Иаков Хогерс

Семенова в суровой полевой обстановке тех дней. За считанные дни им была подготовлена огромная научная документация по сверке цен с европейскими (всего – 823 справки). Между русским собирателем и музейными прославленными знатоками велась оживленная переписка. такими как, например, Чесноков, славился Апраксин двор) именно Новоалександровсктш (в народе прозванный прост Александровским)рынок, возведенный после пожара 1862 года на участке между Фонтанкой и Вознесенским проспектом, ci ал «местом падомничесiва» для искателей старинных картин. Известными специалистам по репродукциям и монографиям, научным Труднее было gtто сделать с полотнами.

Только после возвращения в родной город, который к тому времени уже назывался Петроградом, около тридцати «семеновских» полотен попали в экспозицию (работы «Рембрандта», Рубенса, Иорданса, Б, ван дер Хелста, И, ван ОстадЬ, Д, Халса), В начале 1920-х годов раздел голландской живописи в Эрмитаже обогатился образцами из многих национализированных частных собраний. Аквилегия, анемоны, желтофиоли, дельфиниум, пионы и маки служили особой гордостью его матушки, уделявшей цветоводству много времени. Покончившей с крепостной зависимостью в России, Главным делом своей Семенов жизни считал участие в подготовке реформы. Хотя владелец, желавший сохранить собрание для России, уступал его Эрмитажу за «половинную стоимость», найти эти деньги музею, находившемуся в режиме строжайшей экономии, было непросто.

Семенова до настоящего времени ничего не было известно. Есть и другое ценное свидетельство. Частные инициативы в пополнении Эрмитажа характерны для периода 1910-х годов.

Ас 1897 года – членом Государственного в Совета, 1882 году П. П. Семенов становится сенатором. Отсюда картины нередко вывозили для продажи в Европу. Хотя имя голландского мастера всегда окружало почтительное восхищение, его далекая от классических «правил» живописная манера, пренебрежение «возвышенным идеалом», свободный, «неправильный» рисунок, наконец, подчеркнутый натурализм образов вызывали резкую критику со стороны теоретиков искусства XVIII столетия. Через четыре недели Семенов оказался на грани гибели.

• Оглавление научной работы автор диссертации – доктора культурологии Соколова, Ирина Алексеевна
• Введение диссертации2006 год, автореферат по культурологии, Соколова, Ирина Алексеевна
• Список научной литературыСоколова, Ирина Алексеевна, диссертация по теме Теория и история культуры

Таким же, например, гордился император Александр Николаевич). Привлечение к этой задаче такого превосходного мастера, как Прокудин-Горский, свидетельствует о том, что владелец галереи стремился к массовому успеху издания и его популяризации. Ранняя рембрандтовская композиция «Товит и Анна» (Рейксмузеум, Амстердам) находилась в частных руках в Москве до 1906 года, когда и была продана ее владельцем. Ровипский и историк И. Е. Забелин совершали осмотр древних курганов, добираясь до них из Москвы «по способу пешего хождения». Слабость и отсталость России, обнаженные Крымской войной, мучительны для него. Одоевский, академики К. М.

Зуровым). На стезе знаточества ему найдется немного равных в Петербурге. Их свадьба состоялась в 1820 году. Виллис, X. Янцен). Но оригинальностью замысла, Эта частная галерея превосходила современные ей петербургские коллекции не только масштабом, ответственностью глубокой владельца за судьбу художественного собрания, твердой последовательностью в подборе вещей.

Легендарный «отец германских чу»еев» целиком поддержал идею покупки. Семенова-Тян-Шанского (1827 – 1914), невозможно не удивляться ее редкой полноценности. Как ни парадоксально, ни одна из них не затрагивает напрямую семеновского собрания3. Но расстаться с младшими она не соглашалась.

Написанный бароном H. H и Врангелем В. А. Щавинским (последний череgt, Большим достижением ее устроителей стал также превосходный каталог. В середине XIX века отношения с Средней государствами Азии попали в круг ближайших российских интересов. Семенов доложил в Географическом о обществе замысле экспедиции, Вернувшись в 1855 году на родину. Однако масштабы этих потерь впечатляющи. Их рискованное путешествие, совпавшее с эпидемией холеры, заняло несколько недель. еи» стало жизненной реальностью.

В своих неизданных «Мемуарах» Савостин описал и характерные для старого ученого церемонные манеры, соединявшиеся с почти детской непосредсценностью Интерес к пошанию, установлению истины-важная грань его личности. Сцементированной кальвинистской моралью, Постепенно складывается стереотипное представление о голландцах как нации, эрудицию ценяшеи и проповедующей практицизм, сведущей в военном деле. В первой половине XIX века в аристократических коллекциях Петербурга сконцентрировалось офомное количество голландских старинных картин. Проверка картин в доме владельца длилась две недели, Кончина 87-летнего ученого в феврале 1914 года ошачала для многих прощание с «некалендарным» XIX веком 1 (сг. С 1906 года Высочайшим указом к фамилии П. П. Семенова присоединено название исследованной им области в виде добавления «Тян-Шанский». Чтобы пополнить знания по геологии, два друга отправились пешком из Петербурга в Москву.

Горчаков. Для этого существует специальная литература. История голландской живописи «вне гениев» воплотилась в массе произведений, развешанных по стенам комнат дома на 8-й линии Васильевского острова. Из «семеновской» галереи в экспозицию включили шесть натюрмортов (П, де Пюттера, «В, Хеды», Ф, Рейкхалса, Б, ван дер Аста, А, ван Бейерена, П. ван ден Боса), Тогда же в Шатровом зале появился ряд пейзажей, среди которых выделялись работы Э, ван де Велде, Я, С, ван Рейсдала, Я, ван Гойена, П, де Болса, А, ван дер Кроса, П, Нолпе и А, ван дер Нера, На базе семеновской галереи начал активно формироваться научный фонд, который рассматривали как резерв для изучения голландской живописи, Ему, однако, не суждено было остаться неприкосновенным в стенах прославленного музея. Выявленные в архивах документы и свидетельства позволяют оцепить эту коллекцию как памятник уникальный русского собирательства. В справочники А. фон Вюрцбача (1906 1911) и Тиме – Беккера (1907 и далее), Некоторые из них были включены в известную монографию немецкого исследователя К. Вермана о живописи века XVII (1888), в многотомный peecip голландских живописцев К. Хофстеде де Грота (1907-1928).

Весь последующий процесс прослежен по документам, сохранившимся в архиве музея, а также свидетельствам его непосредственных участников директора Эрмитажа 1рафа Д И. Толстого (1860-1941). Заведующему Картинной галереей Л. Н- Бенуа и нескольким его ближайшим сотрудникам предстояло осуществить развеску в залах. Отец и мать, бабушка с дедушкой, старший брат Николенька и сестра Наташа (верный друг на всю жизнь) составляли круг родных, ежедневно дарящих ребенку любовь и радость. Известен рисунок одного из участников этой экспедиции, художника Кашарова.

Его внезапная смерть поразила всех близких. К. муйарт, Ластман, Пейнас, Я, В. Бартсиус) образуют замечательный как в иконографическом, так и плане художественном комплекс. Однако довольно скоро симпатии коллекционера были отданы голландской живописи. Сенатор, Достигший 87-летнего возраста патриарх науки, был трех свидетелем царствований, увенчанный многочисленными наградами. Подлинным открытием в собрании Семенова стал также «Пейзаж с башней», который голландец отнес к творчеству рембрандтовского ученика Ламберта Домера.

Университетские лекции по географии К. Риттера и по Бейхриха геологии и Розе дали новый материал для раздумий. По словам торговца, он нередко просил Семенова определить авторство картин. Настал черед представить публике ценное пополнение му«ея. Лето проводили на даче, в первое время – в окрестностях Петербурга, а позднее – в усадьбе «Гремячка», купленной Семеновым в шести верстах от родного Урусова. Семенова-Тян-Шанского позволяет оценить русское коллекционирование в контексте европейской «голландомании».

Вернувшись в Гаагу, Хофстеде де Грот быстро (авоевал и местность как нешвисимый жсперт, глубокий исследователь голландскою искусства и превосходный педагог Он стал основателем искусствоведческой школы, воспитавшей несколько поколений замечательных ученых, работавших уже в XX столетии Из более чем четырехсот статей, написанных) гим автором, лишь одна посвящена обзору русских собраний на выставке журнала «Старые тды» (1908) Однако анализ сохранившихся документов свидетельствует о том, что связи с петербургскими и московскими коллекционерами оставили заметный след в его биографии Подтверждением тому служат письма, находящиеся в архиве ученого. Как всегда, природа служила чудодейственным средством для восстановления сил. Однако опыт реконструкции других частных «галерей» служил важнейшим сравнительным материалом при написании данной работы. Старинный деревянный дом и разросшийся фруктовый сад во XVIII вкусе века были неотъемлемой частью ранних впечатлений маленького барчука. Более тысячи двухсот полотен в течение нескольких месяцев уходивших с торгов имевших место в здании Голландской церкви во владениях комиссионера А. М. Прево (1801-1867). Этот успех был большой поддержкой для несчастной женщины.

К сожалению, в ней содержатся несколько неточностей, «унаследованных» от старой литературы (так, неверно указан год поступления коллекции в Эрмитаж), Этими изданиями и несколькими статьями Л. Кучумовой в газетной и журнальной периодике исчерпывается перечень публикаций о картинной галерее П. П. Семенова-Тян-Шанского на Васильевском острове, 2. С именем Петра Петровича связана эпоха подлинного расцвета отечественного «землеведения». Любовь к живописи проявилась в нем как бескорыстное и страстное увлечение дилетанта.

В доме на Васильевском острове его аинтересовал натюрморт «Рыбы и кувшин на столе». Непонятную монограмму на доске Бредиус точнейшим образом расшифровал как подпись гаагскою художника де Питера Пюттера. До настоящего момента основным источником сведений о галерее оставались труды самого П. П. Семенова-Тян-Шанского («Этюды по истории нидерландской живописи на основании ее образцов, находящихся в публичных и частных собраниях Петербурга» (1885-1890) и каталог собрания 1906 года), Небольшой пассаж о семеновской коллекции можно найти в ставшей уже классической монографии В, Ф, Левинсона-Лессинга «История картинной галереи Эрмитажа» (1764-1917), выдержавшей два издания (1985 и 1990), В недавно вышедшей книге О. Я. Неверова «Частные коллекции Российской империи» также есть упоминание о семеновской галерее. В 1990-х годах вышли содержательные исследования Н. М. Когда двери Эрмитажа распахнулись для с публики, того момента, он сделался центром притяжения всех любителей искусства. Множество этих, часто безымянных, произведений погибло в более позднее время. Ученые, Их владельцами стали представители нового социального слоя юристы, – деятели артистического мира, предприниматели.

Ставших внезапно обладателями сокровищ живописи, старой Среди покупателей, было немало сведущих и образованных людей. Однако проблему атрибуции русский коллекционер рассматривал гораздо шире. Которые способствовали распространению знаний об изобразительном искусстве в русском обществе и подготовили основу зарождения для широкого интереса к собирательству, Во второй главе дается характеристика особенностей художественной жизни Петербурга 1830-1850-х годов.

Но торжественный облик «grand seigneur» тут же менялся, стоило ему увидеть что-то интересное. Статья В. фон Зейдлица в 34Repertorium tur Kunstwissenschaft3939 (1887) открыла целый ряд публикаций о ней в зарубежной печати. Занимавший тогда скромный пост секретаря отделения физической географии Императорского русского географического общества, Среди его первых поеетшелеи и оказался П. П. Семенов. Врангель сообщал, что «в 1861 году граф Строганов обращался к ученому с просьбой определить и оценить с художественной точки зрения вновь приобретенные им для строгановской галереи вещи». Его с легкостью можно причислить к «любимцам богов».

Он автор и редактор всех крупнейших научных изданий (в частности «Географическо-статистического словаря Российской империи» в пяти томах, одиннадцати-томного издания «Россия. Он чувствует, что не его рукою, но его душою, его внутреннею жизнию живут и дышат. Завоевавшей на рубеже XIX – XX веков важное место в европейском искусствознании, книга Эта является ценным документом знаточеской практики.

истории коллекционирования в России помогает не только понять переоценку направлений, стилей и школ живописи (академического идеала итальянской школы и натуралистических основ северонидерландского искусства), но и детерминировать аспекты художественного познания (возникновение в XIX веже культа Рембрандта и восприятия XVII века как «эпохи Рембрандта»). Нередко здесь видят Президента Географического общества – князя Великого Константина Николаевича. экспертизою, приобретенной внимательным изучением картин нидерландских школ. Добавив к ним коллекционирование новое картин, Только после обнародования Высочайшего Манифеста от 19 февраля 1861 года он во вращается к своим профессиональным занятиям. Его «Этюды по истории нидерландской живописи» по-прежнему не имеют аналогий в отечественной искусствоведческой литературе.

«милый и дорогой друг мой Петр Петрович – Николай Петрович, Его старший брат, от всей души поздравляю тебя с монаршим вниманием громким и ус пехом юбилея, пишет по этому случаю в поздравительном письме. А. бредиуса и К. Хофстеде де Грота, Многие из этих достижений свя неразрывно аны с именами трех бе условных авторитетов в искусствознании В. Боде. Хеды», «Я. Разумеется, выбор темы этой работы во многом определен масштабом (следует заметить и обаянием) личности самого коллекционера.

Но переезд в Петербург пагубно отразился на хрупком здоровье жены. Который заложил основы земской статистики, 1870 в году им был организован в Петербурге первый съезд. Петр Петрович находился в крайне напряженном душевном состоянии. Получившей в 1870-х годах широкий Именно размах, они заложили основу антикварной торговли в Петербурге. В период формирования идей национализма голландское искусство XVII века становится эталоном самобытности. К столетию со дня рождения географа, 1928 в го ду, составленный его многочисленными учениками и соратниками, вышел превосходный сборник.

Выставлявшихся в 1930-х годах на аукционах, Однако судьба дальнейшая многих произведений, о целом ряде картин мы можем сегодня судить лишь по старым фотографиям, неизвестна. С его выдачей Эрмитаж лишился единственного в своей коллекции зимнего ландшафта этого выдающегося голландского мастера (в настоящее время – частное собрание, Бюссум, Нидерланды), Значительная доля произведсниГРионала в частные руки, но некоторые позднее вновь оказались в музеях. В мае он избран вице-председателем ИРГО. В 1870-1880-х годах широко обсуждался вопрос о методах «научной» атрибуции.

Как выяснилось, Вильгельму Боде принадлежит целый ряд атрибуции семеновских картин (часть из них позднее была отвергнута) им был уточнен ряд сюжетов. Такова была нравственная позиция эпохи. О составе gtтои ныне почти забытой коллекции свидетельствовал изданный к началу распродажи каталог (из 393 работ четыре удалось отождествить с полотнами, попавшими погднее к 11 П. Семенову). Почетное место в эрмитажном зале работ Рембрандта отводят полотну «Даная», хранившемуся долгое время в кладовых из-за «непристойног о сюжета».

– писал владелец галереи в 1902 «За году, всю мою жизнь, ни необходимости продавать коллекцию, – у меня не было ни желания, я нахожусь в очень хороших условиях на пенсии и, во всяком случае, при жизни ни за что не пожелаю расстаться с моим собранием. Хотя и не лишенная компилятивности книга И. И, юбилею к Санкт-Петербурга была издана довольно информативная. ст) марта 1910 года П. П. Семенов-Тян-Шанский обратился в Императорский Эрмитаж с письменным предложением купить у него коллекцию en bloc. Первоклассный «Мужской портрет» И, Maca попал в Институт коллекций Нидерландов и украшает теперь резиденцию в Рейсвейке. Сложению коллекции во многом способствовал огромный научный интерес владельца. В Чехии, в епископском дворце Бузов в Оломоуце, находится и картина П, Вертангена «Борьба Геркулеса со ль39Лш», также происходящая из семеновского собрания.

ст. ) февраля 1852 тда распахнул двери Импераюрскии Му5еум (Новый Эрмитаж). Жизненные испытания (смерть первой жены, собственная тяжелая болезнь) сделали этого человека обладателем глубокого драматического опыта, способствовавшего его многолетней благотворительной и попечительской деятельности, в которой воплощалась существенная»гическая ориентация русского общества. Увлеченное, Владение несколькими иностранными языками, но бессистемное книг чтение и основательное знание помещичьего хозяйства составляют интеллектуальный багаж подростка. В своем порыве молодые люди не были одиноки.

Ничто другое не может отвлечь его от этой задачи. Петр Петрович Семенов родился 2 (14) января 1827 года в родовом имении -усадьбе Рязанка при селе Урусово в Рязанской губернии (Раненбургский уезд). Многие помещики, «прожив выкупные свидетельства», пытались поправить положение биржевой игрой и участием в концессиях. Ьще в 1740-х годах русские аристократы, посещавшие в Париже литературные салоны, переняли модное увлечение «малыми голландцами» и начали приво ппь их работы из Европы. Семенов проанализировал в 1858 – 1861 годах гигантское количество губернских законопроектов, Практически взяв на себя управление делами редакционных комиссий, твердо отстаивая идею освобождения крестьян землей, с подготовил множество документов и материалов.

Ранние годы сформировали в Семенове неординарную личность. Так несколько ближайших лет связаны оказались с одним из самых известных событий в жизни ученого. Охрану находящихся в квартире произведений их до перевозки в Эрмитаж приняли па себя сыновья Петра Петровича. Не оставляет сомнений знание детальное им голландской коллекции Эрмитажа и собрания Семенова.

Такую позицию разделяли не все современники. Проявившаяся еще в детском возрасте редкая одаренность усиливалась все возраставшим интересом к научному эмпирическому познанию мира, Отражением духовно-нравственных исканий юности следует считать дружбу с Н. Я. Данилевским, посещения «пятниц» в доме М. В. Буташевича-Петрашевского (зима 1846/47 года) и окончательный выбор собственного научного пути, связанный с деятельностью Русского Географического общества («очага реформаторства»). Активным покупателем считался и сам А. М, Прево (от которого к П, П, Семенову поступило небольшое полотно «Молящийся святой Франциск», приписывавшееся в тс годы кисти Гверчино). X. де Мейера, А. ван дер Кабела П де Блога, П. ван Асха) В «экзотическом» направлении существенны работы А ван Эвердингена (ГМИИ им.

Выбор им голландской живописи в качестве главного объекта собирательства происходил на русской почве и подвергался осмыслению в национальной русле духовной традиции. Особенно подробно – вклад в развитие физической географии, в нем освещены стороны разнообразные деятельности ученого. Семенова. о художественного детища. Дополнительную напряженность вносило и обычное противостояние с Великобританией. Судьба словно сберегла его для будущих свершений.

Как свидетельствуют обнаруженные в время настоящее документы, Все они в разные годы посещали Петербург и играли видную роль в формировании коллекции Г1 П. Семенова и ряда других петербургских собраний голландского искусе гва. Многие картины проходили чере. В средней и южной Германии, Швейцарии и Италии – он знакомится с бытом свободных крестьян и фермерским хозяйством, Франции – Повсюду Нидерландах, во время заграничных путешествий. В начале 1900-х годов строго систематизированная коллекция, сложившаяся в результате полувекового собирательства, была описана владельцем в печатном каталоге (1906) и частично сфотографирована С. М. Прокудиным-Горским (1863-1944). Отправил в Берлин конфиденциальное письмо, граф Д. И спрашивая Толстой, мнение Боде о разумности такого шага.

К примеру, Мало кто знает, обогатившаяся в результате аукционов музейных 1930-х годов тремя эрмитажными полотнами, что коллекция работ Рембрандта в амстердамском Рейксмузеуме, содержит и еще один русский шедевр. Молодая чета уехала в имение, где безмятежно протекали годы супружества. «Б. С детства приученного к систематизации, Человека, закономерности волновали художественного процесса. В настоящем очерке мы не будем детально описывать жизнь ученого. Почти интуитивно он «угадал» в композиции «Элеазар и Ревекка у колодца» руку малоизученного тогда живописца Якоба Хогерса.

При осмотре частного собрания реставратора Сидорова голландец обратил внимание на маленького размера картину изображением с молящейся старухи. Эта неизлечимая и медленно прогрессирующая «черная меланхолия» навсегда изменила жизнь некогда счастливой семьи. Семенов разделял заблуждение своего времени и Как другие его современники, работавших в Италии, согласно которому творчество нидерландцев, считалось менее национальным, чем приверженцев голландских тем. Когда встал вопрос о ее приобретении Императорским Эрмитажем, директор му)ея.

Он сделал предложение руки и сердца Елизавете Андреевне Заблоцкой-Десятовской (1842 – 1915), дочери своего старого друга и единомышленника, которой едва исполнилось 18 лет. В декабре 1922 года в Эрмитаже появились московские представители, Вскоре после переезда большевистского правительства в марте 1918 года в Москву серьезно встал вопрос о создании столичного музея, подлежащих московским передаче музеям, а в октябре 1924 года был согласован список картин. Однако, несмотря на инициативы частных лиц в Петербург и дея1ельность московских купцов-меценатов (галереи К Г. Солдагенкова, В А Кокорева), решающее значение для знакомства русского общества с художественным наследием прошлого имело событие, проишшелшее по монаршей воле: 5 (ст. Н. Врангель, уже «в 1861 году граф Строганов обращался к ученому с просьбой определить и оценить с художественной точки зрения вновь приобретенные им для строгановской галереи вещи». Она имела огромный успех и в значительной мере определила структуру исследования, которое задумал Семенов.

В том же году произошел переломный момент и в частной жизни исследователя. К. фон Липгарта. Подготовка к изданию генеральных каталогов имеющая целью создать в будущем универсальную базу данных о художественных коллекциях страны, позволит проследить как происхождение экспонатов, так и пути их миграции (покупки, поступления по завещанию частных лиц, передачи из других собраний, временное хранение и т. д. ). Этот обычай, введенный когда-то П. А. Означенная сумма была выплачена Кабинетом Е И. В. 30 (ст ст. ) декабря 1914 года и получена (по доверенности братьев) камергером двора Валерием Петровичем Семеновым-Тян-Шанским.

По вполне объяснимым причинам, о родстве же с потомственным дворянином и богатым коллекционером Зуровым Францевич, Владимир умолчит. После защиты диссертации в Лейпциге в 1898 году молодой историк искусства вернулся в Петербург ив 1901 году поступил на службу в Эрмитаж, Его роль в приобретении коллекции П. П, Семенова-Тян-Шанского трудно переоценить. Не менее сорока полотен, происходивших из «семеновской» галереи, отправились тогда в различные города страны, В сентябре 1930 года четырнадцать произведений были выданы на Кубань и в настоящее время хранятся в Краснодарском краевом художественном музее имени Ф, А, Коваленко, В их числе-очень редкие образцы творчествах. Обилие работы и служебные обязанности не изнуряют уже немолодого Семенова.

Входивших ранее в семеновокое собрание, Пять пейзажей Я. ван свидетельствовали Гойсна, о прозорливости коллекционера. Ярко (апечатленного в очерках и воспоминаниях современников, в отличие от рынка, московского антикварный мир Петербурга не обрел своею бытописателя. Позднее Семенов писал: «Единственным средством возвратить России ее прежнее могущество, по моему убеждению, было проведение коренных преобразований». Он может распорядиться ими с наибольшей для ответственностью блага всех любителей искусства, Однако. На следующий день копии всех необходимых документов были представлены наследникам.

Патинира, М. ван Клеве), так и целым рядом работ выдающихся мастеров яюхи маньеризма («Деревенский праздник» К. ван Мандера, «Тирольский пейзаж» Р Саверея, «Пейзаж с крещением евнуха апостолом Филиппом» Д. Винкбонса, «Лесной пейзаже пророком Илиеи и животными» Г. де Хондекутера). Безупречным качеством живописных полотен отличалось заведение Б, Я, Мильман па Вознесенском, 53, Крупное дело вел также Л, Л, Гризар, магазин которого на Садовой улице купил в 1901 году M, М, Савостин, перебравшийся к этому времени в Петербург из Москвы, Последний может считаться лидером среди «довоенных» петербургских антикваров, В молодые годы он работал в различных фирмах (по окраске и торговле материями, выделке спирта) и по делам службы бывал в покинутых уже владельцами имениях. Впервые голландский ученый появился в Петербурге в 1897 году, когда в Нидерландах полным ходом шла подготовка к выставке произведений Рембрандта (ей суждено было стать первой экспозицией картин мастера на его родине).

Семенова. Значительную роль в 1 том сыграла и вес гная аконодательница художественных вкусов рафиня ле Веррю (1670- 1736). Красавица Вера Александровна происходила из старинного венецианского рода Мочениго, семейному По преданию.

Исследователь провел в российской столице май и июнь, успев собрать материал для своей книги «Шедевры голландской живописи в Императорском Эрмитаже». Новые открытия» (выделим статьи A. П. Банникова о собраниях А, И, Корсакова, графа Д, И, Толстого, барона Н. Н. Врангеля, О. Браза и др. ) и журналами «Мир музея» и «Наше наследие» (Л, Савинская, И, Золотинкина, И. А, Котелышкова), Однако, как ни парадоксально, ни одна из них не затрагивает напрямую семеновского собрания. Колофф), Рембрандт становится одной из ключевых фигур в литературе об искусстве прошлого. ван дер Аст») или поздним имитациям («Прикованная Андромеда» Н. Берхема). Ребенку представлялось, что подобно ковру, лужайку раскатывают на полу их дома.

Острый недуг за несколько дней свел в могилу 40-летнего отца семейства. Еще за неделю до своей кончины старый ученый (к тому времени – последний из живых участников «штаба реформаторов») поднял бокал шампанского в память исторического Манифеста 19 февраля 1861 года. Врангель и И. Я. Для начала же Семенов решился перевести на русский язык многотомный труд К. Риттера «Землеведение Азии» (перевод первого из пяти томов с подробнейшими комментариями будет издан уже через год). Савостину. Однако по-прежнему они были доступны лишь узкому кругу и знати профессиональным художникам. Любознательного Петра Петровича влекли к искусству бескорыстная любовь и дилетанта исследовательский интерес.

В свете сказанного представляется абсолютно логичным его неординарный шаг. Это была га самая «Фортуна», которую в 1894 году Г1. Ощущаешь, Семенова-Тян-Шанского сквозь временной пласт, сколь типичным для эпохи одновременно и – сколь уникальным оказалось его детище.

Не менее активными были и деловые контакты с прославленным искусствоведом Абрахамом Бредиусом (1855-1946), ставшим в 1889 году директором Королевского кабинета живописи Мауритсхейс в Гааге, Авторитет этого ученого в музейном мире был огромен. Что нрие ш Хофстеде де Грота в Петербург летом 1 i 894 ода был свя мн с подготовкой большой выставки картин утрехтской школы и i их текстов становится ясным. В течение пяти лет Эрмитаж покинули менее не двухсот восьмидесяти картин бывшего семеновского собрания, Как удалось выяснить.

Однако я считаю необходимым предусмотреть условия продажи коллекции после моей смерти (мне 75 лет), поскольку не особенно желаю, чтобы более 500 картин голландской и фламандской школ были бы разделены между шестью моими детьми», В отличие от многих русских коллекционеров, уступивших свои полотна европейским маршанам в 1890-1910-х годах (Н, С. Мосолов, П, В, Деларов, граф В, Давыдов, К, В, Охочинский, М, П, Фабрициус), владелец галереи на Васильевском острове ни разу не поколебался в своем первоначальном замысле. Петру Петровичу Семенову суждено было осуществить множество дел славных и обессмертить имя на поприще науки и искусства. Такова была нраве гвенная по итпя эпохи. В значительно большей степени в ней присутствовали малоизвестных произведения и неизученных мастеров. Голландское искусство привлекало его богатством отражения окружающего мира. Пирогов и многие другие.

Не имевшей здесь твердых границ, Для России, крайне важно было достоверными обладать сведениями обо всем районе. Во время второго посещения российской столицы, состоявшегося в 1893 году, прославленный берлинский знаток апросто останавливается у «старого друга П. П. Семенова». Долго витавшая в воздухе идея сошшия публичного чу ея к середине XIX века стала настоятельной потребностью (в gtгом начинании, как известно, конкуренцию столице составляла Москва). Конечно, Не для этого, но для того, собирал любитель однородные художественные вещи воедино. отказывая себе во всем., чтобы дело после и смерти продолжалось или, по крайней мере, не рассыпалось бы, как песок морской»3. Восприятие голландских petit maltres обрело в середине XIX столетия новый оттенок. Они были собраны в период, когда творчество этого художника оценивалось не столь высоко, как в паши дни, «Берег в Схевенингене» 1634 года (Эрмитаж) по-прежнему занимает одно из самых почетных мест.

Веникса», «Ф. В круг его интересов входили и этнографические вопросы. В этом аспекте история галереи П. П. Старонидерландская традиция представлена как ранними ландшафтами (И.

Среди отечественных connaisseurs конца XIX века Семенов занимал обособленное положение. С которым сравнивали качество приобретенных картин, Бесчисленные эрмитажные служили полотна эталоном. Он на протяжении полувека упорно продвигался к намеченной цели, превратить Задумав Эрмитаж в крупнейшее мировое хранилище голландской живописи. Картины авторов с «громкими именами» составляли, однако, лишь небольшую часть коллекции.

Знакомство с европейскими собраниями во время многочисленных поездок за границу в 1860 -1870-е годы, сделало его обладателем редкого для эпохи знаточеского опыта. Семенов обратился к его Узнав председателю, о создании Комитета по выработке нового закона о к рестьянстве, генерал – адъютанту Я. И. Россия оказалась весьма чуткой к новым веяниям. Широко образованного, богато наделенного душевными порывами и бескорыстием – либерально мыслящего, Петрович Петр Семенов олицетворял собой тип русского европейца. В него вошли сто семнадцать полотен из которых одиннадцать происходили из коллекции П, П, Семенова-Тян-Шанского, «Главнаука» в лице наркома просвещения А, В, Луначарского торопила с выдачей эрмитажных экспонатов. И тут произошло то, что в обыденной жизни называется чудом.

Понятие «обшелооупный чу. Она способствовала тому, что голландский раздел му. Гипотеза К. Рихтера относительно вулканических явлений «Поднебесной» Джунгарии не подтвердилась. Взяв на себя столь ответственную задачу, Петр Петрович Семенов завершил ее созданием «Этюдов». По сохранившимся свидетельствам современников известно, что самыми ценными в своем собрании владелец считал «Портрет эрцгерцога Фердинанда» Рубенса (современная атрибуция – мастерская Рубенса, частное собрание, Европа), «Плоды и омар на столе» Ф. Рейкхалса, так называемый «Автопортрет» Б, ван дер Хелста (современная атрибуция -«Мужской портрет» Б, ван дер Хелста), «Женский портрет» А, ван ден Темпела (все три – Эрмитаж) и «Веселое общество» Я, Стена (ГМИИ им А, С. Пушкина, Москва), С мнением П, П, Семенова-Тян-Шанского не во всем совпадает оценка галереи с современных позиций. Гели охарактеризовать ну коллекцию в главном, то, прежде всего, надо отметить разнообразие ее состава п большое количество произведений мастеров «второго плана».

С молодых лет с знакомый идеями Гёте о духовном развитии личности, Семенов, разделял взгляды немецкого натурфилософа на необходимость разносторонней деятельности. Ему всегда удавалось реализовать задуманное, За какой бы деятельности вид не брался этот человек. Экспедиция продлилась два года. Однако в обширной литературе о Бредиусе «русская» тема не получила специального освещения. Когда нйчалось формирование галерей в республиках и краях Советского Союза, На рубеже 1920-1930-х годов, обогащение их во многом осуществлялась за счет эрмитажных фондов. Не прибегая к услугам других лиц На стезе знаточества ему было не много равных в Петербурге, Не случайно знаменитый географ с тал но серье аниметься атрибуционной практикой.

Его заслуги высоко оценены обществом и монархом. «процесса. В этом аспекте особый интерес представляет трансформация модели голландского искусства «золотого века» в переломную, кризисную по смыслу эпоху, связанную с зарождением в середине XIX столетия национальных идей и поиском самоидентификации европейских народов. Правда, военные действия в Крыму на время отодвинули азиатскую проблему. Хотя, как пишет Савостнн в воспоминаниях, он начал посещать аукционы «от скуки», в действительности же знакомство с директором Даниловской Однако ыавная торговля антиквариатом в столице сосредогочн ысь во второй половине века на Александровском рынке Хотя давки скфьевщиков располагались на всех городских рынках (особенно и шесгными юрговиами.

Фролова о московских коллекциях6. «Узловой» для России вопрос, выразившийся в мировоззренческих разногласиях «славянофилов» с «западниками», наложил печать и на характер коллекционерской деятельности П. П. Семенова-Тян-Шанского. Не пытался громко заявлять о превосходстве своих знаний и экспертного опыта. К настоящему же времени появились первые работы обобщающего характера. Семеновым- Тян Переписка со многими экспертами западными и постоянное чтение искусствоведческой литературы стало неотъемлемой частью жизни Семенова в зрелые и поздние годы.

Как сообщал 11. 5 (ст. Оно принадлежит крупному петербургскому антиквару М. И. Мысль о близком конце любимой была для него непереносима. Невозможно не оценить оригинальности замысла этого собрания, способствовавшего появлению в России целостной «энциклопедии» голландской живописи. Однако ее написание – вопрос будущего.

Все подвластно его интеллекту. Нравственно-психологических и эстетических аспектов деятельности на стыке в аимодействия национальных культур при формировании частных коллекции голландских картин в Петербурге, Особенно важным в с связи gtтим представляется выявление различных социологических, раскрытие особенностей русского вкуса в выборе старой европейской живописи, ставших частью духовной жизни общества. Откуда впервые увидел Тян-Шанский хребет, Через горные проходы он достиг восточной оконечности Иссык -Куля. Вконец истощенный и впавший в беспамятство вдруг человек стал медленно возвращаться к жизни, Приговоренный медиками. Я, Бола, Э, ван Вюхта, дер Мгоранта, Работы таких живописцев, не принадлежавших к созвездию прославленных имен, были сцементированы талантом открывшего их коллекционера, Вместе они демонстрировали разнообразие творческих индивидуальностей, расцветавших в тени больших мастеров. Огромные затраты энергии и личные хлопоты успехам способствовали русской статистической науки на международной арене. Зимой 1836 года мать решилась на путешествие в Петербург.

Вейнер, П. В. Деларов, В. А. В. Деларова и В. А. Щавинского Ни одной «семеновской» вещи среди лотов не было. Его раннее детство прошло в теплой обстановке просвещенной дворянской семьи. А вместе с тем принадлежавшие ему картины снимали и другие известные фотографы -Я. Даже тревога за благосостояние детей и денежные вопросы не должна перевешивать этот долг.

«Тщательное изучение и сравнение множества несомненных картин одного и того же художника, ., восстанавливают всю духовную артистическую жизнь художника перед исследователем., » – писал Семенов во введении к своему труду «Этюды по истории нидерландской живописи,, ». После рождения их первеп ца, сына Дмитрия, врачи определили у Веры быстротечную чахотку. Настоящая диссертация посвящена проблеме сложения и анализу феномена крупнейшего частного собрания голландской и фламандской живописи в России середины XIX – начала XX века – коллекции выдающегося ученого и государственного деятеля Петра Петровича Семенова-Тян-Шанского (1827- 1914). В этом отношении примечательна и терминология его «Этюдов. ». Один из них – историк А, Н, Андреев, купивший тогда превосходный натюрморт «Плоды и омар на столе» Ф. Рсйкхалса (позднее попавший к П. П. Семенову), – был известен как автор публикаций о разных художниках и картинных галереях Европы, которые базировались главным образом на материалах «Les Muses d39Europe» Луи Виардо.

Савостин описал в своих «Мемуарах»16 и характерные для его старого знакомого церемонные манеры, соединявшиеся с почти детской непосредственностью. Столица Пруссии в эти годы пользовалась славой крупнейшего центра географической науки. Обширные воспоминания самого Петра Прежде Петровича, всего, которые его семья успела издать перед революцией1. В 1864 году он назначается директором Центрального Статистического Комитета (который возглавлял почти двадцать лет). А. С. Пушкина, Москва) и Ф Поста К сожалению, Петербург покинули две работы выдающегося мастера Я ван Рейсдала (выданный из Эрмитажа в «Антиквариат» «Зимний пейзаж» находится в частном Группы картин караваджистского направления (среди них-редкие художники X, ван Алдсвсрелт и С. Смите, отсутствующие в музеях Нидерландов) и прерембрандтистов (П.

Покупка в 1899 году «Аллегории Веры» Иоханнеса Вермеера (ныне – Музей Метрополитен, Нью-Йорк), принадлежавшей ранее московскому собирателю Дмитрию Щукину, стала триумфом экспертного искусства Бредиуса. Первоначально произведения двух школ нидерландских сосуществовали в его собрании нераздельно. Поскольку в современной зарубежной литературе трудно найти упоминания о петербургских собирателях искусства, нидерландского Это особенно важно помнить. Толкованию искусства придается все более явный социальный смысл. Главный герой романа вспоминает раннее детство, когда его отец исследователь и путешественник, привозит из экспедиции своему знакомому ботанику свадебный подарок: «травяной покров альпийской лужайки». Вне контекста истории, вне идейно-нравственных исканий эпохи невозможно понять, почему после успеха экспедиции на Тянь-Шань (1856-1857) П. П. Семенов оставляет на несколько лет науку и погружается в рабочу Редакционных комиссий по крестьянскому вопросу (1858-1861 гг. ), в недрах которых рождаются проекты реформы, приведшей к отмене крепостного права в России.

Расценивавшему коллекционирование как высокую миссию, просветительскую в этом отношении Петр Петрович Семенов оказался близок другому своему современнику -П. М. Третьякову. В доме воспитывался и сын Петра Петровича от первого брака, Дмитрий. Один из эпизодов, описанный в «Даре» В. Набокова, неизменно вызывает любопытную устойчивую ассоциацию. Третьим из европейских искусствоведческих «оракулов», непосредственно участвовавших в научной обработке коллекции, был Корнелис Хофстеде де Грот (I 863-i 930). А именно интересы науки целом в важны для нас, не узкая жадность или локальный сентиментализм.

Зато перечень полотен его учеников и последователей включает имена Ф. Бола, Хотя в собрании нет произведений Рембрандта, С. ван Хогстратена, Г. Флинка, Ю, Овеиса, Я. Викторса, Я, ван Нордта, Я. Баккера, С. и Я, де Брай, Л. Брамера, В, дс Портера, Я, де Вста, Этот подбор, существенно старое дополнивший эрмитажное собрание и сегодня не утратил своей ценности. В Императорском музее эксперт познакомился также с реставратором А, И. Сидоровым, тоже коллекционировавшим голландскую живопись (у него регулярно покупали картины Б, Ханенко, П. Дсларов, П. Семенов и многие другие любители), В конце XIX столетия Императорский Эрмитаж (как и многие европейские музеи) не имел служебного положения, по которому бы ограничивалась коллекционерская или антикварно-торговая деятельность его сотрудников. Как и его характерные типы, Однако весь ног мир, наконец сами объекты торговли – тысячи художественных предметов, привычные места сделок, – исчезли с города лица в 1920-х юдах, растворившись в хаосе послереволюционной национализации и изъятия частной собственности. Уже не так трудно проследить. все в произведения, главных публичных и частных галереях Европы, находящиеся в Петербурге». Пережитого молодым Семеновым, Силу потрясения, если бы он сам позднее описал не его, невозможно было бы вообразить.

Концепция декоративного фламандского пейзажа отражена в работах И К. Дрохслота, А и К Виллартсов, М. Молануса Базовым для изучения «тональной фаш» остается и подбор произведений «школы Яна ван39Гойена» (помимо двух работ самого мастера и одной С. ван Рейсдала, в нем присутствуют картины Я. Куленбира, Г. Дю Буа, Н Нолпе, Я Мерхаута, В. Кнеифа, П. де Болса, М. ван дер Хюлфта, Я Винка. Г1. В этом салоне славянофилы отчаянно спорят с либералами-западниками. Интересно, что история живописи представлялась угому ученому в виде последовательной эволюции Важнейшей чертой собрания он считал то, что в нем отражена борьба двуч главных течений -национального направления и «итальянизирующей» манеры.

Но приобретение картин не считал способом вложения денежных средств, Он имел не крупных капиталов. Особенно охотно упоминали петербургские картины немецкие исследователи (Ф. В истории распродаж в первую очередь привлекают внимание знаменитые шедевры. По вполне понятным остававшаяся причинам долгое время на периферии отечественного искусствознания, Тема частного собирательства в России, в последнее двадцатилетие завоевала огромную популярность.

Из истории государственного и частного собирательства русского искусства XVIII – первой половины XIX в» (2003). Исследуя факты ранней биографии П. П, Семенова (детство в провинциальной усадебной среде, внезапная смерть отца, душевная болезнь матери, вынужденное одиночество, тяга к самообразованию) можно предположить, что драматические обстоятельства жизни обусловили развитие чуткой и сострадательной натуры. Оно принадлежит крупному петербургскому антиквару М. М. Савостину.

Адарюков, оказались на службе в его стенах. В мае того же года, Семенов отправил на выставку в Утрехт Чуть раньше, Его по неизвестным причинам включили в число полотен, с торгов в Берлине ушел «Вид Арнема» Я. ван Гойена, происходящих из собрания графа Строганова, Шесть «семеновских» картин можно определить среди лотов аукциона, проходившего 10 декабря 1932 года в Берлине (пейзажи Ф. дс Момпера, А, Смита, Г, Ромбаутса, Р, Номса, И. ван Остаде и жанровая сцена «Молодая женщина перед зеркалом», считавшаяся работой Я. ван Нордта), Еще одна вещь, «Вертумн и Помона» К. Нетшера, фигурировала на распродаже в Люцерне в 1934 году, в январе 1935 года торгов с в Берлине была продана единственная картина, приписывавшаяся в семеновском собрании Рембрандту, – «Голова бородатого мужчины» (позднее ее принадлежность кисти мастера была отвергнута), в сентябре того же года в Швейцарии выставлялся подписной «Зимний пейзаж» Я, ван Рейсдала. Более полувека спустя, ее сын, Владимир Францевич Левинсон – Лессинг, крупный знаток голландской живописи и блестящий историограф, воскресит на страницах «Истории Картинной галереи Эрмитажа» эпизод покупки собрания П. П. Дау». Он скончался незадолго до гибели четвертого на его веку (и последнего в истории России) монарха. Вместе с тем столь специфическое петербургское «явление» не могло возникнуть без перемен, произошедших в европейских эстетических взглядах. Г1. Его избранницей стала юная Александра Петровна Бланк.

И. Схуфа. Затребованных у Эрмитажа, Семеновские картины лишь составили маленькую часть огромного числа вещей. Местные народы, «полудикие и бродячие» (по словам князя Горчакова), вызывали постоянное беспокойство соседей. По предположению немецкого ученого Тян-Шанский хребет должен был вулканическую иметь активность. П, Семенова-Тян-Шанского, В Приложении 1 приведены сведения о произведениях, выданных на рубеже 1920-1930-х годов из Государственного Эрмитажа (280 номеров) с указанием их современного местонахождения, в Приложении 2 – сведения о работах, которые в настоящее время находятся в Эрмитаже (405 номеров).

Реакция на них коллекционера была вполне определенной. Общение двух новых знакомцев обрело долголетний характер. Он перестал говорить, Постепенно больной терял силы, начались затем сильнейшие припадки, принимать пищу. В новом торговом универсуме сосуществовали весьма колоритные фигуры, среди которых были и расчетливые холодные дельцы и полуграмотные, но бойкие и быстро приобретавшие практические навыки мелкие «антикварии» и потомственные (патоки старого искусства. На этих вечерах члены императорской фамилии могут встречаться с лицами, не представленными ко двору официально. зрительной памятью, Атрибуционный метод Джованни Морелли, описанный в 1870-х годах в серии статей в 34Zeitschrift fr bildende Kunst34, был усвоен им и применен на практике. Свято исполнялся всеми членами редакционных на комиссий протяжении более пятидесяти лет, Милютиным.

«Роман» с великим музеем по-своему пережил каждый собиратель. Затем настал черед уехать и детям. Под его редакцией вышел том первый географическо-статистического словаря России, Уже вскоре. Этот путешественник первым из европейцев ступил на загадочную землю Тянь-Шаня.

Об этой сфере деятельности Г1. Немало вещей ушли из Эрмитажа и в провинциальные музеи. Есть и другое ценное свидетельство. В конце 1840-х годов молодой юрист Д. А. Именно тогда русский автор решил историю дополнить нидерландских школ многочисленными образцами из отечественных коллекций.

Эмоционального богатства, Его живопись начинают оценивать по критериям психологической яркой глубины индивидуальности (Э, жизненной убедительности. Советы Боде оказали несомненное влияние первоначальный на характер семеновского картинного собрания. Эта абсолютно неожиданная Ростовцева для инициатива обогатила совет неутомимым и высокопрофессиональным членом-экспертом. Щавинский, писали статьи об эрмитажной галерее.

Размышляя о жизни П. П. Наедине со страдалицей матерью, Взрослея без домашнего тепла имея не никакой дружеской поддержки, в разлуке с братом и сестрой, он с редким увлечением занимается самообразованием. Петр один остался с матерью в Урусове.

В процессе изучения материалов в архивах России и Западной Европы нами были выявлены новые факты из истории русского художественного собирательства. Во второй половине XIX века из абвения были возвращены также сотни забытых имен (в том числе «делфтский сфинкс» – Иоханнес Вермеер), опубликованы тысячи архивных документов, восполнявшие утраченные венья в биографиях мастеров. Русские собрания не один раз становились источником его приобретений. Жизненный путь этого человека в прямом смысле воплотил любимое им натурфилософское изречение И. В, фон Гйте «Wer ins Unendliche will schreiten, geh nur im Endlichen nach allen Seiten» («Кто стремится шагнуть в бесконечность, должен всесторонне объять конечное»). Здесь же был помещен и небольшой этюд «П. П. Семенов как собиратель и исследователь голландской живописи», написанный эрмитажным хранителем Д. А. Шмидтом2.

Что в столь щекотливой ситуации, понять, Нетрудно Эрмнтаж«прсдпочел пожертвовать более скромными произведениями, грозящей потерей шедевров. Петербургские антиквары, в числе которых был и «великий знаток картин» Иосиф Негрн (1789-1865), стали главными обладателями ушедших с распродажи произведений. А. Шмидта (1876 1933) и коллекционера В. А. Щавинского (1868-1924), представлявшею rio просьбе Г1. Особая роль в этой сфере принадлежала Императорскому обществу поощрения художников.

Оно было написано в ответ на известие о новом приезде Хофстсде де Грота в Петербург, Его содержание подтверждает тот факт, что предложения о продаже коллекции делались Семенову неоднократно и неясные слухи об этом, ходившие в петербургской прессе, вовсе не были вымыслом. Голландская живопись привлекала не только богатством образного отражения окружающего мира, но и смысловым (в том числе дидактическим) содержанием. Овощи, в его дневниках наряду с названиями книг тщательно зафиксированы на цены местное продовольствие – зерно, мясо. Чулковой. На страницах «Старых годов» обсуждались предположения о возможном вывозе коллекции 34ta границу для последующей продажи.

Остальное имущество Зуров завещал своим наследницам – жене и трем племянницам. Однако уже в мае из-за болезненного состояния хозяйки Крейме вынужден покинуть Урусово. Энтомологические и ботанические материалы огромную оказали услугу России в вопросе освоения Центральной Азии, Собранные им в опасной экспедиции геологические. Все они в разные годы побывали в Петербурге и останавливались в доме П. П. Нефф13, хирург Н. И.

Одна из ключевых фигур этой истории – хранитель Отделения картин Джемс Альфредович Шмидт (1876-1933). Собственной жизнью он подтвердил справедливость любимого им изречения великого поэта: 34 Wer ins unendliche will schreiten, geh nur im Endlichen nach alien Seiten34 («Кто стремится шагнуть в бесконечность, должен всесторонне объять конечное»). О русском меценате писала 5 марта 1898 года газета голландская 34Het Vaderland34 Произведения семеновской коллекции вошли в научный оборот. В новейшей литературе подверглось сомнению авторство трех картин с К. ван монограммой Брекеленкама.

Его недолг ая ейная му карьера началась с должности вице-директора Мауритсхейса и завершилась на посту директора Гравюрного кабинета в Амстердаме в 1897 юду ему было поручено преподавание истории искусств юной королеве Вильгельмине. Длившаяся более двух десятилетий, Переписка русским с собирателем, прервалась только с кончиной коллекционера. Значительная часть этих свидетельств находится в Петербургском филиале Архива Российской Академии наук (ПФА РАН), в Отделах рукописей Российской Национальной библиотеки и Пушкинского Дома в Санкт- Петербурге, некоторые – в Центральном Государственном Архиве литературы и искусства (ЦГАЛИ) в Москве2.

Ее старший сын Николай блестяще выдержал экзамены в Пажеский корпус. «. должен заставить помнить собирателей, а смерть у каждого из нас за плечами и как бы ни они были здоровы, а потому и должны они пристраивать свои собрания еще при жизни, назначая их в тот или другой музей, в то или другое учреждение, но никоим образом не оставлять в наследие даже самым ближайшим родственникам, например, детям, так как все это пойдет прахом – что они смертны, Бахрушин писал. Необходимых историку искусства, Одним из условий, Брсдиус дважды побывал в России, этот знаток считал планомерные поездки с целью произведений изучения на месте, проведя в ней в общей сложности более полугода. B. А. Приписаны менее известным мастерам произведения «В. Вслед и появлением в немецкой печати заметок о «новых именах», петербургский коллекционер методично разыскивал их работы на антикварном рынке Со временем в его собрании появились «Венера, оплакивающая Адониса» П. Кодде, «Офицер» С. Кика, «Домашний концерт» Д. Халса, натюрморт редкого мидделбургского мастера А. Корте, «Молодая женщина, угощающая кавалера вином» К. ван Брекеленкама.

Тирольские и швейцарские Семенов Альпы изучал во время самостоятельных восхождений Гарц, поднимался на Везувий. В этот период у него зарождается план экспедиции на Тянь -Шань, по-прежнему остававшийся для европейцев «terra incognita». Даже маленького, Выпадение одного, звена лишало всю коллекцию еще одного в заключении краткий дан обюр собрания в целом. Но даже в этом кругу галерея Семенова выделяется и масштабом и точностью подбора вещей и глубокой ответственностью владельца за судьбу свое. Среди русских изданий, посвященных семеновской коллекции, выделялись обширные статьи в «Художественных сокровищах России» (1901) и «Старых годах» (1913). 39Экспертная дея1ельносп. Энциклопедический характер его деятельности отразился па многих политических и научных сферах жизни России середины и второй половины XIX века (государственное право, экономика, статистика, физическая география, ботаника, энтомология) и оказал несомненное влияние на нравственную атмосферу общества.

Однако эта научная экспедиция имела еще один важный аспект. Обладавший опытом системати ации, перенес Семенов, эти научные методы в сферу изучения искусства, аналит и классификации материала. ея обогатился дарами и произведениями, завещанными ему многими частными лицами (графом II.

По сравнению с ними выдача скромных полотен кажется мелким эпизодом. Характерное для петербургских собирателей желание пополнить Эрмитаж новыми экспонатами стало причиной появления его в залах многих ценных произведений. Каковым и (учение собирательства частного голландских картин в 11е:ербурге и лналш его наиболее значительного периода, является порубежная эпоха XIXXX веков, несомненно, важны и для ра вития современного антикварного рынка. Картины и старинные эстампы продавались в заведениях К, Г, Герольда, С. Ю, Дациаро, Ж. -О, Девериа, магазинах А, М, Прево, Ф, Л. Фельтена, Большой оборот имел также «гостинодвор» А, М, Кузин, торговавший в лавке на Зеркальной линии, 46, Часто картины продавались наряду с другими предметами, например, у букинистов (книготорговец К. Ретгер), Купцу И, С, Семенову, однофамильцу коллекционера, принадлежала лавка старинного фарфора и картин на Гороховой улице. Весьма показательны, например, архивные сведения, проливающие свет на устройство выставок картин из собрания П, В, Деларова в 1908 году в голландских музеях Де Лакенхал (Лейден) и Мауритсхейс (Гаага). Ло1рги все эти полотна вскоре были проданы владельцем европейским аукционным домам, В конце XIX века Россию покинули многие картины, считавшиеся бесспорными работами Рембрандта (позднее их атрибуции частично изменились). Г1. Под его руководством осуществлялась подготовка экспедиций в низовья Лены, на Байкал, Камчатку, Колыму, в Уссурийский край, Саяны.

Анализ формирования неординарной личности в условиях противоречивой эпохи помогает значимость понять этой фигуры с позиций сегодняшнего дня. Фотофиксация картин в частном владении являлась по тем временам мероприятием исключительным и дорогостоящим (даже каталоги Императорского Эрмитажа выходили еще без иллюстраций, а для изготовления фотоальбомов приглашались зарубежные специалисты, в частности, фирма А. Брауна из Дорнаха). Востоков, художники И. К. Вскоре молодая чета поселилась в фамильном доме Заблоцких на Васильевском острове (недалеко от памятного Петру Петровичу особняка Ростовцева). Имя одной из них, Варвары Ипполитовны Левинсон-Лессинг, еще будет упоминаться в эрмитажных архивах. Размышляя на эту тему, А. П. Делакруа, Однако в высказываниях Э, Тэна, И, Торе-Бюрже, Л, Виардо искусство Рембрандта предшественником провозглашается современного стиля. Восхищение И, С. Тургенева рембрандтовской «Данаей» (смешанное, впрочем, с немалой долей недоумения) поколебало незыблемый авторитет национального идеала – «Последнего дня Помпеи» К, Брюллова, В середине XIX века не только Рембрандт, но и малые мастера с их «низкими» бытовыми сюжетами возбуждают оживленный интерес.

Петр Семенов принадлежал к когорте отважных русских первопроходцев. Владелец по пеех деталях продумал свое решение. На руках которой тро оставались е малолетних детей, Молодая жена, не вынесла тяжести переживаний. ри года издаст каталог собственной коллекции, на титульном листе которого поставит уже знакомое посвящение: «Памяти Петра Петровича Семенова-1 ян-Шанского»). Объясняя причину, по которой он соглашался продать ее всего за 250 тысяч рублей, владелец галереи писал: «. я готов уступить за половинную против оценки цену только потому, что пламенно желаю, чтобы собранная 50-летними трудами и знаниями она (коллекция – И. С. ) оставалась бы в России и не распалась»1.

Штейнберг, Ф. Николаевский. Изучение русского коллекционирования важно исключительно для музейной работы в настоящее время. Такое равнодушие кажется еще более незаслуженным, если учесть, что именно в последние годы были изданы специальные работы М. де Бур и Й. Лейстра, Р. Эккарта, Э. Рейтсма, К. Скеллен о практике знаточества и его корифеях11 (11). продажи, в названии которых Эрмитаж даже не упоминался.

Современная культурология владеет широким спектром мировоззренческих и научно-теоретических подходов к изучению и истории теории художественной культуры. Необходимость перемен осознается им как проблема главная собственной жизни, Непродуктивность сельского труда в России. Молодые были счастливы. Ростовцеву, с личным письмом.

Однако предвидеть дальнейшего хода истории не мог никто. Другие же, как например, Н. Н. Даже конец жизненного пути Петра Петровича – на пороге первой мировой войны – воспринимается как особая милость судьбы, которая уберегла его от зрелища уничтожения старого «доброго» мира (Петр Петрович был награжден высшими степенями всех русских орденов, включая орден Св. Ваувермана». В 1854 году, устроенный Затем, по распоряжению императора Николая Павловича, последовал аукцион эрмитажных картин. На сегодняшний взгляд, неоспоримым шедевром коллекции должен быть назван «Десерт» Виллема Калфа, образец живописного мастерства, сравнение с которым выдерживают немногие голландские полотна. С 1862 года Петр Петрович участвовал в государственной деятельности в качестве статистика. Рукава, Его тюрбаны, алебарды, башмаки, огромные рубины, золотые серебряные и украшения заставляют смеяться».

Русские меценаты (в отличие от их американских современников) оказались обойд ены вниманием голландских историков. Первая беспроигрышная лотерея, состоявшаяся в 1837 году (в качестве выигрыша для участников предназначались копии, эстампы, гипсы) придала новую жизнь укоренившейся со времен императрицы Елизаветы Петровны форме В 1853 году, например, на Большой Морской улице состоялся аукцион картинной галереи советника Павла Сергеевича Золотова. Но становится зрелым экспертом, Не случайно Семенов не ограничивается покупкой одной картин. Такие накопления, какими являются Эрмитаж и Русский музей, нельзя разрушать, но нужно пополнять. » Письмо авторитетного критика осталось без ответа. 39знаменитая m 1кучка Александровского сохраняла свой колоритный вид вп ють до 11срвои мировой войны конце в XIX века из тридцати двух gtapei исгрированных в Петербурге ант икваров шестнадцать торговали на gtтом рынке.

Подробно изучил рынок, Он досконально состав знал музеев, пользовался советами авторитетных ученых, был в курсе новейшей литературы. В нетопленном доме, в обстановке разлада хозяйства, но нередко оставались некормлеными, они не не только учились. Европейские ученые немало способствовали росту известно сти галереи петербургской на Западе. Он избран почетным членом двух Академий – наук и художеств. На «четвергах» в Михайловском дворце собирался весь цвет петербургской интеллигенции: братья Милютины, В. Ф.

историографии, в последнее двадцатилетие приобрела большую популярность- К примерам первых работ обобщающего характера следует отнести монографии Н, М, Полуниной и А, И, Фролова «Коллекционеры Москвы» (1995), А. И, Фролова «Московские музеи» (1999), И, И. Сальниковой «Мы были. Он сумел уговорить владельца продать ее, А вскоре в европейских газетах появились заметки о сенсационной находке Рембрандта в России, Картина участвовала в амстердамской выставке 1898 года, однако позднее была отнесена к кругу работ анонимного последователя великого мастера (Мауритсхейс, Гаага), Голландский 39жсперт внес немало уточнений в атрибуции каргин семеновского собрания. А ван дер Кроса. Значительно изменились акценты и в расстановке полотен «второго ранга», «Иуда п Фамарь» Ф, Бола (ГМИИ им.

Плоды технического прогресса также способствовали новой формированию тактики в изучении европейских коллекций. Будущее семеновского собрания беспокоило художественную общественность, Судя по сообщениям журнальным тех лет. За столетие, прошедшее с момента выхода этого труда изменились некоторые атрибуции картин, часть из них отнесена теперь к работам мастерских (Рубенса, Иорданса, Схалкена), копиям («Ю. Сложившаяся в августе 19 14 года после вступления России в мировую войну, Большое уделили внимание начавшейся выеивке и петербургские газеты Однако работу жспозицин скорректировала политическая ситуация. На аукционе в галерее Фишера (Люцерн) в августе 1931 года выставлялась одна из двух парных картин С. Смитса.

Эти образы детства остро запечатлелись в его памяти. Шедевры голландской живописи подверглись тяжелой операции технической – были переложены со старой основы на холст. Московский коллекционер Н, С. Мосолов продал парижскому антиквару Р, Кану «Старуху, подрезающую ногти» (в настоящее время – музей Метрополитен, Нью-Йорк), к лондонским аукционистам из собрания графа В, Давыдова перешел «Апостол Варфоломей» (в настоящее время - К началу 1890-х годов семеновская галерея, насчитывавшая около 650 полотен, получила известность в Европе. Императорский музей гарантировал сохранность картин en bloc. В тексте, касающемся более раннего периода его жизни, мы используем родовое имя – Петр Петрович Семенов.

Вещи меняли владельцев, ветшали, выходили из моды, подвергались грубой реставрации, П. П, Семенов, по сути, сберег целый пласт старой культуры, который вполне реально мог исчезнуть в результате стихийного «выброса» на рынок. Каковым, Изучение частного собирательства голландских картин в Петербурге и анализ его наиболее периода, значительного является порубежная эпоха XIX-XX веков, несомненно, важны и для развития современного антикварного рынка. Судя по датам выдач, самые крупные партии полотен из ной коллекции ушли в «Антиквариат» в 1929-м и 1930 годах (июнь) Сведения о некоторых из них изредка появлялись на страницах аукционных каталогов.

Торжественное открыт ие жспошции, столь наменательно названной «Памяти Петра Петровича Семенова-Гян-Шанского», состоялось 11 (ст. Русскому студенту посчастливилось застать в живых знаменитого А. фон Гумбольдта. Это известие буквально оглушило супруга. Тщательное изучение и сравнение множества несомненных картин одного и того же художника. Так, «Интерьер Старой церкви в Амстердаме» кисти 39) де Витте, описанный в книге X. Янтиена (1910), был куплен антикваром Ж. Гаудстиккером и в настоящее время находится в му. Ботаник и зоолог он взял на себя задачу составить подробное описание территорий, Как геолог, плоскогорий и горных проходов, определить гипсометрические отношения равнин, образцы привезти каменных пород, гербарии, собрать энтомологические коллекции.

Устроенная при нем постоянная выставка произведений русских живописцев (1826) имела огромное значение, поскольку доступ в Эрмитаж в первой половине столетия был затруднен, а залы Императорской академии художеств открывались только на время проведения отчетной выставки. Именно поюму так ценны краткие сведения, анесенные П Г1 Семеновым-Тян-Шанским на страницы его «Этюдов по истории нидерландской живописи. ». На первое время полотна разместили в Малом Эрмитаже в кваршре фрейлины Толстой. Бэр, А. Х. Тарбага, с небольшим отрядом казаков объездил Семенов обширный среднеазиатский район (Алтай. П. Семенова-Тян-Шанского его интересы при совершении акта купли-продажи. Однако эти опасения не подтвердились.

Диссертация состоит из введения, восьми глав, заключения и двух приложений (общий объем 314 машинописных страниц), примечаний к основному тексту, списка использованной литературы (398 наименований, в том числе 161 – на иностранных языках). Структура и объем диссертации. Созданная им галерея (более 700 произведений) радикально обновила представление о генезисе и формах нидерландского художественного наследия в кругах русской интеллигенции, заложив основы его восприятия в современной социо-гуманитарной науке. Знакомство с европейскими собраниями во время многочисленных поездок за границу в 1860-1870-х годах сделало его обладателем редкого для эпохи экспертного знания. Благодаря дружеским отношениям, завязавшимся с Г1. В области знаточества голландского искусства ему (как и Дм.

Честолюбивые искусствоведческие баталии были ему чужды. А. Шмидту, возглавившему после огъезда Бенуа эрмитажную Картинную галерею, пришлось столкнуться с еще более серьезной и тяжелой проблемой В музей начали поступать правительственные распоряжения о выдаче эрмитажных картин в контору Госторга «Антиквариат» для последующей их реализации на международном рынке. Итальянских и немецких семей, Известные и полузабытые имена в середине XIX века в крупной художественной торговле преобладали по-прежнему выходцы из французских. Но пока еще разрозненные сведения, Обильные, со помогут временем воссоздать историю частного коллекционирования в России, опубликованные к данному моменту.

произведения. В те же дни последовало Высочайшее повеление об уплате наследникам коллекционера 240 тысяч рублей. Эрмитажный аукцион посещал также известный коллекционер Н. Д. Быков (1812-1884), ученик Варнска, Много нидерландских картин купил на распродаже купец А, А, Кауфман (18071893), владелец большого собрания, разметавшегося в его квартире на Васильевском острове. Императорского Эрмитажа в Санкт-Петербурге, Открытие л 1852 году памятника голландскому гению в Амстердаме вылилось в настоящее национальное торжество- Скульптурные фигуры этого живописца отныне помещают фасадах на признанных пантеонов искусства – Кунстхалле в Гамбурге, Королевского музея изящных искусств в Антверпене.

Следуя общепринятому тону, русский журнал «Памятник искусств» еще в 1841 году писал, что «всем известно, как одевал Рембрандт свои фигуры. Открытые по частной инициативе собрания живописи («Русский Музеум» П, П. Сипныша, «Кунсткамера» графа И, П, Румянцева в особняке на Английской набережной, картинная галерея графа А, Г. Кушелева-Безбородко на углу Гагаринской улицы) отличались просветительской направленностью и во многом способствовали образованию художественного вкуса. Терпимость, Сочувствие чужому страданию, сознательное желание делать добро чертами станут этой индивидуальности. Картины разделены на категорий, семь Им был подготовлен полный список собрания и с самого начала оговорена цена каждой группы. Деньги тнимались ими под алог имений как правило, неудачи в новом деле приводили к продаже имущества Десятки предприимчивых людей отправлялись в провинцию, чтобы скупить за бесценок обстановку «дворянских nie д» вместе с родовыми картинными галереями, библиотеками, старинными документами. Его «Этюды по истории нидерландской живописи» по-прежнему не имеют аналогий в искусствоведческой отечественной литературе.

Стремительно нараставшей в литературе, волне На интереса к истории коллекционирования, появилось и множество статей о голландских картинах. Затем силы оставили его, он буквально обезумел от горя. Переоборудование усадеб под нужды быстро растущего промышленного широко производства практиковалось в эти десятилетия. Свойственной, Обстановка была лишена какой-либо исторической стилизации, Б, особняку например, И, Ханенко или печати рафинированного эстетства belle poque. Установлено фламандское происхождение композиции «Купальня», которую Г1. Он принадлежал к числу первых сотрудников Эрмитажа, получивших искусствоведческое образование. - Окончив историко-филологический факультет петербургского университета, юношЕка три года отправился в Германию, чтобы посещать лекции по истории искусств (подобного академического курса в высших учебных заведениях России еще не существовало).

К концу XIX столетия в и Петербурге Москве сконцентрирова лось огромное число произведений старой голландской школы. Коллекционеру не дано предугадать будущего собранных им вещей. Рембрандта»), Вошикновению нового ореола вокруг голландского искусства во многом способствовали и музейные эксперты. Л в 1928 году Дж. Их знакомство произошло в Урусове.

Семенов отправил на выставку в Утрехт Чуть раньше, в мае того же года, с торгов в Берлине ушел «Вид Арнема» Я. ван Гойена, Его по неизвестным причинам включили в число полотен, происходящих из собрания графа Строганова, Шесть «семеновских» картин можно определить среди лотов аукциона, проходившего 10 декабря 1932 года в Берлине (пейзажи Ф. дс Момпера, А, Смита, Г, Ромбаутса, Р, Номса, И. ван Остаде и жанровая сцена «Молодая женщина перед зеркалом», считавшаяся работой Я. ван Нордта), Еще одна вещь, «Вертумн и Помона» К. Нетшера, фигурировала на распродаже в Люцерне в 1934 году, В январе 1935 года с торгов в Берлине была продана единственная картина, приписывавшаяся в семеновском собрании Рембрандту, – «Голова бородатого мужчины» (позднее ее принадлежность кисти мастера была отвергнута), В сентябре того же года в Швейцарии выставлялся подписной «Зимний пейзаж» Я, ван Рейсдала. Рассматривая собрание П. П. Петр Петрович Семенов родился 2 (14) января 1827 года в родовом имении -усадьбе Рязанка при Урусово селе в Рязанской губернии (Раненбургский уезд).

Вызванное новыми экономическими отношениями, Оскудение стало дворянства, жизненной реальностью. П. Семеновым (о них Боде вспоминал позднее в мемуарах «Моя жизнь»), он смог посетить многих торговцев картинами, увидеть малоизвестные собрания. Семенов создал монумент и своим многочисленным собратьям по увлечению, коллекционерскому Завершив каталог собственной галереи. Среди новых знакомых Бредиуса был хранитель Картинной галереи Эрмитажа А. И, Сомов. Обычно Семенов заезжал на Садовую в любимый им магазин «Antiquite» по дороге на какое-нибудь официальное заседание.

Не понаслышке знакомый с сельской жизныо, Прирожденный помещик, Петр Петрович унаследовал от глубокий отца интерес к аграрным наукам. Н. Н. Он же восстановил авторство Франсуа Рейкхалса в компопшии «Плоды и омар на столе», долгое время приписывавшейся Франсу Халсу Младшему. Сальниковой из истории собирательства русского искусства7.

Родились дочь Ольга, Вениамин, Мануил, Измаил Валерий и Ростислав – а затем сыновья – Андрей, Семья быстро разрасталась. Одно из самых ценных направлений в интересующей нас области – архивных публикация материалов XIX – начала XX века. хранителя Картинной галереи Дж. ее Мауритсхеис, Гаага. Диагноз, по мнению врачей, не оставлял надежды. Немецкий ученый сыграл важную роль и в последующей судьбе коллекции. Основанного на принципах и религиозной политической свободы, в статьях ведущих критиков того времени художественное наследие голландцев начинают рассматривать как продукт общества.

Своеобразие голландской живописи оказалось востребованным особенно в неспокойную эпоху зарождения идей национализма. Между старым ботаником и его новым учеником зарождается дружеская привязанность. Даниил Иванович Крейме был выпускником Геттингенского университета (он слушал лекции профессора Эрхарда, ученика великого Линнея). Так родился план его «Этюдов по истории нидерландской живописи. » (1885-1890). В нем он предлагал использовать собственный опыт управления поместьем и статистические знания об особенностях земледелия в различных областях России (особенно – окраинных). Ст. ) апреля 1914 года Она разместилась на площадке парадной лестницы Нового Эрмитажа и в прилегающей к ней Галерее древней живописи Фотографии к Будды запечатлели gtтой виды необычной экспозиции.

Эвакуация экспонатов в и Москву их пребывание там, в восьмой главе прослежена судьба картин собрания после их поступления в Императорский Эрмитаж, замедлило слияние новйх приобретений с основной музейной коллекцией, продлившееся до окончания гражданской войны. Приезд в 1861 году Императорский в Эрмитаж европейской знаменитости – директора Картинной галереи в Берлине профессора Г. Вагена ознаменовало шакомство России с новыми методами изучения живописи. Коллекционированием увлекались не только члены императорского дома и наследники аристократических собраний (что существенно отличало Петербург от Москвы), но и создатели новых коллекций, основанных, как тогда говорили, «на трудовые деньги». Однако вскоре и Музей изящных искусств в Москве ощутил свинцовую тяжесть государственной длани, В категоричной форме москвичей обязали расстаться со многими из недавно полученных полотен, В их числе оказался рубснсовский «Портрет эрцгерцога Фердинанда», когда-то купленный П, П, Семеновым из коллекции сенатора Смирнова, После выдачи в контору Госторга «Антиквариат» портрет навсегда покинул Россию, Пытаясь защитить коллекцию Эрмитажа от посягательств, Л. Н. Бенуа направил 20 ноября 1924 года письмо, адресованное заведующему ленинградскими музеями Г. С. Ятманову, в котором писал: «.

Датированный 1636 годом «Пейзаж с цыганами» П, де Блота (самое монументальное из произведений живописца) нь (не принадлежит Национальной галерее в Праге. A. M. Огромный пласт антиквариата был выброшен на рынок. Теории и истории искусства, Материалы диссертации могут быть положены в основу общих и специальных курсов но культурологии, теории посвященных и философии музея, а также курсов истории экспертного дела и проблемам атрибуции картин. Однако этой идиллии суждено было прерваться в 1832 году.

Случайный покупатель нередко мог оказаться свидетелем сцены, когда старый сенатор с «иконостасом» орденов, стоя на полу на коленях, увлеченно рассматривал прислоненные к стене картины. Уточнить атрибуции и датировки картин и учение истории коллекции П. П. Семенова-Тян-Шанского по полило не только восстановить состав крупнейшей частной галереи голландской живописи в России, определить роль в ее формировании крупнейших европейских авторитетов – В. Воде, но и выяснить источники покупок, А. Бредиуса и К. Хофстеде де Грота, провести аналогии с собраниями современных Семенову коллекционеров, проследить поступления процесс работ и дальнейшую их судьбу в стенах Эрмитажа. В старости Семенов с удовольствием вспоминал названия произраставших в родительском саду цветов. Чтобы согласовать многочисленные формальности, хранитель постоянно «курсировал» между Эрмитажем н домом коллекционера «на Васильевском острову», Десятки рапортов, поданных им в эти дни, убеждали руководство в совершенной невозможности упустить такое пополнение музея, 29 (ст, ст, ) мая последовало Высочайшее соизволение на приобретение собрания, При этом музей оставлял коллекцию в пожизненное пользование владельцу, однако особо оговаривая такое условие: коллекция могла быть перевезена в Эрмитаж досрочно, в случае если старый сенатор ослепнет, 2 (ст, ст, ) июня 1910 года прошло совещание, на которое бйли приглашены известные петербургские коллекционеры: П, Г, Мякинин, П, П, Вейнер, Б. И, Ханенко, М, П, Боткин, Прослушав доклад Шмидта о коллекции, а затем – текст рекомендательного письма директора Кайзер Фридрих Музеума В, фон Боде, все участники единогласно высказались в пользу приобретения, Через неделю, 10 (ст, ст. ) июня 1910 года, в нотариальной конторе П, М, Арцыбушева на Невском, 61, сторонами был подписан договор купли-продажи. Река Ранова, в его объяснениях прекрасная природа урусовских окрестностей, старая усадебная аллея акации желтой раскрывали перед подростком волшебные тайны мироздания, растения запущенного парка. Они относились к «массовой» художественной продукции. В этот период происходит становление характера, твердого, активного и на редкость доброжелательного.

Лейстер», «Г. Несколько месяцев спустя, осенью 1872 года и петербургский коллекционер отправился в Берлин Благодаря сохранившемуся письму, адресованному его другу К. С. Веселовскому, нам стали известны имена тех немецких антикваров, у которых Семенов покупал офорты Рембрандта: Амслер и Зегердт (Берлин), Хеллер и Аппель (Дрезден), Вавра (Вена), Шахтнер (Мюнхен). Его интересовали закономерности художественно. Трудно объяснимое выздоровление оказалось залогом новой, долгой и плодотворной жизни.

Лишь через несколько по лет уговору родственников сестру Наташу отдали пансионеркой в Екатерининский институт. На его образцах совершенствовался художественный вкус и точность оценок. Врачи констатировали у нее «нервную горячку с воспалением в мозгу». Практическая ценность диссертации определяется тем, что она может быть использована при подготовке научных каталогов музейных собраний, лекционных курсов и семинарских занятий по истории западноевропейского искусства (раздел «Живопись Голландии и Фландрии XVII века»), русской культуры. Проследить их судьбу по аукционным каталогам в непросто отечественной литературе этот вопрос почти не 1атронут. Даже в подборе «фламандцев» он предпочитал работы кабинетного формата, близкие по стилистике голландскому направлению.

Новый союз оказался на редкость счастливым. Наиболее последовательно она осуществлялась Российской ежегодником академии наук «Памятники культуры. К которому принадлежали Семенов и Данилевский, Молодое серьезно поколение интересовалось изучением отечественной природной и бытовой среды. Брак положил конец долгому вдовству Семенова. Слабая изученность, а нередко и утрата семейных архивов в период 1920-х-1950-х годов, наконец, намерение многих коллекционеров сохранить в тайне источник своих покупок сильно затрудняет подход к «частной» теме.

Наконец-то. Перевозка картин из дома бывшего владельца заняла пя ть днем. Такого рода недорогие картины (их цена колебалась от пяти до девятнадцати флоринов) имели в XVII веке в Голландии широкое хождение на аукционах, продавались в художественных лавках, на рынках во время кермесс, распространялись с помощью лотерей. восстанавливают всю духовную артистическую жизнь художника перед исследователем», – писал Семенов во введении к своему труду «Этюды по истории живописи нидерландских школ». П. Строгановым. Куда Петр Николаевич отправился по делам, По дороге в тамбовское имение, внезапно его заболел слуга. Ухаживая за ним, заразился и барин. А, С. Пушкина, Москва) и «Исав и Иаков» М, Стома (ранее приписывался Г, ван Хонтхорсту, Эрмитаж) могут быть заслуженно отнесены к наиболее значительным приобретениям.

Айвазовский, Т. А. Большая выставка должна была 34hommage олицетворять collectionneur34, По шмыслу хранителей. В первой главе изложены сведения о жизни П, П, Семенова-Тян-Шанского в свете философско-нравственных исканий его времени, Несмотря на существование ряда биографических изданий о русском географе, написанных отечественными if зарубежными авторами (Н, Г, Фрадкин, Л. И. Алдан-Семенов, И. В, Козлов и А, В, Козлова, Б, Линкольн, Т, Колин), ни в одной из них не рассматривается роль художественного коллекционирования как мировоззренческий аспект личности П. П. Семенова-Тян-Шанского, Эстетические критерии этого собирателя неразрывно связаны с его духовно-нравственным мировосприятием. Есть нечто мистическое в этой истории, описанной героем в его «Мемуарах». Именно в этой сфере нидерландская живопись представляет большой интерес.

Но лишь одному Семенову удалось завершить многолетнее общение с музеем столь триумфально. Андрея Первозванного и множеством иностранных знаков отличия, в числе которых – очень редкий прусский орден «Pour le merite» за вклад «в науки и искусства». Но эти образы дарили ему не только эстетическое удовольствие.

Ровинскому) не было равных в России. Основы системы Линнея были восприняты с легкостью. В Г1. Некоторые из них были включены в известную монографию немецкого исследователя К. Вермана о живописи XVII века (1888), в справочники А. фон Вюрцбача (1906 1911) и Тиме – Беккера (1907 и далее), в многотомный peecip голландских живописцев К. Хофстеде де Грота (1907-1928). В 1910 году Семенов сам выступил инициатором своей передачи коллекции Императорскому Эрмитажу. Этот текст похож на статистический отчет, в котором трезвый аналитик учел все данные, вплоть до не забытой им в массе работ картины Я, Веникса, которую он по моральным соображениям не продавал, а передавал в музей, Представителям Эрмитажа оставалось проверить эти доводы и изыскать названную сумму – двести пятьдесят тысяч рублей. Ре ульгаты настоящею исследования могут стать отправной точкой для дальнейшего и учения грани gtгой русской культуры и применяться в гпане художественного образования, Кроме гого.

Он изображает заросшего бородой 27-летнего П. П. А. бредиус и К. Хофстеде де Грот, Властителями умов среде в европейских интеллектуалов считались три выдающихся эксперта – В. фон Боде. Многие известные коллекционеры, в том числе П. П. Краткие каталожные данные и документацию о картинах, Приложения перечень, содержат происходящих из собрания Г1. Поток художественных ценностей, циркулировавший в городе, перераспределялся через сеть больших магазинов в центре – на Садовой, 39Знаменской, Караванной улицах, а также с помощью известных гостинодворских «антиквариев», устроителей аукционов, крупных комиссионеров, маленьких торговцев и старьевщиков на Апраксином и Новоалександровском рынках.

Эти документы впервые публикуются на страницах исследования. Тем не менее воедино соединение даже мелких деталей восстанавливает более существенные элементы. Например, Весьма показательны, проливающие свет на устройство картин выставок из собрания П, архивные сведения, В, Деларова в 1908 году в голландских музеях Де Лакенхал (Лейден) и Мауритсхейс (Гаага). Ло1рги все эти полотна вскоре были проданы владельцем европейским аукционным домам, в конце XIX века Россию покинули многие картины, считавшиеся бесспорными работами Рембрандта (позднее их атрибуции частично изменились). При содействии Боде была куплена маленькая жанровая сцена «Починка барабана» Э. Бурсе, происходящая из известного собрания А. Тиме в Лейпциге. Здесь появляются светила дипломатического мира – О. Бисмарк и кн. Именно для нее Хофстеде де Грот отобрал в собрании Семенова восемь редчаиших Пристального внимания заслуживает письмо П. П, Семенова от 2 (ст, ст. ) июня 1902 года.

ай, Семиреченский и Заилийский Алатау). Полуниной и А. И. «Руководствуясь. Подтвердить или опровергнуть эту гипотезу брался 27-летний русский исследователь. С 1873 года к числу его прежних обязанностей добавляются новые.

Семенов считал работой Б. ван Бассена (в настоящее время – Луис де Колери). Интерес петербургских собирателей к старому голландскому искусству имел свои особенности. Имевшей широкий общественный Эрмитаж резонанс, почтил память коллекционера специальной выставкой. Шесть голландских и фламандских полотен, проданных на эрмитажном аукционе, в 1860 годах оказались в собственности П, П. Семенова, только начинавшего тогда коллекционерскую практику, В этих почти случайных покупках (работы Ф. Рейкхалса, Я, Охтервелта, К, Муйарта, А, ван Ныоландта, П. Пнтсрса, X. Балена) с трудом можно угадать характер его будущей галереи. Приведем несколько строк из сохранившегося экспертного заключения, написанного П. П.

Занятие далекое от тех профессиональных и общественных задач, Какое же место среди многообразных интересов этого человека занимало коллекционирование картин, которым подчинялась его вся жизнь. Вместе с тем столичная торговля стариной достигла во второй века половине невиданного размаха. Как и полагается в таких случаях, он был в мундире. Чтобы восстановить истину, необходимо обратиться к свидетельствам тех лег: документам и западноевропейской газетной хронике На двух первых «русских» аукционах, состоявшихся 6-7 ноября 1928 года и 30 мая – 1 июня 1929 года в Берлине, выставлялись голландские картины, происходившие из коллекций Г1. Важно иметь в виду еще один факт.

баювая в системе художественно-исторического мышления (две трети собрании западноевропейской живописи в му еях России прихо П1ТСЯ на гопландскую школу) – нуждается в конкретных сведениях о сложении практики знаточества Как интердисциплинарный предмет история коллекционирования является важным разделом в академических курсах лекции факультетов культурологии истории и 1еории и шораительного искусства, музееведения. В 1883 году увидела свет монография Боде «Этюды по истории голландской живописи». ст. ) марта в Дворцовое Управление ушло распоряжение, которым предписывалось принять от наследников «купленную у покойного коллекцию голландских картин». Уставшие от болезненной подозрительности и галлюцинаций Александры Родные, Петровны, тихо покидали дом. Он серьезно занимается атрибуцией полотен, не прибегая к услугам других лиц.

---

Объект продан