С понедельника по пятницу, c 9:00 до 20:00
Сэр Эдвард Бёрн-джонс
Картины – Бёрн-Джонс, сэр Эдвард
1870-1880-е гг. Большинство картин Бёрн-Джонса несут в себе мечтательность и изящность. В 1856 он знакомится с Россетти, поддержавшим его желание стать художником. Он становится модным художником, которого покупают и которому подражают. Тейт), «Король Кофетуа и нищенка» (1884, безусловно, самая известная его работа), «Колесо фортуны» (Париж, музей Орсэ), «Сад Пана» (1887, Мельбурн, Нац.
Берн-Джоне все еще оставался под влиянием Россетти, о чем свидетельствует его картина «Clerk Saunders» (1861, Лондон, гал. Это знакомство становится началом этапа нового в развитии движения прерафаэлитов, Когда в 1856 году Данте Габриэль Россетти встречается с Уильямом Моррисом и Эдвардом Бёрн-Джонсом. Член Кор. Как и большинство прерафаэлитов, Берн-Джоне был изобретательным и чувственным рисовальщиком и особенно акварелистом («Книга цветов», 1882- 1898, Лондон, Британский музей) он создал множество картонов для витражей (ц.
Россетти и итальянских художников Раннего Возрождения. Преобладание линеарности в композиции могло быть продиктовано самим замыслом картины, как в серии «Персей» или желанием передать стремительно направленное движение, как в композиции «Дни творения». В 1885 г. Берн-Джонс был избран членом Королевской Академии, но отказался от звания. Берн-джонс покидает Оксфорд и приезжает в Лондон, Горя желанием встретиться с Россетти, где в г. становится 1857 учеником своего кумира. И внешние приличия, Его работы соединяют себе в и чувственность, свойственные викторианской эпохе. Бёрн-Джонс также иллюстрировал много хорошо известных историй, включая «Короля Артура» и «Спящую Красавицу». Вскоре Моррис и БернДжоне основывают вторую прерафаэлитскую группу и в соответствии с их неосредневековой эстетикой создают фрески в здании Оксфорд-юнион (1858). Тейт), но после двух путешествий в Италию (1859 и 1862, вместе с Рёскиным) он начинает интересоваться итальянскими примитивами, в частности Боттичелли и Мантеньей, не оставляя без внимания и Микеланджело.
- Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
- Поиск по рефератам и авторским статьям
- Эти книги тоже могут вас заинтересовать
- Другие статьи по предмету Разное
Моррисом и другими художниками, Вместе с Россетти, Берн-Джонс участвует в работе над фресками зала для Союзов в Оксфорде, вдохновленными идеями прерафаэлитов. Он вновь обращается к источнику вдохновения всей своей жизни – артуровским легендам. в Данди, Гастхэмпс-теде, Аллертоне, Эдинбурге) и гобеленов. Берн-джоне был изобретательным и чувственным рисовальщиком и особенно («Книга цветов», 1882- 1898, Лондон, Британский музей) акварелистом он создал множество картонов для витражей (ц, Как и большинство прерафаэлитов. Сам Берн-Джонс так говорил о своем взгляде на искусство: Я мыслю себе картину, как прекрасную романтическую грезу о небывалом и не могущем быть – в небывалом свете – в стране, которую нельзя ни определить, ни вспомнить, а только желать. Широкое признание работы Берн-Джонса получили после выставки в Галерее Гросвенор в 1877 году, где он впервые представил восемь больших станковых картин, среди которых были знаменитые Обман Мерлина (1873-7), Зеркало Венеры (1873-7) и Дни Творения (1871-76). В 1894 г. он стал баронетом.
Среди других значительных произведений мастера следует назвать «Зеркало Венеры» (1872- 1877, Лиссабон, фонд Гульбенкяна), «Laus Veneris» (1873-1875, Ньюкастл, музей), «Золотая лестница» (1880, Лондон, гал. Оно проявилось и в типах лиц персонажей и в декоративности и в прихотливости рисунка. Влияние творчества Россетти на искусство Бёрн-Джонса неоспоримо. Художественное наследие которых оказало решающее воздействие на формирование живописной манеры Во Бёрн-Джонса, время нескольких путешествий в Италию познакомился с творчеством итальянских мастеров эпохи Возрождения.
Иногда в его живописных работах декоративное пятно доминирует над рисунком. Он создает свои самые знаменитые работы: серию Пигмалион (1879), Золотые ступени (1876-80), Колесо Фортуны (1878-83), Король Кофетуа и нищенка (1884). Серию Пигмалион (1879), Король Кофетуа и нищенка Колесо (1884), Фортуны (1878-83) – Золотые ступени (1876-80), Он создает свои самые знаменитые работы. Берн-Джонс сделал иллюстрации к 12 книгам для Келмскотт Пресс У. Морриса. гал. ), «Любовь среди руин» (1894, Уайтвик Мэнор). Он охотно обращается к мифам и легендам («История Пигмалио-на», 1869-1879, Бирмингем, Гор.
В это время он создает иллюстрации к сочинениям Чосера для издательства «Кельмскотт Пресс» Морри-са (1894). Художественная репутация Бёрн-Джонса достигает своего апогея в 1882, когда он вместе с Лейтоном становится представителем Великобритании на Всемирной выставке в Париже (в 1878 он уже участвовал на Всемирной выставке, где представил картину «Очарование Мерлин», 1874, Порт Санлайт, гал. Как женщины, Персонажи, часто очень выглядят женственными и хрупкими, так и мужчины, но, скорее, резкими, чем милыми. Восхищается искусством Д. Г, Вместе с Моррисом он увлеченно читает Смерть Артура Мэлори книги и Д. Рескина.
Находясь под влиянием идей Д. Г. Но вскоре он создал свой стиль, собственный Ранние работы Бёрн-Джонса были написаны под очень большим влиянием Россетти. Он еще больше обычного замыкается своем в волшебном мире грез, в конце жизни популярность Берн-Джонса идет на спад. – расцвет творчества Берн-Джонса.
Кроме того, он обращался к классической мифологии, обычно выбирая романтические темы, например «Зеркало Венеры». Где изучает итальянское искусство Возрождения, 1862 в г. Берн-Джонс вместе с Рескиным путешествует по Италии, особенно работы Боттичелли и Мантеньи. Умер Бёрн-Джонс в Лондоне 17 июня 1898. И через два года он умирает от сердечного приступа, После смерти Морриса в октябре 1896 г. эта становится изоляция еще больше. И его стиль во многом сформировался под влиянием творчества Данте Габриеля Россетти. Во время обучения теологии в Оксфорде он познакомился с начинающим художником Уильямом Моррисом, Принадлежал к младшему поколению прерафаэлитов, находясь под впечатлением картин прерафаэлитов и оба, решение принимают отказаться от богословия ради живописи. Своеобразным завещанием художника становится Сон короля Артура на Авалоне (1881-98). Великолепные витражи, Наиболее удачными назвать можно его произведения в различных областях монументального декоративного искусства, мозаики.
В последний период творчества художник работал, главным образом, над сериями из больших картин: Шиповник (1870-90), Персей (1885-88). Берн-Джонс родился в семье позолотчика и много рисовал уже в детстве, однако художником становиться не собирался. Ньюмана, он решает после окончания школы связать свою жизнь с церковью.
В 1894 году ему был пожалован титул баронета. В 1855 два друга отправляются во Францию, в Бове, где Берн-Джоне восторгается собором – символом средневекового искусства. Рисует многочисленные эскизы для витражей, с 1861 г. он работает в фирме декоративной Морриса, гобеленов и тканей, керамической плитки. В 1854 году Берн-Джонс поступает в Эксетер Колледж в Оксфорде, где знакомиться с У. Моррисом, дружба с которым определит все его последующую жизнь.
Какими они существуют в природе, Россетти и Братство Прерафаэлитов проповедовали изображение людей и сцен не такими идеализируя. Сюжеты его картин приходили из и легенд сказок, Так как художественный стиль Бёрн-Джонса наследовал традиции Россетти и других прерафаэлитов. гал., вторая акварельная серия – Саутхэмптон, музей). В 1894 художник получает баронский титул. «Король Кофетуа и нищенка» (1884, безусловно, самая известная его работа), Тейт), «Сад Пана» (1887, (Париж, музей Орсэ), «Колесо фортуны» Мельбурн, Нац. Берн-Джоне учился в школе Кинг Эдварде в Бирмингеме и в Оксфорде, где подружился с Уильямом Моррисом, который разделил его восхищение иллюстрациями Д. Г. Россетти к «Матери Эльфин» Эл-лингема.
В ранних работах, таких например, как Сидония вон Борк (1860), Астрология (1865), Зеленое лето (1868) заметно сильное влияние Россетти и итальянской живописи. Отказавшись от изображения современной реальности (за исключением нескольких портретов), он пишет картины на средневековые или античные сюжеты, но всегда наполненные символизмом, во многом обязанным поэзии Морриса. Гровнер, ставшей центром прерафаэлизма. Здесь он будет выставляться в течение десяти лет. леди Левер). В 1885 году Бёрн-Джонс был признан «лучшим ныне живущим английским художником» и приглашен в Королевскую Академию Художеств.
музей «Спящая красавица», вдохновленная Теннисоном, серия из 6 картин, 1871-1890, Баскот Парк, собрание лорда Фарингтона вторая серия из 3 картин, Пуэрто-Рико, музей Понс «История Персея», II картин, вдохновленных «Земным раем» Морриса, 1875, Штутгарт, Гос. общества акварелистов (1863-1870), в 1877 он выставляет семь своих картин в гал. Наиболее известное издание – иллюстрации к Чосеру (1896). Как в серии «Персей», Преобладание линеарности в композиции могло быть продиктовано самим замыслом картины, как в композиции «Дни творения» или желанием стремительно передать направленное движение.
Постепенно художник формирует свой оригинальный стиль: сплав античных и ренессансных черт.