С понедельника по пятницу, c 9:00 до 20:00
Джованни Баттиста Гаулли Бачиччо
Причём поставил их в такие ракурсы, Фигуры грешников художник смело вывел за пределы свода, реальное в пространство храма, что они кажутся буквально падающими вниз. Роком и Антонием аббатом» (между 1660 и 1666 Рим, ц. Сан-Рокко), богатой теплыми тонами, соединяются влияния Рубенса, Ван Дейка и Строцци. Отличающаяся как виртуозностью и декоративной роскошью, Живопись Гаулли, программным явилась выражением искусства эпохи Контрреформации, так и преувеличенной аффектацией образов. И все присутствующие оказываются вовлечёнными в мистическое единое действо, Границы между стенами и сводом стираются.
Где расположение фигур продиктовано световыми контрастами иллюзорной среды, впервые Тут появляется столь характерная для позднебароч-ных росписей композиция. Тем не менее в некоторых из своих поздних работ («Принесение во храм», Риети, ц. Сан-Пьетро Мартире) он отчасти вновь обретает жизненную энергию. В этот период он создает один из наиболее ярких памятников барочной живописи – плафонную декорацию «Поклонение имени Иисуса» в ц. иль Джезу (1674-1679 эскиз Рим, гал. Именно живописная выразительность световых лучей создаёт эффект «вибрации» всех красок. Рим, Анной», капелла Алтьери) – это энергичные ритмизованные композиции, ц. Сан-Франческо а Рипа, насыщенные цветом, блекнущим на свету, наполненные и скульптурными драпировками. С 1685 по 1709. Изучая произведения Перино дель во Вага дворце Дориа, Первое художественное образование Бачичча получил в своем родном городе, Рубенса и Ван Дейка, а также Бароччи.
В своей последней фреске «Триумф францисканского ордена» (ц. Портреты Гаулли отвечали общей линии развития барочного искусства. Другие его произведения, такие, как «Пьета» из коллекции Инчиза делла Роккетта в Риме (ок. Исходящий от монограммы имени Христа, Иисуса Однако самая замечательная деталь росписи это свет. Очень выразительна его роспись плафона знаменитого римского храма Иль Джезу «Триумф имени Иисуса» (16761679 гг. ).
- Гаулли Джованни Баттиста – Биография
- Джованни Батиста Гаулли Бачиччо
Влияние Бернини проявляется в угловатой трактовке складок. Исполненная в линейной манере и холодном колорите, 1667), навеяны творчеством Ан-нибале Карраччи, – напротив, Доменикино и Пуссена и некий обнаруживают академический эклектизм. Придерживаясь линии Пьетро Кортоны да в своем служении торжествующей Церкви, На протяжении этого периода Бачичча создает свои лучшие произведения и раскрывается как выдающийся барочный декоратор. 2.
С 1672 по 1685. Для которых характерен эклектизм и колебания от барокко к классицизму, в этот период он завершает работу фресками над в ц. Сан-Марта в Колледже Ро-мано. Появляется некоторое «ослабление» барочной экстатичности: цвета становятся бледнее, ритм – более замедленным, выразительность – не столь энергичной, а лица выглядят словно напудренными («Христос и Богоматерь со св.
Но и низвергающихся в грешников, ад Требовалось изобразить не только возносящихся в небеса праведников. Бернини стал его учителем и покровителем, представив его папскому двору в качестве портретиста и фрескиста и обеспечив ему такие заказы, как роспись паруса свода в ц. Сант-Аньезе (1666-1672), а позднее – росписи в ц. иль Джезу (1672- 1685). До 1672 включительно.
гал. ). Чем его современник Андреа Поццо, Бачичча в большей степени, одним из последних крупных художников римских эпохи барокко и одним из предшественников искусства XVIII в. В дюссельдорфском Художественном музее находится около 200 рисунков Бачичча, был подлинным преемником Бернини и Пьетро да Кортоны, важных для знакомства с его творчеством. 1707) – Бачичча едва ли не утратил всякую художественную Санти-Апостоли витальность, в Риме. Бернини оказал влияние на искусство Бачичча, привив ему вкус к барочной выразительности, составившей славу его многочисленных портретов кардиналов и пап («Портрет папы Климента IX Роспильози», ок. В его первой работе, выполненной по официальному заказу, «Мадонна с младенцем, св.
3. В это время были созданы лучшие композиции художника Бачиччо. Выполненными в раскрашенном стукко и выходящими за пределы декоративной рамы плафона в реальное пространство церкви, Барочная иллюзия достигается сочетанием живописных с фигур фигурами.
Вызывающие ощущение иррационального прорыва в небеса, Он сложные создавал многофигурные росписи. Во второй половине XVII в. достигла блестящего расцвета плафонная живопись барокко. Некоторые картины даже приближаются к классической манере Пуссена (например, «Поединок Ахилла с Гектором», Бовэ, Гор.
музей). 1667, Рим, Нац. В 1657 Бачичча отправился в Рим, где и завершил свое обучение испытав влияние Рафаэля, Корреджо и Пьетро да Кортона, с произведениями которого он познакомился в 1669, по совету Бернини совершив путешествие в Парму.
Спада), превратившую контрреформатскую «белую церковь» Виньолы в церковь барочную. В творчестве Бачичча можно выделить три периода: 1. К концу этого периода в «Четырех христианских добродетелях» из ц. Сант-Аньезе Бачичча удается объединить эти различные составляющие в искусство цельное и своеобразное. Это побудило испанского критика Муньо-са назвать Бачичча «Бернини-художник».
Николаем Барийским», Рим, ц. СантаМалдалена «Проповедь Иоанна Крестителя», Париж, Лувр). Его алтарные картины («Поклонение пастухов», Фермо, ц. Санта-Мария дель Кармине «Мадонна со св. Рождают атмосферу тонкой художественной игры, Умело яркие расставленные сочные пятна усиливают эмоциональное воздействие, сочетающей свет реальный и свет изображенный. Представив его папскому двору качестве в портретиста и фрескиста и обеспечив ему такие заказы, Бернини стал его учителем и покровителем, а позднее – росписи в ц. иль Джезу (1672- 1685), как роспись паруса свода в ц. Сант-Аньезе (1666-1672). Тем не менее в некоторых из своих поздних работ («Принесение во храм», Риети, ц. Сан-Пьетро Мартире) отчасти он вновь обретает жизненную энергию. Сколько сочетанием прежних вкусов со всеобщим увлечением классицизмом Маратты, Этот период Бачичча творчества характеризуется не столько созданием нового стиля.