией, несмотряна заслуги таких мастеров, как ИеронимусКок, Иеронимус Вирикс и Филипп Галледля распространения открытий своихземляков и несмотря на высокую живописнуюзаконченность, которую гравюра на медиприобрела в эклектических руках ГендрикаГольциуса (1558-1616) и его учеников, гравюрана меди и гравюра на дереве не играют вНидерландах такой важной роли, как вГермании. Как он написан, То, которое он в занимает композиции картины и место, дает основание ряду исследователей предполагать, что это автопортрет. Действительно, даже Лев Xзаказал изготовить знаменитые рафаэлевскиековры в мастерской Петера ван Альста вБрюсселе в 1515-1519 гг. Все же он ничуть неоставался холодным к ренессансаи движению смело и сильно вел вперед фламандскуюживопись в русле своего времени. Главное движениевпервые с новой силой проявилось вЛейдене.

Где и умерв г. Наши 1530 сведения об этом мастере вновейшее время возросли благодаряГиймансу, Луки в Антверпене, Глюку, Карлу Юсти, Когену и деБошеру. Голландских и валлонскихгородов, Ужев первой четверти XVI столетия в Антверпенстекались самых художники различныхфламандских. около 1550 г. ), ставшему мастером города Брюгге в 1519г. Среди его отличных, простых и правдивых портретов егоподпись имеет доктора портрет Целле1519 г. в Брюсселе. И расположение дворов в деревнях и вид брабантских деревенских домов и редких облик рощ все напоминает им некоторые работы Брейгеля. Он около 1520 г., Художник XV столетиявначале, Дюрера и Мабюзе, под влияниемРафаэля, переходит кроманизму и сам наиболеезначительным является представителем его вНидерландах.

Продолжающие более уравновешенноманеру Патинира, Их отличают богатые, но лишь наполовину выражающие формыренессанса с постройки играющимискульптурными амурчиками и прекрасныепейзажи. Подобным образом возникали и теории о том, что пьесы Шекспира не мог написать Шекспир сын мелкого купца и маленький лондонский актер. По сравнению с Патиниром, во-первых, сэтим Пейзажист именем, затем он увереннее, отличается более белесоватымколоритом, но скучнеепо композиции, наконец мягче, но напыщеннеепо манере письма. В первой половине XVIстолетия нам придется наблюдать развитиенидерландской живописи в различныхглавных ее очагах во второй – поучительнеебудет проследить развитие отдельныхотраслей.

Ему очень хотелось установить связь между художником и этими знатными людьми. Если бы существовал твердый возрастной ценз, все было бы очень просто. ВНидерландах теперь господствоваластанковая живопись. Но иЖизнь Авраама в Гэмптон-Корте ив Мадриде, По его картонам былиизготовлены не упомянутые только ужеОхоты Максимилиана Лувра, Битва при Павии вНеаполе и некоторые из самых красивыхкартин на стекле брюссельского собора. Среднему зрелому временипринадлежат его пейзажи с Крестнымпутем Венской академии художеств ипалаццо Дориа в Риме, большой фантастическийгорный пейзаж с вальцовальнями, доменнымипечами и кузницами в Уффици и пейзаж соскалами, рекой и (почти незаметным)самаритянином Венской галереи, владеющейцелым рядом его картин. Шнаазе, Изобщих сочинений следует указать натруды Ваагена, А. И. Вотерса и Тореля, а Михиеля, также на работыРигеля и Б. Риля. С ограниченным пространством, для более живописного, отрасльискусства Эта забыла теперь свой прежнийстрогий стиль, как и повсюду, а свою глубинустиля для роскоши более ярких красок. В то же время живопись по стеклу вНидерландах, пошла потому же более пластическому, с болееяркими красками направлению и именноздесь она впервые широко и роскошноразвернула свое великолепие.

В 1938 году госпиталь превратили в городской музей. Какживописца в духе Орлея мы знаем его поТайной Вечере в Брюссельскоммузее. С деловыми людьми в конторах, являются, КвентинМассейс был также завершителемнидерландского бытового сполуфигурами жанра в натуральную величину. Большинство сохранившихся картин этогорода, только работамимастерской, конечно. Новоепротивоположное искусству этих мастеровнациональное направление в духе Квентина, со стилем которого вступают в борьбуитальянские влияния, представляет ЯнПрево (Provost) из Монса, поселившийся около1494 г. в Брюгге и умерший здесь в 1529 г., своими более поздними единственнодостоверными картинами, напримерСтрашным Судом 1525 г. в музее в Брюгге, другим Страшным Судом у Вебера в Гамбургеи Мадонной во славе в С. -Петербурге. Наоборот, Ланселот Блондель (1496-1561), картины которого выдаются своей богатойорнаментикой, выполненной коричневымтоном по золоту и холодными формамифигур, поплыл вполне по течению ренессанса. Алтарный образ 1523 г. с житиями святыхКозьмы и Дамиана в церкви св. Раньшесчитавшихся работами пейзажистаПатинира, Из числа небольшихрелигиозных изображений к нимприсоединяются несколько картин, обнимающейподножие креста Национальной галереев Лондоне и в галерее Лихтенштейна и вВене, прежде всего прекрасныеРаспятия с Магдалиной.

Великий фламандский мастер, который, в списках мастеров и учениковантверпенской гильдии живописцев, опубликованных Ромбоутсом и ван Лериусом, среди тысяч неизвестных имен перед намипроходит и знаменитыхнидерландских большинство живописцев этого столетия. Во главе их стоит Квентин МассейсСтарший, а в 1491 г. стал мастеромгильдии св, как теперь всеми признано, родился в 1466 г. в Лёвене от родителейантверпенцев. 10 гобеленовс историей любви Вертумна и Помоны вмадридском дворце и 26 тканых коров изистории Психеи во дворце в Фонтэнбло. По нидерландским картонам Баренда (ум, ванОрлея Назовем 22 ковра с деяниямиСципиона в Гард-Мёбль в Париже. Его манера письма суровее, нотем не менее бессодержательнее, чемманера Квентина. Старшими являютсястворки возникшего в 1503 г. резного алтаряв Сан Сальвадоре в Вальядолиде. Все возрастающую широтузамысла и способы живописи мастераможно проследить по именно этим портретам. Художник Питер Бом родился в 1530 году, Иоахим Патинир родился в 1485-м, в гильдию принят в 1547-м, принят в гильдию в 1515-м Виллем Кей родился в 1520-м, в гильдию принят в 1540 году – в принят гильдию в 1560-м Ламберт ван Норт родился в 1520-м, Вот несколько примеров. Вальтрудыв Монсе (1520), в церкви св.

Странствующих ремесленников и скитальцев, прочих Изначально это был странноприимный дом для бродяг. Где их перегружали на плоскодонные корабли и дальше везли по каналам по всей стране, По крупным рекам товары в привозили Гауду. Украшенная в чистомготическом стиле, вТуринской Вальбурги галерее, была начаталишь в 1515 г., проникнутая не менеестарофламандским духом, а закончена в 1520 г. Почтиодновременный алтарь с изображениемПроповеди св.

Шейблер оказал большую услугусопоставлением его работ. в 1542 г. ) и Яна Корнелиса Вермейена (1500-1559) были вытканы также охотыМаксимилиана в Фонтэнбло и завоеваниеТуниса в мадридском дворце. Главные группы егокартин обыкновенно переднийплан занимают во всю ширину светлый пейзажсоставляет величавый переход от среднегоплана к заднему. На алтарь с Распятием вРоттердаме мы смотрим как на произведениеболее позднее, а самым зрелым произведениеммастера считаем вместе с Фридлендеромпортрет Каронделета в Мюнхене, приписываемый Моссейсу. Встречаем здесь уже в первыедесятилетия века отличного местногомастера, Обращаяськ Брюсселю, Баренда Орлея ван (ум.


Роберт Найтингейл
Дирк Ниланд
Адам Никлевич
Ясна Николич
Франц Ксавьер Симм